“哈雷妈妈”陈小霞：女儿是我最好的作品

　　主持人：各位网友大家早上好，欢迎来到雅虎嘉宾访谈室！今天这位在雅虎做客的嘉宾，她的名字在业界应该可以说是如雷贯耳的，欢迎陈小霞老师。
　　陈小霞：大家好，我是陈小霞。
　　主持人：现在请您写歌是不是挺难的？
　　陈小霞：不会啊，一直都不难。
　　主持人：今天起的有点早吧？
　　陈小霞：对，现在声音像鸭子一样，而且天气比较干。大概我正常的声音要两个钟头以后，所以现在光听声音不会知道是我。
　　主持人：那平常在家工作的时间是怎么安排的？
　　陈小霞：在一定是晚上12点以后，12点以后大概比较常态的状态，然后到7点。
　　主持人：您的工作时间是从晚上12点到早上7点，白来用来睡觉。
　　陈小霞：对，早上7点钟躺下去，大概 11、12点钟就起床。
　　主持人：那睡的很短，是不是因为创作，所以脑子总是停不下来，所以睡不熟？
　　陈小霞：我想睡眠大概跟每个人得体质有关系，有一些人一天给他睡十几个钟头都会很累。
　　主持人：听有人说哈妈妈早上九点要吃火锅的？
　　陈小霞：那是以前啊，齐秦说得啦，现在怎么可能，那个时候我也是天亮睡觉的，因为那个时候我们常常练歌，所以他经常九点钟到我家里找我，我不知道那天怎么搞的，我心想他练歌就练歌，干嘛一定要叫我，大概是有事情跟我说，结果没想到睁开眼睛就说，哪里有火锅，我要吃麻辣锅，把他吓死。
　　主持人：是不是吃辣的比较精神？
　　陈小霞：不是，我在起床的时候脑子里会有一个念头，就是潜在的欲望，比如有的时候我刚起床的时候，我很想打电话骂谁，把什么事情交代清楚，不然的话我死都不甘心。不过多半那个念头还是停留在，我正在进行的歌写好了没有，要不然就是我的小孩怎么样了。N年前的那个早上，我也不知道为什么，起床第一个念头就是好饿，我很想吃麻辣锅，所以 我就说要吃麻辣锅。这个事情已经20多年了，所以他逢人就讲这个疯女人爱吃麻辣锅。
　　主持人：北京好吃儿的地方挺多的，有去玩儿吗？
　　陈小霞：比较多人去的簋街我也去了，但是有点不习惯的一点，所谓的名菜像水煮鱼这些东西，是很油的，我不太喜欢吃这些油的东西，但是的确是很好吃的。享受美食之后当然要付出代价。其他的面食很好吃，我喜欢吃这里的面食。还有我去吃……
　　主持人：烤鸭？
　　陈小霞：那当然有了，然后云南菜我也吃过。我觉得这里的菜种类没有我想象的那么多种，可能我现在还没有看到，我看到很多都是天津、重庆菜啦，都标榜这些。
　　主持人：对呀，到这边我们都分菜系，但是可能根据北方人的口味有点改变，不算是很纯正的了，这几天都在北京吗？
　　陈小霞：对，我是1号过来的，1号到3号这三天呢，就是什么也没做，实际上也没有吃什么，也没有逛什么，你看我现在，我现在眼睛还没有睁开，所以我来这边其实白天都还在睡觉，那在晚上呢，我问助理我们去哪啊，不知道啊！实际上我刚来的时候都没有找我的朋友，到第三天我开始赶通告的时候，我朋友出现了，然后让我更忙，因为白天一整天赶完通告，晚上还要跟朋友玩儿，所以很累。
　　主持人：在北京也有很多朋友？
　　陈小霞：不多，我本来在台北朋友也不多的，何况到北京来。
　　主持人：有很多创作者是那种一工作起来就什么都不顾的，完全没有自己的生活了，你是这样的吗？
　　陈小霞：不可能，其实创作就是我的生活，怎么能叫做没有自己的生活呢。
　　主持人：工作起来不分白天黑夜。
　　陈小霞：那会的，我觉得最自在的生活就是健康的生活，比如我饿了才会想吃东西，累了才会睡觉，从来不会说中午12点就该吃午餐了，一切顺着自己的需求。
　　主持人：我们觉得那样才是很规律的？
　　陈小霞：如果没有食欲乱塞东西，还是按照规律来比较好。
　　主持人：您的理解是自己觉得舒服就是对自己最好的。
　　陈小霞：对，而且我天亮睡觉的习惯已经延续很久了。可能是我的体质，我记得当学生的时候，我就是失眠的体质，我白天上课，晚上我还是睡不着，在学校里打瞌睡，但是打瞌睡永远弥补不了你却的觉。我常常都是黑白颠倒，然家都说我蝙蝠侠。
　　主持人：我还是叫您哈妈妈吧。
　　陈小霞：好，我喜欢。
　　主持人：您跟我们的爸爸妈妈是同龄人吧，您是怎样的妈妈？
