器材PK台之图丽50-135 VS 适马50-150深度对比评测

前言
　　有人说要想一个男人学会“坏”，送他一台单反相机，这话的意思就是说男人在用单反相机后很快就会学会败家，会无穷无尽地折腾镜头。大部分玩家都会前前后后经手少则两三支，多则十几只的镜头。这些镜头根据焦段和光圈各有差异，得到的成像结果也随之不同，之间的售价也相差悬殊。因此每每购买镜头之前，必定长考一番，而考虑的还不仅仅是这些参数，买原厂头还是副厂头，同样是个永久不衰的话题。

　　而今天我们则只挑选了两款副厂镜头来进行直接PK。更需要特别指出的是，这两款镜头所在的焦段正好是目前尼康和佳能这两大厂商所没有的！这两款镜头就是图丽AT-X 535 PRO 50-135mm F2.8 DX和适马APO 50-150mm F2.8 EX DC HSM。

本次PK台的主角——适马APO 50-150mm F2.8 EX DC HSM（左）和图丽AT-X 535 PRO 50-135mm F2.8 DX（右）

　　随着APS-C画幅数码单反相机的普及，“原厂”和“副厂”都纷纷开发出专供APS-C机身使用的数码镜头，也就是俗称的“小像场”镜头，比如佳能的EF-S系列、尼康DX系列、适马的DC系列、腾龙的Di-II系列以及图丽DX系列，当然，还有奥林巴斯和松下的所有4/3系统规格的镜头。

　　尽管很多人对“小像场”镜头有偏见，认为这些镜头都只是全画幅普及前的鸡肋，但这并不改变这些专为APS-C画幅数码单反相机开发的镜头中依然有很多精品的事实，比如今天我们进行对比评测的这两款——适马APO 50-150mm F2.8 EX DC HSM和图丽AT-X 535 PRO 50-135mm F2.8 DX。

本次评测用适马镜头由适马（香港）有限公司提供，拍摄用存储卡有ATP提供
在此向他们对蜂鸟网的支持表示感谢。

适马50-150mm镜头介绍

　　接下来我们再来看看本次台前主角之一：适马APO 50-150mm F2.8 EX DC HSM。

适马APO 50-150mm F2.8 EX DC HSM镜头

　　这是一款专门为APS-C数码单反机身量身定制的大光圈镜头，适马采用了最现代化光学设计组合，外型轻巧、明亮恒定F2.8 大光圈远摄变焦镜。全镜采用现今最新光学科研组合设计，配合内置 4片精研超低色散SLD镜片，使光斑、鬼影、畸变、像散等常见光学误差消除，确保全焦段均获高质影像还原。

适马APO 50-150mm镜头镜片组示意图

　　镜身配置HSM超声速自动对焦系统，全时手动对焦兼容；可附加配用专属适马1.4x或2x倍EX APO DG 远摄增距镜，焦距分别延伸至70-210mm F4或100-300mm F5.6 自动AF超远摄变焦镜。

适马APO 50-150mm镜头MTF曲线图

图丽50-135mm镜头介绍

图丽50-135mm F2.8 DX AT-X 535 PRO镜头

　　图丽50-135mm F2.8 DX AT-X 535 PRO镜头也是专为APS-C规格的DSLR而设计的，其在APS-C画幅的数码单反上具有75-202.5mm(1.5倍)或者80-216mm(1.6倍)的等效焦距，具有F2.8的恒定光圈。在镜头的结构上，采用了14组18片，包括了3片SD镜片和4片LD镜片，在长焦端能够很好控制锐度，让镜头的中央成像和边缘成像都比较平均。镜头的特色为运用超低色散镜片要素去校正色差并且准确调节全部的颜色，使得AT-X535 PRO DX 成为APO镜头。

图丽50-135mm F2.8 DX AT-X 535 PRO镜头镜片组示意图

　　镜片前面的元素具有一全新配置的WP或者“防水”光学涂层，这个新的涂层比标准的多层镀膜更容易清洁水或指纹的污点。另外，这个镜头配备了一个镜身脚架环，可以方便使用脚架，这也是适马AP050-150mm F2.8 EX DC HSM所不具备的一点。

