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中国格律体新诗网 » 格律体新诗审美研究 » 如何辨别现代自由诗与格律诗 （下） .xtL2jTTJRU8L {width:310px; float:right;height:23px;display:block !important;} .xtL2jTTJRU8L #q{margin:0px !important;} .xtL2jTTJRU8L button{line-height:16px !important;margin-left:4px;} html>body .xtL2jTTJRU8L .logo{background:url(http://images.5d6d.net/dz7/google/google.png) no-repeat;cursor: pointer; float: left; width: 70px; height: 23px;margin-right:4px;} .xtL2jTTJRU8L .logo {filter: progid:DXImageTransform.Microsoft.AlphaImageLoader(enabled=true, sizingMethod=scale, src="http://images.5d6d.net/dz7/google/google.png");background:none;cursor: pointer; float: left; width: 70px; height: 23px;margin-right:4px;} #xtL2jTTJRU8L .xtL2jTTJRU8L{margin-top:6px;}

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1^# 打印 字体大小: tT 发表于 2010-5-28 23:48 | 只看该作者    踩窝窝   送礼物   问候Ta

如何辨别现代自由诗与格律诗 （下）

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如何辨别现代自由诗与格律诗 （下）

 

 

死水吧

 

－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－

 

 

初学写诗者，认为只要是分行写成的作品就是诗。其实这是一个错觉。诗有诗的特质，没有诗的特质，分行的作品照样也不能算成诗。那么，诗的特质究竟是什么呢？

     一、
诗是想象的。诗是想象的艺术，是想象和激情的语言艺术。想象运用得好，意象就丰富，意境就优美。所以艾青说：“没有想象就没有诗”。　
《望庐山瀑布》

　　李白

　　日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

　　飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

　　诗人看到瀑布，就想到了银河。瀑布从高处落下，就想到是银河如从云端飞流直下。

     二、
诗是凝练的。诗的语言极其凝练，言简意赅，内容丰富，集中凝练，概括力强。　
三代

臧克家

孩子在土里洗澡；
爸爸在土里流汗；
爷爷在土里葬埋。　
小诗只有三句话，却高度概括了旧中国整个农民生活道路。


     三、诗是跳跃的。诗在结构上，在思维上富于跳跃性。
〈〈甘蔗林--青纱帐〉〉
郭小川
南方的甘蔗林哪，南方的甘蔗林！
　　你为什么这样香甜，又为什么那样严峻？
　　北方的青纱帐啊，北方的青纱帐！
　　你为什么那样遥远，又为什么这样亲近？
诗人从南方想到北方，从甘蔗林想到青纱帐，其中有时间的跳跃，有空间的跳跃。有时候常常违背一般的语法规范，诗行间常留下许多空白，显示出很强的跳跃性。正是这种跳跃性，才容纳了诗歌更丰富的意象。


    四、诗是形象的。　无论抒情，哲理，还是叙事，表现的情感、哲理和情节都具有很大的抽象性。写诗必须为抽象的情感、哲理和情节找到具体的相关的意象，形象的表现出来。
《火与烛光》
　　死水吧
　　乌黑乌黑的长发飘逸
　　鲜红鲜红的面庞含笑
　　你教我燃烧
　　
　　乌黑乌黑的长发飘逸
　　鲜红鲜红的面庞含笑
　　我教你熔化
　　
　　烛光偎着火舌
　　火舌舐着烛光
　　
　　永恒
小诗中，热烈的情感，却不直白的表露，而是描绘蜡烛燃烧的情景，让读者心里产生联想。

