传媒-对新闻摄影界五个流行概念的辩证思考

对新闻摄影界五个流行概念的辩证思考
作者：于文国
世纪之交，中国新闻摄影在新闻改革的大背景下正处在一个迅速发展时期。但同时，由于发展的不平衡又使中国新闻摄影多了一些特殊性和复杂性。在这样的形势下，保持清醒是发展事业的关键。本文就当前我国摄影记者面对的五个流行概念及其从中反映出的价值观问题谈点看法。
 
一、“走向世界”不等于“走向西方”
１０多年来，中国新闻摄影界不断能听到“走向世界”的呼声。然而，中国新闻摄影以什么样的精神面貌、带着什么样的价值观“走向世界”，是值得研究的。
近几年，随着中国经济发展的加快，世界了解中国的愿望更加迫切，中国新闻摄影与世界接触的渠道也多了起来。中国新闻摄影作品的传播力度不断加大，一批既在国内主流媒体就职又有一定能力与世界对话的现代型摄影记者也在与世界的对话中展示了自己。他们既有对自己祖国的深切理解，又有国际交流的参与能力，因而在交流中取得了成绩。但是，我们同时也应当看到，目前世界上９０％以上的传播渠道控制在西方发达国家手中，世界对中国的关注很大程度上还是依赖于西方传媒，而西方传媒又大多采用的是西方记者的自采稿件。由于意识形态的差异，又由于来中国自采稿件距离远、成本高，一些西方记者不能在中国进行全面、深入的采访，导致他们传播的内容缺乏公正性和准确性。而中国摄影记者则由于照片交流渠道不畅、摄影语言不够国际化，其评价新闻事件的观点往往与“西方”不同等原因，较难使自己的新闻摄影作品“走向世界”。即便是几位在参与国际交流中取得一定成绩的摄影记者，他们也大多是借助西方媒体及其评价方式推销了自己。所以，目前中国新闻摄影以什么样的手段与世界交流，以什么样的方式表达中国，拿出什么样的新闻摄影作品“能够代表中国”，也就客观地成为中国新闻摄影界在参与国际新闻摄影竞争中的研究课题。
从国家角度说，整合资源参与世界交流是大势所趋。首先须有相关的组织形式进行统筹，制定相关的制度和法规。比如，网上交流的范围、市场交易的条例、违规作品的处理等，均须有一定的制度约束。其次是建立市场框架，搭建交流平台与世界进行对话。在这方面，可发挥中国新闻摄影学会的群众性色彩，由其与相关的国内外经济实体联合建立网上新闻摄影作品的交流平台，进一步打开国内外新闻摄影作品及时交流的通道。比如，举办世界新闻摄影作品观摩、国际新闻摄影评癣相关的学术论坛活动等。今年，由文化部批准，８月份在山东省东营市举办了“一品摄影节”，９月份在山西省平遥县举办了“平遥国际摄影节”，１０月份在福建省莆田市举办“中国摄影节”等，其中相当一部分就是新闻摄影作品的交易和交流。这种交流须用参与世界交流的传播规则、通用语言和标准手段，也就是说要以与世界相接的表达方式参与交流，以国际上通用的方式介绍中国。
从摄影记者角度说，要迅速转变观念，完成从“我投稿你用稿”的思维定势转为“产销交易”的市场模式。比如，以前一位摄影记者或通讯员拍到新闻照片后，常常采用的是将照片寄给某报摄影部或者某版面编辑，由他们决定用否，新闻摄影作品的命运单向掌握在一方手中。有了交易平台之后，作者可选择自己中意的网站或者建立自己的公开信箱，把自己的照片展示出来供各报刊乃至国内外媒体任意挑选，使作品大大增加落地的概率。
从文化角度说，由于中国的传统文化在价值观上强调集体性，在思维方式上强调总体性，这明显区别于以张扬个性为特征的西方文化。东西方文化背景的差异，各国之间政治经济利益的不同、生活习惯的区别，必然造成价值观的不同及对同一新闻事件评价方式的不同，进而对同一张新闻照片也必然形成不同的评价结果。