图丽50-135mm与适马50-150mm的镜头的外形上有一定差异

两款镜头分别采用了花瓣形遮光罩和圆桶式遮光罩

　　花瓣形遮光罩多用于变焦镜头，它是为了避免在短焦端四周出现黑角，又考虑到增加在较长焦端的遮光面积，于是把它的四个边做成不一样的大小。除此之外,还能确保前景主体得到最适量之光源照射，有效防止色散，带来不错对比度的照片。圆桶式遮光罩为了不产生暗角，一般都做得较短，因此遮光的效果也就稍差一些。当然了,对于长焦镜头，是花瓣形还是圆桶形等就没必要过于挑剔。

两款镜头的镀膜颜色也完全不一样

设计风格对比（二）

图丽50-135mm F2.8镜头的外形更显得专业

　　另一个最大的区别还在于，图丽50-135mm F2.8 DX AT-X 535 PRO拥有脚架环。这个脚架环可以旋转，但是不能卸下来，采用一颗螺丝固定，松动该螺丝可以进行360度的旋转，有了脚架环似乎显得更加的专业。在这里还体现的一个特点就是重量问题，一般来说，只有自重比较大的镜头才会设置脚架环，使得装上机身后重心得到一定程度上的平衡，这就说明了图丽50-135mm镜头的重量比适马50-150mm镜头要重，图丽50-135mm为845克，适马50-150mm为770克，也许适马考虑更多的是为了便携性，拥有更长的焦段镜身却保持紧凑。

图丽50-135mm 拥有脚架环,脚架环后方有编号和产地

　　两者的对焦环都设置在镜头靠前位置，这也是为了广大摄影爱好者的使用习惯，现在除了精准对焦，一般很少有使用手动对焦的。两款镜头的对焦环表面都做了防滑处理，适马APO 50-150mm F2.8 EX DC HSM的对焦环纹路更细，而图丽50-135mm F2.8 DX AT-X 535 PRO的纹路显得很大，还有横向纹。图丽50-135mm F2.8 DX AT-X 535 PRO的金圈在对焦环上，而适马APO 50-150mm F2.8 EX DC HSM的金圈在镜身前端。

图丽镜头的AF与MF切换是采用对焦环的推拉来实现的

适马镜头的自动/手动对焦切换通过后部的滑块来选择

　　在这里还需要特别的说明一下，图丽50-135mm F2.8 DX AT-X 535 PRO镜头的AF与MF切换是采用对焦环的推拉来实现的，所以才在表面设计了横向的防滑纹路。而适马APO 50-150mm F2.8 EX DC HSM是采用滑块开关来选择。

　　另外一个就是变焦环，适马APO 50-150mm F2.8 EX DC HSM镜头的变焦环与对焦环的防滑纹路一样，但是纹路稍微宽大一点，图丽50-135mm F2.8 DX AT-X 535 PRO亦然，纹路间隔相对宽大很多。适马APO 50-150mm F2.8 EX DC HSM拥有更大的变焦范围，却设计了更短的变焦行程，而图丽50-135mm F2.8 DX AT-X 535 PRO的变焦行程更加长一点。

　　两者采用的滤镜口径全部为67mm，全部产自日本，产地与镜头编号在镜身上都有标识，不同的是适马APO 50-150mm F2.8 EX DC HSM标识在镜身中间位置，图丽50-135mm F2.8 DX AT-X 535 PRO标识在脚架环的下方，还比较隐蔽。

图丽的镜身设计错落有致,相对来说适马的外形设计比较保守

　　图丽50-135mm F2.8 DX AT-X 535 PRO的镜身设计错落有致，而适马APO 50-150mm F2.8 EX DC HSM更加保守一点，几乎就是圆筒形。

对焦速度测试

　　一款镜头的好坏不单是看外形设计，应该注重成像，另外，在AF时代，我们更是要求镜头对焦快而准。因此，我们先来测试一下这两款镜头的对焦速度。使用机身为佳能EOS 40D，拍摄时采用中心点测试。

