神马文学网三言两语谈格律 刘宝贞（晚春轩主）
来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/10/03 02:40:19
关于格律创新问题的两首诗
先民精制孟劳刀，厌旧帅哥随手抛。
矿石采回重冶铸，逢人自诩最新潮。
注：《谷梁传·僖元年》---孟劳者，鲁之宝刀也。
平仄对粘全不遵，诗词热土小岗村。
与君懒得多争论，大路朝天各自奔。
三言两语谈格律
中华诗词必须走创新之路，主要指思想创新，语言创新，手法创新，意象创新，意境创新；初学者不宜轻谈格律创新。
我们这个版块的暂行规则对作品要遵循格律曾有过明确规定。
全国诗词界权威人士欧阳鹤先生指出：掌握艺术形式是精通艺术的基本功，诗词也是如此。对于初学者而言，必须首先学好格律，严格按照格律写诗，打好诗词创作的基础。“自由是认识了的必然”，只有经过认真学习，严格要求，才能达到驾驭格律，运用自如，才能谈得上“破格”。时下有些人不肯下功夫学好用好格律，练好基本功，还未入门，就大谈“破格”，随意“创新”，写出来的诗只能是废品或次品。
即使是曾说过旧诗词“束缚思想，又不易学”的毛泽东，在另外的场合也说过：“形式的定型，并不意味着内容受到束缚，诗人丧失个性。同样的形式，千多年来真是名诗代出，佳作如林。固定的形式并没有妨碍诗歌艺术的发展” （见臧克家《毛泽东同志与诗》）。
附：【钟声跟帖】新诗什么样
毛泽东论新诗：
新诗之出路：
中国诗的出路，第一是民歌，第二是古典，在这个基础上产生出新诗来。
新诗之形式：
新诗的形式应该是比较精炼，句子大体整齐，押大致相同的韵。
（3）新诗之艰难：
用白话写诗，几十年来迄无成功。
诗当然以新诗为主,旧诗可以写一些,但不宜在青年中提倡,因为这种体裁束缚思想,又不易学。
新诗之推陈：
形式的定型，并不意味着内容受到束缚，诗人丧失了个性。同样的形式，千百年来，真是名诗代出，佳作如林。固定的形式并没有妨碍诗歌艺术的发展。
掌握了格律，就觉得有自由了。
（5）新诗之出新：
诗言志 。
旧体诗词源远流长，不仅像我这样的老人喜欢，而且中年人也喜欢。
我冒叫一声，旧体诗词要发展，要改革。一万年也打不倒。因为这种东西最能反映中华民族和中国人民的特性和风尚。
（6）新诗之关键：
要作今诗，则要用形象思维方法........民歌中倒有一些好的。将来的趋势，很可能从民歌中吸引养料和形式，发展成为一套吸引广大读者的新体诗歌。
附： 青衫来客同话题一跟帖
小夜星星同话题一跟帖
先民精制孟劳刀，厌旧帅哥随手抛。
矿石采回重冶铸，逢人自诩最新潮。
注：《谷梁传·僖元年》---孟劳者，鲁之宝刀也。
平仄对粘全不遵，诗词热土小岗村。
与君懒得多争论，大路朝天各自奔。
三言两语谈格律
中华诗词必须走创新之路，主要指思想创新，语言创新，手法创新，意象创新，意境创新；初学者不宜轻谈格律创新。
我们这个版块的暂行规则对作品要遵循格律曾有过明确规定。
全国诗词界权威人士欧阳鹤先生指出：掌握艺术形式是精通艺术的基本功，诗词也是如此。对于初学者而言，必须首先学好格律，严格按照格律写诗，打好诗词创作的基础。“自由是认识了的必然”，只有经过认真学习，严格要求，才能达到驾驭格律，运用自如，才能谈得上“破格”。时下有些人不肯下功夫学好用好格律，练好基本功，还未入门，就大谈“破格”，随意“创新”，写出来的诗只能是废品或次品。
