神马文学网电影通讯090621（之上海电影节）
来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/06/12 15:14:31
志明与春娇（粤语版）★★☆
有幸在上海电影节上看到了原装正版的《志明与春娇》，全场都嗨，我也从头到尾乐不可支。《志明与春娇》的出发点是香港颁布戒烟令之后，那些上班族之后躲在街头巷尾偷偷吸烟，陌生男女借着这种场合发展出来恋情。我觉得彭浩翔是我们这个时代最“正常趣味”的导演。他能从生活的细枝末节出发，坚持拍为大牌导演们不屑的市井小事。……世界上最挑逗成年人笑神经的，当然是荤段子，这部喜剧片的结构基本上是建立在几个荤段子之上，（从余文乐前女友手镯上夹着的金黄色体毛开始，到余文乐在汽车旅馆前被后视镜撞中下身结束），而爱情的细节成为其间体贴的填充物。虽然《志明与春娇》剧情不太成形，但它和现在的年轻人真是气味相投极了。它不像多数国产喜剧那样逼迫观众笑，更像是和观众分享生活里点滴趣事。……《志明与春娇》的全部意义可能正是它的无意义——正像志明爱在抽水马桶里倒上干冰，在烟雾缭绕中享受“仿佛在天堂里拉屎”的体验一样（这个段子的原型正是彭导演）。这种无意义也是当下的一种现实：志明与春娇们都生活在虚无里，而我们就在虚无里发笑。
风吹麦浪（The Wind That Shakes The Barley，2006）★★★
之前当然是看过的，出于钟爱，在电影节上又看了一遍。影城三厅的效果不是很好，但也让我得以重温了一遍这部肯•洛奇的杰作。这次看打破了我对这部影片的物理印象，一个是长，我印象中得有三小时，实际上只有两小时；一个是大，我印象中有爱尔兰山间的宏大场面，实际上没有一个很华丽的场景。这部影片的力量更多的并非来自画面，而是来自语言，辩论与吟唱。我仍然非常感动，因为肯•洛奇谈论的中心不单是历史，而是人在历史中的位置。不单是国家民族之间的仇恨，而是人在现实中必须要做出的选择。所以，《风吹麦浪》不是一部《勇敢的心》式的史诗电影，它没有鼓吹什么是正义，什么是非主义。里面的主人公戴米安枪决了自己的朋友之后，说“我越过了界线”，人一旦越过了底线，就注定要面对恐怖的命运。人在历史之中面临的不可抗拒的力量，这就是悲剧所在。值得思考的是：戴米安坚称自己不是一个理想主义者，而是一个现实主义者。这部影片里面最让人难受的时刻，不是因为出于残暴的愤怒，是被杀者的母亲与爱人对杀人者说：我再也不想见到你了。悲剧是：不是我们面对旧的历史不勇敢，而是我们对新的现实无能为力。
汉娜姐妹（ Hannah and Her Sisters，1986）★★★
开罗紫玫瑰（The Purple Rose of Cairo，1985）★★★
安妮霍尔（Annie Hall，1977）★★★+★
今年的电影节选了三部伍迪•艾伦的作品，这十年是伍迪•艾伦最好看的时期。字幕员太幸苦了，对白实在太多，《安妮•霍尔》里面还有一边说一边想的字幕，完全令人崩溃。胶片版的伍迪•艾伦，质感和气场让人感到非常舒服。《汉娜姐妹》之前没有看过，非常喜欢，剧情实际上是把姐夫和小姨子的故事，正过来反过去讲了两遍，一明一暗恰到好处。在道德上，伍迪•艾伦总是一面保留罪恶感、一面为自己开脱，主人公总是他自己。《安妮•霍尔》仍然是我最喜欢的他的一部作品，把他所有的形式感、风格和对情感的怀恋与不安都展示出来，小知识分子气十足。《开罗紫玫瑰》这回重看更觉得好，以女主人公的境遇算是悲剧（生活贫困、老公外遇、又遭家暴），可是伍迪•艾伦却能把她放在一个喜剧的情景下讲。然后，她遭遇了两重虚幻的生活，两种不切实际的爱情，一个是银幕上走下来的“电影人物”，一个是扮演这个人物的“好莱坞影星”。虽然后者强调自己是“真实的”，但对于这个小镇女子来说“更真实的”其实还是自家的男人。结尾也很轻盈，看似这个女人被遗弃在现实里，但她仍在电影院里的虚假中找到自己的梦想、支撑自己的人生。
