神马文学网认识数码相机的宽容度3
来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/06/13 02:53:33
图1-27所示为凤凰城与灰阶对应。把画面上与跟灰阶相同的密度点找出来。灰阶的10级在画面的景物中都能找到一一对应点，证明这张照片确实记录了10级影调。从这种平常影调的画面上看，笔者原以为胶片也可以轻松达到，在多次对比验证后，发现胶片在暗部的层次级少于数码，只可惜拍这张照片时没有带胶片相机，不能对比，只能说明数码有10级宽容度，我们可以再看看图1-19和图1-20，暗部的差异是明显的。
图1-28
图1-28所示为胶片与数码宽容度实拍灰阶对比。景物实拍对照容易受各种因素影响，虽然直观但是不够准确，拍摄同样的灰阶是最好的对比方法，但是，灰阶的白、黑两级非常难以制作，笔者曾经试过白阶用背后打灯以提高亮度，黑阶用挖洞里面贴黑丝绒的办法，都不太理想，局限在“一张”拍出来的思路中了，直到想出来一个办法：分底拍摄，写在这里，供大家试用参考。
用Macbeth标准白板或白纸，放在稳定的白光下，分别用胶片（本例使用KODOK EKTAR25彩色负片，公认宽容度最大的彩色负片之一）和数码相机（本例使用12位1Ds MarkⅡ相机）拍摄。确保相同光线条件：三脚架固定相机，固定焦距，对白纸充满画面测光，不作补偿直接拍摄。然后每增加一级曝光量拍摄一张，拍7张，接着再每减少一级曝光量拍摄一张，也拍7张，一共是15张照片。之后对15张胶片拼在一起，作为一张底片整体扫描，从每张画面的相同位置裁取大小相同的一条，共15条，依明暗顺序拼成白－黑的15级灰阶，数码也同样拼出15级面积、位置、大小同样的灰阶。图1-28中上面的灰阶是胶片拍摄的效果，下面的灰阶使用12位1Ds MarkⅡ全画幅数码相机（采用JPEG格式）拍摄。在Photoshop中打开，用吸管点击灰阶，找出两条灰阶中高于255和低于0的截止位置。在0～255中间的是能够记录层次的有效宽容度，在0～255之外的，没有记录能力，处于有效宽容度之外。这样各自拍摄15张的方法，排除了景物明暗度不同的多因素干扰，只评价其对固定光线下固定反射物的整级曝光记录能力，条件相同，宽容度比较结果也一目了然。
以上实验显示，胶片（KODOK EKTAR25彩色负片）的宽容度为7级，与过去笔者在乐凯研究所工作时诸多专家的共识一致，与亚当斯的论述也一致。数码拍摄的有数据的灰阶显示有11级，在高光多出一级，在暗部多出3级。两者宽容度对比数据与实际拍摄的反映相同，请再次看看图1-20，注意太阳光芒、山坡暗部两者的差异，与灰阶宽容度之差完全吻合。
试验的结果与过去所了解的宽容度数据基本一致。试验还证明了数码的暗部记录能力很强的说法，更有价值的是，可以通过按高光曝光、按暗部调整的思路，相当于把白色基点左移至第1条上，如果方法和技巧到位，你可以在右边最后的第15条中，仍然能够找到高于0的数据，换句话说，你能得到15级的宽容度。本书3.2.2节就是这样的一个例子，太阳周边的高光亮度和树干黑度相差15个EV值，数码显示黑区有层次，而胶片则达不到。
2007年2月，宾得公司发布宾得645D一体化中画幅数码相机，厂家首次公布其动态范围达到12级光圈（摘自《中国摄影报》2007.4.10六版）。
胶片和数码的级差数据分别如下：
胶片：0、2、26、71、129、209、238、255
数码：0、2、4、 6、 12、 26、 61、 104、 153、202、237、255
这两组数据很有意思。数码在100以下几乎成倍数递增，100以上约以50％递增，200以上约以15%递增，越往上，增加的数量越少，这就是非线性，拉开暗部，压缩亮部。胶片的亮部也拥有与数码一样的非线性特性，但是胶片的暗部级差太大，且不均匀。暗部非线性与数码差距之大，不容忽视。下面再通过胶片和数码的拍摄实例，看看本图示灰阶在画面上的反映。
