神马文学网女性的爱情经典
来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/10/04 02:21:15
献给女性的爱情经典教程：生命中不容错过的电影 本帖最后由 幽城幻剑 于 2010-7-29 13:19 编辑
成长的过程，总是伴随着情感的渴求、慰藉、伤害和折磨，对于一个女性来说，在遇到感情挫折和痛苦的时候，如何消解；在面临感情选择的时候，如何应对；在平凡世俗的人生里，如何保持内心的平和和优雅；在激情澎湃的时刻，如何保留一种理性和冷静；还有我们永远无法触及的人生，永远无法体验的经历，永远无法复制的爱情，永远无法经历的故事，都会通过电影，给我们以启迪和帮助，给我们以警示和提醒，在接下来的几个月里，我将与您一起分享我在电影中的感悟，相信这些伴随我成长的爱情经典，也一定会给你带来丰富而美好的感受。
第一部：国产片《老店》
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2010-7-29 13:11
多年前，看过一部国产片《老店》，对影片中的徐松子饰演的那个女主人公充满眷恋，我始终记得在影片接近尾声时，红盖头掀起的那个瞬间，看到的女人噙满泪水的绝望，她仍然深爱着这个男人，但是她知道，他娶她只是为了一个仪式，他已经不再爱她了。
这个事实比失去生命更让她痛苦不堪，她不想结这场没有爱情的婚，不想成为他的累赘，不想活在祈求里——即使为了爱，即使因为他，但是他执意要，她也就成全他，这么多年以来，她做他的情妇从来都是这样的，只要他坚持的，她都毫无保留。
这是一个悲惨的故事，也是一首女性的赞歌，很少有影片在对女性人性的勾画上，达到如此的饱满和张力，当然，也很少有女性演员能够把女人演到如此激荡魂魄的境地，徐松子仅凭这个角色，可以不朽！
这个故事至今使我怀念，令我常常想起，有的时候，道德与不道德的边界是很含糊的，在爱情的光辉面前，一切都显得灰暗，只有爱，纯粹的爱，是不能忘记的！
第二部：电影《小偷》
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2010-7-29 13:11
年 代：1997
产 地：俄罗斯
导 演：Pavel Chukhraj
主 演：Misha Philipchuk Vladimir Mashkov Anatoli Koshcheyev ...
类 型：剧情
一九五二年苏俄还笼罩在二次世界大战留下的萧条阴影中。六岁的桑亚与母亲卡嘉，在火车上认识了风度翩翩的军人托杨。年轻的卡嘉满心以为这将是一段新生活的开始，却不料托杨是个小偷，每在一个地方混熟了，便将左邻右舍洗劫一空，然后搭乘火车到下一个市镇，寻找新的目标。
推荐理由：让女人的情感走向清醒和成熟的电影。她告诉我们在短暂的爱的甜蜜之后，是一些生命中无法承受的负荷，甚至是死亡。我们这些生活在当下的人们也许不必经历战争岁月带来的生离死别，但是，同样要警醒自己生活中充满背叛和谎言，要留意那些美丽的外表下面，那些附着在华丽的爱的辞藻背后的东西，要知道，往往并不是爱本身，而是这些爱的附着物影响我们本质的生活。
这么多年过去了，我始终不能忘记这部电影。如果让我开列十部影响我至深的影片，《小偷》一定榜上有名。我总是满怀忧伤的想起她，想起女主人公卡嘉的命运，和这份命运之后的无边的荒寒感。
我数次欣赏，每一次都心痛不已，喜欢喜剧的人们，强烈建议不要观看，因为这实在是一个太过悲伤的故事，直到曲终人散，没有希望的泡影。
第三部：柏林的女人
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2010-7-29 13:11
曾经做过错事的民族，有否被救赎的机会，曾经做过错事的小民，有否被宽容的可能。《柏林的女人》是我近期看过的第一部以二战中苏军士兵奸淫德国妇女暴行为主题的电影，引发了我们对于战争和正义，对于爱情与救赎等一系列问题的思考。
《柏林的女人》一片表现的是1945年德国投降前后的柏林，作为受害者的德国美女记者与作为占领者的苏军官兵的关系变化和情感纠葛：从害怕被强奸到不怕被强奸、从选择占有自己的对象到爱恋保护自己的苏军少校……爱情得到又失去，男人回来又离开……德国妇女劫难的观照与苏军士兵暴行的反思。国破民贱，心痛无言，客观内敛，细致出色。
就是这样的相聚与分开，在冰冷的性与暴力之间，为我们拉开了一条狭窄的人性的裂缝，如果说有救赎，这就是唯一的救赎之路。
第四部：百万宝贝
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2010-7-29 13:11
人生漫长而美丽，只要努力，总有一种成功属于你。
————题记
影片叙述了在过去的23年里，弗兰基·邓(克林特·伊斯特伍德饰)每天的生活都是由机械的两件事构成：训练拳手和去教堂做弥撒，每周他都会给女儿去一封信，但结果都是被原路退回。由于女儿的疏远，弗兰基长时间在人群中封闭自己，他唯一的朋友是帮他照看训练馆的绰号为“废铁”的退休拳手埃迪(摩根·弗里曼饰)。多年之前，弗兰基眼睁睁地看着埃迪在比赛中失去了一只眼睛而不能叫停。悔恨一直纠葛着弗兰基的内心世界，因此他不愿看着拳手们血淋淋地走向冠军的头衔，虽然他一直在培养拳手，但内心早已退休。直到有一天，一个名叫麦琪(希拉里·斯万克饰)的女子走进了训练馆，恳请弗兰基教她打拳。她几乎一无所有，但她知道自己要做什么，成为职业拳手是她多年以来追逐的梦想，为了梦想她宁愿孤注一掷，她现在所需要的就是有人能够相信她。弗兰基拒绝了，理由很充分，因为麦琪31岁的年龄只适合退役，而且他从不教女人打拳。
