沈曾植 冠绝群伦 胜在生拙 败在生硬

来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/07/07 17:20:57

       沈曾植    冠绝群伦  胜在生拙   败在生硬

沈增植（1850--1922），字子培，晚号寐叟，别署甚多。浙江嘉兴人，光绪六年（1880）进士，官至刑部、总理各国事物衙门章京、道台、提学、布政使、精金石考据、地理、刑律、文史哲等，是位大学问家。他的行草书法彪炳显赫，冠绝群伦。

  沈增植学书自帖入手，后得笔法于包世臣，由帖入碑。中年受张裕钊启迪，悟得“升、拙”笔法，奠定了他的书法走向。晚年亦碑亦帖，碑帖相融。诚如沙孟海所说“一生功夫，尽共钟繇、索靖，所以变态极多，专用方笔，反复盘旋，游龙舞凤，奇趣横生”沈书特点，世人公认曾熙说的确切“工处在拙，妙处在生，胜人处在不稳。”

    

书法的“拙”，要有天然之趣，拙极正是巧极，人为地刻意为拙，则是弄巧成拙，为陋拙。“生”也含有生硬之意，过分强调笔画的生，则并非妙笔，形成生硬、僵化，则是病态了。如图，此幅自作诗，凡是字画的转折处，都较生硬。草书贵使转，此幅作品用笔使转不灵，笔画转折处或抛筋露骨或方折如刀凿，留有北碑中工匠刀凿之痕。下笔尖峰、偏锋落笔，虚尖过长，亦如刀削。如”十、雨、落、幕、归“等字，横画起笔虚尖过长，“十”字书画落笔虚尖更丑。“日、雨、前、落、晖”等字的转折处生硬，筋骨外现。“晖、归”竖画由于偏锋过甚，行笔提不起来，用笔肚硬擦，出现生硬的锯齿状，正面看此笔画，似较生辣，从侧面观察锯齿笔画，单薄锋利有余，沉凝厚实不足。细品沈书，篇篇都不同程度沾此习气。学沈书者，慎审之。否则，难得嘉惠。

  

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