　　陈小霞：我自认为我是很努力、很努力的做好妈妈，我想别人给我的评分不是太高的，可是重点是我女儿怎么看我，我不在乎别人怎么评分，因为我又不是你妈，我是我女儿的妈，所以我想我女儿过的怎样，才是给我打分数的标准，我女儿成为什么样的人才是打分数的标准，别人没有资格来评分我是怎么样的妈妈，不过我还是蛮自信的，我跟我女儿沟通非常好，然后还有很恶心的家训，我很恶心我自己来列了家训，我跟我女儿说这五句你一定要记住。
　　主持人：哪五句？
　　陈小霞：我从来没有在媒体上讲过噢：勇敢、乐观、善良、诚实、努力！我觉得只有做到这五点，无论她的资质是什么，无论什么样的角色，我想她都会因为自信，而让自己变成对社会很有用的人。
　　主持人：你觉得她现在做的怎么样？
　　陈小霞：还不错。
　　主持人：那她应该是很可爱的女孩子。
　　陈小霞：在我眼里当然是，可是除了可爱多了一点点可怕，其实我觉得可怕的是小孩子长的速度永远比你想象的快，然后你很多的思维还是停留在她几年前，小时候的样子，根本不希望她长大，说实话。
　　主持人：妈妈好像都不希望孩子长大。
　　陈小霞：后来有一点理解，为什么有的妈妈希望自己的小孩子，你赶快结婚吧，我想当祖母。其实我现在可以体会这个心情，我常常幻想，如果我女儿现在生个小小孩给我，我觉得我又可以重温我跟我女儿小时候的那段时间，我终于理解为什么大人老催小孩生。
　　主持人：那比如您现在出来工作，有很多天见不着呢？
　　陈小霞：其实大概在一年多以前，就已经是离开家里在外面上学了。现在其实资讯很发达，每天跟她MSN，可以监看她在哪，躲都躲不掉（笑）。
　　主持人：但是每天会刻意的跟她聊天吗？
　　陈小霞：不会，我会挂在MSN上面。
　　主持人：等她来找您？
　　陈小霞：也不会，其实找也是很无聊的一两句，看似无聊其实是很重要的，你在干嘛？没干嘛，吃饭了吗？吃了，不要聊天德国太晚哦，好的，拜。其实看似废话，可是这是非常非常重要的。
　　主持人：你很想要了解她在干些什么、想一些什么吗？
　　陈小霞：我当然想了解，但是大前提是，她不想让我了解的事情，我绝对不会让她觉得我很想知道，我绝对不去打搅她，让她觉得我多么的好奇，想探望她的阴私，我绝对不会这样。我会装的很轻松，其实有小孩子要学会演戏的。
　　主持人：那她有什么不开心的事情会跟你说吗？
　　陈小霞：她不用跟我说，她的脸就会告诉我，直接挂在脸上的，自己的小孩，包括她说谎，马上就知道了。比如你说穿她的一点小心思，她马上：哪有。就知道被我说穿了。
　　主持人：不太会装嘛。
　　陈小霞：对，她不会。
　　主持人：我们现在好像自己工作了，有自己的很多时间，都不会太往家里打电话，基本上都是爸爸妈妈追着跟我们联系。
　　陈小霞：对，我不这样做的，我会很久很久……而且我打电话，不会让她说我就是没事打电话给你问问好，我想这个没有必要，因为我一直不想让我女儿觉得我很依赖她，因为她会挂心。当然能为别人着想是好的，人永远是个体的，其实我到年纪蛮大的才生她，她又是独生女，学会独立是她这一辈子第一个要学会的课程，因为将来没有兄弟姐妹陪她，而且我只生她一个小孩，某方面来讲我蛮愧对她的，因为她没有兄弟姐妹可以互相学习。我可能给她的比一般父母给小孩的还要少了一点，那这方面，我得想办法去弥补，我不知道没有兄弟姐妹会不会对她造成人格上的缺失啦，但是我尽量的让她能够独立，你知道我们有家训的：勇敢、善良、乐观、诚实、努力，里面有一个善良，我想只要在这个框框下面，打不打电话都不重要了。
　　主持人：如果有一天她嫁人了，你会不会少了自己的东西一样？
　　陈小霞：不会的，我已经习惯了，小孩子渐渐离开我们，并不是说她真的离开家里，才会觉得小孩子离开了。当她第一次告诉你：妈妈你自己出去好了，我不想出去。你就应该知道那个日子快来了，就是早做好心理准备，得学习学生里面没有她的日子，你得学习要很快的面对这个，因为你不知道什么时候很快就来，小孩子长大很快的，我们都很享受，她是我的，我的生活里面有她，太安逸了。你看她的上大学，就离开了，说走就走的，根本措手不及。
　　主持人：我没有想到，就一句妈妈我不想跟你出门，就能让你想那么多，我想妈妈了。