　　在明亮的环境下，两款镜头均能很快合焦，不超过一秒，但是图丽镜头（图丽 50-135mm F2.8 DX AT-X 535 PRO，下文中该镜头用“图丽镜头”代替）在对焦的时候因为没有采用超声波马达，具有明显的镜头对焦噪声，而适马镜头（适马APO 50-150mm F2.8 EX DC HSM镜头，下文用“适马镜头”代替）采用了HSM超声波马达对焦系统，对焦迅速无声。

图丽 50-135mm F2.8 DX AT-X 535 PRO和适马APO 50-150mm F2.8 EX DC HSM镜头的镜头卡口部分，可以看到适马镜头的电子触电更多

 　　在暗处测试的时候两款镜头均能很快合焦，但是图丽镜头的对焦时间明显逊于适马镜头，并且图丽镜头在对焦的时候有明显噪音，曾经听说有很多摄影爱好者很喜欢这种对焦的声音，也算是各有所爱吧。

　　除了是否使用超声波马达外，对焦速度与对焦行程有很大的关系，图丽镜头的对焦行程要长很多，所以速度慢也部分是因为这个原因，并非完全是没有采用超声波马达的缘故。

　　两款镜头的最近对焦均为1米，对焦距离是应该是指机身焦平面到被摄物的最近合焦距离为1米，低于这个距离就不能合焦。我们就特意设计了一个距离机身一米的物体，分别采用两个镜头来实际测试。

　　在最大光圈F2.8时，室内日光灯环境下，50mm端，被摄物体距离1米1左右。将对焦环调到无穷远后开机拍摄：

　　图丽镜头明显对焦缓慢，对焦行程长，对焦速度慢超过两秒。
　　适马镜头对焦速度还不错，对焦行程稍短，对焦速度在一秒左右。

　　室内日光灯下，最大光圈，50mm端，被摄物体距离1米多点。将对焦环调到最近对焦位置（标识为1米处）后开机拍摄：

　　图丽镜头对焦反应迅速，对焦行程短，有短暂拉风箱现象，对焦速度慢，超过一秒。
　　适马镜头对焦速度迅速，对焦行程短，对焦速度在一秒以内。

　　阴天室外，最大光圈，图丽镜头135mm端，适马镜头150mm端。被摄物体距离1米多点。将对焦环调到无穷远后开机拍摄：

　　图丽镜头对焦速度明显快了一点，对焦行程虽然也很长，对焦速度却控制在两秒以内。
　　适马镜头对焦速度还是很快，对焦行程短，对焦速度在一秒左右。

 
　　上图是两款镜头在测试对焦速度时候拍摄的照片
左为适马镜头所拍，右为图丽镜头所拍。

　　随后我们进行了无穷远和各光圈下拍摄，适马的对焦速度是明显快于图丽的。

畸变对比测试
　　几乎是每支镜头都有畸变，这是光学范畴内的问题，在光学中自有它自己的标准定义。用通俗一点的话来讲就是，用相机拍照所成的图象会变形，区别只是畸变有大有小。而对于视觉检测系统来说，当然希望所用的镜头畸变越小越好。一款镜头的好像也和其控制畸变的能力成正比，有很多摄影爱好者以为只有广角镜头有畸变，其实不然，长焦照样有，只是到长焦的时候就变成了枕形畸变了，广角的时候为桶形畸变。

　　既然长焦也有不同程度的畸变，我们就完全有必要对这两款不同的镜头做一个测试，我们分别针对两款镜头的最短焦距端和最远焦距端进行了测试。

 
左图为图丽镜头在50mm拍摄，右图为适马在50mm端拍摄

　　在上面拍摄的照片中，我们可以看到，在50mm端两款镜头的畸变控制很好，几乎没有什么畸变，这个镜头的焦段有一定的关系，50mm正是所谓的“标准镜头”焦段，换言之就是更适应于人眼的视觉，所以产生的形变很小。