我觉得，一篇作品，具有丰富的想象，有活灵活现的意象，有跳跃的思维，就可以算作一首诗。起码也可以算作一首不错的散文诗。散文诗语句不分行，思维着眼于表现细腻的感情，丰富的细节，语言表述唯恐言不尽意，缺少语言和结构的跳跃。
如果把这首散文诗的语言加以凝练，把诗句分行来写，就可以算作自由诗。
自由诗与散文诗的区别在于，自由诗诗句分行，思维着眼于跳跃的想象，语言更加凝练。自由体诗人注重感情的抒发，事理的表述，对于诗的表现形式，也有自己的追求。他也追求格律的要素。段落的排列，诗句的押韵，整体结构的规律也都是他追求的对象。只是他的诗歌主张是把对形式的追求放到次要的地位，曾经有诗人就说过，为了表达感情，他可以完全放弃形式。当然，形式为内容服务，追求完美的表达内容并没有错误。但完全放弃形式，就走向了极端，走到了艺术的反面。大多数诗人在创作实践时，也都在自发的追求诗歌的形式。这也可以解释为什么自由体诗人也有比较规范的格律体诗的原因。但大多自由体诗人在追求段落的排列，诗句的押韵，整体结构的规律时不是尽善尽美，所以，自由体诗对于格律要素的运用只是仅仅局限于诗歌内部的局部表现，从整体来看，和格律体相比，就有了比较明显的差别。这些诗人，有些对于格律的追求属于自发的意识，没有上升到自觉的认识高度，不屑于对整首诗的形式进行精心的琢磨；有些艺术功力不够，缺乏对于诗歌语言的驾驭能力，不能够为诗歌穿上美丽的外衣。但是因为在新诗开创之初，诗人们在诗歌的各个领域里探索实践，许多优秀的诗人都有深厚的艺术功力，所以也创作了许多脍炙人口的诗作，使得自由诗在诗歌的大家庭里也占有了自己的一席之地。
具有丰富想象、思维跳跃、语言凝练的诗歌特质的自由体诗，如果给它插上规律性的结构、和谐的韵律（包括对称、韵律、排列等要素的规律）的翅膀，那就是在诗歌的天空中自由翱翔的格律体诗。它具有丰富的内容，优美的形式，是一个完美的结合体，是诗歌创作的最高追求。
我们进行诗歌创作实践，应根据自己的艺术功力，尽可能多的在诗作中丰富格律的要素，去追求诗歌的内容和形式的完美统一。
追求极致是我们诗歌创作的永恒主题。

结语

 

有诗论家有这样的论断：格律化是自由体诗的必然趋势。我过去也有过这样的认识，但随着思考的深入，感觉有待商榷。从纵向看，从一个诗人的成长历程来看，随着创作实践的增多，理论水平的逐步提升，艺术功力也会不断深厚，他的格律化的程度就会提升。从这个意义上来说，格律化是自由化的必然趋势。但从横向看，从整个诗歌界的发展来看，要说让所有的诗人都写格律诗，让所有的自由体诗都消失，让格律体诗一统天下，似乎又成为诗歌发展的悲剧。既然诗人们能够在不考虑格律的条件下，把诗歌的特质发挥到极致，那我们何必要扼杀自由体诗的生存权力？
万类霜天竞自由。自由体诗和格律体诗是天空中翱翔的两只大雁，让它们自由的飞翔吧！ 收藏 分享 评分 回复 引用

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2^# 发表于 2010-6-5 22:24 | 只看该作者    踩窝窝   送礼物   问候Ta 现在我们提唱的格律体新诗已有比较明确的规范，大多已形成共识，并已遵循这样的共识创作，尤其是整齐式和参差式基本定性统一，复合式还有待更明确的定位。现阶段的难点是音步划分，今后探索的重点是是否引入平仄、对仗等格律因素。关注兄在此基础上的探索与实践。 回复 引用

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3^# 发表于 2010-6-5 22:27 | 只看该作者    踩窝窝   送礼物   问候Ta 就新诗的形式而言，我更倾向这样的定位：
中国新诗从“五四”新文化时期发展到今天，从用韵和音步（节奏）细分来看，总体划分基本可归属三种基本体式，即“格律体新诗”、“自律体新诗”和“自由新诗”。
1、格律体新诗，有规律押韵且音步（节奏）对称的新诗。
2、自律体新诗，有规律押韵但音步（节奏）不对称的新诗。
3、自由新诗，无规律押韵，且音步（节奏）不对称的新诗。
除了上述三种基本形式以外，散文诗、微型诗等新诗形式，不在本文表述范围内。仿古典诗词句法而又不符合古典诗词格律的，归属于“古风”诗歌，不归属于“格律体新诗”。无规律押韵但音步（节奏）对称的新诗，可视同格律体新诗的出律看待，但不提倡。
（摘自拙文《自律体新诗概论》） 回复 引用

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4^# 发表于 2010-6-13 08:24 | 只看该作者    踩窝窝   送礼物   问候Ta 晓曲好！
你阐述的是自由体新诗的用韵类型和节奏类型的区别，本文阐述的是诗的基本特质，散文诗、自由诗、格律诗的区别与联系，如果把你的阐述放到我的阐述中的格律要素中来思考，对于初学写作者是不是更有所启迪呢？ 回复 引用

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