　　陈小霞：她就是一个独立的个体嘛，以前独立的个体，也不是单纯的一句话，只是让我更尊重我的女儿，我尊重她个人的兴趣、当然人格是我们得注意、得教育她，可是每个小孩子都有她的知值，她对这个感兴趣，她对这个敏感，就是老天爷给她的东西，你要尊重她，你可以引导她往好的地方发展就OK了，倒不需要一定要她安排我们的想法去走，小孩子不是圆我们的梦而来的，虽然是从我们的肚子里面来的。从还没有小孩子的时候，我就有这个认知，小孩子是一个个体，其实我很尊重她，我不尊重她，她绝对不会尊重我。我从来没有对我的小孩子说过谎，大家觉得这个很难，可是我觉得一点都不难，她不懂的你就不需要告诉她就好了。比如说她很小的时候，我会带她到录音棚，看我工作，其实很小的时候，大概都还不会走路的时候，我就带她到录音棚看我工作，我一直告诉她妈妈录音上班，妈妈上班录音，她就知道，妈妈上班录音，因为她看过我在工作的样子，那比如说我把她放给保姆，说妈妈上班录音，她就知道我在干什么，她不会惊慌，也不会说因为我要走了哭哭啼啼的，因为她已经知道，她很放心，她说妈妈上班录音是怎么一回事儿，她不会害怕，说我走了就消失了。其实有一些大人跟小孩子说拜拜的时候，小孩子会哭哭啼啼，那是因为小孩子没有安全感，他不知道你走了之后会不会再出现。一定要信守承诺，你告诉孩子说妈妈回来给你买糖吃，你一定要买，因为一次两次他也会说谎了，他觉得说谎没有什么。
　　主持人：所以女儿会很信任妈妈。
　　陈小霞：这个是当然，而且这个是她反哺的机会嘛（笑），开玩笑，因为我拍这个封面的时候，我是很害怕镜头的人，也等于是唱片公司体谅我的心情，就跟我商量，说有没有可能找妹妹，因为整张专辑也都是……这十二年当中，我隔了十二年发这张专辑嘛，这段时间当中其实影响我最多的还是她，所以我的音乐，有很多的基调是来自于她，所以封面找她拍，我倒觉得也理所当然的，我自己是觉得这个没有什么好怀疑，我们也不是炒新闻，炒新闻我们不会这样子的，那看看，还真像我年轻的时候，这是她嘛。我是觉得她跟我不像，可是有一次我一张很年轻的照片，让唱片公司的人看到，然后他们说：哎哟，好像啊，跟妹妹好像。我说有这么像吗？像的让你吓一跳。
　　主持人：她爱唱歌吗？
　　陈小霞：她很喜欢音乐，对这点我当然有一点高兴，可是我觉得也没有什么好特别高兴的。因为她喜欢音乐，我想是蛮自然的事情。
　　主持人：您没有刻意的培养她吗？
　　陈小霞：我没有，可是我觉得我的生活和工作，对她是有影响的，因为我也是受影响才会喜欢音乐的，因为我小的时候在家里，客厅有四颗喇叭，有两颗喇叭是听流行乐的，还有两个喇叭是听古典音乐的，我父亲是很喜欢音乐的人，他可以从摇滚、古典，一路到国语流行歌曲，甚至于我妈妈的日本唱片，他都拿来放。我就当它是音乐教育，是非常丰富的，非常多面的。可能也是因为这样，所以我对音乐比较敏感一点，那我想，可能我的小孩也是这样子，她从小看着我在家地“丁丁当当”的录音，大概也是因为这样，她对音乐也很敏感，她的音感比我好。
　　主持人：我看到有采访，她没有在学音乐？
　　陈小霞：她没有学，都是好玩儿的。我当然请老师教她，你想学什么我让你学，她拉大提琴，弹钢琴、弹吉他，其他的当然是我教了，我要让她回忆，将来说我会弹吉他，但是我妈妈都没有教我。她大概7、8岁的时候开始学的，学的很快，学了一个礼拜，就坐在自己的床铺上自弹自唱了。只教了她五个和弦，一个礼拜就学会，她的耳朵非常好，其实一般人不会说会这五个和弦之后运用到一个歌曲，她耳朵非常好，她有音乐天分，那个天分比我强太多了，但是即便如此，我也不会告诉她你要走这条路，我还是告诉她你要随自己的想法。未来的路啊，她的梦想其实是她的权利嘛，她不是生来完成我的梦的，她不是我圆梦的工具。我告诉她，我说你喜欢音乐很好，那我说起码我看到了音乐，在你生命里会起很大的作用，它也许可以让你的生活变得更好，可以让你的视野变的更宽，你听音乐的角度不一样。至于你要不要拿音乐当饭吃，这个我一点意见都没有，现在学的是幼儿教育，其实我觉得也挺好的。
　　主持人：那她自己写歌吗？
　　陈小霞：她偷写，不让我听，可是我为什么知道她偷写呢，是因为有一次我用她电脑，我的电脑不知道怎么回事我用她电脑，一打开好像看到有一个歌词，她就放在桌面，我一看哎，依这个格式看起来有点像歌词，我问她妹妹，你是不是在写歌词啊？她说你偷看啊，我说不是偷看，是我借你的电脑的时候，你放在桌面上，是你故意要让我偷看的。她说对啊，我说那有没有写旋律，她说不给你说，我说那我知道有了，她说不跟你说，我就知道她写了。我说没有关系，等你想让我听的时候再让我听。
