走近佳能 EOS 5D Mark II 文字实录 1

                             走近佳能 EOS 5D Mark II 文字实录

    主持人：大家好，欢迎收看佳友在线视频节目的器材观察员，我们这一期节目是走进佳能EOS 5D MarkⅡ，这期节目拿到了佳能公司EOS 5D MarkⅡ的样机一台，我是主持人喀嚓，邀请到了两位嘉宾，一位是资深的器材专家鞠峰老师，另外一位是EOS 5D MarkⅡ的用户米雪飞扬。

    鞠峰老师是一位长期活跃在摄影界的专家，他的测评专业、权威。米雪飞扬是佳友在线的老会员，他在上周刚刚购买了一台EOS 5D MarkⅡ的相机，下面我们开始针对EOS 5D MarkⅡ的问题聊一下。

    首先提到EOS 5D MarkⅡ，大家最先进入脑海的概念就是全画幅。全画幅和APS-C的画幅除了CMOS的尺寸大小上不同之外，对影友来说，到底还意味着什么？

    鞠峰：这个问题主要从镜头的开角度和镜头的成像范围来理解，实际上是一个问题，就是相场的大小和CMOS的大小和镜头焦距的关系，有一个1.6倍的差别，也就是镜头广角的范围受到限制了，焦距延长了1.6倍的成角范围。

    主持人：也就是说原来135广角镜头装在一个APS数码相机上就没有广角了？

    鞠峰：等于广角不够了。而且焦距相应地长了1.6倍。严格说焦距没有长，是视角窄了1.6倍。这个问题同样的焦距的镜头放到了APS-C和全画幅的单体大小是一样的，也就是主体的大小是一样的。但是周围的环境它的成角（相角）的范围不一样了。

    主持人：就是说画面的大小不一样的，但是同样一个人站在这个画面里人的大小是一样的。

    鞠峰：个体的大小是一样的。

    主持人：那对于影友来说这个差别有什么实际的意义呢？

    鞠峰：这个意义很大，如果你在乎视角的大小对于你创作的影响，比如你拍风光、拍建筑，视角的大小都和你的拍摄意图有关，不希望使用小视角的器材，都希望是全画幅，因为它可以把广角器材的优势全部发挥出来，可以随心所欲地表现出开阔的景色。如果你不在乎这个，就没有什么太大区别，对于影友来说这个问题要慎重考虑，你拍东西对视角的要求到什么程度。我的要求是要充分发挥原有镜头的视角潜力，那么就要买全画幅。如果只是对个体的内容感兴趣，对环境包容的范围不太在乎的话，那么APS-C这个很实用。

    主持人：大家对视角有这样的要求，其实对于APS-C的镜头也出了一些广角的镜头，比如全幅上广角是28的镜头，相应APS-C也有广角到18的镜头。在全幅上28mm焦距的镜头和APS上18mm的镜头，他们拍摄出来的照片是不是一样呢？

    鞠峰：它的视角是一样的，景深效果是不一样的，因为28镜头的景深相对要小，18要大，那么就是主体和背景的清晰范围的差别要有不同。大家感到普通小的卡片机拍摄出来前后都清楚，大的相机拍摄出来之后主题很清楚，背景很虚，浅景深就充分展示出来，APS-C就受到了限制。

    主持人：说到镜头的在全画幅在APS-C上的效果，网友中有个说法：在APS-C相机上拍摄出来的照片相当于在全画幅拍摄出来的片子中间给截一小块来，是不是这个道理？

    鞠峰：这个有一定道理。对于同一个焦距的镜头而言，镜头焦距相同的话个体大小是一样的，只是成像包含的范围不一样，相对来说就等于是一个完整的画面，一个是从中间切下来的小范围的画面。但是，为了克服视角的局限，APS-C相机又开发出了全套的镜头，这个全套镜头可以包含全视角。比如10-22它的优点是成本低，相角的相质容易校正的很好，畸变也小，直接的效果是低成本。但是最大的特点是景深大，景深大是双刃剑，前后清楚有好处，主体的清晰度跟背后虚化差别小，这个是一个缺点。