讨论本命题的现实意义在于：中国摄影记者应该清醒，具有鲜明政治立尝鲜明意识形态特征、鲜明文化色彩的新闻摄影事业就整体而言，无论在目前经济全球化的新形势下，还是在今后世界经济高度发展之后，它都将是“国家意志”、“民族文化”的代言人和守护者；同时，也只有是民族的，才更是世界的。由此可见，中国新闻摄影的“走向世界”不应是“走向西方”，也不应与西方价值观“接轨”，而应是运用国际通用的视觉语言和表述方式，在立足于中国国情、中国立尝中国价值观基础之上的“走向世界”。
二、“新技术”不等于“好照片”
目前我国新闻摄影圈内通常所指的新技术大致是指：以数码相机为拍摄工具的采访记录功能；以超级终端、互联网为运载手段的图片信息传输功能；以电脑数字化进行图像处理的编辑功能……它解决了新闻摄影自诞生以来有关照片传输、照片制作等方面的难题。现在的摄影记者再也不用在事发现场拍了照片因没有冲洗条件及邮递速度不快而苦恼了。
２００１年７月１３日，北京在取得了２００８年奥运会举办权后，分别在北京中华世纪坛、天安门广尝长安街等处采访的摄影记者便使用数码技术，在现场边拍边往编辑部发稿。有统计表明，目前我国地市级以上的报纸６０％以上已配备了一台或多台数码相机。日报刊登昨日照片、晚报刊登今日照片这个一直被报界视为理想的目标，已经变为现实。新闻照片传递速度的变快和因“快”在报纸上所发生的变化，在满足了读者求新、求快的同时，也培育了读者看最新、最快的新闻照片的阅读习惯，进而成为他们评价一张报纸新闻摄影水平的重要标准。这样一来，过去因为见报快而被评价为好照片的标准也相应地发生了变化。也就是说，现在的受众不仅需要快，而且还要看到在同一新闻现场拍摄的信息含量大、形象活、思想内涵深、服务内容新、有真情实感的新闻照片。因此，作为新技术受益者的中国摄影记者在掌握了新技术之后，仅仅可视为只是掌握了做一个现代型摄影记者必须具备的基本条件之一，“武器”是重要因素而不是决定因素。用新技术拍出优秀新闻照片才是摄影记者努力的目标。因为读者的最终需求是好照片而不是别的。
三、“高学历”不等于“高学养”
“学历”与“学养”虽一字之差，但其内涵与外延相差甚远。学历，是指一个人在校学习的经历和所取得的肄业或毕业证明。学养，则是指一个人所具有的学问和修养。显然，两个词不难区别。但在日常生活中，却常常被人们忽视或混淆。
今年“两会”期间，在人大河北团的讨论中，河北省委书记王旭东回答一位代表关于现在有单位在用人问题上的“唯学历”现象时，有一段话颇有启示。他说：“动乱年代我们曾吃过许多不重学历、知识越少越革命的亏。现在，我们又不能不看到有些单位在用人问题上确实存在‘唯学历论’。历史和现实中，学历高但能力差、学历虽低但学识高的例子不胜枚举。”目前我们正处在一个知识更新飞快的时期，在校期间所学的知识过不了多久就需要补充。所以，一个人的文凭并不能全部代表其实际掌握的学问、工作能力和综合素养，更多的知识还须在工作实践中学习积累。要跟上时代发展，不被淘汰，就必须不断学习、终身学习行。
总的看来，中国新闻摄影队伍与兄弟行业相比，整体学历偏低，文化素养有差距。这就需要大力提倡读书学习之风，倡导跟踪学习、终身学习之风，做大学问，积大感情。近１０年来，尽管摄影队伍中增添了一部分新闻系的大学生、研究生，但学养总体偏低的情况依然存在。况且，就是这些具有较高学历的新生力量，也还需要继续学习，更新知识，丰富学养，才能真正适应时代的需要。人民日报原总编辑、中国新闻摄影学会会长范敬宜多次倡导摄影记者要“提高学养”，原因概基于此。
