古根海姆——支离破碎的“中国梦”-资讯-雅昌艺术网—中国艺术门户网站

作者：佚名　　　 2005-08-09 13:52:58 　　 来源 ：《南方都市报》
作为全世界独一无二的博物馆“连锁店”，古根海姆力图像“迪斯尼”一样成为美国文化产业在国外的标识，因此，它从来不掩饰它进军全球的野心。此前，由于在台中、香港、上海建立分馆的计划落空，它的亚洲扩张行动受到重挫，转而把目标投向墨西哥瓜达拉哈拉。上个月，该地的古根海姆分馆已经完成了设计招标，这仿佛给古根海姆打了一针强心剂，馆长托马斯·卡伦斯声称瓜达拉哈拉分馆将成为古根海姆冲向全世界的一座里程碑。
就在人们认为遭到拒绝的古根海姆不可能重新落户中国的时候，近期香港民政事务局方面传来消息，否定了香港拒绝古根海姆的传言，这似乎预示着它的亚洲计划还有一线生机。然而，我们想知道的是，究竟出于何种原因它才屡屡被中国关在门外？因为资金？还是因为与本土文化的利益冲突？
香港古根海姆有望起死回生
早在今年3月份，国内媒体纷纷对古根海姆博物馆的新馆计划受挫进行报道，包括其在台中、香港、上海的滑铁卢，但是，近日这一说法遭到了香港民政事务局发言人的断然否认。
“香港西九龙文化娱乐区计划公众咨询阶段于今年6月30日刚刚结束了，现正进行对公众意见的整理，所有计划均未落实。既没有决定建哪个博物馆，也不存在着不建哪个的问题。”据香港民政事务局日前发布的消息，否定了对于西九龙文化区已经拒绝了古根海姆的传言。
早在2003年9月，香港特区政府就发出发展建议邀请书，要求建议者以FosterandPartners所领导的设计小组作品的总体发展概念计划为基础，提交建议，为文艺区提供剧院、演艺场馆、艺展中心、海天剧场、广场、天篷，以及“面积最少75000平方米、由4个博物馆组成的博物馆群”。其中，2004年11月10日公布3个财团“符合资格”竞逐西九龙发展权，并将3份建议书在12月进行公众咨询，为期6个月。其中，长实及新鸿基地产为合组的“活力星国际”在博物馆计划中，就包括了古根海姆博物馆以及蓬皮杜艺术中心。
“我们现在正在整理公众意见，同时会有一个评审小组，初期决定，在这3份建议书当中，如果谁的计划分数最高，就启用哪一个计划。我们现在正进入到评审阶段。”香港民政事务局发言人说。
曾经担任过台北市文化局长，而且对西九龙文化娱乐区一直关注的龙应台女士，在接受采访时表示，对于西九龙区的建设，她还是坚持她原来的看法。2004年11月她写过文章《香港，你往哪里去？》中谈道:“西九龙区落在商人手里，于是我们就看见典型的香港商业操作上演:一个说，邀了蓬皮杜来开分店，另一个就说要与古根海姆合作，第三个更厉害，找来了‘八国联馆’，号称要联合北京的故宫、芝加哥美术馆、俄罗斯埃尔米塔日故宫博物馆、罗浮宫和奥塞、澳洲博物馆、英国维多利亚及亚伯特美术馆、多伦多皇家安大略博物馆、西班牙普拉多美术馆。商人玩艺术家、建筑师、美术馆的名字跟他们玩Gucci皮包、Bally皮鞋、Armani服饰、Dior化妆品手法一样，只是文化的意义被淘空。”学者对香港特区政府的整个西九龙区规划颇有微词。对于古根海姆计划，香港的反对者担心它影响香港文化生态的方式，担心它不能将当地的文化生活真正地组织起来，而不仅仅是以盈利为目标。他们进一步认为，在香港建古根海姆分馆的出发点就是不对的，它以金钱运作作为主要的组织方式，包括与房地产的合作等等。
香港民政局承认，立法会和民众之前仍然对整个西九龙计划有不同意见，正是由于在民间听到很多反对的声音，一些媒体便以为此计划已搁浅，仓促地报道古根海姆进军香港失败。事实并非如此。
失落亚洲只因为门槛太高？
但在上海，古根海姆建分馆的愿望确是落空了。上海证大当代美术馆馆长沈其斌告诉记者，古根海姆博物馆与上海的接洽，他刚好也有参与。去年七八月，古根海姆派专员过来，希望能在上海建立一个分馆，与浦东区政府以及一些民间企业和投资者进行过沟通，包括证大集团也在其中。“这个计划未能实施，主要在于古根海姆的出价太高了，太不合理了。”在合作计划当中，所有的花费都由中方投资，包括征用土地、投资兴建费、建馆建设费，但所有的管理层都是由古根海姆指派，管理由他们来进行，最后的利润他们拿走大头，中方只能拿小头。具体需要投资多少钱，沈其斌表示不好透露，但建这样的一个博物馆，不是一两亿的投入，而是几十个亿的投入，“全部要由中方无偿投入，这样的要求太苛刻。”