    主持人：一般在拍风光的时候都是选择小光圈景深比较大的。实际拍摄的时候费全幅的劣势也不是太明显。

    鞠峰：表现的手法多种多样，其实未必小景深就不好，也未必大景深就好。

    主持人：刚才鞠老师给我们揭示了一下在全画幅和非全副机器上不同的镜头的像场的意义的不同。下面来说一下EOS  5DMarkⅡ本身，EOS  5DMarkⅡ相对于佳能的5D而言概括来说有哪些方面的进步？

    鞠峰：首先，这个EOS  5DMarkⅡ影像的感应器的象素高了。这个是一个很大的技术上的差别。这个差别是一个决定性的差别。再有一个就是图象处理器，图象处理器差了两代，这个是DIGIC 4，图象处理器改进之后的处理速度和处理素质都大幅度的提高了。图象感应器是四通道传递方式，图象处理器用的超高速的高素质的处理性能来处理数字图象，这样对影像的素质和影像的速度都有了很大的提高。这个是硬指标方面。

    另外在聚焦速度上、色彩的传递的真实性上、层次的丰富性、物体的立体感、真实的空间感都表现的很好。还有一个很大的不同就是EOS  5DMarkⅡ作为佳能的单反相机第一次可以进行短片的拍摄，而且上来就可以达到高清，所以这个不管怎么说它是一个里程碑的产品。
主持人：刚才通过您的介绍我心中有两个疑问，可能网友也要问这个问题。第一个问题就是5D和EOS  5DMarkⅡ他们的CMOS面积是一样的，在同样大小的一块感应器上，靠提高象素来升级换代，对于拍出来片子质量上到底有多大的影响？不管怎么说就像胶片一样大画幅的中画幅的都是靠胶片的面积来取胜的，那么象素有什么样的意义呢？

    鞠峰：在单位面积相同的情况下，也就是说都是全画幅24×36规格的感应画面，象素越多，象点越密，因为数码相机的成像因素是象素，每个像素由四个微单元组成：两个绿一个红一个蓝，某一个象素的颜色靠这四个点的综合的成像效果来体现出来，和亮度加在一起，有亮红，亮粉红、夕阳红或者是暗的中灰的。这个丰富的色彩都是靠象素的综合体现，体现出某一个象素点的色彩。

    主持人：在这样一个面积的CMOS上有那么多的点和象素。

    鞠峰：点越多象素越多有效的信号就越多，有效的象素占的面积越大噪点的空间就越小。当然这不是绝对的，是相对的。

    主持人：也就是说虽然5D和5DⅡ是面积相同的CMOS，但是EOS  5DMarkⅡ仍然是一个全新的CMOS。

    鞠峰：那么象素越做越小，象素越做越密，生产的工艺不断的提高，到一定程度也就到了极限了，现在还没有达到极限，但是现在也到达了一个成熟的阶段，现在已经出现了135的两千多万象素。过去之后数码后背才能达到。

    主持人：会不会随着技术的进步在这一个小小的CMOS上象素越来越高，会不会达到极限？

    鞠峰：我预计是有可能的。

    主持人：刚才您还提到了另外一个问题，说到EOS  5DMarkⅡ的处理器，是DIGIC 4的处理器，在佳能的小数码相机上用的也是这个DIGIC 4的处理器，对于EOS  5DMarkⅡ来说更高级的相机而言， 它用的DIGIC 4和小数码上的DIGIC 4应该也没有什么本质区别，这说明什么问题？

    鞠峰：图象处理器不同的代号也就是四型，二型三型也就是发展的阶段不同，处理器相当于人类的大脑，大脑可以控制很多问题，一个是人的本身的机能的调整，人的四肢的活动还有人和社会和自然发生的关系都由大脑来指挥协调。它的潜力是很大的，那么图象处理器用到小相机上可以发挥小相机所需要的处理功能，用到全画幅的相机上单反相机上可以增加很多新的处理内容。这些都应该包含在处理器的工作能力之内。

    主持人：我明白了，就是说处理器本身它的功能强大速度快是一个方面，跟周围的其他机件相配合发挥最大的作用是另一个重要方面。下面我们再问一个问题是对米雪飞扬提的，我知道你刚刚购买了一个EOS 5DMarkⅡ相机，你为什么要买这个相机呢？你原来用的是什么相机？

