神马文学网如何辨别现代自由诗与格律诗 （中一） - 格律体新诗审美研究 - 中国格律体新诗网 - P...
来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/10/01 08:14:04
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原野夫 | 邀请好友 我的帖子 短消息 窝窝通知 论坛任务 | 个人中心 退出 《格律体新诗》杂志顾问：万龙生 王端诚 孙则鸣 周拥军 黄中模 黄淮 程文 
发表于 2010-5-28 23:34 | 只看该作者 
踩窝窝 
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问候Ta
对于新诗格律的定位，学界的认识和观点还不太一致。但确实有不少人存在认识上的误区，觉得应该继承和发扬国粹，遵循古人的做法。也就是说，由古人或者今人先创制一些格律，然后由后来人依据这些格律填写内容，这样的做法发展下去，只能走进古人依谱填词的近乎于僵化的，缺乏生命力的老路。传统文化的精髓应该汲取，但古人的做法却不能一味的因袭。什么是新诗的格律？我认为关于新诗格律的定位，应当放在新诗形成的要素的规律上来。也就是说，一首新诗，只要是形成它的几个主要的要素具备了一定的规律性，它就能够跨入格律化的行列中来。而这几个要素，主要包括对称、韵律、排列等。我认为新诗格律理论在界定一首新诗是不是格律体新诗时，主要看这几个要素，如果至少具备其中之一，就基本上可以确认。如果具备所有的要素，那就可以确认是优秀的格律体新诗。同样，诗人在创作实践时，可以把具备所有要素的规律性作为新诗格律追求的最高境界。这样，新诗格律的形式千变万化，绝对不会局限于一种或几种有限的格律，所有的诗人都在创新，所有的诗人都在发展，我们的格律体新诗就具有的巨大的生命力。
对称规律性
对称，是新诗格律的灵魂。一首诗，在表现形式上有了对称，就具备了一定的规律性，我们欣赏诗，就会有美感悄然涌来。当然，对称包括声韵的对称，包括诗行排列的对称，包括诗节与诗节的对称。
声韵对称示例：
（之一）
《别》沈紫曼
我是轻轻悄悄地到来，
象水面飘过一叶浮萍；
我又轻轻悄悄地离开，
象林中吹过一阵清风。
你爱想起我就想起我，
象想起一颗夏夜的星；
你爱忘了我就忘了我，
象忘了一个春天的梦。
------（每节隔句对称押韵）
（之二）
《纸船》冰心
我从不肯妄弃了一张纸，
总是留着留着，
叠成一只一只很小的船儿，
从舟上抛下在海里。
有的被天风吹卷到舟中的舱里，
有的被海浪打湿，沾在船头上。
我仍是不灰心的每天的叠着，
总希望有一只能流到我要他到的地方去。
母亲，倘若你梦中看见一只
很小的白船儿，不要惊讶他无端入梦。
这是你至爱的女儿含着泪叠的，
万水千山，求他载着她的爱和祝福归去！
--------每节一四句对称押韵。
（之三）
《老马》臧克家
总得叫大车装个够，
它横竖不说一句话，
背上的压力往肉里扣，
它把头沉重地垂下！
这刻不知道下刻的命，
它有泪只往心里咽，
眼里飘来一道鞭影，
它抬起头来望望前面。
------每节一三、二四句，五七、六八句对称押韵，即“交叉韵”
诗行排列对称示例：
（之一）
《我要回来》闻一多
我要回来，
乘你的拳头像兰花未放，
乘你的柔发和柔丝一样，
乘你的眼睛里燃着灵光，
我要回来。
我没回来，
乘你的脚步像风中荡桨，