走出《百万宝贝》的电影世界，我在想麦琪的死固然是一个悲剧，但是她短暂的一生造就的拳击场上的传奇，以及伴随着这些传奇的纯真爱情，已经证明了她存在的价值，她的确是一个百万宝贝
第五部：《午夜守门人》
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2010-7-29 13:11
这部影片可以作为女性情感历程中的反面教材，考虑到人生漫长，总有一些意外，女同胞们更应该知道人类情感世界中的一些变数，一些不被常人所接受，但是亦在一定程度上符合逻辑的情感，只有这样，才能促使一个女性看待世界和情感的眼光更深遂，理解更透彻。
故事非常简单。
而我在这里格外要提醒女生的是知道了人性中有这样疯狂的禀赋，更要珍惜平静的生活和平淡的爱，只有这样的质朴无华，才能长久，才能支撑一个人的一生，否则一旦失控——在当下这样一个物欲横流，激情泛滥的时代——这并非耸人听闻——结果往往是焚烧后的一堆灰烬。
第六部：《走出非洲》
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2010-7-29 13:11
我们无一不在笼中，渴望走出既定的圈子，奔向一个崭新的更为广阔的世界。但是想要走出去的方式各不相同，《走出非洲》的女主角之所以让我喜欢或者感佩，正是因为她选择的方式，她敢于付出的代价，特别是她内心的那股子力量，让我折服并且由衷欣赏。
看起来卡伦是一无所有了，但是，很多人并不认为她失去了一切，恰恰相反，在一次次失去中，她也一次次拥有，在她即将离开非洲之时，土著人们以自己的方式表达对她的敬意，丹尼斯俱乐部的朋友们，这些矜持的绅士们甚至请卡伦去喝一杯，考虑到那样一个男女并不平权的时代，这样的致敬方式更显珍贵，最最关键的还是她所收获的丹尼斯的爱情，成为卡伦日后数次回忆和留恋的风景，她拿起他赠送的笔，往日那草原狩猎的生活，那一起阅读和讲故事的经历，那天空翱翔的快乐，那相拥静默的时刻，就如同潮水般一次次涌起，成为她永远的财富，卡伦后来就以非洲的经历为背景写下她的第一本小说，把这种财富永恒地凝定在纸上，凝固在她的心灵深处，也激荡着一个个阅读她体悟她的人们，时时提醒着我们以自己的方式，活出自己的价值。
第七部：《烈火情人》
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2010-7-29 13:11
这部电影常常和《午夜守门人》一起，被人们列为奇情电影之一。她的独树一帜，不能不归功于茱丽叶?比诺什和杰瑞米?艾恩斯两位大艺术家的表演，有人说这是两个人最疯狂的一次合作，把一段偷情表现得如此自然且震撼！把一个老爸爱上儿媳妇的平庸题材发挥到极致，诚哉斯言！
没有爱，是比背叛和爱情的消逝更大的悲哀，所以了不起的电影一定能够带给我们超越形而下的思考和棒喝！虽然常常是我们所不愿面对的。
第八部：《激情 别动》don’t move
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2010-7-29 13:11
这是一部可以让你反复观看，仍然忍不住伤心泪流的影片。佩内洛普（Penélope Cruz）饰演的主人公以独特的方式进入你的视线，在不知不觉中温暖你，让你怜悯，让你感伤，让你痛惜不已。我是在观看完毕之后，看介绍，才知道和她配戏的男主角就是导演本人，应该说导演塞尔吉奥（Sergio Castellitto）让我们读出了他想要表达的忏悔——献给所有地位卑微的，献身于爱的女性。故事显得如此真实而忧伤，我甚至私下揣想，他本人是否有过类似的经历。
这确实是一个由强奸引发出来的爱情故事。男主人公是个医生，有着不错的家庭和工作，看上去一切均好。一次邂逅一个俗艳的下等女人，她为他带路，他却不知羞耻地强奸了她。然后扬长而去，很快又有了第二次，这次，他像一个嫖客一样给她留下了钱，而她则像一个妓女一样，没有一句抱怨的话，把钱放在一个罐子里，还给他做简单的饭。
影片中这些生命中不能触及的创痛，不断提醒着我们，激情，别动！
第九部：《背信弃义》
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2010-7-29 13:11
大师伯格曼自传色彩的电影，这一次，他作为编剧而不是导演，在这部电影中，他把自己的人生和爱情的经历也熔铸其中，有深刻的反思和悲剧性的揭示，有人说故事的男主角大卫就是他自己。女主角的扮演者莉芙?厄尔曼是他多年的生活伴侣，也是他多部电影的女主角。