    米雪飞扬：我是去年5月份买的佳能的450D相机，当时考虑是主要拍风光，用了一年的时间，效果还是挺不错的，其实总的来讲还是很好的。但是毕竟拍一些其他的题材，比如说舞台、体育，还有要拍一些动物等等，拍摄舞台的时候450D功能远远不能满足拍摄的要求，尤其是ISO的那部分，很低，5DMarkⅡISO的功能能达到3200，那么就是说画质包括成像还有对比度和噪点和450D拍出来是不同的，我买机子以后跟老师们拍过一次小动物成像非常好，而且光比，在阳光下拍摄出来不一样，质感也很好，还拍了一次舞台，感觉确实不一样，我觉得物有所值。

    主持人：对于5DMarkⅡ，你一方面觉得画质会更好，另外就是在高ISO的情况下可以拍摄满意的照片。

    米雪飞扬：对。

    主持人：鞠老师觉得这个需求是不是正好EOS  5DMarkⅡ可以满足？

    鞠峰：这个也带有一定的普遍性，用户从不同的需要不同的心理选择不同的产品，那么现在随着技术的发展，它的节奏越来越快，周期越来越短，新产品不断的出现，特别是数码相机，从一开始投石问路，打开市场，一直到自己培养市场，市场的成熟，那么培养了一批消费者，这样的话它的更新换代越来越快。所以这里面作为一个使用者有两个问题需要注意：一个就是，是不是确实需要某个型号的功能。需要的话早买，早用，不要考虑以后。如果你现在不需要这些功能的话，你手里已经有数码相机我建议还是充分发挥现有相机的功能，等待更好的相机再买，不要买过渡性的相机。

    主持人：比如有的网友特别追求高象素，两千多万象素一定比一千万、八百万象素的更好。可是很多网友主要是为了网上发片交流。

    鞠峰：象素高和影象质量有一定的道理，不一定是正比例的。高象素相机在专业上使用，专业相机的使用需要专业的手法和思维创作。比如你买了一个专业的相机不用RAW拍摄用JPG拍摄，买的时候挺好的，实际上用最次的一种图像规格，这样的话你体现出来的影像素质就很难说了。
主持人：米雪你拍摄照片的时候都用什么规格？

    米雪飞扬：RAW。我以后再转成JPG的。

    鞠峰：JPG是有损压缩的，RAW实际上也是小损压缩。用RAW拍摄的图象最好转成TIFF图象，用TIFF 的格式处理，你反复的储存就不用再压缩了。你可以不断的加工，一天前的处理可以在一年之后接着处理，一个图象可以反复处理处理之后它的格式还基本上保留原来的素质，这个是一个。再有一个你最后处理完了之后，最后调整，成为一个定型作品之后可以转成JPG的，JPG的应用比较方便。最后再转，每一次根据不同的用途用TIFF图片压缩到不同比例大小，最后你需要的JPG也不是固定不变的，有大量文件上的，有小的，针对不同的用途，所以最好保留的是RAW的原始文件。或者是TIFF的文件。

    主持人：我明白了您的意思要买一个好的相机要发挥它最大的效用，要不然跟小数码相机就差不多了，就有点浪费了。刚才也说到了一些关于EOS 5DMarkⅡ具体的问题，下面再有一个问题请教一下两位。一般来说影友都会对EOS 5DMarkⅡ这个相机在高ISO情况下的画质有一个很好的期望，就是希望画面噪点控制更好，你们两位都使用了一段时间EOS 5DMarkⅡ的相机，你们感觉怎么样呢？

    鞠峰：我觉得EOS  5DMarkⅡ有很大的特点，就是噪音处理，噪点的处理是比较到位的。它可以从ISO100到6400作为一个正常的使用，增感还可以强行到12500度，甚至于到25600度。

    主持人：对于胶片来说是不可想象的。

    鞠峰：对。对于特殊需要的场合比如室内的闪光灯拍摄，影楼拍摄在这个ISO100的条件下，在那种光源下可能出来16的光圈，缺点是背景虚化不够，所以设置成50度，50度就是感光更少，这样的话虚化光圈，可以稍大一点；这个要注意一个问题，数码相机的ISO是相对的，不是绝对值，不是真实的感光度的高低。因为感光度是不可变的。不同的是以多少感光量供给图象处理器，图象处理器把强光、中光、弱光还原成灰，高感光度是把很弱的光还原成中灰色，低感光度把很亮的光还原成中灰色。

