神马文学网梯子（诗）
来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/05/24 06:23:45
· 《被悬置的痛苦》——三言两语说《梯子》
胡弦有一首短诗，名为《梯子》，最早知道它，是一次诗友聚会时，南京大学68岁的张子清教授在酒桌上背诵出来的，他极其欣赏这首短诗。他的诵读，让我们大家也都记住了个大概，之后我还曾说给朋友听过。因为诗人雷默未参加那次聚会，后来张教授给雷默写了一封电子信，信中他又一次向他推荐了这首诗，并且还附了他的英文翻译。而有意思的是，张教授给雷默先生的信，同时抄送了十多个人，其中也包括了我，由是，我第一次读到《梯子》这首诗的文字稿。
梯子
我不能描摹的痛苦是一架梯子
我不能描摹的痛苦是梯子上的扶手
我不能描摹的痛苦是响彻脑海的脚步声
我不能描摹的痛苦从地面开始
上升十五米
悬置于空气中
A Ladder
The agony that I can hardly describe is a ladder
And its handrails
As well as the steps resounding in my mind
The agony that I can hardly describe starts from the ground
And moves upward fifteen meters
And is hanging in the air
张教授说，这样的短诗：“在意料之中而又出乎意料之外，很有味道。你能想到你的无法描述的痛苦从地面开始，上升十五米高，悬置在空中吗？我是想不到的，这正是吸引眼球的地方。”
再后来，又读到人邻先生给胡弦做的诗评《诗，说到最后是美学》一文，他认为：这首诗展示了胡弦诗歌美学的另一侧面，即“最高深莫测的隐秘之情”的美学意味是另外一片风景：
这首只有六行的《梯子》中，胡弦深入并绽开了他自己的美学追求之花朵，尽管这种美学追求更多地有着所谓“纯诗”的意味。
诗歌里面的一切都是确指的，但是我们无法言明（托尔斯泰曾经说过：《安娜。卡列尼娜》的意义如果能用一句话说出来，他就不用写《安娜。卡列尼娜》了）。在确切词汇的所指之外，词汇隐秘的意味，在诗人之手的点化下，它的能指无限地扩张了。“那个上升十五米/悬置于空气中”的痛苦究竟是什么？诗人自己也不能告诉我们。无限的痛苦、无法排解的痛苦、绝望的痛苦，令我们“不能描摹”！而不能描摹，也才是胡弦渴慕的“最高深莫测的隐秘之情”的美学意味。
在我看来，《梯子》这首小诗的妙处，并不在于它的“玄”、它的“高深莫测”所引发的美学意义，而在于它的联想的深度，在于“梯子”与“痛苦”这容易被我们寻常人所忽略的两个概念的勾联，在于我们寻常人都容易经验到的——“痛苦被悬置”的那一种状态——它，被胡弦轻易地攫住并通过语言传达给了我们，让我们曾经的或正在经验的，那一种“痛苦”的状态被勾沉，并荡漾开来。
这是诗人瞬间经验朝向语言的陡然唤起和爆裂，在这里诗人并没有预设的意义深渊，或是故意抽离“痛苦”的所指，而欲使能指获得无限扩张的可能。当然，这里所谓瞬间经验的获得与爆发，是灵感，其实更是诗人训练有素的结果，当然也当如人邻所说，是胡弦一惯的美学追求的结果。
梯 子（散文诗）
/把人一个个送到高处，
/自己却遗留在原地；
/低谷是你展现的舞台，
/高处根本不适合你。
/方正挺直是你的本性，
/拐弯抹角不是你的脾气；
/你仿佛竖写着勇敢二字，
/却又提醒人们小心翼翼；
/踩着你就能步步升高，
/渐进的前题是循序。
/攻占城池有云梯，
/登山攀高用绳梯，
/双腿支开是架梯，
/默默奉献做人梯。
/你生来就被人践踏，
/直到生命最后一息；