这场婚变也摧毁了麦克斯对于生活的热情，对于家庭的信赖，他选择自杀。大卫和玛丽安已经存在的裂痕无法消除，大卫在一次拍片中又和女主角有染，并且坦然告诉了玛丽安，爱情彻底变成了烟火，烟散了，火灭了。玛丽安绝望的声嘶力竭的呼喊，痛彻肺腑——她为这个男人几乎失去一切，到头来不过如此。影片交代，不久后她死于溺水，至于是自杀还是意外，没有铺陈。而伯格曼还不忘添上神来之笔，在麦克斯死后，他的婚外伴侣出现在玛丽安面前，告诉玛丽安他们同居很久，她一直想离开麦克斯，内心很挣扎。她交给玛丽安一封麦克斯绝笔信。这是在告诉我们，我们永远不可能彻底了解一个人。背叛的故事天天上演，谁也不是无辜者，影片中，麦克斯背叛玛丽安，玛丽安背叛麦克斯，大卫背叛玛丽安，玛丽安背叛大卫，但是，每一个人都伤心，并未因为他们自己对他人的背叛而觉得自己得益，相反，每一个人都为他人对自己的背叛而捶胸顿足，甚至失去对爱的信任。人人都活在他人忠诚的幻影里，籍此度过余生
第十部：《湖畔奏鸣曲》
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2010-7-29 13:11
我是看着前苏联的电影长大的，前苏联爱情电影中饱蕴着大地般的深情，浓郁而又含蓄，忧伤而又博大，对成长中的我来说，是难以忘怀的。
在当下这样的爱情快餐时代，我们真的需要这样的情感教育，特别是当“以前的吻像钉子 ，一吻便钉牢终身，现在的吻象变质胶水 ，一百个吻也粘不住一句誓言！”的时候，再次重温这个故事，正当其时。
第十一部：《东方西方》
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2010-7-29 13:11
这部影片是我常常推荐给别人看的，我非常喜欢！朋友们的反映也很好。影片可以从多个角度解读。喜欢政治的人看到东方和西方在意识形态上的巨大差异，西方代表的民主与文明——优雅的闲适的自由的快乐的，与前苏联代表的东方式的专制——对自由对人性的压抑，泾渭分明。喜欢爱情的看到情感在铁腕在政治恐怖面前的扭曲，挣扎和变异。喜欢英雄的看到拯救，看到临危不惧，看到自我牺牲……
总结一下，纵观整个影片，仅就爱情的牺牲精神说事儿，排列顺序应该是游泳健将第一，苏联女特务第二，阿历克斯第三，玛丽第四。玛丽一生最美好的情怀都葬送在前苏联冷酷阴森的铁幕之下了，深刻理解，但并不因此而觉得她多一分可爱，所以说——沉重的痛苦是有毒的，历尽磨难绝不是一件可以炫耀的事情。
第十二部：《旺多姆广场》（1998）
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2010-7-29 13:11
凯瑟琳?德纳芙凭本片获得威尼斯影展最佳女主角、并再次登上凯撒奖影后宝座，本片入围威尼斯影展金狮奖、凯撒奖11项提名，也是2002台北电影节参展作品。
我不得不说，这么多年来，我追随电影的足迹，一个很重要的原因就是追随我喜欢的演员。凯瑟琳德纳芙是我一见倾心的演员，国内能够找到的她的电影碟片，我几乎都有收藏。我也不得不说，法国电影，有其特殊的味道，与众不同，通常来说，她有其晦涩难懂的一面，有其哲学性的形而上的一面，有其跳跃性，甚至压抑不舒展，使得长期以来，提起法国电影，我都有复杂的情绪，因为我最喜欢的和最看不下去的电影似乎都和法国有关。
影片的导演是个女性，我很理解，这是部女性气质浓郁的作品，对于爱的理解和书写，也是女性主义风格的，特别是玛丽安旧日情人的忏悔和自我牺牲，不能不说带着女人自恋式的一厢情愿的浪漫和幻想，真实的人生要比这复杂艰辛残酷得多，对此观众要有清醒的认识。
第十三部：《面纱》
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2010-7-29 13:11
这是朋友推荐的影片，看了的确是好。这是一部在中国本土拍摄，反映西方人爱情婚姻与生活的影片。情节很简单，说的是国民党时期，一对英国人在上海相爱结婚，丈夫是细菌学博士，妻子美丽优雅，婚后生活如常。一次参加朋友的活动，去看京剧表演，女人被朋友丈夫深深吸引，开始和他偷情，很快丈夫知道了，内心疼痛不已，他让妻子做出选择，要不离婚，要不和自己去霍乱地治病救人。对另一个人心存幻想的痴情女子，决定离婚，要和心上的他一生一世在一起，人家却根本没有把这段风花雪月当回事儿，女人深受伤害。无奈之下，只得和丈夫到内地。两个人不说话，彼此仇视对方，仅维持着表面体面的婚姻关系。
丈夫很快找到自己的角色和位置，开始研究治疗霍乱的办法，隔绝受污染水源，不断游说当地人饮水和卫生习惯，忙于治病救人，过得忙碌而充实，其间常要和中国人的愚昧落后作斗争，还要提防随时可能出现的狭隘短视的中国人不解的敌意。女人则整天呆在家里，舔舐伤口，还忍不住给上海的那个负心人去一信，表示思念。信未寄出，就被英国朋友告知，那个人风流成性，他妻子深知他的劣习，对追求他的女人嗤之以鼻，女人受到当头棒喝，撕碎信件，回到现实中来。
《面纱》告诉我们：我们常常期待遥远的美好，却忽视身边的风景；常常向往彼岸的生活，却无视身边的情怀；常常感觉到爱情在别处，却对近在咫尺的爱视而不见。影片的片名也颇有深意，许多时候，人就是隔着面纱感受生活，没有得到的，那是雾里看花，总觉得朦胧而神秘，自然是好；已经拥有的，那面纱遮挡住探求的热望，彼此并不了解，近在咫尺，但是心的距离却很遥远；面纱也意味着人与人之间永恒的隔膜，所以爱的错位在所难免。
第十四部：《英国病人》
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2010-7-29 13:11
摄于1996年的《英国病人》是一部辉煌灿烂、感人至深的电影，在翌年的奥斯卡颁奖礼上它获得了罕见的胜利——获12项提名和9项大奖.在此之前只有《宾虚》、《西区故事》得奖超过了它（之后是《泰坦尼克号》和《指环王》），《英国病人》与《琪琪》、《末代皇帝》并列奥斯卡得奖数第三。
