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来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/05/23 11:41:33
低俗小说
剧情介绍
在叙事结构上，塔伦蒂诺也一如他此前的一贯作风，没有采用常见的时间顺序结构，而是用了一种循环中嵌套倒叙多线并进的精巧结构来将整个故事娓娓道来。在影片中围绕着洛杉矶黑帮，拳击手，神秘手提箱，意外走火及餐馆抢劫等事件而展开的不同故事被同时交待，且随着影片的进行而相互交汇，除此之外影片也保留了黑色幽默片所惯用的程式化的一些其他因素如对经典的致敬及其他影射，引用等。
本片的另一大特点就是以人物为中心的整体风格，这一点在片中大量对话及独白戏份中便可体现。大量意味深长的台词推动着整个剧情和人物的发展，展现出片中人物幽默及哲学思辨的内在属性，也在一定程度上替导演道出了心中所思。
影片开始于一个小餐馆中，一对鸳鸯小贼“小南瓜”和“小兔兔”灵光一闪打起了抢劫餐馆的主意，三两句简单的意见交换后，两人利索的拔出手枪跳上餐桌开始了抢劫。随后影片转向了文森特和朱尔斯这两个打手，讲述了他们杀人，拿到手提箱，意外在车内走火打死一个小弟，然后处理车内狼藉现场，去餐馆吃饭碰巧遇上片头两位的抢劫，文森特奉命陪老大老婆散心，之后文森特在执行任务时被后来的拳击手送上了西天。这一连串的故事在片中当然不是按如此时间的先后顺序来交待，而这条线索中两位打手在餐馆中与鸳鸯小贼的较量则被放在了影片的结尾与开头遥相呼应，形成完整的环形结构。
另外，在拳击手那条线索中，讲述了布鲁斯·威利斯所扮演的拳击手收受了黑帮老大的贿赂却没有按合约输拳而招致黑帮追杀，逃命的途中拳击手做掉了黑帮打手文森特，并和黑帮老大意外邂逅，两人扭打至一二手货铺，却被店主黄雀在后将两人一同拿下，准备与同性恋朋友一同分享，随后拳击手奋勇杀出并于危难中解救了老大，于是两人恩怨就此勾销。
《低俗小说》由“文森特和马沙的妻子”、“金表”、“邦妮的处境”三个故事以及影片首尾的序幕和尾声五个部分组成。
盗贼“小南瓜”和“小兔子”是一对情侣，他们在早餐时突发奇想决定打劫正在就餐的餐馆和里面的众多顾客，并立即拔枪开始行动。
马沙·华莱士是在洛杉矶只手遮天的黑社会大哥，最近以布莱特为首的几个年轻人侵吞了他一只装满黄金的皮箱，于是派手下朱尔斯和文森特去夺回这只箱子。清晨，朱尔斯和文森特到达目的地并闯进了那几个人的房间，正在吃早饭的三个年轻人都十分惊恐。文森特找到箱子后，朱尔斯就杀死了除内线马文以外的两个青年，象往常一样，在杀人之前，他背诵了一段钟爱的《圣经》。
一、文森特和马沙的妻子
在一间僻静的酒吧里，马沙正在和拳击手布奇谈话，要求他在下一场拳赛里故意输给对手，这样他就能得到一笔不薄的收入。在布奇拿钱离去的同时，完成任务的朱尔斯和文森特带着皮箱回来向马沙交差。由于有事要外出，马沙又给了文森特一个新的任务，让他陪自己的妻子蜜娅一个晚上。
离开马沙后，有毒瘾的文森特到毒贩兰斯那里买了一包海洛因。晚上，他从马沙家里接走蜜娅，两人去共进晚餐。晚餐后，蜜娅和文森特通过默契的配合，夺得了一次跳舞比赛的冠军，从而满意而归。