游戏时间（playtime，1967）★★★+★
在大银幕上看见雅克•塔蒂的《游戏时间》，是我在电影节上最幸福的时刻（那场是70毫米的胶片么？）。塔蒂的电影一向不依靠情节，而是依靠场景，来制造喜剧效果。他让我们的眼睛自己去发现这个世界/画面里面最可笑的事情，这一点只有在银幕上才能凸显出来。另外一点，60年代的这部电影，在今天的中国来放映显得极为合适，因为我们看到那些喜剧性场景，正在我们身边发生。塔蒂在声音上的实践，也在电影院里听出效果来。从前我一味觉得雅克•塔蒂对现代主义的态度彻底批判的，这回重看，觉得虽然是批判，但塔蒂总是在寻找一种和解和共生，他总在在无趣中发现乐趣。这个影片的第一部分就是白天，拍新建筑和新生活方式的无趣；第二部分是夜晚，饭店里就让这种方式出乱子，在混乱中得到趣味，达到影片的高潮；最后一部分是尾声，第二天清晨的新城，把拥堵的街道变成马戏团演出，则是一种融合与并存。
玩具总动员3（3D IMAX）★★☆
很高兴在大家都去上班的时候，跑到和平去看了一场IMAX的《玩具总动员》。从前我很喜欢这个电影，但主要还是第一集。伍迪警长摇着自以为是宇宙巡警的巴斯光年说，“你是个玩具！”那是皮克斯动画里最有趣的一幕。自我的身份定义大概是皮克斯动画里一贯的主题之一。第三集里面，我们重温了这一幕，巴斯光年操着一口西班牙语的片段，是这部动画里最棒的时刻。如果你还记得第一集的若干细节，那看这部影片时会有更多乐趣（比如抓斗啊）。除此之外，我已经没有什么发言权了，因为我看见很多年轻人已经开始怀旧了。虽然对于我来说它太儿童了，但皮克斯总是值回票价的。
（纯属个人意见：★★★极佳必看；★★☆推荐观看；★☆☆可以一看；★★★+★十年以上的经典）
有幸在上海电影节上看到了原装正版的《志明与春娇》，全场都嗨，我也从头到尾乐不可支。《志明与春娇》的出发点是香港颁布戒烟令之后，那些上班族之后躲在街头巷尾偷偷吸烟，陌生男女借着这种场合发展出来恋情。我觉得彭浩翔是我们这个时代最“正常趣味”的导演。他能从生活的细枝末节出发，坚持拍为大牌导演们不屑的市井小事。……世界上最挑逗成年人笑神经的，当然是荤段子，这部喜剧片的结构基本上是建立在几个荤段子之上，（从余文乐前女友手镯上夹着的金黄色体毛开始，到余文乐在汽车旅馆前被后视镜撞中下身结束），而爱情的细节成为其间体贴的填充物。虽然《志明与春娇》剧情不太成形，但它和现在的年轻人真是气味相投极了。它不像多数国产喜剧那样逼迫观众笑，更像是和观众分享生活里点滴趣事。……《志明与春娇》的全部意义可能正是它的无意义——正像志明爱在抽水马桶里倒上干冰，在烟雾缭绕中享受“仿佛在天堂里拉屎”的体验一样（这个段子的原型正是彭导演）。这种无意义也是当下的一种现实：志明与春娇们都生活在虚无里，而我们就在虚无里发笑。
风吹麦浪（The Wind That Shakes The Barley，2006）★★★
之前当然是看过的，出于钟爱，在电影节上又看了一遍。影城三厅的效果不是很好，但也让我得以重温了一遍这部肯•洛奇的杰作。这次看打破了我对这部影片的物理印象，一个是长，我印象中得有三小时，实际上只有两小时；一个是大，我印象中有爱尔兰山间的宏大场面，实际上没有一个很华丽的场景。这部影片的力量更多的并非来自画面，而是来自语言，辩论与吟唱。我仍然非常感动，因为肯•洛奇谈论的中心不单是历史，而是人在历史中的位置。不单是国家民族之间的仇恨，而是人在现实中必须要做出的选择。所以，《风吹麦浪》不是一部《勇敢的心》式的史诗电影，它没有鼓吹什么是正义，什么是非主义。里面的主人公戴米安枪决了自己的朋友之后，说“我越过了界线”，人一旦越过了底线，就注定要面对恐怖的命运。人在历史之中面临的不可抗拒的力量，这就是悲剧所在。值得思考的是：戴米安坚称自己不是一个理想主义者，而是一个现实主义者。这部影片里面最让人难受的时刻，不是因为出于残暴的愤怒，是被杀者的母亲与爱人对杀人者说：我再也不想见到你了。悲剧是：不是我们面对旧的历史不勇敢，而是我们对新的现实无能为力。
