《好雨时节》让人看了想谈恋爱

　　“爱情电影大师”许秦豪的第五部爱情片《好雨时节》在韩国热映，票房一路飑升，赢得一致称赞。近日，《好雨时节》再次引发媒体、影迷及影评人各方对这部“许氏”转型作的大战，口碑褒贬不一成两极分化。

    《好雨时节》褒贬不一

　　力挺许导一方认为许秦豪在很好延续原有细腻、温婉风格的基础上做到了突破，将一种“笑中有泪”的淡淡伤感贯穿于谈笑、动情的爱情故事中，不再是以往那种痛彻心扉，失落中流露出的过于浓重的悲伤和绝望，无奈的冰冷现实冲淡了爱情的美好，这次的温暖故事更加令人回味隽永。

　　而另一方则认为许秦豪的突破不够彻底，细枝末节的过分追求，影响了叙事情节，虽然唯美却不如纯悲剧爱情更具震憾力，而且许多段落迎合大众通俗审美，显得不够纯粹。

　　而看过影片的大部分影迷和观众普遍认为影片的画面纯净唯美，而且音乐也很棒，保证了足够的视听享受，美丽的高圆圆和帅气的郑雨盛情侣组合的表演也令人窒息，让人难忘的感觉是微笑着体会爱情带来的淡淡忧愁的同时，也很想去亲自体会爱情带来的悸动和美好，很想去谈恋爱。

　　《好雨时节》凭借精雕细琢的制作，对诸多细微的细节，包括演员一个眼神，一个表情细致入微的细腻把握，将爱情中的忐忑和种种不安表现的淋漓尽致，这部极具杀伤力的、温暖的爱情大片虏获了众多韩国影迷的心，期待能在国内一瞩芳容。

　　作为《成都，我爱你》的三部曲之一的电影《好雨时节》日前在韩国亮相，主演高圆圆和郑宇成接受了媒体的采访。高圆圆透露，她是出于对许秦豪导演的崇拜和对郑宇成的喜爱，才接拍这部影片的。

    电影让高圆圆学会主动去沟通

　　主持人：演戏带给你的情感上的冲击呢，你拍《南京！南京！》的时候，我觉得那是一部比较压抑的片子，包括我看过陆川导演的采访说里面那些日本人也都被压抑到很严重，有一场戏真是一个人去打另外一个人的脸那就是一个真实的状态，那一场戏那些戏拍完以后我觉得你的心理压力应该很大。

　　高圆圆：其实那段时间好像有段时间陆川特别怕我，可能有宣泄的概念，那段时间你会觉得你特别想跟导演有更多的沟通，因为觉得你说的话只有他能听得懂，在这个事里面一定是做这个事的人听得懂，我是特别喜欢问为什么的演员，经常会问很多为什么，其实问为什么问太多了导演会崩溃的。

    导演希望演员是感性的是没有理智的，没有百分之百理智的那种情感的释放，而不是说像做一道辩证题一样不停问为什么，但是可能我有的时候需要更多的情感释放的出口。可能那种情况会比较少把，我其实也是从那部戏开始才选择跟导演沟通的，我在那个戏之前好像几乎都属于不太跟导演沟通的自己演自己的。

    像跟小帅这样的导演合作他也不会对对你有特别多的那种要求，他会更多的让你按照自己的方式来，但是像陆川的方式是他特别希望打破你重塑你，在这个过程里面有特别多的沟通，有好的和不好的。但是在这个过程里面让我自己感觉到你必须积极地去面对合作。

　　主持人：那在你工作的时间里面你除了独处，比如你一个人的时候做过什么？你会出一些外景拍一些。

   《好雨时节》像是一个礼物

　　主持人：你刚才说去韩国下来以后看他们街道的那种感觉。

　　高圆圆：以前我在韩剧里面经常看到他们那种矮层的房子在那种街道，不是公寓式的高楼大厦式，我到了韩国，他们在江北这样的房子比较多，但我一直住在江南，只有一次去走了看了那样的街道，发现特别有生活的气息，他们的房顶放着腌泡菜的坛子，每个人的花园有很多色彩的那种花，随便找一个人家的门口就可以拍照，你会觉得他们的生活气息挺浓，在北京站这样的胡同照样会有，可能那个城市的色彩更丰富一些。