在文森特去厕所的时候，蜜娅无意中在文森特的外衣里找到那包海洛因，便吸食起来。从厕所出来后，文森特发现吸毒过量的蜜娅已经昏死过去。惊恐万分的文森特驾车把垂死的蜜娅带到毒贩兰斯的家里，经过一番手忙脚乱的抢救后，蜜娅终于苏醒过来。 把蜜娅安全送回家后，文森特才松了口气。
二、金表
拳击手布奇有一块祖传的金表，也是他死于越战的父亲留给他的遗物，所以他对这块金表格外珍惜。
为了从博彩中得到更大的一笔收入，布奇违背了他对马沙许下的诺言。在拳赛中他将对手活活打死后，迅速地逃离了现场。马沙闻讯后大怒，发誓一定要将布奇干掉。此时，布奇顺利地回到事先定好的汽车旅馆里，第二天一早他就可以和女友菲比一起远走高飞了。
但第二天早上布奇发现菲比竟然在慌乱中忘记带上那块金表，于是他只好冒险去回家取表。在自己家里，布奇杀死了蹲守的文森特，取回了金表。在回来的路上，布奇竟然遇到了马沙。追杀中，他们都跌跌撞撞地闯进一家杂货店内。而该店的老板梅纳德将两人击昏并捆绑起来。梅纳德叫来一个同伙撒德，两人是同性恋情人并是性虐待爱好者，他们把马沙带到一间暗室内强暴。布奇乘机挣开绳索逃走，但又决定回去搭救马沙。于是他用刀劈死了梅纳德，挣脱了的马沙则开枪把撒德打成重伤，并决定折磨他。最后在布奇为他保密的前提下，马沙冰释前嫌放过了布奇。
三、邦妮的处境
在朱尔斯和文森特开枪打死布莱特时，厕所里还躲着一个他的同党。这个人突然冲出来向朱尔斯和文森特开枪，但十分不幸的是，他一枪都没能打中目标。在结果这个倒霉的小子之后，朱尔斯认为此次的幸免于难不但是上帝的“神迹”，对他更是一道神谕，所以他决定从此退出黑帮洗手不干。文森特却对此不以为然。随后，他们俩带上马文一起离开去向马沙交差。
在路上，文森特不慎走火打死了坐在后排的马文，弄得车内血肉横飞，一塌糊涂。
为了避免被警察发现，他们只好到住在附近的朋友吉米家寻求帮助。可“惧内”的吉米告诉他们这样一个事实，他妻子邦妮再过一个多小时就要下班回家，如果她看到这个情景，一定会愤怒地向他提出离婚的。朱尔斯只好向马沙求助。不一会儿，由马沙派来的“狼”先生就赶到吉米家中。在精明干练的“狼”先生的指挥下，朱尔斯和文森特迅速清洗了汽车，换上了干净的衣服，在邦妮回家前妥善地处理了问题。
告别“狼”先生后，朱尔斯和文森特到一家小餐馆里吃早饭。在谈起早上的“神迹”时，朱尔斯打算放弃杀手的生活，准备象苦行僧一样去追求真理而四处流浪。在文森特上厕所的时候，独自一人的朱尔斯在餐馆里赶上了影片开头展现的那场抢劫。朱尔斯把钱包交给了“小南瓜”，但“小南瓜”更关心朱尔斯身边的皮箱。在打开皮箱的一瞬，朱尔斯制服了“小南瓜”，并稳定住了大惊失色的“小兔子”和刚从厕所出来的文森特。朱尔斯又背诵了一遍那段熟悉的《圣经》，不过这次并没有杀人，而是向众人讲述了自己从中悟出的哲理，最后放走了这对盗贼，自己也和文森特一起离开。
幕后制作
关于电影
《低俗小说》融会了黑色电影、黑帮电影等多种电影流派，导演昆汀·塔伦蒂诺根据自己的喜好，把自己喜欢的人物、情节、对白、道具、歌曲等通俗文化共冶一炉，炮制了这部充满了种种奇观的怪电影。从这部电影开始，独立电影开始获得主流电影的全面认可，《低俗小说》以800万美金成本搏得全球2亿美金的票房神话、在戛纳荣获金棕榈大奖以及获得全球影评人一致赞誉的评论界神话、米拉美公司由独立制片公司被迪士尼全面收购，正式进入主流电影制作公司行列。
