放大与原大临摹
来源:百度文库 编辑:神马文学网 时间:2024/06/05 03:16:21
放大与原大临摹
从理论上放大临摹与原大临摹是有区别的,放大分解的过程是对原帖技法的强化,但无法替代原大临摹,在原大临摹过程中,整个运笔过程与书写心境更为帖近原帖作为的书写状态。相对而言,古典法帖中小字居多,尤其是晋、唐、宋时期。明、清开始大字渐多,当代以展厅效应为主旨的展览已使大字占居主流,小字及中等大小的字相应减少。在原理上,大、中、小字的写法是不同的,大与小不仅有重气势与重精到之不同倾向,其运笔的过程(指、掌、腕、前臂、肘、肩)各个关节作为运动支点的位置不同,小字多用指、掌、腕及肘,运动幅度虽小,但在小字的点画中却有较大的反应,运动支点靠前,或肘或脘;大字多用肩、肘、前臂,运动支点在高。由于上述差别,故有“运指”“运腕”“运肘”之说。运动支点的差异直接产生笔毫着纸锥面接触范围的差异,中等规格的字在这一点上有较大余地,既可强调笔毫锥面的旋转摆动,又可选择上下运动为主导。中等大小最为适用,但解决问题的实质还是要通过小字之法的三维立体意识转化过来。
如果临帖过程一味强调放大,往往可能会出现硬行突破的不合乎笔法原理的状况,损失最大的是原帖韵味的体现,对于结构而言是没有影响的。原大临写的过程需要用心加以体会,在放大分解笔法点的基础上;在还原过程中,体会原汁原味模板技巧。同时,多做原大临摹练习,可以提高用笔的精确细腻程度。
训练方案:
此项练习可以二王一系的模板为主,印刷质量要求精确。
①选择笔法精到的墨迹本楷、行、草类的法帖,分析原帖所使用毛笔的特点。准备高质量的锋颖较尖锐的小号毛笔,硬毫、兼毫为主,羊毫亦可。
②准备熟纸、矾绢、半生熟类的书写材料,测量原帖的规格。不要相差过分悬殊。
③尽可能接近原大,反复准确临写。
④谈谈原大临写与放大临写的差别。
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