神马文学网长恨歌【特效音畫】
来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/05/24 02:58:54
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《长恨歌》【诗文赏析】
《长恨歌》作于元和元年，是白居易诗作中脍炙人口的佳作。当时诗人正在今天
的陕西周至人县尉。这首诗是他和友人游览仙游寺，
有感于唐玄宗和杨贵妃的故事而创作的。
这是一首叙事诗，以“长恨”为中心，篇幅很长。抒情成份很浓，叙事、写景、抒
情很巧妙地结合在一起，描述了一个动人的爱情故事及它的悲剧结局。诗人从批判的角
度写出了造成悲剧的原因，但对悲剧中的主人公又寄予同情和惋惜。诗人将爱情故事写
得缠绵悱恻、婉转动人，具有极大的感染力。全诗荡气回肠、情节曲折，散发着浪漫主
义的光彩，不愧为千古唱。
上
《长恨歌》是白居易诗作中脍炙人口的名篇，作于元和元年（806），这首诗是
他和友人陈鸿、王质夫同游仙游寺，有感于唐玄宗、杨贵妃的故事而创作的。在这首长
篇叙事诗里，作者以精炼的语言，优美的形象，叙事和抒情结合的手法，叙述了唐玄宗
、杨贵妃在安史之乱中的爱情悲剧。唐玄宗、杨贵妃都是历史上的人物，诗人并不
拘泥于历史，而是借着历史的一点影子，根据当时人们的传说，街坊的歌唱，从中
蜕化出一个回旋曲折、宛转动人的故事，用回环往复、缠绵悱恻的艺术形式，描摹
、歌咏出来。由于诗中的故事、人物都是艺术化的，是现实中人的复杂真实的再现，
所以能够在历代读者的心中漾起阵阵涟漪。
《长恨歌》就是歌“长恨”，“长恨”是诗歌的主题，故事的焦点，也是埋在诗里
一颗牵动人心的种子。而“恨”什么，为什么要“长恨”，诗人不是直接铺叙、抒写出
来，而是通过他笔下诗化的故事，一层一层地展示给读者，让人们自己去揣摸，去回
味，去感受。诗歌开卷第一句：“汉皇重色思倾国”，诗人用极其省俭的语言，叙
述了安史之乱前，唐玄宗如何重色、求色，终于得到了“回眸一笑百媚生，六宫粉黛
无颜色”的杨贵妃。描写了杨贵妃的美貌、娇媚，进宫后得宠，不但自己“新承恩
泽”，而且“姊妹弟兄皆列土”。反复渲染唐玄宗得贵妃以后在宫中如何纵欲，如
何行乐，如何终日沉迷于歌舞酒色之中。所有这些，就酿成了安史之乱。
中
渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。这一部分写出了“长恨”
的内因，是悲
剧故事的基础。诗人具体地描述了安史之乱发生后，皇帝兵马仓皇逃入西南的情
景，特别是在这一动乱中唐玄宗和杨贵妃爱情的毁灭“六军不发无奈何，宛转蛾
眉马前死。花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。君王掩面救不得，回看血泪相和
流。”，写的就是他们在马嵬坡生离死别的一幕。“六军不发”，要求处死杨贵妃。
杨贵妃的死，在整个故事中，是一个关键性的情节，在这之后，他们的爱情才
成为一场悲剧。唐玄宗逃往西南的路上，四处是黄尘、栈道、高山，日色暗淡，
旌旗无光，秋景凄凉，这是以悲凉的秋景来烘托人物的悲思。在蜀地，面对着
青山绿水，还是朝夕不能忘情，蜀中的山山水水原是很美的，但是在寂寞悲哀
的唐玄宗眼中，那山的”青”，水的“碧”，也都惹人伤心．大自然的美应该有
恬静的心境才能享受，他却没有，所以就更增加了内心的痛苦。这是透过美景
来写良情，使感情又深入一层。行宫中的月色，雨夜里的铃声，本来就很撩人意
绪，诗人抓住这些寻常但是富有特征性的事物，把人带进伤心、断肠的境界，再
加上那一见一闻，一色一声，互相交错，在语言上、声调上也表现出人物内心
的愁苦凄清，这又是一层。
回长安后，“归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如
何不泪垂”。白日里，由于环境和景物的触发，从景物联想到人，景物依旧，人
却不在了，禁不住就潸然泪下，从太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了杨
贵妃的容貌，展示了人物极其复杂微妙的内心活动。“夕殿萤飞思悄然，孤灯
挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天”。从黄昏写到黎明，集中地
表现了夜间被情思索绕久久不能入睡的情景。这种苦苦的思
恋，“春风桃李花
开日”是这样，“秋雨梧桐叶落时”也是这样。及至看到当年的
“梨园弟子”、“阿监青娥”都已白发衰颜，更勾引起
对往日欢娱的思念，自是黯然神伤。
从黄埃散漫到蜀山青青，从行宫夜雨到凯旋回归，从白日到黑夜，从春天到
秋天，处处触物伤情，时时睹物思人，从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追
求和寻觅。现实生活中找不到，到梦中去找，梦中找不到，又到仙境中去找
如此跌宕回环，层层渲染，使人物感情回旋上升，达到了高潮。诗人正是通
过这样的层层渲染，反复抒情，回环往复，让人物的思想感情蕴蓄得更
深这丰富，使诗歌“肌理细腻”，更富有艺术的感染力。
下
正由于前一段诗人把人物的感情渲染到这样的程度，后面道土的到来，
仙境的出现，便给人一种真实感，不以为纯粹是一种空中楼阁了。从“临
邛道土鸿都客”至诗的末尾，写道士帮助唐玄宗寻找杨贵妃。诗人多用的
是浪漫主义的手法，忽而上天，忽而入地，“上穷碧落下黄泉，两处茫
茫皆不见”。后来，在海上虚无缥缈的仙山上找到了杨贵妃，让她以“
玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”的形象在仙境中再现，殷勤迎接汉
家的使者，含情脉脉，托物寄词，重申前誓，照应唐玄宗对她的思念，
进一步深化、渲染“长恨”的主题。
诗歌的末尾，用“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”结笔，点明
题旨，回应开头，而且做到“清音有余”，给读者以联想、回味的余地。
作为一首千古绝唱的叙事诗，《长恨歌》在艺术上的成就是很高
的。古往今来，许多人都肯定这首诗的特殊的艺术魅力。《长恨歌》
在艺术上以什么感染和诱惑着读者呢？宛转动人，缠绵悱恻，恐怕是它
最大的艺术个性，也是它能吸住于百年来的读者
，使他们受感染、被诱惑的力量。
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《长恨歌》【诗文赏析】
《长恨歌》作于元和元年，是白居易诗作中脍炙人口的佳作。当时诗人正在今天
的陕西周至人县尉。这首诗是他和友人游览仙游寺，
有感于唐玄宗和杨贵妃的故事而创作的。
这是一首叙事诗，以“长恨”为中心，篇幅很长。抒情成份很浓，叙事、写景、抒
情很巧妙地结合在一起，描述了一个动人的爱情故事及它的悲剧结局。诗人从批判的角
度写出了造成悲剧的原因，但对悲剧中的主人公又寄予同情和惋惜。诗人将爱情故事写
得缠绵悱恻、婉转动人，具有极大的感染力。全诗荡气回肠、情节曲折，散发着浪漫主
义的光彩，不愧为千古唱。
上
《长恨歌》是白居易诗作中脍炙人口的名篇，作于元和元年（806），这首诗是
他和友人陈鸿、王质夫同游仙游寺，有感于唐玄宗、杨贵妃的故事而创作的。在这首长
篇叙事诗里，作者以精炼的语言，优美的形象，叙事和抒情结合的手法，叙述了唐玄宗
、杨贵妃在安史之乱中的爱情悲剧。唐玄宗、杨贵妃都是历史上的人物，诗人并不
拘泥于历史，而是借着历史的一点影子，根据当时人们的传说，街坊的歌唱，从中
蜕化出一个回旋曲折、宛转动人的故事，用回环往复、缠绵悱恻的艺术形式，描摹
、歌咏出来。由于诗中的故事、人物都是艺术化的，是现实中人的复杂真实的再现，
所以能够在历代读者的心中漾起阵阵涟漪。
《长恨歌》就是歌“长恨”，“长恨”是诗歌的主题，故事的焦点，也是埋在诗里
一颗牵动人心的种子。而“恨”什么，为什么要“长恨”，诗人不是直接铺叙、抒写出
来，而是通过他笔下诗化的故事，一层一层地展示给读者，让人们自己去揣摸，去回
味，去感受。诗歌开卷第一句：“汉皇重色思倾国”，诗人用极其省俭的语言，叙
述了安史之乱前，唐玄宗如何重色、求色，终于得到了“回眸一笑百媚生，六宫粉黛
无颜色”的杨贵妃。描写了杨贵妃的美貌、娇媚，进宫后得宠，不但自己“新承恩
泽”，而且“姊妹弟兄皆列土”。反复渲染唐玄宗得贵妃以后在宫中如何纵欲，如
何行乐，如何终日沉迷于歌舞酒色之中。所有这些，就酿成了安史之乱。