“低俗小说”指的是那种内容、装帧简陋通俗的小说。1935年英国的阿兰·莱恩创办了“企鹅”版通俗文学读物，这种书往往都是用各种废弃报纸、书籍被搅和成纸浆后而产生的。昆汀以此为名暗示了自己的电影就是许多其他影片和文学作品的碎片搅和而成。他把所有严肃的东西，暴力、性、政治、国家的战争都变得像快餐一样容易吞咽。他凭借《低俗小说》这部电影将自己造就成一个后现代电影英雄。
《低俗小说》发生的几桩事，都跟黑社会有关。可是这几件事情本身是不相关的，每个故事之间也没什么联系。《低俗小说》彻底地将暴力美化或风格化。它让观众意识到，这一时刻，你看电影是在娱乐。塔兰蒂诺化暴力为玩笑，化性为玩笑，化政治为玩笑，化历史为玩笑。通过约翰·屈夫塔和乌玛·瑟曼在夜总会跳扭摆舞的一场戏，塔兰蒂诺轻松地回顾了美国的电影史、音乐史和舞蹈史，加上黑色电影和硬汉小说中对待暴力和恶的冷漠态度、强盗片的人物设计和格局、香港电影的激烈动作；魔幻现实主义的奇迹与现实的混淆，使得《低俗小说》的后现代大拼接达到了狂欢的程度。塔兰蒂诺自己也说：“我每部戏都是东抄西抄，抄来抄去然后把它们混在一起……我就是到处抄袭，伟大的艺术家总要抄袭。” 同样是花哨而富有深意的语言，同样是漫不经心地谈论琐碎问题的黑社会小混混，《低俗小说》更多了看似随意拼贴，其实十分技巧的叙事结构，还有那些流畅滑动的剧情中所流露的命运观点。 《低俗小说》对暴力的处理是影片能够熠熠生辉的重要原因之一。朱尔斯杀人前还跟人家争论哪家的汉堡包好吃，还要念一段《圣经》；文森特和朱尔斯一边擦车还一边争论谁该清洗车后座的脑浆。将暴力风格化，并非塔兰蒂诺原创，昆汀·塔兰蒂诺与他的前辈大师不同的倒还不在于他的大胆直接，他深刻了解他身处的时代特征，将社会的风尚流行和犯罪现实巧妙结合。塔兰蒂诺从没有谈论过后现代，可是他深谙其精髓。昆汀似乎要告诉我们，20世纪的生活是迅猛发展、超速多变而没有价值的，无论生与死都没有道理和公正而言，电影要讲的无非是琐事和笑话，是一本“低俗小说”。
关于导演
昆汀·塔兰蒂诺被称为电影顽童，成为电影导演之前，他曾经经营过录像带出租生意，是铁杆影迷。他通过录像带观看了大量电影。这也正是后现代电影迅速产生的一个重要原因。普通的电影观众通过录像带和电影频道，看到了更多的不同国家和地区的电影，他们的电影经验已经远非老式的影院观众所及。塔兰蒂诺的电影营养就是录像带、美国通俗文化。他本人开口闭口也是吴宇森、林岭东、王家卫这些香港导演的作品，当然他还很喜欢戈达尔的《精疲力尽》、马丁·斯科西斯的《出租汽车司机》等影片。《低俗小说》是昆汀的第二部电影作品，这部影片的成功宣告了后现代电影在世纪末终于成为电影中一股强大的潮流，他最大的贡献是把“浅薄”的后现代电影拍成了“史诗”。
塔伦蒂诺在1990年代以《落水狗》成名，以《低俗小说》改变整个电影史发展历程，而这仅仅是他的第二部长片。1990年代之后的独立电影多样性的展现、三大过气明星布鲁斯·威利斯、约翰·屈伏塔、乌玛·瑟曼因此片咸鱼翻身等等，都离不开《低俗小说》的影响力，而塔伦蒂诺由一个默默无闻的录像带出租店小老板，成为叱咤风云的大导演，激励了无数影迷走上电影之路。
