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在快弓演奏中寻找气口(喜送公粮快弓）
“气口”？快弓是连续性的那来时间休息？翻遍了很多书籍都鲜有这方面的说法。每当业余学习的我们，快弓将起自怯三分。虽然翻书倒带，苦练数载，然只能是其中的“子集”。或许当你的一个曲子快弓部分经过磨练初步过关，但是比较生硬，缺乏随手拿来一气呵成的连续、稳定。在练习的过程中我觉得业余学习不同与专业人士从小的童子功，大量的练习曲堆就，长时间的正规训练。还是要埋起头来苦练，抬起头来看路。站在高位来看二胡的快弓难点，从方法上找一些路数。经过实践还是有机可趁的。
观察一下游泳，有着规律的换气，以保持长时间的路程；游泳过了500米，但是很累很紧。下一步应该是保持换气的有序；用力的平衡；体态的放松。同理，整段的快弓演奏也存在着心理准备，力度的分配，合理的利用间隙小憩。观察唱京剧，两个长腔拖下来没有气口是不能保持长腔的继续。如果说游泳是看的见的换气，京剧是隐藏的气口，（没有痕迹为好）。这些都是明的，暗的就更绝了，唢呐、笛子的循环吐气要求不间断的演奏，从此启发，如何在连续的快弓里寻找间歇点渡过一个个难关呢？
简单的说这个气口就是驿站、跳板，避免长时间的紧张、痉挛，以至于到了很多节点就过不去。有人说放松是唯一的办法，但是放松与力度是矛盾的，有力度的快弓的曲目要求一定的紧张度，如远方放松就没有结尾高潮、热烈的气氛。就是放松的曲目也有着其中的节点、难关。那么如何寻找气口呢，？仔细分析一下独奏曲的快弓部分，我把他分为几种情况；
从形式上这里分有形和无形。
有形的动作上相对弱比、休息，无形的指的是心理的准备时间，思想上提前的预警。
从类别上分以下几种：
1、     难关前气口：一个独奏曲中，每个人出现的难点因人而异，各显不同。但是大部分雷同与：内外弦的换弦；加大力度的混合型快弓（江南）；2、3、4指的快速联动（江南）；上下把位包括大距离的移动（葡萄）等。这些难点可能经过苦练，单体上能够过关，但是一合成就出现了死点。
因此过这些关口前要放松，要有个心理准备，虽然在节奏上没有停留余地，但是在他出现的前几个小节，你就开始助跑，有了准备，一冲而过。如同跳高一样。如葡萄的大跳332321的第二个高音3，在越过他以前63671712就要放松预备；战马的前四个2321就一边拉，一边作好了后面的快弓加换把的发令。如洪湖11151 2321的2321就是下一个换把移位的接力跳板。
2、    反复类气口： 二胡独奏曲的创作过程中，运用了很多的重复小节，特别是一些老的曲目更为明显。这就为我们的气口找到了一个很好的机会，叫做小反复小歇，大反复“大休”。如“秦腔快弓部分用了很多2321，前面用心用力演奏完毕后面四个2321就可以放松一下；
一般的讲不是乐曲特殊需要，两个小节之内的小反复放松轻奏，准备歇口气玩下面的，这样也可以形成了强弱的变化。其次大段的重复要么渐强，要么渐弱，主要根据前后句的结构判定。这样一变化可谓是一举两得，既找到了小憩之地，又有了强弱的变化丰富了曲目演奏效果
3、     记号类气口：为了避免一直性、平板式、等频率的疲劳，可以人为的在一些乐句的第一个音符加重语气，也符合曲目变化的需要。如喜送公粮356156532312  35615653的两句第一个3就可以这样处理，洪湖最后的三句56532323（把他翻成D调，这以后专门拟文讲“变调的习惯型翻译”）也是同理。前面两句的第一个音5加重，因为他的前面已经是大段的东西下来了一定很累，这时候脉冲一下又是重复句，很容易得到休整，，前两句休整准备好后面的较为复杂的一段快弓就可以继续完成，接下来就是2343的大反复又可以喘口气到最后。
这样的处理造成了拉完了前句等后句的感觉，形成记号型的气口，人造型。
4、    结构型气口：二胡独奏曲的组成部分多变复杂，清一色的16分音符是不多的，多见“长含短，短有长。因此在拉这些曲子以前，分析一下结构注定好气口。可以分为两种。
旋律部分的混合型结构 ：一般认为纯快弓部分难拉，实际上有的乐曲的旋律中夹杂着16分音符这才是比较难拉的，如喜送公粮前面的6651  1653这一类的句子，战马的前面旋律部分。到了16分音符的时候容易馄饨不清。解决办法一是练好“撮儿”正撮反撮要抖的非常清楚。二是在16分音符前面的一小节就是气口，要有准备的放松，稍前面紧张的拉下个16分音符小节，如3566放松准备5653稍紧拉出颗粒。
快弓部分的混合型结构：简单的说这个部分有16分音符以外的长音这个长音就是气口；如葡萄的343212345的5就可以松气接下句；洪湖的1216 56126165353122，的1216就是长音后面的2321同理利用他们可以作一个小跳板。还有一种快弓中出现连弓的混合型，以朱昌跃的曲子居多。江南的61653523556的556就是气口。56532323的后面一句56就是连音一弓就可以抓紧“喘口气”。
综上所述，气口在形式上有思想准备型的，有时间型的，有力度强弱型的。总之答案不是唯一的，各人根据自己的能力和困难点上述的原理设计好自己的气口。
最后让我们一起共勉：业余学习对快弓在战略上要藐视他，因为按照独奏曲的数量来讲不过就是有限的三四十个，我们能够拉的就是十来个，这个数字是有限的，而我们的业余时间是无穷大的。不过在战术上还是要讲方法、细琢磨一个一个的过关。一天不可能十几个都拉，阶段性的先“刻模入库”再不时调出“读盘”。
[ Last edited by 胡精 on 2007-8-13 at 18:42 ]
附件 1:喜送公粮快弓.mp3 (2007-8-13 18:46, 491.96 K,下载次数： 37)