　　主持人：那现在还没有听到？
　　陈小霞：没有，可是她的同学会偷偷告诉我，说她会写歌，写的很好听。没关系，我也得思考，说为什么她写了不让我听，我在想这个原因是什么。
　　主持人：她怕你说她写得不好。
　　陈小霞：对，她其实是有那么一点压力，她说妈妈算是在作曲有名的，那她也很怕人家知道她也在写东西，被人家笑，说你妈妈这么有名，你写的东西怎么是这个样子。我说人和人之间根本不能相比，你看我今天写了这么多作品，我来北京认识一两个作曲的小孩子，我就看看他们的作品，除非他们问我有什么意见，我会告诉他流行音乐是很主观的，我可以给你一点意见，但我绝对不是权威，不能因为我今天发了很多的作品，所以我说的话都是权威，没有。因为流行音乐是主观的，每个创作者都有自己的东西。我对每个创作者都很尊重，只要他的作品不是抄袭的，今天一个作者你写了100首，跟一个刚刚开始写歌的，甚至于作品还没有完成的，我觉得同样，我都称他作曲的，没有高低之分。
　　主持人：就是您不会评价这首歌写的好或者是坏？
　　陈小霞：你只要有认真的态度，你不抄袭，我给予一个很红的作品，跟一个刚刚写歌的人，我对他们的态度都一样的，绝对没有说你比较红什么的，没有这回事，跟我不用名牌是一样的道理，我不认品牌，我不太认得名牌的。比如说，你知道什么LV等等这些东西，我连名称都念不出来，我大概知道那个LOGO是什么样子，其实媒体这么爆炸，我就算再怎么不注意名牌，我也会知道它的LOGO是什么样子，可是我对这些真的不太了解。
　　主持人：反正用的东西只要是自己觉得舒适，适合自己就好。
　　陈小霞：对，所以也意味着说，其实我并不在乎人家拿什么样的眼睛看我，因为我已经讲过，我很清楚我自己是什么样子，我理直气壮、坦荡荡做我自己。相对的，我也不会先有见地的把每个人贴标签，我可以告诉你我眼里没有男人女人之分的，他唯一的分别也许体力不一样。那其实都一样的，我跟男的在一起谈事情，跟女孩子在一起谈事情、做事情，我唯一会给他们不同的待遇是，也许你是女孩子，有些事情我觉得你可能不要做比较好。
　　主持人：接受的方式不一样。
　　陈小霞：对，就给比较粗壮的男生做，其他的都一样，并没有说你是女孩子所以……
　　主持人：但是如果你要给一个歌手写歌的话，那就要对他进行了解了吧？
　　陈小霞：那当然了，声腺也不一样，写歌主要的分别不是在于我给一个男孩子写歌或者是女孩子写歌，而是我给一个什么样的人写歌，什么样的角色写歌，什么样的角色可能说出什么样的话才是他的语言，最好是精准到无可取代，只有他说的才像，别人说的都不成立，他说的才有说服力，因为这是属于他的语言，其实这是真正思考的，不是那么单纯，我给男歌手写歌、给女歌手写歌，今天写一首快歌，明天写一首慢歌。
　　主持人：目的性那么明确吗？
　　陈小霞：对，如果是要搞的，我一定会想一段时间再下笔，我会思考一段时间，那最好是制作人，制作人是最好，因为我们一定很最尊重制作人，不见得每首歌都跟歌手做联系，除非制作人允许，这一点是分的很清楚的，歌手要跟我联系，我一定问他你跟你制作人说了没有，你制作人觉得妥当吗？如果没说过我就不会跟他聊。如果制作人说谁谁谁想跟你聊，那我就问他OK吗？OK就聊。一张专辑里面最重要的是制作人，跟电影里面的导演一样是最重要的。所以我觉得沟通是必要的，可是我不是说跟每一个歌手沟通，一定是先跟制作人沟通。那接了这个案子之后，会花一段时间思考，思考制作人到底要做什么东西，他要把歌手塑造成什么样子，甚至于有的时候，我可以看的出来制作人对歌手不是那么了解，他也只是接了案子，他想把这个东西执行掉。
　　主持人：那是很不负责任的做法吧。
　　陈小霞：也不能讲不负责任，可能观念不一样吧，因为没有人跟你评分，说你是好的制作还是不好的制作，我是指态度，只有唱片公司的歌手，能够感受到他的态度好不好，其实多半不会说的，顶多就是，可能你机会越来越少吧，你会蛮符合被淘汰的条件。那我在想，沟通就是这样，沟通过后我会去思考，有的时候我会看到制作人也许不是那么的精准，甚至于他能力不到那也有，这个时候如果他愿意让我跟歌手沟通的话，我会觉得那会比较好一点。当然跟制作人沟通，有的制作人是这样，他做了十张唱片，他跟你要了十次歌，他永远停留在那个状态，那我得自己问我的需求，我得提醒他，你这个风格怎么样，你有没有想想看是怎么样，我会跟他聊天，让他思考，其实你要做这个歌手，可能要朝哪方面思考，这是我鸡婆的地方，但是我会尽量的不露痕迹，不要让他觉得我是教他什么，就当聊天。我觉得人是这样的，帮助人是一个美德，帮人做事是一个美德，可是我觉得最重要的，就是你在帮了别人之后，还得帮别人留尊严，这才是最重要的，要不然那个善意是会被扣分的。