乘你的心灵像痴蝇打窗，
乘你的笑声里有银的铃铛，
我没回来。
我该回来，
乘你的眼睛里一阵昏迷，
乘一口阴风把我灯吹熄，
乘一只冷手来掇走了你，
我该回来。
我回来了，
乘流萤打着灯笼照着你，
乘你的耳边悲啼着莎鸡，
乘你睡着了，含一口沙泥，
我回来了。
---------每节的诗行对称排列
（之二）
《白毛女》喜儿唱词
想要逼死我，瞎了你眼窝，
舀不干的水，扑不灭的火，
我不死！我要活！
我要报仇！我要活！
---------一节中诗行对称排列
诗节与诗节对称示例
（之一）
《一句话》闻一多
有一句话说出就是祸
有一句话能点得着火。
别看五千年没有说破，
你猜得透火山的缄默？
说不定是突然着了魔，
突然青天里一个霹雳
爆一声：
“咱们的中国！”
这话教我今天怎么说？
你不信铁树开花也可，
那么有一句话你听着：
等火山忍不住了缄默，
不要发抖，伸舌头，顿脚，
等到青天里一个霹雳
爆一声：
“咱们的中国！”
---------每节后两句排列对称
（之二）
《梦》朱湘
这人生内岂惟梦是虚空？
人生比起梦来有何不同？
你瞧富贵繁华入了荒冢；
梦罢，
作到了好梦呀味也深浓！
酸辛充满了这人世之中，
美人的脸不常春花样红，
就是春花也怕飞霜结冻；
梦罢，
梦境里的花呀没有严冬！
水样清的月光漏下苍松，
山寺内舒徐的敲着夜钟，
梦一般的泉声在远方动：
梦罢，
月光里的梦呀趣味无穷！
酒样酽的花香熏得人慵，
蜜蜂在花枝上尽着嘤嗡，
一阵阵的暖风向窗内送：
梦罢，
日光里的梦呀其乐融融！
茔圹之内一点声息不通，
青色的圹灯光照亮朦胧，
黄土的人马在四边环拱：
梦罢，
坟墓里的梦呀无尽无终！
--------每节有一短句对称
韵律规律性
韵律，是新诗格律的生命。新诗需要押韵，应该是没有争议的。没有押韵的，只能算是分行的散文，最多也就算具有诗意的散文。新格律诗更是如此，没有押韵的新诗，绝对不能划入格律体新诗。失去了韵律，格律就失去了生命。韵律包括声律和旋律。
声律
声律解决的是如何押韵的问题。新诗格律如何押韵？古代为了创作的需要，编撰有韵书，例如《广韵》、《集韵》等。《切韵》的作者陆法言说：“欲广文路，自可清浊皆通；若赏知音，须轻重有异。”又说：“凡有文藻，即须明音韵。”可见古人是极推重声韵的。刘半农先生在《我之文学改良观》中也提议“破坏旧韵，建设新韵”。现代汉语经过一个世纪的发展，已形成了自己完整的一套音韵系统。现在的诗歌、曲艺、戏曲主要是依据普通话“十三辙”韵部的标准来押韵的，并且平仄不限。
1、中东韵部
2、江阳韵部
3、人辰韵部
4、言前韵部
5、由求韵部
6、遥迢韵部、
7、灰堆韵部
8、怀来韵部
9、姑苏韵部
10、衣期韵部
11、梭波韵部
12、乜斜韵部
13、麻沙韵部
不严格地讲，梭波和乜斜是通韵。
十三辙共四百多音，均可入韵。
有了十三辙，格律体新诗（包括自由体诗）该如何押韵？现在依据李瑛的创作实践来说明（因了资料的方便，所选例诗均为自由体诗）。
单句韵。
单句韵是隔行韵的一种，每节中逢单数的诗行都用同一韵脚。
海防线，哨所静悄悄，
墙上，——一支信号枪，
桌上，——一只马蹄表；
电话机，紧绷着神经在倾听，
望远镜，大睁着眼睛在寻找；
我的小骑枪啊，
在我的肩头咪咪笑……
——李瑛《哨所静悄悄》
双句韵。
双句韵也是隔行韵的一种，但它是逢双数的诗句都用同一韵脚。
身上，散出淡淡的花香，
心里，充满生活的激情；
呵，每条峡谷都有自己的歌，
每片叶尖都有自己的灯……