汉娜姐妹（ Hannah and Her Sisters，1986）★★★
开罗紫玫瑰（The Purple Rose of Cairo，1985）★★★
安妮霍尔（Annie Hall，1977）★★★+★
今年的电影节选了三部伍迪•艾伦的作品，这十年是伍迪•艾伦最好看的时期。字幕员太幸苦了，对白实在太多，《安妮•霍尔》里面还有一边说一边想的字幕，完全令人崩溃。胶片版的伍迪•艾伦，质感和气场让人感到非常舒服。《汉娜姐妹》之前没有看过，非常喜欢，剧情实际上是把姐夫和小姨子的故事，正过来反过去讲了两遍，一明一暗恰到好处。在道德上，伍迪•艾伦总是一面保留罪恶感、一面为自己开脱，主人公总是他自己。《安妮•霍尔》仍然是我最喜欢的他的一部作品，把他所有的形式感、风格和对情感的怀恋与不安都展示出来，小知识分子气十足。《开罗紫玫瑰》这回重看更觉得好，以女主人公的境遇算是悲剧（生活贫困、老公外遇、又遭家暴），可是伍迪•艾伦却能把她放在一个喜剧的情景下讲。然后，她遭遇了两重虚幻的生活，两种不切实际的爱情，一个是银幕上走下来的“电影人物”，一个是扮演这个人物的“好莱坞影星”。虽然后者强调自己是“真实的”，但对于这个小镇女子来说“更真实的”其实还是自家的男人。结尾也很轻盈，看似这个女人被遗弃在现实里，但她仍在电影院里的虚假中找到自己的梦想、支撑自己的人生。
游戏时间（playtime，1967）★★★+★
在大银幕上看见雅克•塔蒂的《游戏时间》，是我在电影节上最幸福的时刻（那场是70毫米的胶片么？）。塔蒂的电影一向不依靠情节，而是依靠场景，来制造喜剧效果。他让我们的眼睛自己去发现这个世界/画面里面最可笑的事情，这一点只有在银幕上才能凸显出来。另外一点，60年代的这部电影，在今天的中国来放映显得极为合适，因为我们看到那些喜剧性场景，正在我们身边发生。塔蒂在声音上的实践，也在电影院里听出效果来。从前我一味觉得雅克•塔蒂对现代主义的态度彻底批判的，这回重看，觉得虽然是批判，但塔蒂总是在寻找一种和解和共生，他总在在无趣中发现乐趣。这个影片的第一部分就是白天，拍新建筑和新生活方式的无趣；第二部分是夜晚，饭店里就让这种方式出乱子，在混乱中得到趣味，达到影片的高潮；最后一部分是尾声，第二天清晨的新城，把拥堵的街道变成马戏团演出，则是一种融合与并存。
玩具总动员3（3D IMAX）★★☆
很高兴在大家都去上班的时候，跑到和平去看了一场IMAX的《玩具总动员》。从前我很喜欢这个电影，但主要还是第一集。伍迪警长摇着自以为是宇宙巡警的巴斯光年说，“你是个玩具！”那是皮克斯动画里最有趣的一幕。自我的身份定义大概是皮克斯动画里一贯的主题之一。第三集里面，我们重温了这一幕，巴斯光年操着一口西班牙语的片段，是这部动画里最棒的时刻。如果你还记得第一集的若干细节，那看这部影片时会有更多乐趣（比如抓斗啊）。除此之外，我已经没有什么发言权了，因为我看见很多年轻人已经开始怀旧了。虽然对于我来说它太儿童了，但皮克斯总是值回票价的。
（纯属个人意见：★★★极佳必看；★★☆推荐观看；★☆☆可以一看；★★★+★十年以上的经典）
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