《英国病人》改编自加拿大著名作家翁达杰的同名小说。小说曾获布克奖等多项文学奖，导演明格拉深爱这部作品，花费极大心力将这部被认为很难以影像表达的小说改成了电影剧本。小说中原有两个互相交织的爱情故事，明格拉削弱其中女护士与印度工兵基普的戏份，突出匈牙利男爵艾马殊与英国女子嘉芙莲炽烈哀婉的爱情故事。而两段爱情又被放置在战争环境、民族差异的大背景中展开，让历史的强悍力量切入个人生活，展现纷飞战火对绚烂爱情的破坏，从而引发出关于时代、民族、战争、个人命运等的思索，使电影成为一部充满史诗色彩的爱情片，或充满爱情魅力的史诗片。
第十五部：《华沙，5703年》（1992）
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2010-7-29 13:11
少年时，最幸福的时光，就是赖在邻居家电视机前，看译制片，《华沙，5703年》我看过几遍，是迄今为止念念不忘的二战经典电影之一。
华沙的题材很特别，战争在这里仅是一个背景，一个前提，电影中关于二战的表述，基本上都是通过几个主人公的紧张情绪，和窗外走过的德国兵等等渲染出来的，影片90％的篇幅在室内，几乎全部用来表现战争对于爱情、人伦关系的破坏。
网上有关华沙的影视资料不多，仅存录音剪辑——也是我们那个时代特有的艺术表达方式——现在已经不流行，很是遗憾。由于是十几年前的视觉体验，记住的仅是个大概，但是，佳作就是佳作，无与伦比的剧情创作，放在今天，仍然感触良深。
德国金牌女星汉娜?许古拉饰演的德国女人高雅善良，情感层次鲜明丰富，她的命运悲剧格外引人同情，给观众留下深刻印象，为影片增色不少。
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2010-7-29 13:11
前苏联时代的一批优秀影片，伴随我成长，让我这个未谙世事的少年，还未开始恋爱，就懂得什么是爱；还未经历残酷人生，就知道生活本来的样子，因此我一直对这个民族充满敬意。
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2010-7-29 13:12
是的，我们常常并不是因为感觉到对方适合才去相爱，只是爱上了，所以别无选择，不要问太多的为什么，爱情本来就没有道理和原则——这样的爱注定不会有完美的结果，惟其此，才生发出甜蜜的忧伤，眼里留着泪，内心充满不得不分离的疼痛感，但是彼此都知道，今生今世，对方的身影会活在自己的心坎里，再也抹不掉。那样的幸福和那样的痛苦都是独一无二的！在孤独的夜晚，品位她也是人生的一个部分，那就接受吧——如同马语者汤姆在寂寞的夜里，拿出前妻的大提琴唱片，静静的倾听，静静的思念，就是痛苦——也是刻骨铭心的！
告别的时刻，终于到了，为了避免这种揪心的疼痛，汤姆选择回避，但是拗不过内心的召唤，他还是来给她送行，她说要留下来，她说要和他在一起，她说不想分开来，汤姆说他也一样，可是以后呢，你真的打算做一个牧人的妻子吗，安妮说是的，声音很低，他们其实都清楚，各自的生活在哪里，离别已经不可避免，那么就让泪水畅快的流淌吗，安妮在行进的车里，拿起汤姆留下的两个人做游戏时候的黑色头绳，眼泪如决堤的洪水，滔滔不绝，我们看不清汤姆的脸，只看到他骑着马，追随着车子行进的方向，久久不忍离去……
第十八部：《天云山传奇》
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2010-7-29 13:11
我以为我不会感动，我以为我不会哭，可是当影片放至84分钟，冯晴岚冒着大雪，用硬板车把罗群拉回自己家的时候，耳边是李谷一如泣如诉的歌曲“山路弯弯……”，我还是忍不住落泪了。
唉！世间已无冯晴岚，现如今，到哪里去找这样从容的牺牲，如果有人比她更适合罗群，她从来不强求；如果这份喜欢，要用全部的生命来换取，她从来不犹豫；如果爱需要她节衣缩食，经受磨难，她从来不抱怨，静静地活，静静的走，不带走一片云彩！
第十九部：《色戒》
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2010-7-29 13:11
看《色，戒》要看未删节版，不是别的，而是出于两点，首先情节的连贯性可以得到保证，前因后果能够看个明白，另外一点就是在性爱淋漓尽致的表现中，你才能够更深刻的理解人物的关系，感受什么是刻骨铭心，为王佳芝最后的一念之柔埋下伏笔。
有评论表示：色戒最大的成功，是写出了人本质上的东西，如：需要情感的慰藉，但时时又恐惧情感的欺瞒；知道没有永恒的革命真理，但又不得不有一些信念；无法背离男女的天然欲望，但又需要警惕欲望的杀伤；充分感受权势、金钱、美色的力量，但一旦拥有，又常常陷于茫然和失落，堕入虚无的深渊，总之，是世界的复杂，人性的复杂，情感的复杂，心理的复杂造就了说不尽的《色戒》。
第二十部 《办公室的故事》（前苏联）
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2010-7-29 13:19