关于主演：布鲁斯·威利斯
体格强壮、轮廓鲜明，略带些谢顶的布鲁斯-威利斯是好莱坞颇受欢迎的动作明星。这大概主要是缘于他的《虎胆龙威》系列电影的极大成功。
布鲁斯-威利斯于1955年3月19日出生于美军在西德的一个军事基地，2岁后移居美国新泽西州，并在那里度过了他的童年生涯。步入青年之后，他有了一个口吃的毛病。不可思议的是，这个毛病在他参加演出的时候居然会消失。到了高中以后，他开始陆续的参加了一些演出，主要是演丑角。由于卷入了学校的种族冲突，他被学校开除了。后来，他的父亲雇用了一个律师出面解决，布鲁斯-威利斯才得以毕业。毕业后，布鲁斯-威利斯一开始打了几份零工，后来在一个名叫Loose Goose布鲁士乐队作口琴伴奏。在蒙特克莱尔大学就学期间，他参加了一次演出，此时，他表现出了对表演的极大热情。他花了大量的时间去纽约寻找非百老汇戏剧界作品中的各种角色。在1977年他终于有了机会，他离开了学校去参加舞台剧《天与地》("Heaven and Earth")的演出工作。但是随后，他的演出并没有走上正轨，东拍一部商业片，西演一场舞台剧。
]精彩花絮
·昆汀·塔伦迪诺在选择他即将扮演的角色时犹豫不决：吉米或者是蓝斯。最终他选择了吉米，因为他想在米娅昏倒的那段场景中站在摄影机后面。
·昆汀·塔伦迪诺本来是为塞谬尔L.杰克森特别创作了角色朱尔斯，然而，在一次非常成功的试镜之后，差点给了保罗·卡德龙。当杰克森听说之后，立即飞到洛杉矶并再次试镜，为他所要扮演的角色显示出更加令人信服的拉票。卡德龙最后在电影中客串了一把，当了名为保罗的酒吧招待。
·“小兔子”和“小南瓜”的角色是特别为阿曼达·帕尔玛和蒂姆·洛斯量身打造的。
·在拍摄文森特把注射器打进米娅的胸腔这段场景时，是约翰·特拉沃尔塔把针头拔出来，然后把影片倒回放。
·米娅叫文森特“牛仔”——约翰·特拉沃尔塔主演了电影都市牛郎 Urban Cowboy (1980)。作为回答，文森特叫米娅“女牛仔”，乌玛·瑟曼主演了电影蓝调女牛仔 Even Cowgirls Get the Blues (1993)。
·大魔法师汉堡（The Big Kahuna burger）同样出现在电影杀出个黎明 From Dusk Till Dawn (1996)中被吃掉，而第一次登场则是在水库狗Reservoir Dogs (1992)。
·布彻和牵线人碰头以及当时他的曾祖父买到金表的地方，田纳西州的东部城市诺克斯维尔，也是昆汀·塔伦迪诺的出生地点。
·被玛瑟卢斯·华莱士用枪打死的无辜旁观者，和在水库狗Reservoir Dogs (1992)中被粉红先生从自己的车里拖出来的女演员，是同一个人。
·按年代顺序排列的第一段场景，电影中的文森特和朱尔斯去工作的路上在车内聊天。按年代顺序最后一段场景是布彻和法宾妮从旅馆逃走，骑着布彻重新改装的摩托车（那么电影的最后一段台词应该是“兹德死了，亲爱的；兹德死了”）。实际上第一段场景应该是克力斯托弗·沃肯的角色（库恩斯上校）看望年轻的布彻，并把表交给他。
·在有段场景中，文森特告诉米娅，他曾经幻想自己被《复仇者》中的Emma Peel打败。稍后，在1998年，乌玛·瑟曼真的扮演了Emma Peel，电影就是《复仇者》The Avengers (1998)。