四、照片在版面上的“规模”不等于社会“效果”自去年以来，中国新闻界有两个词被频繁地使用起来，一个叫“读图时代”，一个叫“厚报时代”。“读图”是指读信息之图，“厚报”是指扩版后版面增多到一定数量之报。读者青睐“读图”，是因为看照片能“一图胜千言”、“百闻不如一见”。“读图”能突破不同文化的限制，省时可信。各报争相扩版进入“厚报”行列，其主要目的则是因“厚报”能容纳更多的文字信息和图像信息。“厚报”在相当程度上是因“读图”而厚，它使新闻照片在版面上达到效果的最佳化和最大化成为可能，也使多年来中国摄影记者为之千呼万唤的“让新闻照片在版面上大起来、多起来”的目标一步步变成了现实。所以，“读图时代”和“厚报时代”的发展都与新闻摄影密不可分，也为它的发展提供了机遇。
但是，大起来、多起来不等于好起来。读者对新闻摄影的大量需求不等于对新闻摄影质量的忽略。读报过程中经常看到这样的情况，用一张照片能足以表达事件主题的新闻，有的报纸却用了一组照片或者一个整版甚至更多的篇幅去刊登。有的图片编辑在编辑图片的过程中，还把成组照片“铰碎”了，然后再拼成个“大拼盘”刊登在报纸上……这不仅失去了新闻照片的严肃性，同时也影响了新闻传播的社会效果，使摄影记者在新闻现场挖掘好照片的积极性大大减弱。事实也如此，从近期业内了解的情况看，许多同行在交流时都有同样的感受，他们认为，现在照片见报容易了，但少了以前那种发表作品后的喜悦；发表照片多了，篇幅大了，但少了以前刊登一组或者一幅照片后的社会反响；图片需求大了，但在新闻摄影界却反而感觉“冷”了下来……这些反差说明摄影报道在拍摄与刊登过程中质与量未能同步提高，编辑没能在新闻照片多了后，更加准确地从挖掘照片的新闻价值、从方便读者阅读的角度去处理照片。因此，当我们以饱满的热情走进“读图时代”和“厚报时代”时，摄影记者应该清醒，无论时代发生何种变化，无论编辑部为记者提供了多少版面，无论电脑为图片编辑处理照片提供了多少便利，读者对装载“准确新闻”的“好照片”的需求不会变。好的社会效果还需要编辑部对图片恰到好处的版面安排。
五、“新闻摄影策划”不等于“新闻照片炒作”与做任何事情事前必有所谋划一样，新闻摄影报道的策划不是现在才有。只要翻一翻过去的报刊尤其是新闻业务杂志，便不难发现，各报都有过许多成功策划的案例。今天，在报业走向市场的竞争中，策划更是如鱼得水地发挥着它的威力。客观地看，人们对策划自觉的运用是历史的进步，更是时代发展的必然。但是，策划同时也有其自身的规律和原则。就摄影报道的策划而言，在尊重新闻事实、尊重新闻摄影规律基础上的策划，一般社会效果会好。反之，不顾新闻事实，对一个极少或没有新闻价值的题材进行小题大做的所谓“策划”，其社会效果就差。
１９９８年抗洪救灾报道中，工人日报及时在抗洪救灾的前后方分派编辑、记者，进行了在一版连续五天以《洪水在肆虐》、《砥柱立中流》、《铁骨筑长堤》、《党旗在飘扬》、《深情系灾区》（见图）为题刊登整版新闻照片的大型策划，把新闻摄影的优势发挥得淋漓尽致，取得了理想的社会效果，先后获得了全国抗洪救灾好版面一等奖、全国抗洪救灾好照片一等奖等奖项。
此次策划的成功究其原因有两点经验：一是在策划中对报道的整体规模设计一定要适度；二是版面安排（形式）与所挑选的照片（内容）组合要适度。同时，在组版的过程中，对新闻照片从挑选到剪裁都要建立在尊重新闻摄影报道规律、刊登佳作的基础上进行。相反，如果在版面策划上过于“铺张”或“小题大做”，在照片的挑选上违背新闻摄影报道规律，尽管图片报道规模宏大，题目十分抢眼，仍难免给人以炒作之嫌。所以，当我们把策划运用于新闻摄影的竞争时，莫把炒作当策划。否则，效果将适得其反。
《新闻战线》 (2001年第十期)