厚街民工拍自己---摄影的技巧 人物周刊

v 厚街民工拍自己
2005-10-19 14:22:28    来源：人物周刊

大师傅在工厂的厨房里摆起了POSE，拍摄者是在厨房洗菜的厨工。
他说，别看案板上这么多肉，要满足1000多工人并不容易，要让经理、
主管、科长等干部们先吃，每顿每个工人不知能否分到一块

工人们都是拿计件工资，他们希望每天都能加班，加班就有钱赚。
老板赶货时，每日上班时间可达16-20小时，这时工人的月收入逾千元
■策  划    周浩  吉江红  《南方人物周刊》杂志社
拍摄者    李德好  周吉平  孙翠英  唐红兵  李金荣  张心刚  钟秀娟  郑道竹等
文/本刊记者  黄广明
“看到他们拍出来的照片，我感到羞愧。”周浩说。
37岁的周浩供职于《21世纪经济报道》。2002年，他还是《南方周末》摄影记者的时候，利用业余时间拍摄了一部纪录片《厚街》。
拍摄地点在广东东莞厚街镇，这里是全球最大的鞋业基地之一，也是珠三角外来工最密集的地区之一。周浩住进一幢被当地公安局编号为“厚街　三屯　NO.4432”的出租房，租金每月120元，与其他外来工租客们同吃同住。
在用DV纪录外来工生活的同时，周浩没有忘记自己的本职摄影，他想同时用相机留下外来工生活的影像。
但问题随之出现——几个月后，周浩已与同住的外来工们混得很熟，却还是被所有厂方拒之门外，无法进入外来工的车间，还有他们在工厂里的宿舍，缺失了这些重要场景，这个摄影报道就不可能成立。
“何不让外来工们自己拍摄自己？”周浩灵光一现，这样，就不用担心拍不到车间和宿舍的镜头了。
周浩有点为自己的想法激动。从事新闻摄影十多年了，一直都是他在拍别人，现在他却让当事人自己拍自己。后来仔细想来，做出这项带有实验性质的举动，其实还源自内心深处长久以来对摄影职业的一个困惑：照片越拍越多，怎么感觉越来越失真，越来越做作？
周浩初入摄影圈时，老师告诉他，摄影没有什么玄机，第一勤奋、多拍，第二多看、多学前人的照片。光阴荏苒，10年过去，周浩恪守此条铁律，不停地拍，不停地看，终于成为摄影生产线上的一名熟练工人。
如今，照片虽能满足生产线的要求，周浩却觉得许多作品越来越造作，矫情，失真。究其原因，“摄影师大多视拍摄对象为己所用，满足自我，通常摆拍痕迹太重，照片里的人、物已经不是原来的样子，而是摄影师需要的模样。”周浩说，“或者说是这条流水式的生产线划定了它的某项标准，于是我们就照单生产。这不是我想看见的。”
现在，一群很少甚至从来不摸相机的人，自己拍摄自己，会是什么效果呢？
周浩把一台理光GR－1相机交给了这群外来工。“想拍什么就拍什么，不要吝啬胶卷。”这是周浩对他们惟一的要求。
周浩对每一位拍摄者进行不超过5分钟的培训。第一，把人框在取景框内，按快门；第二，光线弱时，使用闪光灯，减少1.5档光圈，按快门。使用富士400度彩色负片。
这台操作简单的相机先后在十多位农民工的手中传用。
照片源源不断地拍出来，在工厂，在宿舍，在广场，在出租屋，在旅途，在老家，在埋头工作时，在谈情说爱时，在举杯畅饮时，在闲逛购物时，在无所事事时，在形单影只时，在人头攒动时，在兴高采烈时，在神色黯然时，在疲惫不堪时……按下快门的手，有制鞋工的手，厨师的手，仓库保管员的手，搬运工的手，清洁工的手……
不讲究角度，不考虑光线，不照顾背景，“这些照片刚洗出来时，乍一看并不引人注目，仔细品味却让人惊喜。”周浩说，“接下来，我就只有汗颜、羞愧了。”
从专业角度看，这些照片中的许多都称不上合格，但正因为没有了那些条条框框，没有了那些工于设计的“角度、光线、背景”，农民工们拍出的照片才更显朴拙，也更加接近他们生活的原生态，更加符合新闻摄影的本意。“你看这一张，这种眼神的自然流露，捕捉到这样的眼神是摄影师一生的追求。”周浩说。
新闻摄影中有一个永恒的悖论，一方面它要求被摄对象的真实自然，也就是说被摄对象不受打扰地呈现出其真实面目；另一方面，多数情况下，摄影者却必须接近被摄对象，这样，就注定了摄影者相对被摄对象是一个侵入者，因而导致被摄对象的不自然。所以，优秀的新闻摄影师通常尽量避免引起被摄者的注意，世界著名的玛格南图片社的一位摄影师就曾说，他工作时通常带两套衣服，好一些的和破烂一些的，根据工作场景的变换而变换，目的就是尽量与环境融为一体，避免引人注目。
这就是外来工自己拍摄自己的优势，摄影者与被摄者都是相熟，因此，画面上就会有更多的随意和真情流露。
每周回广州，周浩都把胶卷冲印、编号，回去时，把照片送给外来工们。
“他们从不要求我评价照片，我也绝不点评。”每一次，他们看见自己拍摄的照片，那一张张记载他们喜怒哀乐的照片，都会四处传阅，兴奋异常。因为只有一台相机，农民工们就自己排序使用这台相机。每个人都有强烈的拍摄和被拍摄的愿望，一次，一位叫唐红兵的四川金堂农民工还把相机带回了老家。
前后一年多的时间里，周浩完成了一部纪录片的摄制，十多位农民工也拍摄了40多个胶卷。
为了能合法使用这些照片，周浩与每一位参与拍摄活动的农民工签订了一份授权使用书，他们每一位拥有照片的署名权，有获得法律规定报酬的权利。
10多位农民工摄影者，40多个胶卷，1000多张照片，近百位农民工在2002年的异乡生活点滴，距离照片上定格的瞬间已经3年，在东莞厚街，记者试图寻找照片上那一张张鲜活的面孔，却无功而返，他们不是回老家了，就是换工作去外地了。这里不是他们的家，尽管他们曾经在客乡挥洒血汗，也曾试图努力融入了一座座记录他们青春足迹的城市，但他们仍必须在贫穷的家乡与珠三角之间，在珠三角各地之间游走……

每一位打工的农民，来时都带着自己的梦想，有人发财，
也有人落魄。打工的生活再苦，也比回家种地好，这是他们普遍的看法。

从广东回家的火车上

每逢春节，大多数工厂都有一次全体员工的聚餐。在珠江三角洲，
大多数工厂只招女工，女性比男性好找工作

有些人将老家的孩子、父母都带来了，这里成了他们远离故乡的第二个家

自己做的腊鸡

街头卡拉OK，这里可以一块钱唱一首歌

冬天，两位女工睡在一个被窝里

每个工人在厂里的集体宿舍都有一张床，许多工厂允许工人外出就宿，
大多数工人住在厂子周围的出租屋里，虽然出租屋的条件艰苦，但这里自由、舒服

男工宿舍


这些都是他们的留影，南下打工的农民工年龄一般在15-30岁，
许多人在工厂度过了一生中最美好的时光，年龄超过35岁的农民很难找到工作


东莞城中的一个小公园。门票不会超过5元，逢年过节，这里成为农民工愿意
前往留影的地方。在这里，你耳边不时飘过的是四川话、河南话、
湖南话、陕西话。这种景象给人一种极其荒诞的感觉：这里到底是
城市还是乡间？是广东还是内地？