金和诗歌探骊(2)

2010-07-17 来源：读书人   [收藏此页]  复制论文关键词：金和诗史讽刺革新 　　论文摘要：对于金和其人其诗的评价，历来毁誉不一。本文试从金和的思想历程及其诗歌的乐府传统、诗史特征、讽刺艺术、革新精神等方面对他进行再认识，并进一步探讨他对中国诗歌近代化的贡献。 　　生于封建末世的诗人金和，一生本篇论文由网友投稿，读书人只给大家提供一个交流平台，请大家参考，如有版权问题请联系我们尽快处理。第二，金和讽刺诗善用自嘲的手法，把矛盾的言行集于一个形象身上，让讽刺对象自己打自己的嘴巴，突出其可笑、可鄙。《真仙人》声称已看破红尘，名利如过眼烟云，可他却逢迎权贵、冷落寒士，这样一个势利之徒和那个标榜万事皆空的“仙人”不是判若两人吗?一前一后，两相对比，其虚伪丑恶的嘴脸活现于读者面前。第三，截取具有调‘jIi!I性的情节，组成漫画式的滑稽场面。如《双拜岗激战》，诗人抓住这一题材，用幽默的语言，曲折的笔致，给这一场面一个特写，几经渲染，讽刺立现。第四，讽刺风格的多样化和灵活性。金和的讽刺诗具有婉而多讽的特，既有“金刚怒目”式的直面呵斥，也有曲折委婉的自然流露；既有剑拔弩张的犀利，也有娓娓道来的深沉。如《初五日纪事》。

　　三、文学革新精神——对中国诗歌近代化的贡献
　　金和的诗歌革新思想集中体现在他的《题阳湖孙竹床诗稿》中。他批判当时诗坛盛行的堆垛六经，以“腹笥”为诗的掉书袋的风气，反对厚古薄今，盲目泥古。他认为诗歌应随历史的脚步前进，表示要成以一家之言，在题材和意境上要“更从古人前，混沌辟新意”，写出“古人所未至”“古人见亦惊”的新诗。金和的诗歌革新具体体现在以下几方面。
　　首先，他的诗歌在一定程度上突破了传统诗教的束缚，以讽刺见长，但也遭到一些非难。胡先辅说：“金氏之诗，才气横溢，言辞犀利，诚有过人之长……但每觉其骨格不高，锋利太甚……吾以为金氏之诗岂但轻薄，直是刻毒。小雅之刺不如是也……以其有悖温柔敦厚之教也”。对此，金和似早有预料，他在诗集《自跋》中云：“是卷半同日记，不足言诗……语宗痛快，已失占人敦厚之风，犹非近贤排调之旨。在其今日，诸公有是韬钤，斯吾辈有此翰墨，尘秽略相等，殆亦气数使然耶!若传之后人，其疑焉者将谓丑诋不堪。”他犀利的讽刺诗，正是当时的社会现实使然，有此咄咄怪事，故有此讽刺诗，至于说他的诗歌有悖温柔敦厚的诗教，这正是古典诗歌近代化的一个突出特征。占典诗歌要完成近代化的历史转型，首先必须打破儒家诗教的桎梏，打破温柔敦厚的美学规范，金和的诗正表现出这—倾向，不再遵从完美和谐的美学风格。
　　其次，在形式上采用以小说为诗的笔法，隐锋芒于形象中。古典诗歌以抒情为主流，近代以降，叙事诗大量涌现，但大多只能算是记事诗，以诗的形式记录历史而已，以文为诗，诗中有事。而金和的诗以小说为诗，诗中有人，他善于全方位、多视角地塑造了形形色色的人物群像，而以平民英雄的刻画最为精彩。如《烈女行黄婉梨事》《断指生歌》《兰陵女儿行》这三首歌形体叙事长诗，开头都用了倒叙的手法，都是以太平天国运动为时代背景；抨击的对象都是靠镇压起义而发迹的清军将官；塑造的平民英雄都具有强烈的反抗精神，虽为一介平民，但面对强敌仍临危不惧，从容不迫，不丧失人格尊严，这些形象在一定意义上也是诗人人格精神的显现。他的诗歌喜欢以议论入诗，结尾常用“吁嗟乎!”抒发他的感慨。以俗语、口语入诗，如《兵问》全由对话组成。他的这些艺术尝试，丰富了诗歌的表现手法。
　　再次，学习散文、民歌的笔法，体式灵活多样。如《杀虎行》开头就具有民歌的特点；他还写了许多日记体诗，如《痛定篇十三日》；书信体诗如《赠同学张君荷生》。金和的诗还不入考据，很少用典，罕见僻字，这与当时避俗避熟的诗坛风尚相左；他的诗歌语言诙谐幽默、明白如话。有一部分诗，不拘格律，“绝无家法，正如山中自云”(《奇零集序》)，如《兰陵女儿行》．句式随人物的感情波澜而起伏变化，错落有致。胡先璃讥其“不中法度”，而梁启超却称之为“诗歌解放”。他不求合乎法度，但求“语语皆天真”。金和诗歌的革新对后来的新诗产生了深远的影响，尤其对新派诗，从其倡导者黄遵宪的诗中我们隐约可以看到金和的影子。所以，章士钊在《近代诗家绝句》中说：“亚匏白是英雄手，白敛堪师人境庐”。
　　纵观近代诗坛，从龚白珍开始，打破前清诗坛的沉寂，到爱国诗潮中现实主义的回归，再到金和诗歌的革新，之后又经历了新派诗、新学诗、歌体诗、白话诗等阶段，中国诗歌才一步步完成了近代化的转型历程，金和是其中不可或缺的一环，可谓近代诗坛的一颗明珠。梁启超等人对他的评价尽管不无溢美之处，，可就其艺术性和价值而言，是有一定道理的。而胡先鞠对他的指责，尽管过于苛刻，但也指出了金和诗歌的缺点：缺乏剪裁，粗疏空泛。但是，瑕不掩瑜，金和终究可以称得上是近代诗坛的一大家。