神马文学网砍诗作案，章鱼
来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/05/24 03:24:33
你去磨刀啦，我趁鲁班家里没人，进来玩两斧头“李鬼砍“
《深秋里的银杏树》
（渔狼）
舞蹈结束
扔下一地的小扇子
剩下的枝干
在寒潮中不摇晃也不发抖
一副男性的风骨
捏起一枚小扇子
曾经的婀娜便凭空而来
这里凸一下
哪里凹一下
如果把诗比一个秋果，“小扇子”是这篇诗的诗核。我估计也是渔郎动笔写诗的冲动点。这满地的“小扇子”与秋风形成的肃飒之气，有如喧嚣嘎止的凄凉，这点，“忽悠”了。
原本，作者原本是这样写的
“说走就走
结束舞蹈
扔下一地的小扇子”
后来是这样改的
“舞蹈结束
扔下一地的小扇子”
改得规范了，去掉了调侃味，其实去掉的正是渔狼自己诗歌的宗旨：“忽悠”。以我的观点，这是渔郎于不知不觉中对忽悠精神的一次小小的背叛。希望渔狼同学坚持忽悠精神，张扬忽悠精神，守住自己的阵地，宁肯战死、寸土不让。
诗文二、三段，是一次由内核向外的拓展的努力，似乎做了许多努力许多修改，结果都只平平。说得过去，不见精彩。我想，是题材的问题吧，这个题材没有其他能与“小扇子”在一首小诗里平行挖掘的东西。
另一原因，这诗本质上是篇应景之作，它的写作是个见景动心--写景填意的过程，是个比较被动的写作，而不是深思熟虑主动积极的借景写意。
“剩下的枝干
在寒潮中不摇晃也不发抖
一副男性的风骨”
这几句，第一缺失忽悠精神；第二有少许牵强，我就看枯树如赤身裸体的鸦片烟鬼。我知道写这一段是为下一段铺垫，写男是为了写女，写正是为了下面的“邪”，不论怎么说，在几句不忽悠
“捏起一枚小扇子
曾经的婀娜便凭空而来
这里凸一下
哪里凹一下”
这段到是体现了忽悠诗的忽悠风格，想表达什么意思也写明白了，忽悠效果也出来了，就是不够贴切有点牵强，使忽悠的效果打了折扣。想曾经的“猫尾巴”给人留下的深刻印象，这个“凹凸”不够“婀娜”。
就此篇而言，渔郎尽可抓住“小扇子”来写就足矣，放弃那些不太成熟的挖掘，有得一句忽悠一句，有得两句就忽悠它两句。
《深秋里的银杏树》
（渔狼）
舞蹈结束
扔下一地的小扇子
剩下的枝干
在寒潮中不摇晃也不发抖
一副男性的风骨
捏起一枚小扇子
曾经的婀娜便凭空而来
这里凸一下
哪里凹一下
如果把诗比一个秋果，“小扇子”是这篇诗的诗核。我估计也是渔郎动笔写诗的冲动点。这满地的“小扇子”与秋风形成的肃飒之气，有如喧嚣嘎止的凄凉，这点，“忽悠”了。
原本，作者原本是这样写的
“说走就走
结束舞蹈
扔下一地的小扇子”
后来是这样改的
“舞蹈结束
扔下一地的小扇子”
改得规范了，去掉了调侃味，其实去掉的正是渔狼自己诗歌的宗旨：“忽悠”。以我的观点，这是渔郎于不知不觉中对忽悠精神的一次小小的背叛。希望渔狼同学坚持忽悠精神，张扬忽悠精神，守住自己的阵地，宁肯战死、寸土不让。
诗文二、三段，是一次由内核向外的拓展的努力，似乎做了许多努力许多修改，结果都只平平。说得过去，不见精彩。我想，是题材的问题吧，这个题材没有其他能与“小扇子”在一首小诗里平行挖掘的东西。
另一原因，这诗本质上是篇应景之作，它的写作是个见景动心--写景填意的过程，是个比较被动的写作，而不是深思熟虑主动积极的借景写意。
“剩下的枝干
在寒潮中不摇晃也不发抖
一副男性的风骨”
这几句，第一缺失忽悠精神；第二有少许牵强，我就看枯树如赤身裸体的鸦片烟鬼。我知道写这一段是为下一段铺垫，写男是为了写女，写正是为了下面的“邪”，不论怎么说，在几句不忽悠
“捏起一枚小扇子
曾经的婀娜便凭空而来
这里凸一下
哪里凹一下”
这段到是体现了忽悠诗的忽悠风格，想表达什么意思也写明白了，忽悠效果也出来了，就是不够贴切有点牵强，使忽悠的效果打了折扣。想曾经的“猫尾巴”给人留下的深刻印象，这个“凹凸”不够“婀娜”。
就此篇而言，渔郎尽可抓住“小扇子”来写就足矣，放弃那些不太成熟的挖掘，有得一句忽悠一句，有得两句就忽悠它两句。