神马文学网软弱的男性
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软弱的男性
作者: 渔歌会有时 发表日期: 2003-03-06
是否因为女性在发育过程中天然的先于男性较早成熟，所以在每一个男性的成长路上，都必定需要一些女性的宽容、理解来促使其成长呢？看到法国新浪潮老将埃里克·侯麦在《夏日的诱惑》中温和而又坦率地呈现了一个青年男性的孱弱性格，身为女子，不由得因其中暗含着的滑稽讽刺哑然失笑了。影片讲述的是一名叫加斯帕德的年轻男子趁暑假到海边度假，以期给心目中倾慕的莲娜一个不期而遇的惊喜。他怀着自以为坚定的决心到来，甚至潜心创作要为莲娜写一首船歌，以述自己的忠贞爱慕。然而在风光旖旎，喧哗沸腾的夏日海边，这个清秀的，内向的男子，在相继与三个不同类型的女孩子交往的过程中，逐步暴露了性格中的软弱和幼稚。
轻松的口哨声吟唱着开启了影片的序幕，男主角加斯帕德下船之后，接连五个他一路行进的镜头。在没有遇到第一个女孩玛葛德之前，加斯帕德一个人悠游在海岛上。在忽远忽近的海鸥叫声，海浪声，嘈杂的人声等等真切的环境同期声中，他始终没有一句台词，在他的安静沉默中，似乎隐隐然含着期待。
总是穿着红色泳衣或者红色连衣裙出现的玛葛德，知性而宽容，象投射在加斯帕德心上的一道亲切又温暖的光。影片中表现两人在一起时最多的情节就是一同散步，交谈，在大片大片清新自然的绿色树林与蓝色大海的背景下，唯有这两个鲜活年轻的生命在真诚地交流。加斯帕德得以在玛葛德面前象个兄弟般袒露自己的真实的性格和心理：“我讨厌群体生活……我每次只能见一个朋友……你是我第一个女性朋友……我对征服爱情力量不够……”从这个亦姐亦友的女子的倾听与回应中汲取养料和勇气，并寻求到平静与理解。
如果说玛葛德是代表着男子在精神上需要的那一类红颜知己，那么性感的索琳妮就是男子在肉体上需要的情爱伴侣。和心思婉转的玛葛德不同，她是单纯自然的，以至于她的泳衣都是代表着生命原色的绿色。当加斯帕德从她那里察觉到了散发着情色滋味的诱惑气息的时候，肉体的需要一下子超过了精神上纯洁的沟通，他的心理天平立即就从玛葛德那里向索琳妮偏移了；以至于第二天和索琳妮一起坐在车上邂逅到玛葛德的时候，他自始至终都羞怯地不敢正视心地一片坦荡的玛葛德一眼。然而，往往得到的越是容易，则往往越会不知珍惜。在三个女孩子中，他最不在乎的也是索琳妮。何况索琳妮有着强悍直接的主动性，她会直言不讳的要求加斯帕德的陪伴：“你究竟去还是不去？”并一矢中的地击穿加斯帕德的隐微心理：“男人是低能的，不会去冒险，在他们还未诱惑到别的女孩前，是不会放弃之前的女孩的。”怯懦的不负责任的加斯帕德自然难以招架这样富有攻击性的女孩子，在她面前，他无所遁形，所以很快就一心想逃离或者说摆脱掉这个负担。
当加斯帕德的暑假快近尾声的时候，莲娜终于“千呼万唤始出来”。不同于精神上的玛葛德和肉体上的索琳妮，莲娜代表的是对于男子来说具有着不可言说的神秘吸引力的一类女孩子，她存在于感觉的层面。因此她是穿着象征着神秘的颜色——紫色的泳衣出场的。莲娜一直跳脱于加斯帕德生活之外，象夏日的海风一般来去自由，从不曾真正属于他，这若即若离的距离感造成了加斯帕德对她持久的沉迷留恋——他本来就还是个孩子般的男子，他的爱情就像是童年时那袋被父母置于高橱上的甜蜜糖果，因为一直可望而不可及，所以持续散发着令人无法忘怀的甜香。
当三个女孩都相继出现后，老导演用最后一段戏将矛盾集中起来，让加斯帕德在爱情中左右游移，可笑、可怜又可气的状态显现无疑。当加斯帕德以为莲娜不会陪他去一个海岛度假的时候，他转向请求玛葛德陪他同去；继而又因为无法当面拒绝索琳妮，于是又复答应了带索琳妮去，谁知莲娜又再度告诉他她愿意去了。加斯帕德顿时左右支拙，手足无措。无论单独面对哪一个女孩，他都难以取舍抉择，于是在每一个电话里都支吾犹豫，给予了每一个女孩都不可能兑现的相互矛盾的承诺。对谁都不拒绝，实际上对谁都是一种伤害。他分身乏术，赶紧想向一直以来的依赖对象玛葛德求助。