·导演标签：（昆汀·塔伦迪诺）（光脚）电影中大部分时候乌玛·瑟曼都是光着脚的。
·乌玛·瑟曼的角色米娅·华莱士的外形设计，是根据影片法外之徒 Bande à part (1964)中的女演员安娜·卡里娜而来。这是导演昆汀·塔伦迪诺最喜欢的一部电影。
·乌玛·瑟曼最初拒绝出演米娅·华莱士，昆汀·塔伦迪诺无论如何也要让她来演米娅，他一直在电话那头等着乌玛看完剧本，最终说服了她接下这个角色。
·单词“fuck”出现了271次。
·在现实生活中，文森特·韦加的那辆1964 Chevelle Malibu敞篷汽车是昆汀·塔伦迪诺的，并且在影片摄制期间被盗。
·在小兔子和小南瓜的开场段落中，可以听见朱尔斯正在谈论放弃“生活”。
·客串：（斯迪夫·巴斯米）作为Jack Rabbit Slims的招待。然而，在水库狗Reservoir Dogs (1992)中，饰演粉红先生的他，可是拒绝给女招待小费的。
·塞谬尔L.杰克森在水库狗Reservoir Dogs (1992)中曾经为角色橘红先生试镜，但这给了蒂姆·洛斯。塔伦迪诺十分喜欢杰克森的工作，于是特意为他创作了朱尔斯这个角色。
·电影中正确的时间顺序的段落应该是：文森特和朱尔斯，邦妮的情况，餐厅（同样两段），Jack Rabbit Slims和金表。
·电影中有一个持久稳固的神秘之处，所有的时间都设置为4点20分，很明显在当铺墙上所有的钟表设置的时间都是4点20。但也有两个例外，“邦妮的情况”中当吉米、文森特和朱尔斯正在厨房喝咖啡的时候，钟表显示的时间是8点15分，还有一次是当文森特喝朱尔斯去要回箱子的是欧，写的是“上午7点22分”。时间4点20分的意义在于，这是吸食大麻的俚语。
·导演标签：（昆汀·塔伦迪诺）（观看尸体）在玛瑟卢斯被布彻的汽车撞上后，我们可以看到摄影机的镜头从玛瑟卢斯的“尸体”上移到那些正在看着他的过路人。
·导演标签：（昆汀·塔伦迪诺）（长镜头）朱尔斯和文森特走出电梯，一边为他们的“足部按摩”争论着，我们一直跟着他们穿过迷宫似的走廊直到布立特的门前，穿过布立特的窗户最后又回到布立特的门上。所有这些都只是一个镜头。
·导演标签：（昆汀·塔伦迪诺）（红苹果香烟）当约翰·特拉沃尔塔和乌玛·瑟曼在Jack Rabbit Slims坐下之后，她拿出一包香烟。
·昆汀·塔伦迪诺是在阿姆斯特丹的一家旅馆和一家咖啡店写下剧本的。他在那里呆了几个月，并且离开了音像出租店，身上带着还没有付150美元的帐单。这就可以解释电影开始谈论到的荷兰文化和礼节。此外，电影剧本的封面包括了一些文森特和米娅的对话——从一个他们都去过的酒吧的一张照片中，他意识到在她是一个“带着牛仔帽的女孩”，这家名为眼镜蛇的酒吧，正是位于阿姆斯特丹。
·开头演职员字幕表的字体和颜色和电影无敌女煞星 Policewomen (1974)采用的一样。
·电影拍摄花费八百万美元，其中五百万美元用于支付演员的报酬。
精彩对白
Marsellus: In the fifth, your ass goes down. Say it.
玛瑟卢斯：在第五局，你被干倒。重复一遍。
Butch: In the fifth, my ass goes down.