即使是曾说过旧诗词“束缚思想，又不易学”的毛泽东，在另外的场合也说过：“形式的定型，并不意味着内容受到束缚，诗人丧失个性。同样的形式，千多年来真是名诗代出，佳作如林。固定的形式并没有妨碍诗歌艺术的发展” （见臧克家《毛泽东同志与诗》）。
附：【钟声跟帖】新诗什么样
毛泽东论新诗：
新诗之出路：
中国诗的出路，第一是民歌，第二是古典，在这个基础上产生出新诗来。
新诗之形式：
新诗的形式应该是比较精炼，句子大体整齐，押大致相同的韵。
（3）新诗之艰难：
用白话写诗，几十年来迄无成功。
诗当然以新诗为主,旧诗可以写一些,但不宜在青年中提倡,因为这种体裁束缚思想,又不易学。
新诗之推陈：
形式的定型，并不意味着内容受到束缚，诗人丧失了个性。同样的形式，千百年来，真是名诗代出，佳作如林。固定的形式并没有妨碍诗歌艺术的发展。
掌握了格律，就觉得有自由了。
（5）新诗之出新：
诗言志 。
旧体诗词源远流长，不仅像我这样的老人喜欢，而且中年人也喜欢。
我冒叫一声，旧体诗词要发展，要改革。一万年也打不倒。因为这种东西最能反映中华民族和中国人民的特性和风尚。
（6）新诗之关键：
要作今诗，则要用形象思维方法........民歌中倒有一些好的。将来的趋势，很可能从民歌中吸引养料和形式，发展成为一套吸引广大读者的新体诗歌。
附： 青衫来客同话题一跟帖
原帖由 青衫来客 于 2009-11-21 8:240 发表
这年头可能是因为网络，开山立派竟然是这么容易。另外，可能是因为很多其他的原因，这年代人的脸皮也开始厚了。厚墩墩地令人喜爱，就像叫花子爱上的肥腻腻的猪头一般。中诗这个地方水浅，但是派别甚多。原来就是一个吴山版主的吴山体，现在竟然有了王跃体。前不久来了一个关山月先生，搞了一个中间体。以前呢，还有一个成志军，也搞了一个怪怪的体裁。另外，现在怪事多还包括不知道什么叫步韵，用的也不是那个叫平水的韵，同时也不是新韵或者中华十四韵，竟然也能写七律，而且读者还真不少，还有人高声喝彩，大叫好诗。其实这也不奇怪，就像哪里传说发现了灵异，于是那些愚昧的人们，也是扶老携幼一窝蜂似地涌了上去，乱糟糟嚷成了一团，竟也造成一个热闹的场面。
小夜星星同话题一跟帖
原帖由 小夜夜星 于 2009-11-27 23:40
本来不太想说什么，忍不就说点，子美早就说过‘诗在新求不媚言，境在出奇不比肩。’这几天也看了一些辩论的帖子，竟把新乐府辞当成绝句作例来证明自己绝有依托，只能苦笑了。更有人只学些理论就人云亦云，实际上不知三昧。很多喊着承袭唐诗，却不知道唐诗正因为‘别塑一帆’才成就了诗的历史高度。从而使诗的模式成了一种定型的载体，完全融和了汉字的音学和美学，这是事实。不要说不懂人能争辩什么？就是懂得的了解多少那？我看中诗没有谦学涵养之士？这和管理很有关系，为什么那？因为各位不知‘境无大小，诗为陶性也，’文学是理想主义，不要拿现实主义抹杀他，更不要被逐名驱利所左右。所表达的不过是你自己的一种状态，什么都没代表。看看你们斑竹相互给精华有多少？就明白为什么有争端？对一下子美说的两句话，再看看自己写的是什么？难道可以拍着胸口说自己的符合这条标准？还用拿那些乱七八糟的非专业人士说的’蜚此薄彼‘理论来推销自己，证明自己，难道各位没有羞耻之心吗？看不过了，直言，海涵。晚春轩主 最后编辑于 2009-11-28 13:41:15
三言两语谈格律 刘宝贞（晚春轩主）
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