幸而老导演对他保留了一点宽容，出于“连上帝都允许年轻人犯错误”的慈蔼之心，同时也许出于不想在这部安静的影片中制造出喜剧里那种主人公因矛盾无法解决最后窘迫难堪的滑稽场面，所以给他一个台阶下吧——让他凭借找到了急需的音乐器材不得不立即离开海岛这一堂皇的借口回避了矛盾的最后爆发。加斯帕德的确只是个平常的男子，他只会抓住一个客观的契机来消解自己主观上无法解决的问题，明明已经狼狈不堪，只剩这最后的救命稻草了，却还要自欺欺人地为自己开脱：“音乐对我才是最重要的……她们都是好女孩，相信能够理解。” 然而，清醒的玛葛德一语道破问题的实质：“你真有趣，总是自我辩护。”——男子的荒唐可笑就在于当他们已经不得不仰仗女性的包容忍耐的时候，还始终要保持一副自视甚高、超脱凡事的模样。看到强作姿态，找寻着自以为理由充分实际上却软弱无力的借口的加斯帕德，一连串如是这般的男人忽忽晃过眼前，他们国籍不同，古今殊异，身份性格也是千差万别，但是在他们生命的某一时刻，都遭遇过这相似的一种尴尬，那是存在于他们每个人身体某处的一根相同的软肋，稍一触碰即痛痒难当。一如郭靖；电视剧《射雕英雄传》片首曲的一个镜头里黄蓉和华珍相继背离他，掉头往相反的方向而去，木讷的他只能左顾右盼，难以抉择何去何从；一如《纯真年代》里的纽伦，他驻足海边遥望着纽伦美丽的背影，却期待着夕阳下即将驶过灯塔的帆船给自己制造一个靠近纽伦的借口：“如果帆船驶过灯塔之前她转过头来，我就走上前去。”而终至于裹足不前；再有《安琪狂想曲》中的理查德，把是否告诉妻子自己有情人之事的决断权诉诸于旁人投掷石头能否进洞：“如果石头进了洞，我就告诉她；否则……”他们或者在需要当机立断的时候，逡巡不前；或者把理应自我抉择的责任推卸到客观的、无足轻重的偶然事件上，以图消解重大选择的艰难程度，实际上都是在逃避艰难的现实抉择。他们甚至不会去承认和设想，要是没有这些契机或者借口出现，他们将怎么为自己辩白？
在《夏日的诱惑》里，导演刻意从7月17日到8月6日，一天天清晰地标注出时光流逝的痕迹，因为就在这短短十几天中，在这几个女子的身旁，有这样一个男子出现、结识、纠缠然后又离开，她们似乎充当了他性格完善过程中的一段阶梯，只是真的希望他在这其间，学会到一点成长。
作者: 渔歌会有时 发表日期: 2003-03-06
是否因为女性在发育过程中天然的先于男性较早成熟，所以在每一个男性的成长路上，都必定需要一些女性的宽容、理解来促使其成长呢？看到法国新浪潮老将埃里克·侯麦在《夏日的诱惑》中温和而又坦率地呈现了一个青年男性的孱弱性格，身为女子，不由得因其中暗含着的滑稽讽刺哑然失笑了。影片讲述的是一名叫加斯帕德的年轻男子趁暑假到海边度假，以期给心目中倾慕的莲娜一个不期而遇的惊喜。他怀着自以为坚定的决心到来，甚至潜心创作要为莲娜写一首船歌，以述自己的忠贞爱慕。然而在风光旖旎，喧哗沸腾的夏日海边，这个清秀的，内向的男子，在相继与三个不同类型的女孩子交往的过程中，逐步暴露了性格中的软弱和幼稚。
轻松的口哨声吟唱着开启了影片的序幕，男主角加斯帕德下船之后，接连五个他一路行进的镜头。在没有遇到第一个女孩玛葛德之前，加斯帕德一个人悠游在海岛上。在忽远忽近的海鸥叫声，海浪声，嘈杂的人声等等真切的环境同期声中，他始终没有一句台词，在他的安静沉默中，似乎隐隐然含着期待。
总是穿着红色泳衣或者红色连衣裙出现的玛葛德，知性而宽容，象投射在加斯帕德心上的一道亲切又温暖的光。影片中表现两人在一起时最多的情节就是一同散步，交谈，在大片大片清新自然的绿色树林与蓝色大海的背景下，唯有这两个鲜活年轻的生命在真诚地交流。加斯帕德得以在玛葛德面前象个兄弟般袒露自己的真实的性格和心理：“我讨厌群体生活……我每次只能见一个朋友……你是我第一个女性朋友……我对征服爱情力量不够……”从这个亦姐亦友的女子的倾听与回应中汲取养料和勇气，并寻求到平静与理解。