　　主持人：这是人迹交往里面很高段的手法噢。那您的那首《约定》是15分钟写成的，之前也应该有跟歌手沟通吧？
　　陈小霞：没有，其实王菲已经唱了好几首的国语歌曲改成粤语歌曲，比如《季候风》，比如《暧昧》，那她的制作人是同香港到台北去，是一个蛮辛苦的路程，她到台北去，问别人能不能约我出来，他们把约我出来这件事情，当成是一个比较严重的事情，因为我不是万不得已，我不会随便跟人家约见面的，所以那个制作人很小心翼翼的透过一些关系问我，我说没问题呀，只要是谈有关于唱片的东西没问题。我记得是在一个五星级饭店的总统套房里，真的，他为了这个事情。
　　主持人：就为这一首歌？
　　陈小霞：对，就是跟我聊。我在想应该也有找其他的作曲者、其他的音乐人聊，可是我所知道的，他们跟我约的那一次很谨慎，因为他们知道我根本不太出门的，那我愿意出来聊，他们也很谨慎面对这个事情，但是我发现我跟那个制作人聊过之后，他没有给我太多的讯息，他没有要求我朝哪个方向。因为粤语歌曲是填词的，如果在我不掌控歌词的情况之下，我没有太多的限制，我反而是没有限制的，我的思考没有什么框框。可是他只告诉我，你只要教出你认为旋律最好的歌就可以了，我相信王菲可以唱的很好，那我觉得，说看似不清楚，其实已经是很清楚自资讯了。
　　主持人：其实给您的创作环境很宽松，您认为旋律好听的就好
　　陈小霞：对，那我就快快乐乐的回家，我还跟我的经纪公司说，这个应该不难写，我说可是还是那么一句话，我不保证能主打，其实我最痛恨人家叫我写主打歌，你要我写歌就让我写歌，不要告诉我写主打歌。
　　主持人：为什么不喜欢写主打？
　　陈小霞：我怎么知道市场在哪里？我对我自己的要求是今天所谓的主打歌都是重复别人的想法，那就不叫主打歌了，你只是踩个顺风车，要做就做黑马，要让人家意想不到，才会人别人肯定自己。所以我可以写出很好的旋律，但是我不保证主打。因为主打歌在我的嘴里跟在别人的思维里是不太一样的东西，他们认为主打歌就是最好大家都能够认同的东西，其实唱片公司并没有那种观念，说我丢给大家想不到的东西，然后我有这个自信，大家会喜欢这个东西。唱片公司所有的自信都是来自于满足他们认为人家要的需求，而从来没有开辟、丢出一个东西，唤起消费群的需求。
　　主持人：唱片公司现在的感觉，是去跟随，不是引领.
　　陈小霞：对。
　　主持人：但是像您很早以前写的歌，现在还是很主打，您是掌握到了里面经久不衰的东西？
　　陈小霞：其实我从来没有掌握市场，我说实话真正要写主打歌是要有公式的，我们写歌写久了可以拟出自己一套公式，可是那个公式怎么样呢？在我感觉是没血没肉的东西，我一点都不屑写那样的东西，我就算穷死了也不会这么做，因为那太容易了，公式一套，什么不要乐器，知道我的意思吧，就可以写的出来，因为流行歌曲久了，我们都知道原理在哪里，当然这个我们不能随便说的，因为我不想害人，会有人问我，是不是有公式？有诀窍？我当然知道有诀窍，我写了也这么久，但是我从来不用它，我也从来不告诉这些，尤其是刚想写歌的，我更不能去害他。
　　主持人：但是一个工作做久了，总会有倦怠的时候，您有过吗？
　　陈小霞：会的啦，如果你一天三餐都吃麻辣面，你当然觉得宵夜就不想吃了。可是如果你一个星期才吃一碗麻辣面，那麻辣面一定永远是很好吃的东西，因为我一年才发十二首歌，但是我天天写歌，它已经变成我一个生活形态了，它是我的生活。就好像你总不会说天天吃饭会不会腻啊？那已经不是心理需求，甚至于是生理的需求了，对我来讲是很自然的事情，绝对没有工作倦怠，我会工作倦怠，只有90年的时候，我离开了制作部，因为我觉得那个在做制作那个，本来做制作是我刚开始写歌的时候，我一心想做的事情，千方百计相近办法，毛遂自荐，让唱片公司老板能够看到我，让我能做唱片。
　　主持人：是很有冲劲的年轻人.
