神马文学网我一生中最重要的导师——张伯驹
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张伯驹（1898—1982），中国现代颇有影响的著名文化人物，爱国人士、诗词书画大家、著名的收藏家和鉴定家，曾为中国的文化事业作出重要贡献。
姜鹏猷，延边著名书画家，延边大学教授，现已退休。他在22岁时认识张伯驹先生，从此开始了长达22年的向张伯驹及其夫人潘素学画的传奇经历。下面是姜鹏猷讲述的张伯驹夫妇对他如何循循善诱，谆谆教诲的动人故事。
“初识，就给我题写了一首《浣溪纱》”
1962年，我22岁，在延边群众艺术馆任美工，专攻中国画。10月的一天，突然接到延边文联电话，让我赶紧到延边艺专来。原来有6位国内大师级的国画家来延边写生，离延前将在艺专举行一次交流性笔会。当时艺专美术科主教西画，没有从事中国画专业的画师，所以把我召去陪大师们活动。
来到艺专会议室，经人指点后，我直奔身材颀长、温文儒雅的张伯驹。因为我在去年一期的《人民日报》上看到了一幅张伯驹的书法作品，写的是毛泽东的词：《采桑子·重阳》，那优美的字体、飘逸的风格，让我佩服得五体投地。今天大师来到眼前，怎能不上前请教？没想到张伯驹非常平易近人，十分亲切地回答了我的问题。于是我大着胆子提出，能否给我也书写一幅毛泽东的《采桑子》？他说，我给你另写一幅吧。
于是张伯驹铺开宣纸，提笔蘸墨，略一思考即十分流畅地为我写就了一首他新填的词《浣溪纱》：“四面插天斧劈（峰），白云红树涧西东，秋容浓艳胜春容。蓝翠长溪拖匹练，胭脂叠嶂列屏风，人人都在画图中。”因书写中落了一个“峰”字，特在跋语中写下“劈下落峰字”以示补正。在跋语中还写到：“调寄浣溪纱，一九六二年十月，来延边老岭、榆树川写生，子远正之，中州张伯驹。”张伯驹是河南籍人，所以落款为“中州张伯驹”。“子远”是我的字，是在张伯驹询问下我告诉他的。创作一幅书画作品送人，往往不直呼其名，而要用对方的字或号等称呼，以示尊敬。没想到一个有重大影响的国家级大师，不仅为一个无名小青年认真书写了一首自作的词，还要十分谦虚地题写上“子远正之”四字，当时我真是受宠若惊。写完字，他问我跟谁学画？我答是自学，并反问能否跟老先生学画？张伯驹连说：“可以呀！可以呀！”没想到这一声应允，竟然为我铺就了长达22年的向大师求教的道路。
那天在延边艺专会议室，张伯驹先生画了许多竹子和兰花，笔墨精妙，意境深远，引得众人赞不绝口。现场进行书画创作的还有时任中国画院院长的孙天牧，著名国画家、张伯驹的夫人潘素等人。
“在张伯驹家，潘素夫人心疼地给我扇扇子”
1963年7月，我带着对大师的想念和一肚子想请教的问题，专程去长春市拜访张伯驹。大家都知道，张伯驹年轻时是著名“四大公子”之一，解放后任国家文史馆研究员。他不仅才高八斗，风流倜傥，又性情磊落，敢于仗义执言，所以文革中被打成右派。逆境中由私交甚厚的陈毅元帅推荐，吉林省委宣传部部长宋振庭以研究伪满洲国皇宫文物为由，把张伯驹接到长春，任吉林省博物馆副馆长，保护起来。
7月，骄阳似火，我走进张家时已是大汗淋漓，样子十分狼狈。张伯驹的书案上摆着一摞撰写中的文稿，还有一位重要的客人正与之交谈，我向张伯驹问候后，被潘素夫人引到画室。她见我热得不成样子，就叫我快把衣服脱下来凉快凉快。我怕对老师不敬，哪里敢打赤膊，坚持不脱。潘素夫人就十分心疼地抓起一把大蒲扇，使劲地为我扇起风来。
她一边扇扇子，一边告诉我，张伯驹正在写关于展子虔的《游春图》的考证文章，前屋的客人就是与他正在讨论有关问题。当潘素夫人听说我这次来是专门请教有关绘画的问题，就拿出一大堆珍藏的名画，叫我搬凳子往墙上挂，不一会儿墙上就挂满了名家画作，很多都是稀世珍品，让我大开了眼界。
接着潘素夫人就眼前的名画，开始给我上课，她详细认真地讲解了各种流派的风格特点，如何用笔，如何构图等。潘素夫人的国画功力很深，在当时国内画界享有很高的地位，没想到她的理论见解也臻于精深超常的境界，而且讲得又十分平易明白，我听得是如醉如痴。
那天在告别张伯驹夫妇时，潘素夫人还特意送我几幅她的亲笔画作，让我回去揣摩学习，那几幅画有绢本的和纸本的，十分精美。我带回去后，成为延边画界朋友们争相欣赏和临摹的范本。
在一个酷暑难耐的日子里，国家级的大师拿出自己的家藏珍品，不厌其烦地为一个普通青年摇扇讲课，并赠送画作，已成为我一生中最珍贵的回忆和感动，永远激励着我勤奋学画，好好做人。