如果说玛葛德是代表着男子在精神上需要的那一类红颜知己，那么性感的索琳妮就是男子在肉体上需要的情爱伴侣。和心思婉转的玛葛德不同，她是单纯自然的，以至于她的泳衣都是代表着生命原色的绿色。当加斯帕德从她那里察觉到了散发着情色滋味的诱惑气息的时候，肉体的需要一下子超过了精神上纯洁的沟通，他的心理天平立即就从玛葛德那里向索琳妮偏移了；以至于第二天和索琳妮一起坐在车上邂逅到玛葛德的时候，他自始至终都羞怯地不敢正视心地一片坦荡的玛葛德一眼。然而，往往得到的越是容易，则往往越会不知珍惜。在三个女孩子中，他最不在乎的也是索琳妮。何况索琳妮有着强悍直接的主动性，她会直言不讳的要求加斯帕德的陪伴：“你究竟去还是不去？”并一矢中的地击穿加斯帕德的隐微心理：“男人是低能的，不会去冒险，在他们还未诱惑到别的女孩前，是不会放弃之前的女孩的。”怯懦的不负责任的加斯帕德自然难以招架这样富有攻击性的女孩子，在她面前，他无所遁形，所以很快就一心想逃离或者说摆脱掉这个负担。
当加斯帕德的暑假快近尾声的时候，莲娜终于“千呼万唤始出来”。不同于精神上的玛葛德和肉体上的索琳妮，莲娜代表的是对于男子来说具有着不可言说的神秘吸引力的一类女孩子，她存在于感觉的层面。因此她是穿着象征着神秘的颜色——紫色的泳衣出场的。莲娜一直跳脱于加斯帕德生活之外，象夏日的海风一般来去自由，从不曾真正属于他，这若即若离的距离感造成了加斯帕德对她持久的沉迷留恋——他本来就还是个孩子般的男子，他的爱情就像是童年时那袋被父母置于高橱上的甜蜜糖果，因为一直可望而不可及，所以持续散发着令人无法忘怀的甜香。
当三个女孩都相继出现后，老导演用最后一段戏将矛盾集中起来，让加斯帕德在爱情中左右游移，可笑、可怜又可气的状态显现无疑。当加斯帕德以为莲娜不会陪他去一个海岛度假的时候，他转向请求玛葛德陪他同去；继而又因为无法当面拒绝索琳妮，于是又复答应了带索琳妮去，谁知莲娜又再度告诉他她愿意去了。加斯帕德顿时左右支拙，手足无措。无论单独面对哪一个女孩，他都难以取舍抉择，于是在每一个电话里都支吾犹豫，给予了每一个女孩都不可能兑现的相互矛盾的承诺。对谁都不拒绝，实际上对谁都是一种伤害。他分身乏术，赶紧想向一直以来的依赖对象玛葛德求助。幸而老导演对他保留了一点宽容，出于“连上帝都允许年轻人犯错误”的慈蔼之心，同时也许出于不想在这部安静的影片中制造出喜剧里那种主人公因矛盾无法解决最后窘迫难堪的滑稽场面，所以给他一个台阶下吧——让他凭借找到了急需的音乐器材不得不立即离开海岛这一堂皇的借口回避了矛盾的最后爆发。加斯帕德的确只是个平常的男子，他只会抓住一个客观的契机来消解自己主观上无法解决的问题，明明已经狼狈不堪，只剩这最后的救命稻草了，却还要自欺欺人地为自己开脱：“音乐对我才是最重要的……她们都是好女孩，相信能够理解。” 然而，清醒的玛葛德一语道破问题的实质：“你真有趣，总是自我辩护。”——男子的荒唐可笑就在于当他们已经不得不仰仗女性的包容忍耐的时候，还始终要保持一副自视甚高、超脱凡事的模样。看到强作姿态，找寻着自以为理由充分实际上却软弱无力的借口的加斯帕德，一连串如是这般的男人忽忽晃过眼前，他们国籍不同，古今殊异，身份性格也是千差万别，但是在他们生命的某一时刻，都遭遇过这相似的一种尴尬，那是存在于他们每个人身体某处的一根相同的软肋，稍一触碰即痛痒难当。一如郭靖；电视剧《射雕英雄传》片首曲的一个镜头里黄蓉和华珍相继背离他，掉头往相反的方向而去，木讷的他只能左顾右盼，难以抉择何去何从；一如《纯真年代》里的纽伦，他驻足海边遥望着纽伦美丽的背影，却期待着夕阳下即将驶过灯塔的帆船给自己制造一个靠近纽伦的借口：“如果帆船驶过灯塔之前她转过头来，我就走上前去。”而终至于裹足不前；再有《安琪狂想曲》中的理查德，把是否告诉妻子自己有情人之事的决断权诉诸于旁人投掷石头能否进洞：“如果石头进了洞，我就告诉她；否则……”他们或者在需要当机立断的时候，逡巡不前；或者把理应自我抉择的责任推卸到客观的、无足轻重的偶然事件上，以图消解重大选择的艰难程度，实际上都是在逃避艰难的现实抉择。他们甚至不会去承认和设想，要是没有这些契机或者借口出现，他们将怎么为自己辩白？
在《夏日的诱惑》里，导演刻意从7月17日到8月6日，一天天清晰地标注出时光流逝的痕迹，因为就在这短短十几天中，在这几个女子的身旁，有这样一个男子出现、结识、纠缠然后又离开，她们似乎充当了他性格完善过程中的一段阶梯，只是真的希望他在这其间，学会到一点成长。