——李瑛《海南岛雨晴.2》
连句韵。
连句韵又称为排韵，就是句句押韵。
一条雪线，一片奇寒，
一条雪线，封锁天山，
猛烈的雪崩，骇人的冰川，
把多少秘密，隐向人间。
什么岩鹰，什么雪雁，
看我们怎样踏烂了冬天；
冰窟间有我们观测站，
雪谷间有我们养路班。
——李瑛〈〈茫茫雪线上〉〉
同字韵。
同字韵事实连句韵的进一步发展，就是不仅行行诗句用同一韵脚，而且用同一个字。
回来吧，总理，
我们敬爱的周总理！
中国，怎能没有你！
人民，怎能没有你！
革命，怎能没有你！
——李瑛〈〈一月的哀思〉〉
三句韵。
三句韵是在每节四行的诗中，第一、二、四行或第一、三、四行诗中用同一韵脚。
火云似的烈焰燃在山脊，
烈焰似的火云挂在山际；
经过两昼夜浴血恶战，
傍晚，终于攻下了敌人的阵地。
霹雳的巨响逐渐隐去，
激烈的苦斗暂时停息；
只有烟雾和尘土在峡谷飞扬，
脚下，横陈着无数敌人的尸体。
——李瑛〈〈云霞里〉〉
双句叠韵。
双句叠韵是每两行诗句用同一韵脚，递次换韵。
为什么今天晚上，我又想起；
那往昔硝烟的气息，悍马的气息？
星光照着尘土飞扬的大道上滚动的炮车？
为什么今晚我又想起山谷的篝火？
——李瑛〈〈给我的祖国〉〉
（以上例取自谢文利〈〈诗歌美学〉〉）
另外，双声叠韵也是现代格律音韵和谐的重要因素之一。
年去年来（lai）一滴思乡的泪(lei)，
半夜三更(geng)一盏洗衣的灯(deng)，
下贱不下贱(jian)你们不要管(guan)，
看那里不干净(jing)那里不平(ping)，
问支那人(ren)，闻支那人(ren)。
——闻一多〈〈洗衣歌〉〉
收藏 分享 评分 回复 引用 
发表于 2010-6-5 22:21 | 只看该作者 踩窝窝 送礼物 问候Ta 现在我们提唱的格律体新诗已有比较明确的规范，大多已形成共识，并已遵循这样的共识创作，尤其是整齐式和参差式基本定性统一，复合式还有待更明确的定位。现阶段的难点是音步划分，今后探索的重点是是否引入平仄、对仗等格律因素。关注兄在此基础上的探索与实践。 回复 引用
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发表于 2010-5-28 23:34 | 只看该作者 踩窝窝 送礼物 问候Ta 如何辨别现代自由诗与格律诗 （中一）
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死水吧
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对于新诗格律的定位，学界的认识和观点还不太一致。但确实有不少人存在认识上的误区，觉得应该继承和发扬国粹，遵循古人的做法。也就是说，由古人或者今人先创制一些格律，然后由后来人依据这些格律填写内容，这样的做法发展下去，只能走进古人依谱填词的近乎于僵化的，缺乏生命力的老路。传统文化的精髓应该汲取，但古人的做法却不能一味的因袭。什么是新诗的格律？我认为关于新诗格律的定位，应当放在新诗形成的要素的规律上来。也就是说，一首新诗，只要是形成它的几个主要的要素具备了一定的规律性，它就能够跨入格律化的行列中来。而这几个要素，主要包括对称、韵律、排列等。我认为新诗格律理论在界定一首新诗是不是格律体新诗时，主要看这几个要素，如果至少具备其中之一，就基本上可以确认。如果具备所有的要素，那就可以确认是优秀的格律体新诗。同样，诗人在创作实践时，可以把具备所有要素的规律性作为新诗格律追求的最高境界。这样，新诗格律的形式千变万化，绝对不会局限于一种或几种有限的格律，所有的诗人都在创新，所有的诗人都在发展，我们的格律体新诗就具有的巨大的生命力。