　　陈小霞：对，可是到后来我发了唱片之后，尤其是我是一个主管，光制作还好，当你是一个制作部的主管的时候，你发现你的逻辑跟制作不一样了，也许你每天控制的是人事，跟制作完全没有关系，所以很痛苦，后来我离开制作部，离开制作部之后我下定决心，我就是要当一个绝对绝对专业的作曲者。
　　主持人：没有想过当一个发片歌手？
　　陈小霞：没有，就是因为我要当发片歌手，我才会离开制作部，因为那个公司是齐秦的公司，他应该是总经理吧，我是制作部的经理，总不好意思说离开，因为是铁哥儿们，你怎么跟他说我要离开了，当初去也是那个善意，你觉得公司需要我，我来帮你，我总不能说……有的时候是这样，你帮人帮到最后，当你撤退的时候，你原始的善意都不见了，所以后来跟他达成协议，因为发专辑也是他要我发的，我就顺水推舟了，我说那好啊，我发专辑，你让我离开制作部，我觉得也是老天爷帮我，让我离开那个地方。从我发了专辑之后，我就是因为在录自己专辑的时候，身份转换了，我一直是制作人，然后录我自己专辑的时候，我自己不但是制作人，我还是歌手，然后我是一个很可怜、看不到制作人的歌手，我在录音棚里面望过去，只能看见录音师，我自己就是制作人。然后里面听听、外面听听，觉得怎么样，就有一点懵了，不知道好坏，那个时候我才觉得，一个制作人与一个歌手是多么重要的角色，我更惊觉到我以前做制作人的时候是 多么重要的人物。我觉得过去完全在开玩笑，我不能再害别的歌手了，所以我就不做唱片了，不做唱片就乖乖的写歌，觉得那个是又自由又有尊严的状态，一直到今天。
　　主持人：您写了多少首歌？
　　陈小霞：我可以很确定的告诉你，大概500多首到600，但是很多说法，有的说我写了近千首，版权公司是告诉我，说应该是600首跑不掉，那可能是800首吧，随便他们。
　　主持人：您自己都不清楚了？
　　陈小霞：我不清楚。
　　主持人：那些手稿都留着吗？
　　陈小霞：我早些从来不留手稿的，我27岁发表第一首作品之后，早期还留了一些，后来因为量太多了，所以我后来写的东西都没有留手稿。手稿是两种，一种是已经完成的、完整的稿子，一种是创作到一半的，那个东西都不在了，偶尔你翻翻抽屉啊。
　　主持人：哪里都是？
　　陈小霞：其实哪里都是，那你就看看，哎，还不错嘛，隔两天哪里又看到一张谱，哇真逊！丢一边，还是有这种东西陆陆续续冒出来的。
　　主持人：因为歌词里面有你写的内容？
　　陈小霞：那个已经是很整齐的稿，写歌我要写好几张才能完成，那还只是中途的，真正完成的手稿他们都没看过。
　　主持人：那您现在在家写歌，大多写的都是片断？
　　陈小霞：有片断、有已经写好的，都有。
　　主持人：写红了这么多歌曲，有没有哪一首舍不得送出去？
　　陈小霞：不会，不会舍不得送出去，我一直告诉自己，不能舍不得送出去，歌一定要给人唱嘛，有一个情况，就是说不可能歌会放着，放着就是我觉得没有人能唱，歌一定要给着刚好，绝对绝对要适合这个歌手唱，才能交出去，而不是稀里糊涂的塞一个歌，打上陈小霞的歌就搞定，那发出来的歌就里外不是人，因为歌手唱不好，所以歌很难听，那到底是歌写的不好，还是歌手唱的不好。所以我可能会有那种想很长时间，要不要交出去，我交的Demo就是心甘情愿交出去的，退稿也是我心甘情愿的。
　　主持人：因为也访问很多的歌手，也兼创作者，他们有时候会写了一首很满意的歌，舍不得别人唱，想要留着自己唱的。
　　陈小霞：我也有过，像《陌生小镇》，就是自己瞎写的，我的情况是这样我瞎写写完之后，我还会看看适合谁唱，也许下次他跟我邀歌，我说我有存什么歌，你要不要看一下，可是瞎写的过程当中，我倒不是舍不得交出去，我是觉得这个东西，跟我很像，好像是为我写的，即便我没有发片的观念，我还是会把我觉得适合我的歌留下来，留下来不是为了发片，只是放在抽屉里面，因为世界上没有第二个陈小霞，你给谁唱呢？那陈小霞不唱当然放在抽屉里，这个逻辑是这样的。
　　主持人：抽屉里面还有很多歌吗？
　　陈小霞：一定有的，因为我电脑打开里面还有一大堆的歌。
　　主持人：那您赶紧再发一张吧。
　　陈小霞：那个东西不完全代表我，不完全是陈小霞的东西，那里面有我认为是很流行的歌曲，可以是很年轻的歌曲，真正我能唱的不多，很少。
　　主持人：您在写歌的时候，只是根据它很动听，就没有想过，因为现在有很多我们听歌，或者是跟音乐人聊天的时候，会问曲风、什么样的感觉什么的，您在之前是不是不会想这些？