 　　
左图为图丽镜头在135mm拍摄，右图为适马在150mm端拍摄

　　在两款镜头的最远端，我们看到两款镜头的均有一点点枕形畸变，从图片上看，适马镜头在150mm端的形变稍微明显一点，但是因为适马镜头的焦段比图丽镜头的焦段要长一点，所以在本节镜头畸变测试中两者不分仲伯。

　　另外，在这里我们额外测试一下两款镜头的标称焦段，因为有两款镜头，两款镜头最广端均为50mm，我们就可以实际来拍摄观察。
将相机固定在三脚架上，换镜头的时候不移动位置，拍摄同一个场景：

　　上方为图丽镜头50mm所拍，下方为适马镜头50mm所拍，通过上面的图示可以看到，两者拍摄的范围差不多一样大小。

各焦段锐度值对比

　　一款镜头的成像锐利与否始终是摄影爱好者最关心的，因此我们特意对这两款镜头的锐度进行了测试，通过在实验室内拍摄ISO12233分辨率标板后使用Imatest专业软件进行分析结果，为了便于大家比较，我们将各主要光圈下的MTF50锐度值结果整理如下（使用机身佳能EOS 40D，所有选项均为缺省设置）：

　　在50mm端，F2.8光圈时，图丽镜头的中心锐度高于适马，但是边缘锐度明显低于适马，可以看到，在这个光圈时，适马镜头的中心锐度与边缘锐度值相差不大；在光圈为F4时，适马镜头的中心锐度就超过图丽镜头了；之后在各种光圈下适马镜头中心与边缘锐度均高于图丽镜头。

　　在100mm端时，适马镜头的锐度全面高于图丽镜头,无论是中心还是边缘。但是在F2.8光圈时，两者的中心锐度相差不大。另外，从图表中我们还可以看到，每支镜头的中心锐度与边缘锐度相差不大，锐度相对比较均衡，只有在F2.8光圈时每支镜头的中心锐度与边缘锐度有一定的差距。

色彩倾向测试

　　我们在实验室测试了色彩标板，经过Imatest测试后得到了两者与佳能EOS 40D搭配时的色彩倾向，拍摄设置均为缺省设置。

图丽50-135mm镜头＋佳能40D的色彩倾向测试结果

适马50-150mm镜头＋佳能40D的色彩倾向测试结果

焦外成像主观对比

　　可能大多数摄影爱好者很追求漂亮的焦外成像,其实对画面的表现而言，前后景的虚化漂亮的确给人一种不错的视觉冲击。因此，对焦点前后虚化的影象如何表现就成为考核镜头的另外一个因素，但是这个因素难以量化的。因此我们就在这里根据实际拍摄的图片进行主观的评价，拍摄的样片也能给大家一点参考。

（图丽镜头拍摄，图中可以看出图丽镜头的大致光圈结构）

　　因为这两款镜头是长焦大光圈镜头，并且又采用了同样的圆形光圈设计，使得在大光圈下两者拍摄的照片景深极浅，能起到很好的突出主体效果。我们采用了同样的光圈，在同样的环境下拍摄同样的主体之后得到下面的样片：

 
（左为适马镜头拍摄，右为图丽镜头拍摄。点击可放大到原图）

　　以上两张照片在阴雾天气采用两者最长焦段拍摄，光圈值同样为F6.3,通过上面的照片比较,我们可以明显发现两者的成像有很大的差异,焦外的色彩上也有偏差。因为适马具有150mm的长焦，似乎景深更加浅一点，通过叶子的骨杆可以看出，适马镜头拍摄的照片上骨杆已经很模糊了，而图丽镜头拍摄的骨杆比适马稍微清晰一点，这两张照片的焦点全部放在中心的那片正面叶子上。照片整体看来，图丽镜头拍摄的照片似乎更耐看一点，焦外似乎更加圆润一点。