当时，上海的多伦现当代美术馆已经在2003年开幕了，证大现当代美术馆也在筹备当中。不过，上海浦东最终拒绝了古根海姆，但与将要建成的现当代艺术馆没有关系，而是不能接受古根海姆推行的强权文化。
古根海姆博物馆中最成功的是西班牙毕尔巴鄂分馆。1997年竣工时，共耗费了1.2亿美元，但几年过去了，建设资金早已水涨船高——计划中的台中分馆的造价，就是毕尔巴鄂分馆造价的两倍。早在数年前，台中分馆便完成了场馆设计，其建筑的设计者是刚刚赢得世界建筑界最高奖项——普利兹克奖的伊拉克裔英国女设计师扎哈•哈迪德。但该计划于去年12月彻底出局了。中国策展人郭晓彦认为，台中没有能力盖一座如此大规模的展馆。因为古根海姆模式的一个重要特色就是要在当地建成一个非常炫目的建筑，这种耗费巨大的建筑，已超出了台中经济的承受能力。
现在，西方越来越看重中国艺术，看重中国艺术发展的活力，纷纷希望在亚洲乃至中国地区扩大他们的影响，这也是他们文化输出战略的一部分。可惜他们的模式、运作方式未必能适应中国的现状。中国策展人郭晓彦认为:“合作意愿是非常好的，但古根海姆在亚洲的失败，主要是经济上的原因，还有当地文化背景、文化政策方面差异的原因。”
模式输出与本土文化的冲突
古根海姆在世界各地建立分馆的行为，被媒体讥为“像麦当劳一样连锁”，“像可口可乐一样开分厂”。
“古根海姆来了不是破坏文物，而是破坏文化”
蓬皮杜艺术中心曾在为抢夺香港西九龙区建造分馆的项目中与古根海姆对峙，蓬皮杜中心的亚当•萨雅格就曾在香港的报纸中直言不讳地说:“蓬皮杜艺术中心和古根海姆处于不同档次。我们属于世界级别，他们则是二流的。”事实上，古根海姆在世界各地建立分馆的行为，被媒体讥为“像麦当劳一样连锁”，“像可口可乐一样开分厂”。沈其斌就说，“古根海姆来了不是破坏文物，而是破坏文化，他们推崇西方的文化理念，相当于迪斯尼、好莱坞、麦当劳，对地方的文化形成很大的冲击。”
古根海姆原本是一个很大的基金会，博物馆只是其家族事业的一部分；当上世纪90年代初，托马斯·卡伦斯当馆长之后，办馆模式开始变化，开始把博物馆当作生意来盘活了。美国政府早就取消了对文化艺术的支持，主要由私人机构或基金会来资助。古根海姆新的经营方式就是制定了一个标准，把这个标准品牌出售给其他地方，让别人来出钱，自己组织展览。
谙熟西方艺术体制的策展人侯瀚如说:“古根海姆是否得以落户，不是钱的问题，根本问题在于古根海姆是否有意愿发展当地的文化，带给当地文化一种远见和国际视野，是否给当地艺术家更大的平台和艺术空间。”这种方式对当地而言，也能给地方带来旅游和文化。最典型的就是毕尔巴鄂古根海姆博物馆。作为一个衰落的工业城市，1997年古根海姆落成开幕后，毕尔巴鄂迅速成为欧洲最负盛名的建筑圣地与艺术殿堂，博物馆的参观人数在年余间就达400万人次，直接门票收入即占全市岁入的4％，而带动的相关收入则占到20％以上，毕尔巴鄂一夜间成为欧洲家喻户晓之城、一个新的旅游热点。古根海姆带来的不仅是它自己的利益，也提高了当地的国际影响和经验。
但是，对于古根海姆带来的资源性垄断，也引来一些非议。在台中分馆的建设中，也曾有文化人抗议它会对台湾的土著文化造成破坏。因为古根海姆投入太高，政府很可能把资源都分配给了它，无形中也就伤害了其他艺术馆的利益，并且平空多出一个很有钱的竞争对手。侯瀚如表示，“古根海姆博物馆与当地艺术家的关系并不密切，与本国艺术圈子的活力并不融合，只是把纽约的展览拿过来做。”
作为上海多伦现当代艺术馆的执行馆长和证大现当代艺术馆的馆长，沈其斌直言不讳地说:“古根海姆能否进入中国，取决于他们进入的方式。我们要求的是对话，而不是对抗；他们进入中国，应该对中国的文化有利，而不是以他们强权的文化标准，对这边的文化和资源进行掠夺。”