    主持人：实际上EOS  5DMarkⅡ的画质的处理是一个软件处理的问题。

    鞠峰：实际上是处理问题，感应器象素不变还是那么大，它的感光性能并没有变，只有感光量变了，是由你相对限制它，光圈、快门、速度限制感光亮，也可以接受很强的光，也可以接受很弱的光，这个跟胶片是不一样的概念。

    主持人：在这种情况下是不是有一个误解，同样的一块CMOS拍出来的图象我如果要用RAW格式储存的话，从镜头里面过来的图象是什么样就原封不动的保留下来。差不多的镜头，差不多的CMOS情况下拍出来的RAW文件应该是一样的？

    鞠峰：不同的处理器和不同的感应器之间还是不相同的，协调能力、处理综合能力是不一样的。所以不同的品牌，不同的规格也不一样，甚至不同代的处理器也是不一样的。

    主持人：拍出来之后，对于RAW格式而言，在相机里面是不是已经经过了DIGIC 4的处理呢？还是导进了后期处理软件里面再处理？

    鞠峰：图象处理器来自感应器的信号已经做了处理。不同的是，不同的处理器要用不同的转换条件。比如说EOS 5DMarkⅡ是用14比特的模拟信号-数码信号的转换。EOS 5D是12位比特，因此生成的影像色彩数不同，数据量也不同。比如5D是12比特的，生成是4096个色，EOS 5DMarkⅡ是14比特，16384个颜色，不同种的色。拍出来确确实实不同的，这样的话在感应景物的细腻、层次、柔和、虚实都有更大的表现空间。所以这个是不相同的。

    主持人：说到ISO，米雪也刚才说到你是有一个简单的需要：想拍舞台，在拍舞台的时候原来的相机在高ISO的情况下不能满足需要。你在拍舞台的时候基本上是一种什么样的拍摄状态？是用三角架还不用三角架？

    米雪飞扬：基本上不用三脚架。

    主持人：那就是需要在ISO高的情况下拍摄。说到拍舞台，其实即使允许你带三脚架的情况下，只解决了相机不动的需要，舞台的演员是在动的，他在动的时候你照样没办法解决相机的快门跟不上的问题，你不能把跳舞者的动态凝聚，因为大光圈的增大毕竟是有限的，也就是说我们一般来说2.8的光圈、1.4的光圈。。。这方面我们所具备的条件可能是有限的，是不是这个意思？

    鞠峰：光圈是相对的一个大和小，但是大家都公认了一个2.8的标准和5.6的标准。中间加个4的标准，基本上普遍的在这三个规格里面做文章。在机械相机时代，2.8光圈就是适应低照度的。到了数码相机上出现一个新情况，就是相对感光度可以提高很多，提高之后就弥补了原来镜头的光圈的限制。我个人觉得比较成熟的是4光圈系列的镜头，因为4光圈相对来说设计难度上更容易。比方说这款17-40，4的光圈，这个是70-200，4的光圈，EOS  5DMarkⅡ套机套头也是4的光圈。4光圈跟2.8的差多大呢？

    主持人：差一个整档。

    鞠峰：这一个整档相对于于感光度来说一百度到二百度用，二百度当四百度用，四百度当八百度用，我用这个EOS  5DMarkⅡ可以用到两千，对于生活中动感比较多的场景是很适合的，对于噪点的顾虑却没有了。另外在前一阶段我拿它来拍反转片，翻拍，反转片胶片就会有反差，容易做出颗粒。用数码再翻拍一次更加大，容易出更多的噪点，但是很多的人都看了我的翻拍效果之后都公认可以用。所谓可以用就是一本杂志做个单页可以用。这个实用性就很强了，不一定要用高档的扫描仪一张一张的扫描，这个取决于图象处理器的低噪点效果。
主持人：说完了噪点的情况，我们还有一个问题请教一下鞠老师，EOS  5DMarkⅡ作为一个中高端的机械它的对焦的性能怎么样呢？我们也听说在EOS 5DMarkⅡ几个对焦点中有一个十字型的对焦点。什么叫十字型对焦点？

