神马文学网两篇新散文
来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/05/23 19:41:11
(2010-04-15 09:10:56)
转载作者：人邻
水墨画
树皮制作的，绵密柔韧的纸，有着无尽虚空。
水滋养了松，松的烟灰凝成，又终将回到水里的墨。三山六水，三分的山石，水里来的墨，却恰要在这石头上回去。石头上的墨，画了山石，那皴法还有什么可说的呢？兑了小溪或泉里洁净的水，浓淡的墨，画了菜蔬虫草，菜蔬通透，白是白，绿是绿，虫草鲜活，虫是虫气息，草是草滋润，有什么可说的呢？
虚空的缘故，水的缘故，笔墨过处，即便是物象，也若有若无，若无若有的。不能在那有无之间，感到什么的人，是惋惜了在这边饮茶歇息的。
纸上的留白，是虚空，另一种虚空，也并不全然的是虚空。是风，烟岚，蒙蒙的雨，渺渺目力不能所及的，山和水，桥和路，送别和伫立的人，是殷殷话语，长亭复短亭，是冥思，是不问苍生问鬼神，都在那儿呢。
一切，实与虚，也都是静的。即便是马的奔跑，腾空，也是静的。动的那一点力，是瞬间，消弭的太快。只有静，那马才在。天马行空，天马是不动的，是天空在动。而天空，是空的，空，也是静。
* * *
画，也是卷着，偶尔才打开。
画完画家顺手卷起来。那画已然不是平面的，那些山、树木、屋宇蜷曲重合在一起，似乎睡眠。
装裱了的画，也是间隔地挂在客厅或者是什么合适处所，尔后卷起来，等着下一次打开，或者是很久都没有人打开。
即便是挂着，大多也在幽暗中。屋子的进深很深，除了中堂，大多是在背光之处。白天看画，也并非都是清晰明亮之处。老友赏画，是要童子拉着卷轴一头，自己慢慢打开了看的。画幅从天到地，慢慢落了下来。更长的卷轴，要两个童子拉开了，赏画的人沿着画的一侧，游山玩水一样，慢慢看过去的。没有看够，退回来，再沿着走一遭。夜晚，看画的人，要手执灯烛，那画，山水树木屋宇人物，是一寸寸目光触摸着看过去的。换句话说，看画的人，似乎旅行，从这儿到那儿，停与不停，停多久，是否要在画里某个亭子里小憩，饮一盏茶，和某个画里的人默默说上几句话，以及嗅嗅雨后山色和花草的湿润气息，咂摸画家故意留下的哪一点笔墨趣味，一些似有似无的墨色极淡的水渍，一些兴之所至的飞白，都是随心所欲的。从某种意义上讲，中国画是可以不用看整体的，尤其手卷，是边看边卷起来的，一寸一寸看过去，也收敛起来的。
看过了，依旧卷上。似乎什么也没有发生过。该喝茶的喝茶，该走的也就走了。
夜也深了。谁家的灯笼也点着了。真好看。
画家
画家着白布袜，束发，坐地板上。
他面前的白纸很厚，平展，阔大。
第一笔是不易的。画家此时还不知道第一笔究竟该画在白纸的哪一处。
不看那白纸了，画家偏头看外面落雨，牛毛细雨，一直飒飒地落到远山，远天远地，空蒙蒙的。
他看许久，才回过神来一样，伏在纸面上，细细察看，用手掌触摸什么一样。尔后借着一只很大的黑色碟子，用宽大却极柔软的排笔，蘸满了金粉。金粉在黑色的碟子里，满是贵气。
画家拎起蘸了金粉的刷子——金粉显出些许暖意。
画家提住刷子，弯腰，稳稳地把它按在纸上，横着抹过去。没有任何停顿，犹豫，一个守旧的匠人完成一道工序那样，稳稳地按住，抹过去，似乎没有了呼吸。
像一个庄严的仪式。
金色，在白色的纸上呈现，似乎春意，淡淡泛着金那样的春意。
画家放下排笔，执一毛笔，所谓的“捉管”。似乎一个活着的什么，得捉住它。
画家执管的手势有些笨拙，奇怪的笨拙。那管，蘸上墨，在纸的大空白处，画一小巧弧线，再一根线，即是小舟了。舟上，添一小人。
烟波浩渺之人啊。
就这几笔，画完了。
似乎也没画完。
可是，远远地看，真的画完了。
* * *
着灰长衫的画家倚在案边喝茶。
倦怠地翻一卷书。
也凝神想些什么。
忽然间，画家拈起斜搁在砚台上的笔，匆匆蘸几笔，也蘸点水盂里的水。墨与水，多少无算。
稍稍按住纸，笔就上去，兼风带雨。中间稍稍顿一下，换一支笔，蘸一点朱红，一点头青，一点赭石，随意抹。
几乎只是瞬间，该有的都有了。
一枝水墨的石榴，细的枝条，几片叶子，两个石榴。
近乎玄妙的是一个表皮稍稍干硬的石榴，那一块干皮，水墨绘就，却俨然没有一丝水分。似乎触上去，会觉到那一点“干硬”。
另一个开口的石榴，红的籽，晶莹剔透，石榴红色，湿润润的，要洇了那纸呢。