　　陈小霞：会，你知道我有制作的经验，所以我在写歌，其实那个切入点可能跟别人不一样。其实旋律是我一首歌最后出来的东西，我第一个出来的应该，词找人先写出来，可是你跟别人邀歌词的时候，自己脑袋里要很清楚，我这个歌要怎么编法，我会把编曲跟歌手的态度、角色这些都弄的很清楚，我才能找出他的语言，有了这个语言之后，我才能跟做词的沟通，比如这是一出戏，我得告诉作词的的，这个戏场景什么样，我甚至可以谈到MV大概是什么样的，提供很多画面、角色给他，然后请他帮我写出台词，类似这样子的思维。所以歌词出来，我很多事情就想的差不多了，比如编曲的方法、歌手唱歌的态度、这首歌的速度、律动，这首MV可以怎么拍，全部想通了之后下笔写歌。还有一种情况，就是拿到歌词，看到歌词旋律就出来了，你知道现在还有传真机，我曾经有过一次是很有趣的，我记得有一个朋友在家里，我的传真机在我们家三楼，有的人没有发给你，一定要你用传真机，让你爬到楼上看歌词，我上去之后，看着歌词就有旋律了，我从三楼到一楼当中，拿着笔稍微写一下，我到一楼的时候，我拿着传真纸上面已经写了谱了，当然那个楼梯下的有点慢，一边下一边写。
　　主持人：那比《约定》快吧？
　　陈小霞：没有，难就难在主歌的部分，下来之后没有完全写完，放在桌子上，我朋友吓坏了，说这是传真吗？这么乱，我说没有，这是刚才写的，吓的眼睛都大了。因为有一些歌词清楚到让你马上有画面，马上知道他的编次应该是什么样的。
　　主持人：写了那么多不会重复吗？
　　陈小霞：有的话也是不小心的，我怎么能够容许自己抄袭自己，可是抄袭是刻意，重复是不小心。我们写歌有的时候发现，Demo做完，越听越觉得似曾相识，一定睡不着，一定要找出到底像什么地方，只要找出源头我一定重写的，不可能等着别人告诉我这一句是抄哪一句。
　　主持人：其实也是很辛苦的，虽然是在家里工作，我们现在很羡慕在家里工作的人，觉得时间可以安排得很自由。
　　陈小霞：时间当然是自由了，但是当你思维是现在的状态当中，你能多自由呢。
　　主持人：那音乐在您的生活中占着怎样的位置？
　　陈小霞：在过去我不敢讲它是第一位啊，因为过去有小孩子，现在我可以肯定的告诉你，它是最重要的，可能比我的女儿还重要了，因为现在对女儿已经可以放松很多了。
　　主持人：那您的音乐创作经历过什么样的变化吗？
　　陈小霞：曲风吗？
　　主持人：可能是整个的，不单指曲风。
　　陈小霞：我早期在写歌的时候啊，你知道在15岁开始记录自己的谱，一直到27岁当中，不是天天写歌，但是写歌是很重要的一个依赖，让我有自信，让我快乐的一个元素。那我之所以没有走偏呢，你说资讯这么发达，如果一个小孩比较孤僻，他可能走偏了，旁边的是无法察觉的，那我还好是有抓到这个东西，所以我15岁到27岁，我做的最多的事情，也就是弹琴、写歌，无论我今天是学生，或者是我在外面工作，我唯一会做的，除了工作之外，除了读书之外的事情，大概就是弹琴、写歌。那段时间是完全无知的，作曲与我，我是完全知觉反应，我要作曲，那我不了解它对我的意义，到27岁，我发表第一首作品之后，我觉得那个让我的名字能够在专辑上面出现，于我人生当然是重大的意义，因为它让我更确定我可以好好的写歌，它上我确定，我过去一直质疑我到底歌写的好不好，我得到的答案，不管好不好，起码它是可用的，那当然就有让自己变得更好的能量在那。那到27岁之后，当我成为职业作曲的时候，我就没有停过，每天写歌，我就每天写歌了，那到了37岁，我发第一张专辑之后，我在想，我真正的进步是在自己发了第一张专辑之后。因为我觉得我经历了很多，包括我中间到唱片公司做制作人，我的小孩已经四岁了，我跟我的小孩有过四年的学习，我们从小孩身上是学东西的。她带领我们到不一样的……这可以插开来谈了。小孩子带领我开辟不同的视野，这句话讲起来很空泛，她带领我回想我的人生，她一岁的时候我会回想我一岁的时候来自什么样的家庭，她四岁，我会想我的四岁是什么样子，你会从小孩子身上反而更了解自己，你重新思考一次，这个跳开到37岁我发自己的专辑。我发现我自己的进步，是因为我发的第一张专辑其实就是闽南语专辑，那个也只是写好玩儿的，可是我很高兴的，是我写的闽南语歌曲，有一点点跟传统的闽南歌曲不一样，但是并不是为了不一样而不一样的东西，因为它还是发自我情感的东西，即便有那么一些不一样，可是它其是能够存在，还是能够影响别人，这个事情于我来讲，是让我非常能够肯定我自己，其实我肯定我自己，并不是因为我发了闽南语专辑，是因为我写了那些歌，然后那些歌是让人肯定的，这个对我来讲是有价值，真正的价值是在这里，而不是说我发了专辑这一回事。所以一直到现在，我不知道我觉得……你刚才问我说最重要的事情是什么，当然就是作曲了。其实有了女儿不见得能那么肯定我自己，因为我一直还在学习，说怎么样能够把我女儿教好，可是又得很小心的拿捏，因为我说实话，会创作的人基本上都有某个层面的主观，某方面的情绪化，那跟女儿在一起，我随时在克制我自己，我不要给她有不好的影响，我不要太情绪化，可是你知道，常常陷入矛盾，可是这就不像我了，我应该怎么告诉我的女儿，你的妈妈是什么样子，可是又很害怕，当你看到真正的妈妈的时候，我能够告诉她，你不要学我，那就很困难。所以跟我女儿在一起，那是一个非常非常负责的情绪，但是我乐意接受，如果说它是一个磨难的话，我是很容易接受的，我最好的作品应该还是我女儿了（笑）。
　　主持人：您应该是很敏感的人？