    鞠峰：数码单反相机把一个距离信号分解成两组，然后通过像位差来确定合焦还是离焦，像位差向某个方向离散，可能代表焦点偏前，向另外一个方向离散的时候代表像点偏后，这个差的量的大小决定了偏前的量和偏后的量，把这个量转换成电能，进入超声波马达，马达按指定方向运转，把这个电消耗掉，就像给你多少量的食品，把它吃进去就饱了，这个是分配好的电量和电流方向，所以指挥超声波马达聚焦非常灵敏。所谓的检测系统是水平设置或者是垂直设置，水平设置对垂直的影像条纹比较敏感，垂直设置的感应器对水平方面的条纹和反差比较敏感。所谓十字交叉就是十字型的，既有水平的又有垂直的，对于多种方向的反差：斜的、圆的都敏感，这个是比较灵敏的一种像位检测系统，所以一般都放在中间。刚才你提到的EOS  5DMarkⅡ只有一个是十字感应器在中间，但是整个感应器的分布是个大十字型，水平的方向跟垂直的方向正好是占了有效的检测面积的范围，可以把它理解成多个感应器组成了一个十字型的矩阵。所以它在整个画片中对于不同形态的可以灵敏的进行聚焦，九个感应器里面还增加有六个辅助感应器。

    主持人：EOS  5DMarkⅡ我也拿到了一段时间大概用了几天。上个周末我们也去拍了一下，是外拍人像的活动，我在使用过程中也觉得EOS  5DMarkⅡ对焦是比较准的，在各种比较复杂的光线情况下甚至逆光的情况下，焦点如果在眼睛上，拍出来的大片上眼睫毛也是清晰可辨的，比我原来用的相机强多了。

    鞠峰：说到对焦EOS  5DMarkⅡ还有两个改变，一个是在实时取景的时候有一个人脸识别，可以把人脸近的靠在前面的作为优先处理。还可以通过选择，选择某一个脸作为聚焦位置进行判断选择。最多可以选择35张脸。

    主持人：这个功能对于一些比较专业的摄影师来说并不是那么需要，在相机里面可以关闭吗？

    鞠峰：可以不用就行，在菜单里面可启动。

    主持人：也就是说对于摄影新手而言这个是一个更方便的功能。还有一个问题就是佳能相机它的快门寿命是广大影友比较关心的问题，因为我以前用的300D拍了几万张之后也出现了快门失灵的情况，不知道EOS  5DMarkⅡ新相机在快门寿命方面有没有什么改进？

    鞠峰：这个寿命要实践检测，现在还没有太多听到使用寿命达到15万次标准情况下就已经坏的报道。但是可以了解一个内容：EOS 5DMarkⅡ的快门是马达驱动的，和专业相机是一样的，灵敏性和可靠性是比较好的。

    主持人：我相信在这方面会让大家比较满意。最后我们还有一个问题，就是在EOS  5DMarkⅡ上所使用的镜头是全幅的镜头，说到佳能的全幅的镜头那就是三剑客，2.8系列的，这三个镜头虽然很好但是价格是很贵的，对于初用EOS  5DMarkⅡ的用户来说有没有更实惠的镜头搭配呢？

    鞠峰：首先我们应该理解所谓三剑客的成型是在胶片相机的时候成型了，在延续到数码相机上，最早的数码相机没有专用的镜头，都是用的胶片镜头。随着数码相机感光度可以大幅度的提高，对于快门的速度，要求光圈不是那么严格了，不一定是要大光圈，大光圈只能解决一个小景深的优势，所以对于很多影友来说可以考虑另一种方式来购买镜头就是4系列，就是刚才我们谈到的这三款。

    主持人：您比较喜欢这个4系列的，都是红圈头。

    鞠峰：对，同一个厂家同一个设计师跟同一个加工单位设计生产4光圈系列的镜头它的难度要比生产2.8的简单的多，成本要低的多，素质要高的多。实际上也证明了，拿这个小小白的影象素质就可以说不低于2.8的，从某种意义上来说还高于它。

    主持人：这个还出了防抖版本。

    鞠峰：这个就是防抖版本，所以为不能不买一个小、轻、便宜的镜头呢？

    主持人：既节省了体力又节约了银子。

    鞠峰：这个不要盲从。

    主持人：好的，刚才鞠老师又给我们介绍了EOS  5DMarkⅡ镜头选择的问题，时间有限就请鞠老师谈这么多，米雪飞扬也是第一次来我们的节目，希望有机会两位更多的参与到我们的节目，更多的跟影友交流。这期节目就先到这里，大家再见。

    鞠峰：谢谢大家。

    米雪飞扬：谢谢大家。