要两个石榴，才完成了这画。一个饱满，圆满，密封着的，一个神秘的小宇宙。
另外一个，打开，说话。让人心疼的话。
转载作者：人邻水墨画
树皮制作的，绵密柔韧的纸，有着无尽虚空。
水滋养了松，松的烟灰凝成，又终将回到水里的墨。三山六水，三分的山石，水里来的墨，却恰要在这石头上回去。石头上的墨，画了山石，那皴法还有什么可说的呢？兑了小溪或泉里洁净的水，浓淡的墨，画了菜蔬虫草，菜蔬通透，白是白，绿是绿，虫草鲜活，虫是虫气息，草是草滋润，有什么可说的呢？
虚空的缘故，水的缘故，笔墨过处，即便是物象，也若有若无，若无若有的。不能在那有无之间，感到什么的人，是惋惜了在这边饮茶歇息的。
纸上的留白，是虚空，另一种虚空，也并不全然的是虚空。是风，烟岚，蒙蒙的雨，渺渺目力不能所及的，山和水，桥和路，送别和伫立的人，是殷殷话语，长亭复短亭，是冥思，是不问苍生问鬼神，都在那儿呢。
一切，实与虚，也都是静的。即便是马的奔跑，腾空，也是静的。动的那一点力，是瞬间，消弭的太快。只有静，那马才在。天马行空，天马是不动的，是天空在动。而天空，是空的，空，也是静。
* * *
画，也是卷着，偶尔才打开。
画完画家顺手卷起来。那画已然不是平面的，那些山、树木、屋宇蜷曲重合在一起，似乎睡眠。
装裱了的画，也是间隔地挂在客厅或者是什么合适处所，尔后卷起来，等着下一次打开，或者是很久都没有人打开。
即便是挂着，大多也在幽暗中。屋子的进深很深，除了中堂，大多是在背光之处。白天看画，也并非都是清晰明亮之处。老友赏画，是要童子拉着卷轴一头，自己慢慢打开了看的。画幅从天到地，慢慢落了下来。更长的卷轴，要两个童子拉开了，赏画的人沿着画的一侧，游山玩水一样，慢慢看过去的。没有看够，退回来，再沿着走一遭。夜晚，看画的人，要手执灯烛，那画，山水树木屋宇人物，是一寸寸目光触摸着看过去的。换句话说，看画的人，似乎旅行，从这儿到那儿，停与不停，停多久，是否要在画里某个亭子里小憩，饮一盏茶，和某个画里的人默默说上几句话，以及嗅嗅雨后山色和花草的湿润气息，咂摸画家故意留下的哪一点笔墨趣味，一些似有似无的墨色极淡的水渍，一些兴之所至的飞白，都是随心所欲的。从某种意义上讲，中国画是可以不用看整体的，尤其手卷，是边看边卷起来的，一寸一寸看过去，也收敛起来的。
看过了，依旧卷上。似乎什么也没有发生过。该喝茶的喝茶，该走的也就走了。
夜也深了。谁家的灯笼也点着了。真好看。
画家
画家着白布袜，束发，坐地板上。
他面前的白纸很厚，平展，阔大。
第一笔是不易的。画家此时还不知道第一笔究竟该画在白纸的哪一处。
不看那白纸了，画家偏头看外面落雨，牛毛细雨，一直飒飒地落到远山，远天远地，空蒙蒙的。
他看许久，才回过神来一样，伏在纸面上，细细察看，用手掌触摸什么一样。尔后借着一只很大的黑色碟子，用宽大却极柔软的排笔，蘸满了金粉。金粉在黑色的碟子里，满是贵气。
画家拎起蘸了金粉的刷子——金粉显出些许暖意。
画家提住刷子，弯腰，稳稳地把它按在纸上，横着抹过去。没有任何停顿，犹豫，一个守旧的匠人完成一道工序那样，稳稳地按住，抹过去，似乎没有了呼吸。
像一个庄严的仪式。
金色，在白色的纸上呈现，似乎春意，淡淡泛着金那样的春意。
画家放下排笔，执一毛笔，所谓的“捉管”。似乎一个活着的什么，得捉住它。
画家执管的手势有些笨拙，奇怪的笨拙。那管，蘸上墨，在纸的大空白处，画一小巧弧线，再一根线，即是小舟了。舟上，添一小人。
烟波浩渺之人啊。
就这几笔，画完了。
似乎也没画完。
可是，远远地看，真的画完了。
* * *
着灰长衫的画家倚在案边喝茶。
倦怠地翻一卷书。
也凝神想些什么。
忽然间，画家拈起斜搁在砚台上的笔，匆匆蘸几笔，也蘸点水盂里的水。墨与水，多少无算。
稍稍按住纸，笔就上去，兼风带雨。中间稍稍顿一下，换一支笔，蘸一点朱红，一点头青，一点赭石，随意抹。
几乎只是瞬间，该有的都有了。
一枝水墨的石榴，细的枝条，几片叶子，两个石榴。
近乎玄妙的是一个表皮稍稍干硬的石榴，那一块干皮，水墨绘就，却俨然没有一丝水分。似乎触上去，会觉到那一点“干硬”。
另一个开口的石榴，红的籽，晶莹剔透，石榴红色，湿润润的，要洇了那纸呢。
要两个石榴，才完成了这画。一个饱满，圆满，密封着的，一个神秘的小宇宙。
另外一个，打开，说话。让人心疼的话。