　　陈小霞：我是敏感，我思想很负责，就是因为我思想负责，所以我的举动很单纯，我要我自己变成一个看起来是很单纯的人，所以第一个，我朋友不会多，但是我绝对不是一个难相处的朋友，我很乐意跟别人分享我觉得好的东西，我更愿意做一件事情，就是如果你今天跟我做朋友，你的生命里因为有了我能够变得更好，那是我跟你做朋友的最高境界，相对的，我更希望我的生命里因为有你也变得更好。人跟人在一起，一定要因为有了对方，变得更好，那才是好朋友。好朋友不是好玩儿的朋友。
　　主持人：我们管那个叫酒肉朋友，只是平时出去吃吃饭，不会聊心里话的。
　　陈小霞：那是浪费时间的朋友。我会让自己变得很单纯，所以我要低调，我一定要低调，那我就住在山上了，不是很山顶了。
　　主持人：对啊，我们都很奇怪，这个圈子是非常浮躁的，您怎么能这么低调？您是这么要求自己的？
　　陈小霞：当然得要求自己，你眼睛看到每一个人，他在这个圈子里，他本来是什么样子，后来是什么样子，对不对，我们除了长眼还得长脑的对不对，看了事情自己得去思考，旁边没有很好的导师在教导我们，我觉得人是这样的，你原来是什么样的一个货色，来自什么样的背景、什么样的定位，这都不重要，重要是你有没有自我学习的能力，这才是最重要的。如果说你有自我学习能力，你来自很贫穷的家庭，你可能比来自很有钱的家庭的小孩子还要更富裕，我只能这样讲。人贵就贵在能够自我学习，得能够自我学习，这个自我学习的认知也是要透过学习的，矛盾啊。
　　主持人：都说《哈雷妈妈》这张唱片是一张关于勇敢和自由的唱片，我不知道您怎么理解勇敢和自由？您的家训里面也有勇敢哦。
　　陈小霞：其实勇敢跟诚实很接近。一个不勇敢的人，很难诚实，人之所以不诚实就是因为不够勇敢。这个专辑应该是比较诚恳、比较诚实的专辑，我不会思考太多，我也不想骗人，我也绝对不取悦别人，其实我也没有办法在乎人家怎么看我的东西，我只能讲，我尽量把音乐做好，好听这不用担心，我倒有这个自信，我写的东西会好听的，不好听的东西，我自己也不会录音的。
　　主持人：所以《哈雷妈妈》这张唱片里面，没有哪一首是特意为了迎合这个市场做的？
　　陈小霞：怎么可能。（笑）
　　主持人：也没有主打歌。
　　陈小霞：我怎么能让一颗老鼠屎坏了一锅粥。
　　陈小霞：我们有主打歌是《暗舞》，因为公司觉得那个律动蛮符合现代人的需求，我一听听，我觉得那个歌也是比较容易打进去。
　　主持人：那如果让您自己挑一个主打呢？
　　陈小霞：我会挑闽南语歌曲《想要回去》。
　　主持人：可能对内地的人来讲，闽南语歌曲比较特别。为什么加两首闽南语歌曲在里面？
　　陈小霞：比较好玩儿嘛，闽南语对我来讲比较好唱一点，因为闽南语的字、嘴型是比较丰富的。
　　主持人：闽南语大家听起来就像唱的。
　　陈小霞：对，我唱闽南语和普通话是不一样的，跟唱英文歌一样，声音听起来不太一样。
　　主持人：我觉得这里面每一首歌都有很多故事讲。
　　陈小霞：你听我的歌可以自己想角色，可以想MV，音乐的功能有哪些，我自己也不知道我的音乐提供了什么功能，可是我觉得如果我的音乐能够提供给别人一点点的震撼也好，或者是一点点思考，或者你听我的音乐，你今后的思考、你的视野稍微有所不同的话，我觉得那比我卖得好来的追求，来的有意义。
　　主持人：那您在唱的时候，也都是在回忆自己的那些故事吗？
　　陈小霞：也没有，有的歌是回忆吧，有的歌也是当下的情绪。回忆的歌居多，因为幻想的歌啊，《哈雷妈妈》就是幻想啊。
　　主持人：《哈雷妈妈》也是很特别的，唯一的一个快节奏的。
　　陈小霞：比较快的，这被子没骑上哈雷骑车上路过，就写了这个歌，这也是这个歌有趣的地方。我写哈雷妈妈第一我是妈妈，应该是心里有一部哈雷机车的妈妈，那部哈雷机车真的只能放在心里，而不能骑在屁股下面，两回事，你骑上去就只能出发了，就得抛掉你所有的东西，你想带走的也许带不走，你不想带走的也许放在心里面。
　　主持人：我有一点理解了，一开始听《哈雷妈妈》有一点摸不着头脑，而且这个名字一开始让人摸不着头脑。
　　陈小霞：百家姓里肯定没有哈雷的姓。
　　主持人：肯定没有，一开始的时候，宣传文案里说这张唱片做的太久了，跟哈雷慧星做比喻。我把哈雷理解成哈雷彗星的意思了。
　　陈小霞：我倒是觉得啊，歌曲是这样，每个听歌的人都可以为这首歌来解释。那当然，我们作者自己现身说法，会让大家比较：啊！原来这首歌是怎么样怎么样。其实是有趣的，但是我觉得，听歌的人，应该有一种能力，就是听到这个歌的时候，你把自己融在歌里面，你把这个当你自己的，就看看这首歌映照了你心里的哪一个层面，你自己就是主角，你自己在你的心里面拍一个MV吧，我觉得这个是会比较有意思的。我常觉得每一个歌啊，其实真正的主角都不是唱歌的人，其实是听歌的人，听歌的人他一定是能够映照这个歌曲，这个歌能够震撼到他的心里，他才会接受这一首歌，而不是接受这个人，接受这个唱歌的人，唱歌的人他只是一个工具吧。他只是一个让你能够逐梦的工具。
　　主持人：非常感谢您，时间的关系我们今天只能聊到这里了，不耽误您接下来跟北京音乐圈的朋友聚会了，谢谢您，跟您聊天非常开心。
　　陈小霞：谢谢，我也忘了时间了。