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担心迷惘 |被21人转藏 | 2009-12-07 13:47:57
学习书法常识
人言书法三端：笔法、笔势、笔意。攻书两个阶段：一曰临摹，二曰创新。这里分三个问题：1、笔纸常识。2、书写三端。3、攻书两个阶段
一、笔纸常识
笔有三种：硬毫，有紫毫（兔毛）、狼毫（黄鼠狼毛），还有鼠鬓，分鬃等。软毫，有羊毫，鸡毫（最软）。软硬相兼，有七紫三羊，三紫七羊，五紫五羊，鹿狼毫。根据各人习惯选择。
选笔有四个要求：圆、齐、尖、健。圆，就是笔头周围圆聚饱满。写字四面如意。齐，就是将笔头润开捏扁后，毫端整齐，无参差不齐之病。尖，就是笔毫聚拢起来，峰颖尖锐，犹如毛锥。健，就是笔毫弹性弧度合宜，劲健有力，经久耐用不变形。一般来说，这样的笔就可使用。用笔前用冷水浸开，用完后用清水浸毫，洗净挂起备用。
纸以宣纸为上，质地绵韧，纹理美观，洁白细密，墨韵层次清晰。有滑如春水密如茧之赞语。宣纸分生宣、熟宣和半生熟宣三种。生宣吸水性强适于书法，有夹宣、净皮、单宣等。
熟宣 半生熟宣也适于书法，如玉版宣、书画笺、高丽纸等。初学练习，一般可用毛边纸、贡纸、防风纸及白麻纸均可。熟宣、油光纸、道林纸过于光滑，沉不住墨，难以练出笔力，更难探索墨趣。
至于墨现在一般都用墨汁，好一些的墨汁如书画墨汁即可。用墨汁作书，砚台也不一定很讲究。这里就不谈了。
二、书写三端；1、笔法。2、笔势。3、笔意。
一) 笔法：就是写字、点画用笔的方法。包括执笔、运腕和行笔三个方面。
用笔之法，掌握三个原则：
（一）是笔笔中峰，写字笔尖在字画中运行，谓之中锋，字的形态各不相同，但用笔之法都是在于善使中锋。掌握了中锋写字，点画就圆动、饱满、并富有立体感。书法家黄山谷说：王氏书法以为“如锥画沙，如印印泥”，盖言锋藏笔中，意在笔前耳。（二） 是万毫齐力。即笔毫平铺，均匀着力，墨汁流畅。（三）是逆入逆收。即是欲左先右，欲右先左，欲上先下，欲下先上。也就是无往不收，无垂不缩的道理，借助反作用形成笔画，点线遒劲、矫健、充实。赵松雪说：书法以用笔为上，而结字亦须用功。盖结字因时相传，用笔千古不易。
执笔：执笔之法乃撅、押、钩、格、抵五字。五字是说明用五指执笔的方法。
“撅”，是讲大拇指的用场，如吹笛撅孔，斜而稍仰。“押”是讲食指的用场，押即约束之意，斜而俯，力贴笔管，与大拇指配合，把笔管约束住。“钩”是讲食指的用场，即弯曲如钩地钩着笔管外面。“格”是讲无名指的用场，格即挡住的意思，又称“揭”，即挡推的意思，用力把中指钩内的笔管挡推向外。“抵”是讲小指的用场，抵是垫着、托着的意思，即垫托在无名指下面，起加劲作用。五指结合一起，协同作用，互为制约，就使笔管紧紧在握，运笔稳当，古人称五指齐力。
运腕，执笔是手指的职责，行笔是手腕的职责。执笔要指“实掌握虚”，运腕是“腕随已左右”，两者配合，才能使笔顺利运行。掌要竖，腕才能平，腕平，肘才能自然而然的悬起，肘腕并起，腕才能灵活运用，运笔时要抬肘松肩，肩不松，则臂受牵制，不能灵活运用。腕有着腕、枕腕、提腕、悬腕之别，以悬腕为上。古人云：悬腕者则笔势无限，古人贵悬腕者，可以尽力耳。