前苏联导演梁赞诺夫的爱情三部曲《办公室的故事》、《两个人的车站》、《秋天的马拉松》都是经典，反映了中年人的爱情，深沉而温暖，平凡而动人。他还特别擅长在一种喜剧性的氛围中表现中年人物细腻而幽曲的情感世界，处处充满人间关怀。我因为深喜欢他的电影而对他崇拜不已。尤记得前苏联解体之初，新生的俄罗斯日子不好过，人们很少光顾影院，梁赞诺夫甚至不得不流落街头叫卖，我当时看到新闻，难过极了，恨不得自己挣钱来养活他。哈哈，当然是笑话。不过，毫不夸张的说，他的爱情观，他塑造的一系列女性形象，也潜移默化地影响了我对爱情的认识，甚至内化为我为人处事，选择爱情的标准。其中，最让我触动的是《办公室的故事》。
成长的过程，总是伴随着情感的渴求、慰藉、伤害和折磨，对于一个女性来说，在遇到感情挫折和痛苦的时候，如何消解；在面临感情选择的时候，如何应对；在平凡世俗的人生里，如何保持内心的平和和优雅；在激情澎湃的时刻，如何保留一种理性和冷静；还有我们永远无法触及的人生，永远无法体验的经历，永远无法复制的爱情，永远无法经历的故事，都会通过电影，给我们以启迪和帮助，给我们以警示和提醒，在接下来的几个月里，我将与您一起分享我在电影中的感悟，相信这些伴随我成长的爱情经典，也一定会给你带来丰富而美好的感受。
第一部：国产片《老店》
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多年前，看过一部国产片《老店》，对影片中的徐松子饰演的那个女主人公充满眷恋，我始终记得在影片接近尾声时，红盖头掀起的那个瞬间，看到的女人噙满泪水的绝望，她仍然深爱着这个男人，但是她知道，他娶她只是为了一个仪式，他已经不再爱她了。
这个事实比失去生命更让她痛苦不堪，她不想结这场没有爱情的婚，不想成为他的累赘，不想活在祈求里——即使为了爱，即使因为他，但是他执意要，她也就成全他，这么多年以来，她做他的情妇从来都是这样的，只要他坚持的，她都毫无保留。
这是一个悲惨的故事，也是一首女性的赞歌，很少有影片在对女性人性的勾画上，达到如此的饱满和张力，当然，也很少有女性演员能够把女人演到如此激荡魂魄的境地，徐松子仅凭这个角色，可以不朽！
这个故事至今使我怀念，令我常常想起，有的时候，道德与不道德的边界是很含糊的，在爱情的光辉面前，一切都显得灰暗，只有爱，纯粹的爱，是不能忘记的！
第二部：电影《小偷》
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年 代：1997
产 地：俄罗斯
导 演：Pavel Chukhraj
主 演：Misha Philipchuk Vladimir Mashkov Anatoli Koshcheyev ...
类 型：剧情
一九五二年苏俄还笼罩在二次世界大战留下的萧条阴影中。六岁的桑亚与母亲卡嘉，在火车上认识了风度翩翩的军人托杨。年轻的卡嘉满心以为这将是一段新生活的开始，却不料托杨是个小偷，每在一个地方混熟了，便将左邻右舍洗劫一空，然后搭乘火车到下一个市镇，寻找新的目标。
推荐理由：让女人的情感走向清醒和成熟的电影。她告诉我们在短暂的爱的甜蜜之后，是一些生命中无法承受的负荷，甚至是死亡。我们这些生活在当下的人们也许不必经历战争岁月带来的生离死别，但是，同样要警醒自己生活中充满背叛和谎言，要留意那些美丽的外表下面，那些附着在华丽的爱的辞藻背后的东西，要知道，往往并不是爱本身，而是这些爱的附着物影响我们本质的生活。
这么多年过去了，我始终不能忘记这部电影。如果让我开列十部影响我至深的影片，《小偷》一定榜上有名。我总是满怀忧伤的想起她，想起女主人公卡嘉的命运，和这份命运之后的无边的荒寒感。
我数次欣赏，每一次都心痛不已，喜欢喜剧的人们，强烈建议不要观看，因为这实在是一个太过悲伤的故事，直到曲终人散，没有希望的泡影。
第三部：柏林的女人
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曾经做过错事的民族，有否被救赎的机会，曾经做过错事的小民，有否被宽容的可能。《柏林的女人》是我近期看过的第一部以二战中苏军士兵奸淫德国妇女暴行为主题的电影，引发了我们对于战争和正义，对于爱情与救赎等一系列问题的思考。
《柏林的女人》一片表现的是1945年德国投降前后的柏林，作为受害者的德国美女记者与作为占领者的苏军官兵的关系变化和情感纠葛：从害怕被强奸到不怕被强奸、从选择占有自己的对象到爱恋保护自己的苏军少校……爱情得到又失去，男人回来又离开……德国妇女劫难的观照与苏军士兵暴行的反思。国破民贱，心痛无言，客观内敛，细致出色。
就是这样的相聚与分开，在冰冷的性与暴力之间，为我们拉开了一条狭窄的人性的裂缝，如果说有救赎，这就是唯一的救赎之路。
第四部：百万宝贝
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人生漫长而美丽，只要努力，总有一种成功属于你。
————题记
影片叙述了在过去的23年里，弗兰基·邓(克林特·伊斯特伍德饰)每天的生活都是由机械的两件事构成：训练拳手和去教堂做弥撒，每周他都会给女儿去一封信，但结果都是被原路退回。由于女儿的疏远，弗兰基长时间在人群中封闭自己，他唯一的朋友是帮他照看训练馆的绰号为“废铁”的退休拳手埃迪(摩根·弗里曼饰)。多年之前，弗兰基眼睁睁地看着埃迪在比赛中失去了一只眼睛而不能叫停。悔恨一直纠葛着弗兰基的内心世界，因此他不愿看着拳手们血淋淋地走向冠军的头衔，虽然他一直在培养拳手，但内心早已退休。直到有一天，一个名叫麦琪(希拉里·斯万克饰)的女子走进了训练馆，恳请弗兰基教她打拳。她几乎一无所有，但她知道自己要做什么，成为职业拳手是她多年以来追逐的梦想，为了梦想她宁愿孤注一掷，她现在所需要的就是有人能够相信她。弗兰基拒绝了，理由很充分，因为麦琪31岁的年龄只适合退役，而且他从不教女人打拳。