布奇：在第五局，我被干倒。
Mia: I do believe Marsellus Wallace, my husband, your boss, told you to take ME out and do WHATEVER I WANTED. Now I wanna dance, I wanna win. I want that trophy, so dance good. 米娅：我认为玛瑟卢斯·华莱士，我的丈夫，你的老板，告诉你要把我带出去并做我想做的任何事情。现在，我想跳舞，我想赢。我想要那些奖品，所以好好跳吧。
Vincent: You know what they put on French fries in Holland instead of ketchup?
文森特：你知道在荷兰他们把什么代替番茄酱放进薯条里吗？
Jules: What?
朱尔斯：什么？
Vincent: Mayonnaise.
文森特：美乃滋。
Jules: Goddamn.
朱尔斯：我操。
Vincent: I've seen 'em do it, man. They fucking drown 'em in that shit.
文森特：我看见他们这么做，伙计。他们他妈的把薯条放那G8玩应里。
Pumpkin: The way it is now, you're taking the same risk as when you rob a bank. You take more of a risk, banks are easier. You don't even need a gun in a federal bank. I mean, they're insured, why should they give a fuck? I heard of this one guy, walks into a bank with a portable phone. He gives the phone to the teller, a guy on the other end of the line says, we've got this guy's little girl, if you don't give him all your money, we're gonna kill her.
小南瓜：现在的问题是，你正在铤而走险，就像是你在抢劫一家银行。你面临着更多的危险，银行要更容易。打劫一家联邦银行，你甚至不需要一把枪。我是说，他们已经保了险，他们为什么要找死？我曾听过这么一个家伙，拿着一个手机走进银行。他把手机给出纳员，电话另一头的家伙说，我们已经抓住了这个家伙的女儿，如果你不把所有的钱给他，我们就要杀死她。
Honey Bunny: Did it work?
小兔子：这有用吗？
Pumpkin: Fucking-A right, it worked. That's what I'm saying. Knucklehead walks into a bank with a telephone! Not a pistol, not a shotgun, but a fucking phone. Cleans the place out, doesn't even lift a fucking finger.
小南瓜：他妈的好啊，有用。那就像我说的一样。傻瓜拿着一部电话走进银行！没有一把手枪，没有一把猎枪，就是一个他妈的电话。把场子清理出去，甚至不需要动他妈的一根手指。
Honey Bunny: Did they hurt the little girl?
小兔子：他们伤害了那个小女孩吗？
Pumpkin: I don't know, there probably never was a little girl in the first place. The point of the story isn't the little girl, the point of the story is, they robbed a bank with a telephone.
小南瓜：我不知道，可能根本就没有那个小女孩。故事的重点不是小女孩，重点是他们抢劫一家银行用的是一部电话。
Honey Bunny: You want to rob banks?
小兔子：你想打劫银行？
Pumpkin: I'm not saying I want to rob banks, I'm just illustrating that if we did, it'd be easier than what we've been doing.
小南瓜：我没有说我想抢劫银行啊，我正在举例说明要是我们这么做，要比我们曾经做过的事情要容易多了。
Honey Bunny: No more liquor stores?
小兔子：没有更多的酒店？
Pumpkin: What have we been talking about? Yeah, no more liquor stores. Besides, it ain't the giggle it used to be. Too many foreigners own liquor stores these days. Vietnamese, Koreans, they don't even speak fucking English. You tell them, empty out the register, they don't know what the fuck you're talking about. They make it too personal, one of these gook fuckers is gonna make us kill him.
小南瓜：我们正在谈论什么？是啊，没有更多的酒店。除此之外，它不再是过去傻乎乎大笑的它。现在有太多外国人有酒店。越南人，韩国人，他们甚至不说他妈的英语。你告诉他们，把冰箱倒空，他们甚至不知道你他妈的在说什么。他们把它视为个人的私事，有些东南亚的傻瓜们逼着要我们杀死他。
Honey Bunny: I'm not gonna kill anybody.