中
渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。这一部分写出了“长恨”
的内因，是悲
剧故事的基础。诗人具体地描述了安史之乱发生后，皇帝兵马仓皇逃入西南的情
景，特别是在这一动乱中唐玄宗和杨贵妃爱情的毁灭“六军不发无奈何，宛转蛾
眉马前死。花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。君王掩面救不得，回看血泪相和
流。”，写的就是他们在马嵬坡生离死别的一幕。“六军不发”，要求处死杨贵妃。
杨贵妃的死，在整个故事中，是一个关键性的情节，在这之后，他们的爱情才
成为一场悲剧。唐玄宗逃往西南的路上，四处是黄尘、栈道、高山，日色暗淡，
旌旗无光，秋景凄凉，这是以悲凉的秋景来烘托人物的悲思。在蜀地，面对着
青山绿水，还是朝夕不能忘情，蜀中的山山水水原是很美的，但是在寂寞悲哀
的唐玄宗眼中，那山的”青”，水的“碧”，也都惹人伤心．大自然的美应该有
恬静的心境才能享受，他却没有，所以就更增加了内心的痛苦。这是透过美景
来写良情，使感情又深入一层。行宫中的月色，雨夜里的铃声，本来就很撩人意
绪，诗人抓住这些寻常但是富有特征性的事物，把人带进伤心、断肠的境界，再
加上那一见一闻，一色一声，互相交错，在语言上、声调上也表现出人物内心
的愁苦凄清，这又是一层。
回长安后，“归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如
何不泪垂”。白日里，由于环境和景物的触发，从景物联想到人，景物依旧，人
却不在了，禁不住就潸然泪下，从太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了杨
贵妃的容貌，展示了人物极其复杂微妙的内心活动。“夕殿萤飞思悄然，孤灯
挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天”。从黄昏写到黎明，集中地
表现了夜间被情思索绕久久不能入睡的情景。这种苦苦的思
恋，“春风桃李花
开日”是这样，“秋雨梧桐叶落时”也是这样。及至看到当年的
“梨园弟子”、“阿监青娥”都已白发衰颜，更勾引起
对往日欢娱的思念，自是黯然神伤。
从黄埃散漫到蜀山青青，从行宫夜雨到凯旋回归，从白日到黑夜，从春天到
秋天，处处触物伤情，时时睹物思人，从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追
求和寻觅。现实生活中找不到，到梦中去找，梦中找不到，又到仙境中去找
如此跌宕回环，层层渲染，使人物感情回旋上升，达到了高潮。诗人正是通
过这样的层层渲染，反复抒情，回环往复，让人物的思想感情蕴蓄得更
深这丰富，使诗歌“肌理细腻”，更富有艺术的感染力。
下
正由于前一段诗人把人物的感情渲染到这样的程度，后面道土的到来，
仙境的出现，便给人一种真实感，不以为纯粹是一种空中楼阁了。从“临
邛道土鸿都客”至诗的末尾，写道士帮助唐玄宗寻找杨贵妃。诗人多用的
是浪漫主义的手法，忽而上天，忽而入地，“上穷碧落下黄泉，两处茫
茫皆不见”。后来，在海上虚无缥缈的仙山上找到了杨贵妃，让她以“
玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”的形象在仙境中再现，殷勤迎接汉
家的使者，含情脉脉，托物寄词，重申前誓，照应唐玄宗对她的思念，
进一步深化、渲染“长恨”的主题。
诗歌的末尾，用“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”结笔，点明
题旨，回应开头，而且做到“清音有余”，给读者以联想、回味的余地。
作为一首千古绝唱的叙事诗，《长恨歌》在艺术上的成就是很高
的。古往今来，许多人都肯定这首诗的特殊的艺术魅力。《长恨歌》
在艺术上以什么感染和诱惑着读者呢？宛转动人，缠绵悱恻，恐怕是它
最大的艺术个性，也是它能吸住于百年来的读者
，使他们受感染、被诱惑的力量。
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