走出《百万宝贝》的电影世界，我在想麦琪的死固然是一个悲剧，但是她短暂的一生造就的拳击场上的传奇，以及伴随着这些传奇的纯真爱情，已经证明了她存在的价值，她的确是一个百万宝贝
第五部：《午夜守门人》
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这部影片可以作为女性情感历程中的反面教材，考虑到人生漫长，总有一些意外，女同胞们更应该知道人类情感世界中的一些变数，一些不被常人所接受，但是亦在一定程度上符合逻辑的情感，只有这样，才能促使一个女性看待世界和情感的眼光更深遂，理解更透彻。
故事非常简单。
而我在这里格外要提醒女生的是知道了人性中有这样疯狂的禀赋，更要珍惜平静的生活和平淡的爱，只有这样的质朴无华，才能长久，才能支撑一个人的一生，否则一旦失控——在当下这样一个物欲横流，激情泛滥的时代——这并非耸人听闻——结果往往是焚烧后的一堆灰烬。
第六部：《走出非洲》
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我们无一不在笼中，渴望走出既定的圈子，奔向一个崭新的更为广阔的世界。但是想要走出去的方式各不相同，《走出非洲》的女主角之所以让我喜欢或者感佩，正是因为她选择的方式，她敢于付出的代价，特别是她内心的那股子力量，让我折服并且由衷欣赏。
看起来卡伦是一无所有了，但是，很多人并不认为她失去了一切，恰恰相反，在一次次失去中，她也一次次拥有，在她即将离开非洲之时，土著人们以自己的方式表达对她的敬意，丹尼斯俱乐部的朋友们，这些矜持的绅士们甚至请卡伦去喝一杯，考虑到那样一个男女并不平权的时代，这样的致敬方式更显珍贵，最最关键的还是她所收获的丹尼斯的爱情，成为卡伦日后数次回忆和留恋的风景，她拿起他赠送的笔，往日那草原狩猎的生活，那一起阅读和讲故事的经历，那天空翱翔的快乐，那相拥静默的时刻，就如同潮水般一次次涌起，成为她永远的财富，卡伦后来就以非洲的经历为背景写下她的第一本小说，把这种财富永恒地凝定在纸上，凝固在她的心灵深处，也激荡着一个个阅读她体悟她的人们，时时提醒着我们以自己的方式，活出自己的价值。
第七部：《烈火情人》
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这部电影常常和《午夜守门人》一起，被人们列为奇情电影之一。她的独树一帜，不能不归功于茱丽叶?比诺什和杰瑞米?艾恩斯两位大艺术家的表演，有人说这是两个人最疯狂的一次合作，把一段偷情表现得如此自然且震撼！把一个老爸爱上儿媳妇的平庸题材发挥到极致，诚哉斯言！
没有爱，是比背叛和爱情的消逝更大的悲哀，所以了不起的电影一定能够带给我们超越形而下的思考和棒喝！虽然常常是我们所不愿面对的。
第八部：《激情 别动》don’t move
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这是一部可以让你反复观看，仍然忍不住伤心泪流的影片。佩内洛普（Penélope Cruz）饰演的主人公以独特的方式进入你的视线，在不知不觉中温暖你，让你怜悯，让你感伤，让你痛惜不已。我是在观看完毕之后，看介绍，才知道和她配戏的男主角就是导演本人，应该说导演塞尔吉奥（Sergio Castellitto）让我们读出了他想要表达的忏悔——献给所有地位卑微的，献身于爱的女性。故事显得如此真实而忧伤，我甚至私下揣想，他本人是否有过类似的经历。
这确实是一个由强奸引发出来的爱情故事。男主人公是个医生，有着不错的家庭和工作，看上去一切均好。一次邂逅一个俗艳的下等女人，她为他带路，他却不知羞耻地强奸了她。然后扬长而去，很快又有了第二次，这次，他像一个嫖客一样给她留下了钱，而她则像一个妓女一样，没有一句抱怨的话，把钱放在一个罐子里，还给他做简单的饭。
影片中这些生命中不能触及的创痛，不断提醒着我们，激情，别动！
第九部：《背信弃义》
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大师伯格曼自传色彩的电影，这一次，他作为编剧而不是导演，在这部电影中，他把自己的人生和爱情的经历也熔铸其中，有深刻的反思和悲剧性的揭示，有人说故事的男主角大卫就是他自己。女主角的扮演者莉芙?厄尔曼是他多年的生活伴侣，也是他多部电影的女主角。
这场婚变也摧毁了麦克斯对于生活的热情，对于家庭的信赖，他选择自杀。大卫和玛丽安已经存在的裂痕无法消除，大卫在一次拍片中又和女主角有染，并且坦然告诉了玛丽安，爱情彻底变成了烟火，烟散了，火灭了。玛丽安绝望的声嘶力竭的呼喊，痛彻肺腑——她为这个男人几乎失去一切，到头来不过如此。影片交代，不久后她死于溺水，至于是自杀还是意外，没有铺陈。而伯格曼还不忘添上神来之笔，在麦克斯死后，他的婚外伴侣出现在玛丽安面前，告诉玛丽安他们同居很久，她一直想离开麦克斯，内心很挣扎。她交给玛丽安一封麦克斯绝笔信。这是在告诉我们，我们永远不可能彻底了解一个人。背叛的故事天天上演，谁也不是无辜者，影片中，麦克斯背叛玛丽安，玛丽安背叛麦克斯，大卫背叛玛丽安，玛丽安背叛大卫，但是，每一个人都伤心，并未因为他们自己对他人的背叛而觉得自己得益，相反，每一个人都为他人对自己的背叛而捶胸顿足，甚至失去对爱的信任。人人都活在他人忠诚的幻影里，籍此度过余生