行笔，即笔毫在点画中的运动，如人行路有起有落。落笔是指笔锋着纸，起笔是指将笔提起。提按随处结合，才按便提，才提便按，才能使笔锋永远居中。笔的运行，不能平托，平托则板，没有粗细深浅之分。提笔锋细，作转势和笔画间的连贯用。按笔，轻按为蹲，重按为顿，多用于粗重处。
转换，字有方圆曲折，笔须随之转换。转换中要善于提按，才能使笔锋不断顺利地转换调整到中间去，不至于锋与付毫扭在一起。所谓万毫齐发，平铺纸上，也就是说转换之法，使笔锋与副毫配合相宜，相辅运行。换是变换方向，转是转以成圆。
疾涩，疾者快也，涩者即不使笔浮滑过去，笔画便有力。蔡邑的女儿蔡琰说她父亲写字之法：“书有二法，一曰疾，二曰涩，得疾涩二法，书妙矣”。古人说：人只知道直画之力劲，而不知游丝之力更坚利多锋。直画要涩，游丝要疾。张旭谓“挑夫争道”，苏轼有“逆水撑船”，都是讲用笔要逆势涩进，才能使软笔有力。笔疾能产生生动。古人说“万毫齐力故能峻，五指齐力故能涩”，五指齐力是逆笔，逆笔而行，步步停顿，化长为短才能使万毫齐力。徐谓说：皆须尽一身之力而送之。包慎伯说：全身精力到毫端，定气先将两足安。悟入鹅群行水势，方知五指齐力难。疾涩是运笔过程矛盾的对立统一，就和打拳的刚柔一样。
书法家沈尹默说：作字之法，先使腕灵笔活，凌空取势沉着痛快，淋漓酣畅不可思议。能将此笔正用、侧用、顺用、逆用、重用、轻用、虚用、实用，擒得住，纵得出，通得紧，拓得开，浑身都是解数，全仗笔尖、毫末、锋芒指示，乃为合拍。
担心迷惘 |被21人转藏 | 2009-12-07 13:47:57学习书法常识
人言书法三端：笔法、笔势、笔意。攻书两个阶段：一曰临摹，二曰创新。这里分三个问题：1、笔纸常识。2、书写三端。3、攻书两个阶段
一、笔纸常识
笔有三种：硬毫，有紫毫（兔毛）、狼毫（黄鼠狼毛），还有鼠鬓，分鬃等。软毫，有羊毫，鸡毫（最软）。软硬相兼，有七紫三羊，三紫七羊，五紫五羊，鹿狼毫。根据各人习惯选择。
选笔有四个要求：圆、齐、尖、健。圆，就是笔头周围圆聚饱满。写字四面如意。齐，就是将笔头润开捏扁后，毫端整齐，无参差不齐之病。尖，就是笔毫聚拢起来，峰颖尖锐，犹如毛锥。健，就是笔毫弹性弧度合宜，劲健有力，经久耐用不变形。一般来说，这样的笔就可使用。用笔前用冷水浸开，用完后用清水浸毫，洗净挂起备用。
纸以宣纸为上，质地绵韧，纹理美观，洁白细密，墨韵层次清晰。有滑如春水密如茧之赞语。宣纸分生宣、熟宣和半生熟宣三种。生宣吸水性强适于书法，有夹宣、净皮、单宣等。
熟宣 半生熟宣也适于书法，如玉版宣、书画笺、高丽纸等。初学练习，一般可用毛边纸、贡纸、防风纸及白麻纸均可。熟宣、油光纸、道林纸过于光滑，沉不住墨，难以练出笔力，更难探索墨趣。
至于墨现在一般都用墨汁，好一些的墨汁如书画墨汁即可。用墨汁作书，砚台也不一定很讲究。这里就不谈了。
二、书写三端；1、笔法。2、笔势。3、笔意。
一) 笔法：就是写字、点画用笔的方法。包括执笔、运腕和行笔三个方面。