对称规律性
对称，是新诗格律的灵魂。一首诗，在表现形式上有了对称，就具备了一定的规律性，我们欣赏诗，就会有美感悄然涌来。当然，对称包括声韵的对称，包括诗行排列的对称，包括诗节与诗节的对称。
声韵对称示例：
（之一）
《别》沈紫曼
我是轻轻悄悄地到来，
象水面飘过一叶浮萍；
我又轻轻悄悄地离开，
象林中吹过一阵清风。
你爱想起我就想起我，
象想起一颗夏夜的星；
你爱忘了我就忘了我，
象忘了一个春天的梦。
------（每节隔句对称押韵）
（之二）
《纸船》冰心
我从不肯妄弃了一张纸，
总是留着留着，
叠成一只一只很小的船儿，
从舟上抛下在海里。
有的被天风吹卷到舟中的舱里，
有的被海浪打湿，沾在船头上。
我仍是不灰心的每天的叠着，
总希望有一只能流到我要他到的地方去。
母亲，倘若你梦中看见一只
很小的白船儿，不要惊讶他无端入梦。
这是你至爱的女儿含着泪叠的，
万水千山，求他载着她的爱和祝福归去！
--------每节一四句对称押韵。
（之三）
《老马》臧克家
总得叫大车装个够，
它横竖不说一句话，
背上的压力往肉里扣，
它把头沉重地垂下！
这刻不知道下刻的命，
它有泪只往心里咽，
眼里飘来一道鞭影，
它抬起头来望望前面。
------每节一三、二四句，五七、六八句对称押韵，即“交叉韵”
诗行排列对称示例：
（之一）
《我要回来》闻一多
我要回来，
乘你的拳头像兰花未放，
乘你的柔发和柔丝一样，
乘你的眼睛里燃着灵光，
我要回来。
我没回来，
乘你的脚步像风中荡桨，
乘你的心灵像痴蝇打窗，
乘你的笑声里有银的铃铛，
我没回来。
我该回来，
乘你的眼睛里一阵昏迷，
乘一口阴风把我灯吹熄，
乘一只冷手来掇走了你，
我该回来。
我回来了，
乘流萤打着灯笼照着你，
乘你的耳边悲啼着莎鸡，
乘你睡着了，含一口沙泥，
我回来了。
---------每节的诗行对称排列
（之二）
《白毛女》喜儿唱词
想要逼死我，瞎了你眼窝，
舀不干的水，扑不灭的火，
我不死！我要活！
我要报仇！我要活！
---------一节中诗行对称排列
诗节与诗节对称示例
（之一）
《一句话》闻一多
有一句话说出就是祸
有一句话能点得着火。
别看五千年没有说破，
你猜得透火山的缄默？
说不定是突然着了魔，
突然青天里一个霹雳
爆一声：
“咱们的中国！”
这话教我今天怎么说？
你不信铁树开花也可，
那么有一句话你听着：
等火山忍不住了缄默，
不要发抖，伸舌头，顿脚，
等到青天里一个霹雳
爆一声：
“咱们的中国！”
---------每节后两句排列对称
（之二）
《梦》朱湘
这人生内岂惟梦是虚空？
人生比起梦来有何不同？
你瞧富贵繁华入了荒冢；
梦罢，
作到了好梦呀味也深浓！
酸辛充满了这人世之中，
美人的脸不常春花样红，
就是春花也怕飞霜结冻；
梦罢，
梦境里的花呀没有严冬！
水样清的月光漏下苍松，
山寺内舒徐的敲着夜钟，
梦一般的泉声在远方动：
梦罢，
月光里的梦呀趣味无穷！
酒样酽的花香熏得人慵，
蜜蜂在花枝上尽着嘤嗡，
一阵阵的暖风向窗内送：
梦罢，
日光里的梦呀其乐融融！
茔圹之内一点声息不通，
青色的圹灯光照亮朦胧，
黄土的人马在四边环拱：
梦罢，
坟墓里的梦呀无尽无终！