第十部：《湖畔奏鸣曲》
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我是看着前苏联的电影长大的，前苏联爱情电影中饱蕴着大地般的深情，浓郁而又含蓄，忧伤而又博大，对成长中的我来说，是难以忘怀的。
在当下这样的爱情快餐时代，我们真的需要这样的情感教育，特别是当“以前的吻像钉子 ，一吻便钉牢终身，现在的吻象变质胶水 ，一百个吻也粘不住一句誓言！”的时候，再次重温这个故事，正当其时。
第十一部：《东方西方》
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这部影片是我常常推荐给别人看的，我非常喜欢！朋友们的反映也很好。影片可以从多个角度解读。喜欢政治的人看到东方和西方在意识形态上的巨大差异，西方代表的民主与文明——优雅的闲适的自由的快乐的，与前苏联代表的东方式的专制——对自由对人性的压抑，泾渭分明。喜欢爱情的看到情感在铁腕在政治恐怖面前的扭曲，挣扎和变异。喜欢英雄的看到拯救，看到临危不惧，看到自我牺牲……
总结一下，纵观整个影片，仅就爱情的牺牲精神说事儿，排列顺序应该是游泳健将第一，苏联女特务第二，阿历克斯第三，玛丽第四。玛丽一生最美好的情怀都葬送在前苏联冷酷阴森的铁幕之下了，深刻理解，但并不因此而觉得她多一分可爱，所以说——沉重的痛苦是有毒的，历尽磨难绝不是一件可以炫耀的事情。
第十二部：《旺多姆广场》（1998）
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凯瑟琳?德纳芙凭本片获得威尼斯影展最佳女主角、并再次登上凯撒奖影后宝座，本片入围威尼斯影展金狮奖、凯撒奖11项提名，也是2002台北电影节参展作品。
我不得不说，这么多年来，我追随电影的足迹，一个很重要的原因就是追随我喜欢的演员。凯瑟琳德纳芙是我一见倾心的演员，国内能够找到的她的电影碟片，我几乎都有收藏。我也不得不说，法国电影，有其特殊的味道，与众不同，通常来说，她有其晦涩难懂的一面，有其哲学性的形而上的一面，有其跳跃性，甚至压抑不舒展，使得长期以来，提起法国电影，我都有复杂的情绪，因为我最喜欢的和最看不下去的电影似乎都和法国有关。
影片的导演是个女性，我很理解，这是部女性气质浓郁的作品，对于爱的理解和书写，也是女性主义风格的，特别是玛丽安旧日情人的忏悔和自我牺牲，不能不说带着女人自恋式的一厢情愿的浪漫和幻想，真实的人生要比这复杂艰辛残酷得多，对此观众要有清醒的认识。
第十三部：《面纱》
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这是朋友推荐的影片，看了的确是好。这是一部在中国本土拍摄，反映西方人爱情婚姻与生活的影片。情节很简单，说的是国民党时期，一对英国人在上海相爱结婚，丈夫是细菌学博士，妻子美丽优雅，婚后生活如常。一次参加朋友的活动，去看京剧表演，女人被朋友丈夫深深吸引，开始和他偷情，很快丈夫知道了，内心疼痛不已，他让妻子做出选择，要不离婚，要不和自己去霍乱地治病救人。对另一个人心存幻想的痴情女子，决定离婚，要和心上的他一生一世在一起，人家却根本没有把这段风花雪月当回事儿，女人深受伤害。无奈之下，只得和丈夫到内地。两个人不说话，彼此仇视对方，仅维持着表面体面的婚姻关系。
丈夫很快找到自己的角色和位置，开始研究治疗霍乱的办法，隔绝受污染水源，不断游说当地人饮水和卫生习惯，忙于治病救人，过得忙碌而充实，其间常要和中国人的愚昧落后作斗争，还要提防随时可能出现的狭隘短视的中国人不解的敌意。女人则整天呆在家里，舔舐伤口，还忍不住给上海的那个负心人去一信，表示思念。信未寄出，就被英国朋友告知，那个人风流成性，他妻子深知他的劣习，对追求他的女人嗤之以鼻，女人受到当头棒喝，撕碎信件，回到现实中来。
《面纱》告诉我们：我们常常期待遥远的美好，却忽视身边的风景；常常向往彼岸的生活，却无视身边的情怀；常常感觉到爱情在别处，却对近在咫尺的爱视而不见。影片的片名也颇有深意，许多时候，人就是隔着面纱感受生活，没有得到的，那是雾里看花，总觉得朦胧而神秘，自然是好；已经拥有的，那面纱遮挡住探求的热望，彼此并不了解，近在咫尺，但是心的距离却很遥远；面纱也意味着人与人之间永恒的隔膜，所以爱的错位在所难免。
第十四部：《英国病人》
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摄于1996年的《英国病人》是一部辉煌灿烂、感人至深的电影，在翌年的奥斯卡颁奖礼上它获得了罕见的胜利——获12项提名和9项大奖.在此之前只有《宾虚》、《西区故事》得奖超过了它（之后是《泰坦尼克号》和《指环王》），《英国病人》与《琪琪》、《末代皇帝》并列奥斯卡得奖数第三。
