神马文学网孩子玩的游戏 - 每周精选 - 华声影像 - 华声在线
来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/06/12 13:42:14
90年代以后的俄罗斯，一种特别的摄影流派浮现出来，也就是融合了纪实摄影、舞台摄影和社会批评类型的表现方式，然而主题是比较确定的，就是关注孤儿、流浪者、妓女、冻死的躯体、醉鬼、歹徒以及可怜的老妇人等等。但让，说话声音柔和、高个子的莫科霍雷夫更注重将这些主题人文主义的深度，说出了他们的需求。下面是一次采访的节录——
问：童年和青春期是你摄影的聚焦点，孤独的躯体，单薄，文身，但是大多数孩子的眼睛表现出对外面世界的好奇和探寻。玩游戏的孩子的出发点是什么?
答：我最早进入这些孩子的生存空间是在1990年到1991年，是一个音乐组织和我的一些朋友带我去的。我一下子就被这些残酷的生活环境所震惊，孩子们受到虐待、伤病且饥饿。但是脸上保留着对生活的好奇，揭示出心灵的脆弱和纯净的一面。在社会主义解体的1992年，市场经济被引进，更多的孩子无家可归。尤其是他们的家长卖掉家庭公寓，换钱酗酒，生活在更为困难的经济状态下。许多孩子离家出走。城市的街头出现了大量的流浪狗，如同孩子的境遇。
问：你还记得其中的一些故事吗?
答：比如15岁的赛吉尔和他四岁的妹妹一起生活了三年，因为他们的母亲卖掉了公寓换取酒精。他们寻求警察的保护，最终却只得流浪街头。
问：在圣彼得堡，我曾经被巨大的贫富反差所震惊，而且那些无家可归的年轻人的吸毒是司空见惯的。当时的统计显示街头的流浪儿童数量高达70万，他们的父母要么进了监狱，要么死于虐待，或者无法给孩子提供居住所。是这样吗?
答：是的。尽管我对这一切都十分关注，但是我没有能力拍摄这所有的一切。同时这也不是我的日常工作职责。我想讲述的就是这样一些极端的状态，他们生活中的冲突，尤其是他们的精神创伤。比如皮包骨头的孩子和金属床架的对比，传递的就是一种悲剧的信息：孩子在危险之中。这些令人难以忘怀的图像，甚至会有一些色情的因素。
问：你是说这些图像暗示着某种色情的意味?
答：是的，这是可以从心理学家或性科学家那里找到答案，尤其是通过观看照片本身来体验。我只是一个摄影家。我在拍摄的时候目的并不在有意展现这些因素。我描绘他们裸体的身躯，但是我不想带来性的暗示，我不关注他们这方面的状态。比如我曾经拍摄一个文身的孩子，当时我拿着照片问他：看到你自己文身不感到害羞吗?他回答说：文身和裸体不是我，是拍摄照片的人。
问：这的确是非常有趣的观察。因为孩子并没有看到他们的真实生活，包括脆弱，缺乏营养，易受伤害。
答：说得很好，我真的很惊讶这些孩子怎么就这样容易、这样快融入了这样的生存空间。也许他们只是将这样的空间看做是他们游戏的场所，扮演着新的角色，是一种真实的生活。甚至于他们的游戏和暴力，包括用枪殴斗，假装相互射击，打巴掌，踢打等等，也习以为常。这也是他们从暴力的统治中所学到的。
问：你能告诉我们，你在照相机面对孩子时是如何工作的?
答：拍摄很容易，主要有两个理由。孩子们没有什么禁忌，也没有根深蒂固的怀疑心态。他们对新的东西都很好奇，热心参与我所建议的摄影游戏。但是孩子也很容易反复无常，突然间就会拒绝拍摄。我的拍摄策略就是介于他们的个性和我的观念之间。他们的观看、手势以及身体的姿态，将会对画面的表现具有至关重要的意味。我仅仅去纪实他们个性化的瞬间，这也就是我的判断，成为一张照片的出发点。
问：但是究竟发生了什么，能描述的详细点吗?
答：我对画意特征的摄影很感兴趣，包括光线的使用，采取一些修辞的手法。如果说摄影就是一种“阴影的绘画”的话，我常常选择这样的拍摄手法：强化人物和背景之间的对比，将孩子从环境中提炼出来，让孩子和观众融为一体。当然有时候我也会模糊其边缘状态，暗示某种社会心理学的经验。
问：你是否从拍摄孩子中想到了自己，或者说折射出你的童年?
答：我的童年完全不同。我是长大于一个较为安全的环境中，也就是苏联社会主义社会的最后几年。这样的生活状态也是刻板的，传统规范的。而这些孩子是出现在动乱的社会中，是经济崩溃和道德沦丧的牺牲者，得到的是完全不同的体验。也许两代人有同样的特点，同样玩玩具手枪和战争，但是心态完全不同。
问：你从很早就开始摄影了?
答：是的，从得到照相机起就开始了摄影生涯，如今是专职摄影师。我尽管并不是出生于艺术世家，但是我得到了70年代中期圣彼得堡摄影家的帮助，尤其是加入了当时著名的“镜像”俱乐部。