图丽镜头拍摄，135mm端，F2.8,1/800秒

50mm端实拍测试

　　为了更加明显直观地表现这两款镜头，我们在阴天室外环境下利用三脚架拍摄了同一个场景的标板。首先，我们先来看看50mm端两款镜头在各光圈下的具体表现：

 
左为图丽镜头拍摄，右为适马镜头拍摄，50mm端F2.8 点击放大

　　为了方便比较,我们特意截取了中心部位100%图显示对比,左为图丽，右为适马，通过图片，我们可以看到，在F2．8光圈下，两者相差不大，字迹还算锐利，图丽镜头似乎比适马镜头在50mmF2．8时成像更加锐利一点。

 
左为图丽镜头拍摄，右为适马镜头拍摄，50mm端F8 点击放大

　　左为图丽，右为适马．100%图显示对比中,我们可以看到，在F8光圈下，字迹锐利，但是适马镜头要比图丽镜头在50mmF8时成像更加锐利。

 
左为图丽镜头拍摄，右为适马镜头拍摄，50mm端F22 点击放大

　　左为图丽，右为适马．100%图显示对比中,我们可以看到，在F22光圈下，两者的解像里和锐度明显下降,字迹边缘毛边严重，相对而言适马镜头还是要比图丽镜头成像稍微好一点。

望远端实拍测试

　　在50mm端的测试之后，我们再来看看图丽镜头在135mm端和适马镜头在150mm端的实拍表现。

 
左为图丽镜头拍摄，右为适马镜头拍摄，望远端F2.8 点击放大

　　左为图丽，右为适马，通过图片，我们可以看到，在F2．8光圈下，两款镜头的成像还算锐利，但是适马镜头比图丽镜头成像更加锐利一点。

 
左为图丽镜头拍摄，右为适马镜头拍摄，望远端F8 点击放大

　　左为图丽，右为适马，通过图片，我们可以看到，在F8光圈下，两款镜头的成像都很锐利，但是适马镜头比图丽镜头成像更加锐利一点。

 
左为图丽镜头拍摄，右为适马镜头拍摄，望远端F22 点击放大

　　左为图丽，右为适马，我们可以看到，在F22光圈下，两款镜头的解像度下降都很快，自己边缘模糊，适马镜头比图丽镜头成像稍微好一点。

总结

　　相信看到这里，大家对这两款镜头的各自特点有了一定的认识，在各章节中的测试中我们也给予了一定主观或客观的评价，在这里有必要再赘言几句。

　　在拿到两款镜头的时候，笔者就对图丽镜头的做工十分推崇，不论是外观还是表面涂层都非常令人喜欢，甚至在用料上也显得扎实多了，拿在手里也感觉沉甸甸的，适马镜头在做工上稍微逊色一点；但是适马镜头无论是成像锐度与对焦速度上均胜图丽一筹，尤其是采用了超声波对焦马达，对焦迅速无声；两款镜头的成像色彩也各有风格，适马镜头的色彩稍微有点偏黄，而图丽镜头则稍微有点偏蓝；与此同时，在焦外成像方面，图丽镜头显得比较油润，适马镜头的焦外成像也不错。

　　在测试和实际拍摄的对比之后，我们再来看看两者的价格，图丽50-135mm F2.8 DX AT-X 535 PRO现在的市场价格大概在4500元左右，而适马APO 50-150mm F2.8 EX DC HSM的价格为4900元，适马镜头比图丽镜头贵400元左右。

　　为了让大家能更直观选用合适的镜头，本次样片未经任何后期处理，直接机内JPG出片。所有样片均可以点击放大。

 
图丽镜头+佳能40D，F3.2，1/640秒  图丽镜头+佳能40D，F6.3，1/200秒

 
图丽镜头+佳能40D，F3.2，1/125秒  图丽镜头+佳能40D，F5.6，1/640秒

 
适马镜头+佳能40D拍摄，F6.3，1/250秒 适马镜头+佳能20D，F8，1/125秒

适马镜头+佳能20D，F5.6，1/160秒

适马镜头+佳能20D，F5.6，1/500秒

 
适马镜头+佳能20D，F11，1/100秒  适马镜头+佳能20D，F8，1/320秒