/承载上上下下的人，
/克尽职守生生不息。
胡弦有一首短诗，名为《梯子》，最早知道它，是一次诗友聚会时，南京大学68岁的张子清教授在酒桌上背诵出来的，他极其欣赏这首短诗。他的诵读，让我们大家也都记住了个大概，之后我还曾说给朋友听过。因为诗人雷默未参加那次聚会，后来张教授给雷默写了一封电子信，信中他又一次向他推荐了这首诗，并且还附了他的英文翻译。而有意思的是，张教授给雷默先生的信，同时抄送了十多个人，其中也包括了我，由是，我第一次读到《梯子》这首诗的文字稿。
梯子
我不能描摹的痛苦是一架梯子
我不能描摹的痛苦是梯子上的扶手
我不能描摹的痛苦是响彻脑海的脚步声
我不能描摹的痛苦从地面开始
上升十五米
悬置于空气中
A Ladder
The agony that I can hardly describe is a ladder
And its handrails
As well as the steps resounding in my mind
The agony that I can hardly describe starts from the ground
And moves upward fifteen meters
And is hanging in the air
张教授说，这样的短诗：“在意料之中而又出乎意料之外，很有味道。你能想到你的无法描述的痛苦从地面开始，上升十五米高，悬置在空中吗？我是想不到的，这正是吸引眼球的地方。”
再后来，又读到人邻先生给胡弦做的诗评《诗，说到最后是美学》一文，他认为：这首诗展示了胡弦诗歌美学的另一侧面，即“最高深莫测的隐秘之情”的美学意味是另外一片风景：
这首只有六行的《梯子》中，胡弦深入并绽开了他自己的美学追求之花朵，尽管这种美学追求更多地有着所谓“纯诗”的意味。
诗歌里面的一切都是确指的，但是我们无法言明（托尔斯泰曾经说过：《安娜。卡列尼娜》的意义如果能用一句话说出来，他就不用写《安娜。卡列尼娜》了）。在确切词汇的所指之外，词汇隐秘的意味，在诗人之手的点化下，它的能指无限地扩张了。“那个上升十五米/悬置于空气中”的痛苦究竟是什么？诗人自己也不能告诉我们。无限的痛苦、无法排解的痛苦、绝望的痛苦，令我们“不能描摹”！而不能描摹，也才是胡弦渴慕的“最高深莫测的隐秘之情”的美学意味。
在我看来，《梯子》这首小诗的妙处，并不在于它的“玄”、它的“高深莫测”所引发的美学意义，而在于它的联想的深度，在于“梯子”与“痛苦”这容易被我们寻常人所忽略的两个概念的勾联，在于我们寻常人都容易经验到的——“痛苦被悬置”的那一种状态——它，被胡弦轻易地攫住并通过语言传达给了我们，让我们曾经的或正在经验的，那一种“痛苦”的状态被勾沉，并荡漾开来。
这是诗人瞬间经验朝向语言的陡然唤起和爆裂，在这里诗人并没有预设的意义深渊，或是故意抽离“痛苦”的所指，而欲使能指获得无限扩张的可能。当然，这里所谓瞬间经验的获得与爆发，是灵感，其实更是诗人训练有素的结果，当然也当如人邻所说，是胡弦一惯的美学追求的结果。
梯 子（散文诗）
/把人一个个送到高处，
/自己却遗留在原地；
/低谷是你展现的舞台，
/高处根本不适合你。
/方正挺直是你的本性，
/拐弯抹角不是你的脾气；
/你仿佛竖写着勇敢二字，
/却又提醒人们小心翼翼；
/踩着你就能步步升高，
/渐进的前题是循序。
/攻占城池有云梯，
/登山攀高用绳梯，
/双腿支开是架梯，
/默默奉献做人梯。
/你生来就被人践踏，
/直到生命最后一息；
/承载上上下下的人，
/克尽职守生生不息。
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