书法7

                 书       法

　　按理说四个月写成这样应该算不错了，但实际上如果按照这个路线走下去，写四十年也不会有什么出息。
　　今人学书，只知其然而不知其所以然；只知道点画的形态，却不知道点画为什么是这样的形态。
　　因为不知其所以然，所以只好用笔造作碑帖字迹的外貌，藏头护尾，小心翼翼……，写得苦不堪言。
　　书法本笔墨流淌之事，奈何现在皆成刻意造作之苦差，所谓初学和高手之间的差别，不过是开始造作与熟于造作之差别而已。
　　具体到这个小朋友嘛，建议先把书法班退掉，如今老师皆是谋财害命之辈（害人慧命！）。
　　然后从墨迹入手，先不要学碑刻。其次字不要写这么大，跟原帖差不多就成，当然笔也要换个小点的。最重要的是：要加快书写速度！
　　或有人问：写快了就不像啦怎么办？
　　答曰：不像没关系。

烂板桥兄的作品我看过了，跟前面那幅作品正好两个极端：上面的过于拘谨，而你的作品过于随意了。
　　但是先肯定一个优点：写字有节奏感！大概喜欢音乐吧？
　　虽然问题很多，但是先解决最基础的：不要在宣纸上写字！换成手工毛边纸好了。如果银子宽裕，用绢也成。
　　宣纸是明后期才被普遍接受的书写纸张，而大部分书法经典作品都是元以前产生的。至于明清之际傅山王铎之类，写字都是用绢或者绫，即便明四家用的也不是我们今天的这种宣纸。纸的事情我们暂不多谈，你知道现在的宣纸不适合写字就成了。
　　除了换纸之外，你也应该先从三五公分见方的小字写起，现代人的作品能不看就不看，找个古典作品每字临上几十遍。以你的天分，自然能发现古典作品内涵的节奏。祝你成功！

顺便再提醒烂板桥兄一件事：把你那长锋羊毫先放下，找支贵一点的狼毫来写字。

书法是心灵的跳跃。不论是临写还是书写，笔在跳，心灵也在跳，就是一种境界。至于书法水平，自然也会与日惧增。要从古人帖中寻找这种东西。

每天练字一个小时是个不小的量了，靠意志力坚持不是最好的办法，最好能找到书写的乐趣。
　　这个乐趣既在最后的结果，但更重要的在于书写的过程。那么，应该重视你自己身体的感觉，而不仅仅是视觉上的效果。

1、你过于求像了，总想写得跟蜀素一般才肯罢休。这种反应很自然，很常见，很多老师就这这么要求的，要跟原帖一模一样才成。但是这样做的后遗症是什么，恐怕很多老师不知道。过于求像的后遗症是，抓了芝麻留了西瓜。什么是芝麻，字形结构是也；什么是西瓜，内在笔路是也。
　　2、你写得太慢了，这是试图写象之后的后遗症，因为一快之后就不像了嘛。写得慢，就不可能真正还原古人的笔路。因为古人运笔的时候，不仅有方向，而且有速度变化。你最左边一行就比最右边的标题好不少，因为写得快了。
　　3、蜀素嘛，当然是写在绢上面的。你可以找点包月饼或者茶叶的那种黄色化纤布来写写试试，就知道古人写字是啥速度了。在有速度的基础之上，再寻找蜀素每个字的内在节奏变化。好比第一个“和”，米芾在哪里蓄力、哪里发力、哪里变向、是入弯加速还是出弯加速……，然后再看看兰亭的和内在节奏，慢慢你会知道什么叫“用笔千古不易”。

补充一下对寒江雪钓朋友的评议：
　　所谓写得太慢，不是说你的运笔速度慢，你的运笔很利索，而是说你的每个笔画之间缺少自然映带。
　　从作品上看，你的书写习惯是写完一个笔画，再重新起笔写下一个笔画。这种写法象拳击，打完一拳，收回来再打一拳。
　　米芾的写法是，由合理的动作将不同点画连贯起来。往深了说，米芾在每个位置都能发力，但是他未必处处发力，而是有轻重缓急之分。即便是不发力的地方，他也含着一把劲。

井沿兄的字已经相当不错，颇有古风。只是对于王门一脉，虽曾经用功，但仍稍有隔阂。
　　用笔很流利，这是优点要坚持，但是如果一味追求流利会变成油滑。对于你来说，反而要求能停住。你观察一下圣教序，看看里面的字在什么地方打住！也就是说，放得开之后，还要拢得住。其实两者是相辅相成的，你拢不住，就没有蓄力的过程，没有蓄力，发力也不会充分。发力不充分而追求书写速度，就变成油头滑脑。
　　也就是说，你要把古帖里面的字重新拆解，看看每个字里面到底有几跳，是大跳还是小跳，每个跳的起点在哪里，跳往哪个方向，用什么样的用笔方式才能顺利完成这一跳……。主要靠自己领会，因为即便看别人做动作，动作太快，也不容易看不出门道。

如果是墨的原因，那么有如下办法：1、墨汁加点水再磨一下；2、加点酒；3、加点明胶；4、加丙烯；5、用松烟墨；6、用鬼子的墨汁（不推荐，死贵）。
　　我估计你的问题出在纸上，有些泥金天生不成，多换几家纸看看效果。

陈沛兄的这幅作品整体看来还成，结构也算工整，运笔也还流畅。但从细节看，却乏善可陈。无他，不通笔法使然。
　　何为笔法？运笔之方法，其要点不在纸上的笔墨形态，而在书写者的动作。
　　谈动作之前，先要谈到姿势。虽然历代有各种执笔方法，但有个原则不能动摇：指实掌虚腕平。
　　1、指实：手指同毛笔要相对固定，不要用手指肚把笔，而是要指端的骨头尖部。刚开始可用力掐住笔杆，熟练后可稍微放松。总之不能形成用手指头挑剔笔杆的习惯！
　　2、掌虚：正确握笔的姿势，掌心应该有个大约乒乓球大小的空间才合理，手指头不可以握到掌心！
　　3、腕平：腕平是指手背和腕部基本上处于同一平面，稍有夹角是允许的，手掌竖起来是不允许的！
　　学书法矫正执笔，相当于学拳矫正身形，既是最基础的，也是最重要的。至于动起来之后的要点，以后再谈。
　　顺便提醒一下，不要使用羊毫加宣纸这种“绝配”。

拿两支毛笔，像拿筷子一样夹在手指中，然后把下面那支抽走，剩下的那支就是正确执笔姿势了。
　　这种执笔姿势在外行身上很常见，但其实是最古典的执笔法。既然有这么个机缘，我就提前透露出来。它看起来像拿钢笔，其实有所不同。拇指第一关节压住笔杆，不再是用指尖，这样你的食指也不必太弯曲。仍然可以达到掌虚腕平的效果，手指更不会乱动，所以更稳定。
　　如能达到涵养心性之目的，书法已臻上乘，回视所谓名家泰斗之流，哑然一笑而已