小兔子：我不想杀死任何人。
Pumpkin: I don't want to kill anybody either. But they'll probably put us in a situation where it's us or them. And if it's not the gooks, it's these old fucking Jews who've owned the store for fifteen fucking generations, you've got Grampa Irving sitting behind the counter with a fucking Magnum in his hand. Try walking into one of those places with nothing but a phone, see how far you get.
小南瓜：我也不想杀死任何人。但是他们会把我们逼到那种境地，不是我们就是他们。并且要是不是这些东南亚仔，而是这些老不死的犹太人他妈的十五代人拥有一家商店，你就会让老爷爷欧文坐在收银台后面手里拿着一个他妈的大酒瓶。为了拿一个电话而不是别的东西试图走进这些地方，你都会发现困难重重。
JULES：Your life. I'm givin' you that money so I don't hafta kill your ass. You read the Bible? 朱尔斯：你的命。我给了你钱我就不用杀你了。你读过圣经吗？
PUMPKIN：Not regularly.
南瓜：很少。
JULES：There's a passage I got memorized. Ezekiel 25:17. "The path of the righteous man is beset on all sides by the inequities of the selfish and the tyranny of evil men. Blessed is he who in the name of charity and good will, shepherds the weak through the valley of the darkness. For he is truly his brother's keeper and the finder of lost children. And I will strike down upon thee with great vengeance and furious anger those who attempt to poison and destroy my brothers. And you will know I am the Lord when I lay my vengeance upon you." I been sayin' that shit for years. And if you ever heard it, it meant your ass. I never really questioned what it meant. I thought it was just a cold-blooded thing to say to a motherfucker 'fore you popped a cap in his ass. But I saw some shit this mornin' made me think twice. Now I'm thinkin', it could mean you're the evil man. And I'm the righteous man. And Mr. .45 here, he's the shepherd protecting my righteous ass in the valley of darkness. Or it could mean you're the righteous man and I'm the shepherd and it's the world that's evil and selfish. I'd like that. But that shit ain't the truth. The truth is you're the weak. And I'm the tyranny of evil men. But I'm tryin'. I'm tryin' real hard to be a shepherd.
