江青“毛泽东伪作”大揭密

曾经有相当长的一个时期，江青在“文革”中手书的毛泽东四首诗词被当成毛泽东的真迹广泛流传，有些地方甚至将其刊登出版或镌刻。当发现其为伪作后，又有一些不明真相的网站将毛泽东的真迹当成江青的伪作加以介绍。时至今日，这四首诗词还是让许多人一头雾水，真假莫辨，其贻害之深，至今未绝。
其实，毛泽东这四首诗词都有真迹传世，与江青的伪作还是能够辨别清楚的。今天，我们就搞它个水落石出！
首先，还是先了解一下江青的学书过程。
与毛泽东的早年经历一样，江青17岁时曾在青岛大学当过图书馆管理员，为此她要用工楷在卡片上登录图书，所以练就了一手漂亮的正楷字。到毛泽东身边工作生活以后，由于长期接触并观摩毛泽东写字，江青慢慢领悟到了毛泽东用笔的习惯和书风特点，并开始模仿“毛体”，经过一番悉心研磨,不但深深领会了毛泽东书法的精髓,而且能时出新意,使她的“毛体”书法出现了从“形似”到“神似”质的跨越。其书法豪迈处奔腾驰骋,荡气回肠,柔婉处清新俊秀,笔意轻灵。很显然,这与毛泽东的亲传是分不开的。故毛泽东本人也极口称赞：江青的毛体字写得是最好的。虽然现今学“毛体”书法的人多如牛毛，但大多是画虎不成反类犬，而书坛公认的“毛体”书法的传人只有两位,一位是毛泽东的养女李静女士，另一位就是江青。
由于经年累月的耳濡目染，江青的书法达到了与毛泽东的几可乱真的地步。出于工作需要，江青有时需要替毛泽东抄写文章,有时她还模仿“毛体”替毛泽东代笔回信。如1949年4月2日，毛泽东写给傅作义的信，便是江青用“毛体”抄写的。这封信后来竟被当做“毛泽东手稿”加以收藏。在“文革”后，北京军事博物馆曾举办了一次“毛泽东事迹展览”，还误将这份江青的抄件当成毛泽东的手稿公开展出过。
这四幅长期被误传为毛泽东手迹的伪作分别是：《七律·和郭沫若同志》、《七绝·为女民兵题照》、《七律·答友人》和《卜算子·咏梅》词。虽然这四幅伪作的落款均没有毛泽东的名字，但由于江青写的是标准的“毛体”，加之她深得毛体书法的精髓,所以这四幅伪作可以在长时间里被误作毛泽东的手迹讹传至今。其实，只要具备了一定的书法鉴赏力，通过认真的比对分析，就不难辨别真伪。
也许是因为笔力和气势不够的原因吧,江青写字喜取竖式，而毛泽东的诗词巨幅一般采用横式。这四幅诗词伪作的款式，江青都将毛泽东的横式改为自己喜欢的竖式。
下面，我们就将江青的这四幅伪作与毛泽东的真迹（在伪作下方）进行分析比较，让它们原形毕露！
第一幅是《七律·和郭沫若同志》：
(江青伪作)

应该说，江青这幅字写得很有气势，是四幅中最好的一幅。此作应是意临毛泽东的作品，此前也应该临写过多遍，故才能写得如此熟练流畅。与毛泽东的真迹相比，江青的伪作增加了女性的细腻和秀媚。但江青所擅多为行草，草书尤其大草驾驭不了，故将毛泽东的草书改成了行草。
第二幅是《七绝·为女民兵题照》：
(江青伪作)