　　另外一个，他们老的建筑保护得挺好，那些老房子没有被轻易拆掉。韩国人的观念里面他们是很尊重老人的，那些曾经要拆掉的房子是因为一批老人的抗议，所以那些房子没被拆掉。你会觉得这个国家把那种最根本的东方的传统文化保存得特别得好。

　　主持人：如果有一段时间的话你会住在韩国吗？

　　高圆圆：不会的，我会住在北京。

　　主持人：为什么呢，你喜欢那个城市。

　　高圆圆：喜欢只限于跟我的工作发生关系，于我个人来说，我对离开北京没有愿望。

　　主持人：之前看到你在韩国拍的宣传片，那里面从一个旅游者感觉一下子变成时尚的感觉。你觉得那个形象距离真实的你远吗？

　　高圆圆：那肯定不是我，演员就是在演嘛，跟我没有什么太大的关系。而且又是广告，根本不涉及到你以一个什么状态出现，你的性格是什么样，其实都不是。广告跟真实的自己距离会更远。

　　主持人：你刚才说到别人给你的定义，比如你演了一个青春偶像剧，别人给你定义成这个，有的演员会给自己演艺之路一个安排比如这几年我要演什么样的戏。

　　高圆圆：我的确没有。

　　主持人：但是你对前途的理解没有迷茫？

    许秦豪的电影会让你变勇敢

　　主持人：最近韩国的戏要上了，听说你很喜欢那个导演？

　　高圆圆：他是《八月照相馆》、《春逝》、《外出》、《幸福》的导演，我有段时间特别喜欢韩国电影，所以他的电影是我在跟他合作之前都看过的。

　　主持人：他的那种叙事方法是说到你心里的那种感觉。

　　高圆圆：其实每次别人都问我这个电影讲什么的，我特别难去叙述，因为没有什么故事情节，只是两个人在十年之后在一个城市里面相遇的两三天之间发生的故事，所有的过程都是两个人在聊天的过程里面带出一些感受来。

    他所有的电影都是这种感觉，比如我特别喜欢的《春逝》，里面讲的什么可能很难描述出来，就是关于一个季节的更替一个男孩的成长的故事，但是里面很多的细节其实会让你觉得跟你的生活贴得特别近，其实他的每部电影里面都有生死，会削弱生死，《春逝》里面的奶奶出走以后回来就是一张灵像出来，没有看到谁痛苦谁撕心裂肺，生命就这么走了，但是会放大一些细节。

    比如《八月照相馆》里面那个男孩没有那么多的语言去表达说我死了我多担心我的父亲他怎么生活，他只有一个特别简单的细节就是教他爸爸用那个录像机，他知道他以后再也没有办法帮他爸爸用那个录像机，他会放大之中生活中特别温暖的我们都会存在的一些生活细节，反而生活里面对生和死这样的东西会看淡会削弱它。你会觉得那个更接近我们生活的本质，你看外面天气这么好很多人可能在这一秒钟生命就逝去了，它不左右任何人的生活，不影响任何人的选择，可是它就那么发生了。

　　主持人：关于你最近做的事关于这部戏，你在拍韩国导演的这部戏，这部戏对于你本身的生活有什么变化？

　　高圆圆：我觉得你真的跟他合作了才发觉，戏如其人吧，你很难形容一个导演就去看他的电影就好了，他就是那样一个人，举重若轻特别淡淡的一个人，拍那样的戏你要是能理解他了你会变得更勇敢。他在他的戏，对于生死观的态度上面让你更看到那种生活的本质，你会觉得你更应该放眼的是现在这一刻你的细节你做了什么表达了什么，而不是说我的目标是什么，我是不是很怕未来是什么。

　　主持人：给搜狐女人频道的女人们推荐一下这部电影，你用什么样的理由让他们走进电影院？