用笔之法，掌握三个原则：
（一）是笔笔中峰，写字笔尖在字画中运行，谓之中锋，字的形态各不相同，但用笔之法都是在于善使中锋。掌握了中锋写字，点画就圆动、饱满、并富有立体感。书法家黄山谷说：王氏书法以为“如锥画沙，如印印泥”，盖言锋藏笔中，意在笔前耳。（二） 是万毫齐力。即笔毫平铺，均匀着力，墨汁流畅。（三）是逆入逆收。即是欲左先右，欲右先左，欲上先下，欲下先上。也就是无往不收，无垂不缩的道理，借助反作用形成笔画，点线遒劲、矫健、充实。赵松雪说：书法以用笔为上，而结字亦须用功。盖结字因时相传，用笔千古不易。
执笔：执笔之法乃撅、押、钩、格、抵五字。五字是说明用五指执笔的方法。
“撅”，是讲大拇指的用场，如吹笛撅孔，斜而稍仰。“押”是讲食指的用场，押即约束之意，斜而俯，力贴笔管，与大拇指配合，把笔管约束住。“钩”是讲食指的用场，即弯曲如钩地钩着笔管外面。“格”是讲无名指的用场，格即挡住的意思，又称“揭”，即挡推的意思，用力把中指钩内的笔管挡推向外。“抵”是讲小指的用场，抵是垫着、托着的意思，即垫托在无名指下面，起加劲作用。五指结合一起，协同作用，互为制约，就使笔管紧紧在握，运笔稳当，古人称五指齐力。
运腕，执笔是手指的职责，行笔是手腕的职责。执笔要指“实掌握虚”，运腕是“腕随已左右”，两者配合，才能使笔顺利运行。掌要竖，腕才能平，腕平，肘才能自然而然的悬起，肘腕并起，腕才能灵活运用，运笔时要抬肘松肩，肩不松，则臂受牵制，不能灵活运用。腕有着腕、枕腕、提腕、悬腕之别，以悬腕为上。古人云：悬腕者则笔势无限，古人贵悬腕者，可以尽力耳。
行笔，即笔毫在点画中的运动，如人行路有起有落。落笔是指笔锋着纸，起笔是指将笔提起。提按随处结合，才按便提，才提便按，才能使笔锋永远居中。笔的运行，不能平托，平托则板，没有粗细深浅之分。提笔锋细，作转势和笔画间的连贯用。按笔，轻按为蹲，重按为顿，多用于粗重处。
转换，字有方圆曲折，笔须随之转换。转换中要善于提按，才能使笔锋不断顺利地转换调整到中间去，不至于锋与付毫扭在一起。所谓万毫齐发，平铺纸上，也就是说转换之法，使笔锋与副毫配合相宜，相辅运行。换是变换方向，转是转以成圆。
疾涩，疾者快也，涩者即不使笔浮滑过去，笔画便有力。蔡邑的女儿蔡琰说她父亲写字之法：“书有二法，一曰疾，二曰涩，得疾涩二法，书妙矣”。古人说：人只知道直画之力劲，而不知游丝之力更坚利多锋。直画要涩，游丝要疾。张旭谓“挑夫争道”，苏轼有“逆水撑船”，都是讲用笔要逆势涩进，才能使软笔有力。笔疾能产生生动。古人说“万毫齐力故能峻，五指齐力故能涩”，五指齐力是逆笔，逆笔而行，步步停顿，化长为短才能使万毫齐力。徐谓说：皆须尽一身之力而送之。包慎伯说：全身精力到毫端，定气先将两足安。悟入鹅群行水势，方知五指齐力难。疾涩是运笔过程矛盾的对立统一，就和打拳的刚柔一样。
书法家沈尹默说：作字之法，先使腕灵笔活，凌空取势沉着痛快，淋漓酣畅不可思议。能将此笔正用、侧用、顺用、逆用、重用、轻用、虚用、实用，擒得住，纵得出，通得紧，拓得开，浑身都是解数，全仗笔尖、毫末、锋芒指示，乃为合拍。