--------每节有一短句对称
韵律规律性
韵律，是新诗格律的生命。新诗需要押韵，应该是没有争议的。没有押韵的，只能算是分行的散文，最多也就算具有诗意的散文。新格律诗更是如此，没有押韵的新诗，绝对不能划入格律体新诗。失去了韵律，格律就失去了生命。韵律包括声律和旋律。
声律
声律解决的是如何押韵的问题。新诗格律如何押韵？古代为了创作的需要，编撰有韵书，例如《广韵》、《集韵》等。《切韵》的作者陆法言说：“欲广文路，自可清浊皆通；若赏知音，须轻重有异。”又说：“凡有文藻，即须明音韵。”可见古人是极推重声韵的。刘半农先生在《我之文学改良观》中也提议“破坏旧韵，建设新韵”。现代汉语经过一个世纪的发展，已形成了自己完整的一套音韵系统。现在的诗歌、曲艺、戏曲主要是依据普通话“十三辙”韵部的标准来押韵的，并且平仄不限。
1、中东韵部
2、江阳韵部
3、人辰韵部
4、言前韵部
5、由求韵部
6、遥迢韵部、
7、灰堆韵部
8、怀来韵部
9、姑苏韵部
10、衣期韵部
11、梭波韵部
12、乜斜韵部
13、麻沙韵部
不严格地讲，梭波和乜斜是通韵。
十三辙共四百多音，均可入韵。
有了十三辙，格律体新诗（包括自由体诗）该如何押韵？现在依据李瑛的创作实践来说明（因了资料的方便，所选例诗均为自由体诗）。
单句韵。
单句韵是隔行韵的一种，每节中逢单数的诗行都用同一韵脚。
海防线，哨所静悄悄，
墙上，——一支信号枪，
桌上，——一只马蹄表；
电话机，紧绷着神经在倾听，
望远镜，大睁着眼睛在寻找；
我的小骑枪啊，
在我的肩头咪咪笑……
——李瑛《哨所静悄悄》
双句韵。
双句韵也是隔行韵的一种，但它是逢双数的诗句都用同一韵脚。
身上，散出淡淡的花香，
心里，充满生活的激情；
呵，每条峡谷都有自己的歌，
每片叶尖都有自己的灯……
——李瑛《海南岛雨晴.2》
连句韵。
连句韵又称为排韵，就是句句押韵。
一条雪线，一片奇寒，
一条雪线，封锁天山，
猛烈的雪崩，骇人的冰川，
把多少秘密，隐向人间。
什么岩鹰，什么雪雁，
看我们怎样踏烂了冬天；
冰窟间有我们观测站，
雪谷间有我们养路班。
——李瑛〈〈茫茫雪线上〉〉
同字韵。
同字韵事实连句韵的进一步发展，就是不仅行行诗句用同一韵脚，而且用同一个字。
回来吧，总理，
我们敬爱的周总理！
中国，怎能没有你！
人民，怎能没有你！
革命，怎能没有你！
——李瑛〈〈一月的哀思〉〉
三句韵。
三句韵是在每节四行的诗中，第一、二、四行或第一、三、四行诗中用同一韵脚。
火云似的烈焰燃在山脊，
烈焰似的火云挂在山际；
经过两昼夜浴血恶战，
傍晚，终于攻下了敌人的阵地。
霹雳的巨响逐渐隐去，
激烈的苦斗暂时停息；
只有烟雾和尘土在峡谷飞扬，
脚下，横陈着无数敌人的尸体。
——李瑛〈〈云霞里〉〉
双句叠韵。
双句叠韵是每两行诗句用同一韵脚，递次换韵。
为什么今天晚上，我又想起；
那往昔硝烟的气息，悍马的气息？
星光照着尘土飞扬的大道上滚动的炮车？
为什么今晚我又想起山谷的篝火？
——李瑛〈〈给我的祖国〉〉
（以上例取自谢文利〈〈诗歌美学〉〉）
另外，双声叠韵也是现代格律音韵和谐的重要因素之一。
年去年来（lai）一滴思乡的泪(lei)，
半夜三更(geng)一盏洗衣的灯(deng)，
下贱不下贱(jian)你们不要管(guan)，
看那里不干净(jing)那里不平(ping)，
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