图1-29
图1-29是在漓江江边拍摄的远景和一对鱼鹰，反转片拍摄。这张照片色彩和整个层次与我们看到的基本一致，反转片拍摄的好处就是一次拍摄就和原物相当接近，色彩鲜艳明快。
图1-30
图1-28
图1-28所示为胶片与数码宽容度实拍灰阶对比。景物实拍对照容易受各种因素影响，虽然直观但是不够准确，拍摄同样的灰阶是最好的对比方法，但是，灰阶的白、黑两级非常难以制作，笔者曾经试过白阶用背后打灯以提高亮度，黑阶用挖洞里面贴黑丝绒的办法，都不太理想，局限在“一张”拍出来的思路中了，直到想出来一个办法：分底拍摄，写在这里，供大家试用参考。
用Macbeth标准白板或白纸，放在稳定的白光下，分别用胶片（本例使用KODOK EKTAR25彩色负片，公认宽容度最大的彩色负片之一）和数码相机（本例使用12位1Ds MarkⅡ相机）拍摄。确保相同光线条件：三脚架固定相机，固定焦距，对白纸充满画面测光，不作补偿直接拍摄。然后每增加一级曝光量拍摄一张，拍7张，接着再每减少一级曝光量拍摄一张，也拍7张，一共是15张照片。之后对15张胶片拼在一起，作为一张底片整体扫描，从每张画面的相同位置裁取大小相同的一条，共15条，依明暗顺序拼成白－黑的15级灰阶，数码也同样拼出15级面积、位置、大小同样的灰阶。图1-28中上面的灰阶是胶片拍摄的效果，下面的灰阶使用12位1Ds MarkⅡ全画幅数码相机（采用JPEG格式）拍摄。在Photoshop中打开，用吸管点击灰阶，找出两条灰阶中高于255和低于0的截止位置。在0～255中间的是能够记录层次的有效宽容度，在0～255之外的，没有记录能力，处于有效宽容度之外。这样各自拍摄15张的方法，排除了景物明暗度不同的多因素干扰，只评价其对固定光线下固定反射物的整级曝光记录能力，条件相同，宽容度比较结果也一目了然。
以上实验显示，胶片（KODOK EKTAR25彩色负片）的宽容度为7级，与过去笔者在乐凯研究所工作时诸多专家的共识一致，与亚当斯的论述也一致。数码拍摄的有数据的灰阶显示有11级，在高光多出一级，在暗部多出3级。两者宽容度对比数据与实际拍摄的反映相同，请再次看看图1-20，注意太阳光芒、山坡暗部两者的差异，与灰阶宽容度之差完全吻合。
试验的结果与过去所了解的宽容度数据基本一致。试验还证明了数码的暗部记录能力很强的说法，更有价值的是，可以通过按高光曝光、按暗部调整的思路，相当于把白色基点左移至第1条上，如果方法和技巧到位，你可以在右边最后的第15条中，仍然能够找到高于0的数据，换句话说，你能得到15级的宽容度。本书3.2.2节就是这样的一个例子，太阳周边的高光亮度和树干黑度相差15个EV值，数码显示黑区有层次，而胶片则达不到。
2007年2月，宾得公司发布宾得645D一体化中画幅数码相机，厂家首次公布其动态范围达到12级光圈（摘自《中国摄影报》2007.4.10六版）。
胶片和数码的级差数据分别如下：
胶片：0、2、26、71、129、209、238、255
数码：0、2、4、 6、 12、 26、 61、 104、 153、202、237、255
这两组数据很有意思。数码在100以下几乎成倍数递增，100以上约以50％递增，200以上约以15%递增，越往上，增加的数量越少，这就是非线性，拉开暗部，压缩亮部。胶片的亮部也拥有与数码一样的非线性特性，但是胶片的暗部级差太大，且不均匀。暗部非线性与数码差距之大，不容忽视。下面再通过胶片和数码的拍摄实例，看看本图示灰阶在画面上的反映。
图1-29
图1-29是在漓江江边拍摄的远景和一对鱼鹰，反转片拍摄。这张照片色彩和整个层次与我们看到的基本一致，反转片拍摄的好处就是一次拍摄就和原物相当接近，色彩鲜艳明快。
图1-30
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