上面这幅伪作应该也是意临的，或是对临时将毛泽东的狂草改为行草。可以看出江青的头脑中，有一个毛泽东的“字库”，她是在集“毛字”。如“中”字和“华”字分别是从毛泽东题写的《中国青年报》和《新华日报》的报头中拿来的。“爱”字学用了毛泽东题写的“爱晚亭”中的“爱”，“红”字则明显袭用了毛泽东题写的《红旗》杂志中的“红”。但江青的“毛体字库”大多是一字一体，所以写出来就一字万同，缺少变化。如伪作中两个“装”字写法完全雷同，而毛泽东两个“装”字的写法与笔顺都不一样。江青的两个“爱”字字形也基本相同，只不过第二个“爱”字多了个点，撇由上起笔变成了下起笔。可以看出，江青是极力要避免叠字重复的，可惜她的“毛体字库”还是不够用。再看毛泽东写的两个“爱”字，虽然写法相似，但他通过笔墨笔力字型的浓淡干湿轻重大小的变化，却显得迥乎不同。同时，由于力追毛泽东的气势，江青精心构思，用笔非常谨慎，但字字独立，互不连贯，远不如毛泽东的大胆狂放，自然流畅。如毛泽东大笔纵横的“华”字、“奇”字，料江青想都不敢想。
第三幅是《七律·答友人》：

左图为江青伪作。右图为韶山毛泽东诗词碑林，误将江青的这幅伪作当成毛泽东的真迹，勒石刻碑。

上面这幅伪作肯定是江青对临毛泽东的书法作品，从字形上看，几可乱真，但仍有纰漏可寻。远观其势，章法布排过于密集，浓淡干湿没有太多变化，线条过于纤细，笔力过于柔弱；近观其质，有些笔画衔接不够自然，笔锋变毛泽东的实逆为虚逆（笔锋在空中取逆势），行笔在转折处驻留时间太长，故显得拘禁不畅。毛泽东真迹中的“雪”字的那一点撇，在他的章法布局中恰到好处，而移到江青的伪作里，却显得突兀别扭，非常滑稽。
第四幅是毛泽东的词《卜算子·咏梅》：

左图为江青伪作。右图是江青赠送给美国女教授维特克的照片，背面有她用红色铅笔题写的自作诗： “庐山汉阳峰：江上有奇峰，锁在云雾中。寻常看不见，偶尔露峥嵘。 江青摄，诗赠维特克夫人，1972年8月12日”。与江青的伪作进行比较，诗中的“寻常看不见”的“不”与“俏也不争春”的“不”、“峥嵘”的“山”部与“山花烂漫”的“山”、“峥嵘”的“争”旁与“不争春”的“争”，其笔画走势如出一辙。

上面这幅伪作应该是江青的意临加创作，更多地带有她的个人风格。同样，江青变毛泽东的狂草为行草，但显得中宫收紧，笔画内敛，境界也变得狭小局促，同时行笔呆滞，缩头藏尾，臃肿松散，应是四幅中最差的一幅。与毛泽东的该幅手迹神韵迥异，相去实不可以道里计。
通过以上鉴别，不难发现这四幅伪作与毛泽东的真迹还是大有不同的。毛泽东创作这四首诗词的时间，应在1961年2月至12月间，书写应在此后不久。此时正是毛泽东的书法艺术炉火纯青的时期，铁划银钩，挥洒自如，神采飞扬，力透纸背，许多作品笔墨酣畅，一气呵成。而四幅伪作，与毛泽东同一内容的真迹相比，其神韵就显得大相径庭，相形见绌，绝无毛泽东真迹中那种大气磅礴、一泻千里的恢弘气势。另外，从题款习惯来看，从目前国家权威部门正式公开发表的毛泽东的诗词手稿可以发现，毛泽东在书写自作诗词时，大都在词首或词末标明词牌名，从没有给任何律诗标明“七律”或“七绝”的。
应该承认，江青的书法确实与毛泽东有很多相像的地方，尤其在笔法、用笔习惯及笔锋的出入走向方面，几无二致。对此，我们还可以将江青的硬笔书法和毛泽东的进行对比，看看他们的异同。

左图为1974年1月28日江青写给河南郏县广阔天地大有作为人民公社知识青年的一封信。应该说，江青的硬笔书法颇具毛泽东的风骨，运笔与毛泽东的极为相象，但仍流露出女性的娟秀细腻，尤其是落款“江青”二字。右图为毛泽东晚年用硬笔书写的《吊罗荣桓同志》诗。毛泽东的硬笔书法如老罴当道，壮士拔山，苍劲有力的线条间所透露的骨力，远非江青可以企及。