《英国病人》改编自加拿大著名作家翁达杰的同名小说。小说曾获布克奖等多项文学奖，导演明格拉深爱这部作品，花费极大心力将这部被认为很难以影像表达的小说改成了电影剧本。小说中原有两个互相交织的爱情故事，明格拉削弱其中女护士与印度工兵基普的戏份，突出匈牙利男爵艾马殊与英国女子嘉芙莲炽烈哀婉的爱情故事。而两段爱情又被放置在战争环境、民族差异的大背景中展开，让历史的强悍力量切入个人生活，展现纷飞战火对绚烂爱情的破坏，从而引发出关于时代、民族、战争、个人命运等的思索，使电影成为一部充满史诗色彩的爱情片，或充满爱情魅力的史诗片。
第十五部：《华沙，5703年》（1992）
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少年时，最幸福的时光，就是赖在邻居家电视机前，看译制片，《华沙，5703年》我看过几遍，是迄今为止念念不忘的二战经典电影之一。
华沙的题材很特别，战争在这里仅是一个背景，一个前提，电影中关于二战的表述，基本上都是通过几个主人公的紧张情绪，和窗外走过的德国兵等等渲染出来的，影片90％的篇幅在室内，几乎全部用来表现战争对于爱情、人伦关系的破坏。
网上有关华沙的影视资料不多，仅存录音剪辑——也是我们那个时代特有的艺术表达方式——现在已经不流行，很是遗憾。由于是十几年前的视觉体验，记住的仅是个大概，但是，佳作就是佳作，无与伦比的剧情创作，放在今天，仍然感触良深。
德国金牌女星汉娜?许古拉饰演的德国女人高雅善良，情感层次鲜明丰富，她的命运悲剧格外引人同情，给观众留下深刻印象，为影片增色不少。
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前苏联时代的一批优秀影片，伴随我成长，让我这个未谙世事的少年，还未开始恋爱，就懂得什么是爱；还未经历残酷人生，就知道生活本来的样子，因此我一直对这个民族充满敬意。
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是的，我们常常并不是因为感觉到对方适合才去相爱，只是爱上了，所以别无选择，不要问太多的为什么，爱情本来就没有道理和原则——这样的爱注定不会有完美的结果，惟其此，才生发出甜蜜的忧伤，眼里留着泪，内心充满不得不分离的疼痛感，但是彼此都知道，今生今世，对方的身影会活在自己的心坎里，再也抹不掉。那样的幸福和那样的痛苦都是独一无二的！在孤独的夜晚，品位她也是人生的一个部分，那就接受吧——如同马语者汤姆在寂寞的夜里，拿出前妻的大提琴唱片，静静的倾听，静静的思念，就是痛苦——也是刻骨铭心的！
告别的时刻，终于到了，为了避免这种揪心的疼痛，汤姆选择回避，但是拗不过内心的召唤，他还是来给她送行，她说要留下来，她说要和他在一起，她说不想分开来，汤姆说他也一样，可是以后呢，你真的打算做一个牧人的妻子吗，安妮说是的，声音很低，他们其实都清楚，各自的生活在哪里，离别已经不可避免，那么就让泪水畅快的流淌吗，安妮在行进的车里，拿起汤姆留下的两个人做游戏时候的黑色头绳，眼泪如决堤的洪水，滔滔不绝，我们看不清汤姆的脸，只看到他骑着马，追随着车子行进的方向，久久不忍离去……
第十八部：《天云山传奇》
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我以为我不会感动，我以为我不会哭，可是当影片放至84分钟，冯晴岚冒着大雪，用硬板车把罗群拉回自己家的时候，耳边是李谷一如泣如诉的歌曲“山路弯弯……”，我还是忍不住落泪了。
唉！世间已无冯晴岚，现如今，到哪里去找这样从容的牺牲，如果有人比她更适合罗群，她从来不强求；如果这份喜欢，要用全部的生命来换取，她从来不犹豫；如果爱需要她节衣缩食，经受磨难，她从来不抱怨，静静地活，静静的走，不带走一片云彩！
第十九部：《色戒》
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看《色，戒》要看未删节版，不是别的，而是出于两点，首先情节的连贯性可以得到保证，前因后果能够看个明白，另外一点就是在性爱淋漓尽致的表现中，你才能够更深刻的理解人物的关系，感受什么是刻骨铭心，为王佳芝最后的一念之柔埋下伏笔。
有评论表示：色戒最大的成功，是写出了人本质上的东西，如：需要情感的慰藉，但时时又恐惧情感的欺瞒；知道没有永恒的革命真理，但又不得不有一些信念；无法背离男女的天然欲望，但又需要警惕欲望的杀伤；充分感受权势、金钱、美色的力量，但一旦拥有，又常常陷于茫然和失落，堕入虚无的深渊，总之，是世界的复杂，人性的复杂，情感的复杂，心理的复杂造就了说不尽的《色戒》。
第二十部 《办公室的故事》（前苏联）
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前苏联导演梁赞诺夫的爱情三部曲《办公室的故事》、《两个人的车站》、《秋天的马拉松》都是经典，反映了中年人的爱情，深沉而温暖，平凡而动人。他还特别擅长在一种喜剧性的氛围中表现中年人物细腻而幽曲的情感世界，处处充满人间关怀。我因为深喜欢他的电影而对他崇拜不已。尤记得前苏联解体之初，新生的俄罗斯日子不好过，人们很少光顾影院，梁赞诺夫甚至不得不流落街头叫卖，我当时看到新闻，难过极了，恨不得自己挣钱来养活他。哈哈，当然是笑话。不过，毫不夸张的说，他的爱情观，他塑造的一系列女性形象，也潜移默化地影响了我对爱情的认识，甚至内化为我为人处事，选择爱情的标准。其中，最让我触动的是《办公室的故事》。