朱尔斯：我记得其中有一段。以西结书第25章第17节。“正义的人的道路给邪恶的人自私和暴行的不公平所包围。以慈悲和善意祝福他，他带领弱者走出黑暗的山谷，他是兄弟的守护者，以及是迷途孩子的寻找人。而对于企图毒害和消灭我的兄弟的人，我会怀着巨大的愤怒和无比的仇恨去杀死他们。当我复仇的时候，他们将知道我的名字是耶和华。”很多年来我一直说这段话，听过的人都挂了。我从没有想过其中的涵义，我仅仅把它当作一段对将要被我杀的混蛋的冷血宣言。但今天早上的一些事让我思考了又思考。现在我想到了，也许它意味着你是邪恶的人，而我是正义的人，这把9毫米手枪是在黑暗的山谷中的我的守护者；或者它意味着，你是正义的人而我是守护者，这个世界是充满了自私和暴虐的。我比较喜欢后者。但这些都不是事实。事实是，你是弱者，我是邪恶的人。但我在努力着，努力着要成为守护者。
]精彩点评
影片的环形结构可谓精巧，对于普通观众来说，这种结构的改变乍一看上去总是脱俗的吸引着大家的眼球，《非常嫌疑犯》(The Usual Suspects)和《记忆碎片》(Memento)等影片的成功都是来自都叙事结构的把玩。对于叙事电影来说，好的故事和好的讲故事的方法一样重要。《木兰花》、《通天塔》、《撞车》等影片无不是在叙事手法与影片结构上大做文章，而结构本身也是上述影片最重要的突出属性。当然，花巧的结构只有紧紧围绕着为影片内容服务这一个中心才不至于成为空洞的花架，而不幸的是为了花巧而花巧的影片也不在少数。而对于《低俗小说》这部影片来说，其无序的结构相较之其情节来说，更像是一种必要——也就是说影片这样的情节安排如果换作其他，比如顺序结构去讲述，一定会让影片本身显得臃肿不堪而失去戏剧效果。当然，这样的结构本身也只是一个容器，造就本片经典地位的主角却还是对话台词、黑色幽默类型元素及普通类型片角色所发生的奇特事件的故事安排。 台词是成就本片的第一功臣。片中的人物对话及个人独白占据了大量的时间，这些台词在塑造了一个个鲜活人物的同时也是影片的剧情发展的主要助推力。片中即使是看似最漫不经心的对白也有其特定的含义，它们或是为后来情节作了铺垫，或是有着某种隐喻。 当拳击手没有如约输掉比赛，而是痛快将对手毙命于拳坛后回到家中，女友正在焦急的等待，看到拳击手回来，女友说“我看到镜子中的自己，我好想要有一个大大的圆肚子。”拳击手依偎过去，“你会有的。”“如果我有圆肚子”女友接着说，“我就会穿一个小两号的T恤来显示我的肚子。”一段情节后，女友接着评论“很不幸，我们认为好看的并不是同一个东西。”…… 上面这一段对话就体现了本片台词设置之精巧，如果按照一般类型片的套路，拳击手回到家后应该告诉女友自己都干了什么，怎么干的，把这些观众们都已经知道的情节再复述一遍，然后讨论下一步的计划。而塔伦蒂诺则在这里安排这样一段对话，巧妙的点出了两人的关系，直接描写了拳击手女友并进一步刻画了拳击手的内心世界。如此的对白设置，即不落俗套又贯串了影片始终所秉承的类型角色+非类型事件的整体风格。在片中所有出场的角色都是犯罪电影中所常见的，包括黑帮人物，强悍的拳击手等等，但是他们所经历的事件却又不同于一般类型片的设置。各种黑色幽默的桥段和本片精巧的台词一道让《低俗小说》成为了一部从不讲笑话却又让观众时常哈哈大笑的影片。 比如，在片中老大女友磕药过多，文森特在毒贩家中将针头扎进她心脏注射肾上腺素那一幕。这本来是影片中比较令人反胃的镜头设置，而在弗吉尼亚大学的一项研究中表明，观众大多数都是笑着观看这一段的。这当然是塔伦蒂诺的精心安排所致。在这段之前，文森特预见了毒贩的老婆——一个浑身穿刺的女人，并与她就穿刺有过对话。而在之后扎针时，镜头也并没有直接的描写针入胸口的过程，这在一定程度上减轻了观众的紧张感，并且随后老大女友触电般跳起也足够滑稽，联想到之前的毒贩老婆的穿刺，我们会觉得她也只不过是在胸口穿刺了一个针头。 这样的独特的黑色幽默在片中也俯拾皆是，如拳击手用上武士刀、黑帮老大被摇滚店主玩弄、文森特走火轰暴小斯等等。而这些看上去血腥的场景被巧妙的包装之后都变得更容易为人们接受甚至都颇具喜剧效果。 影片从一开始似乎就故意要成为人们巷议的话题，从神秘的手提箱到朱尔斯每每对圣经的引用，似乎都有着深刻的含义却又秘而不宣。在影片上映后至少一年内，它也确实成为了大众对于电影讨论的中心。在拿下嘎纳金棕榈后，影片证明了它自身的经典，也将塔伦蒂诺写进了一代大师的名单。
七宗罪
七宗罪，正式译名为七罪宗，属于人类恶行的分类，并由13世纪道明会神父圣多玛斯·阿奎纳列举出各种恶行的表现。分别是傲慢、妒忌、暴怒、懒惰、贪婪、贪食及色欲。另有著名好莱坞犯罪惊悚电影《七宗罪》。
剧情简介
天主教中有七种死罪，然而一场离奇的连环杀人案，受害者都是死于这七宗罪其中的一种。经验十足的警探Somerset经过不懈的努力，终于将这些看似没有联系的命案屡出头绪，五桩命案过后，凶手下一个目标是谁？在何处？没有人可以预见。正当警方不知所措之际，凶手奇迹般的自首了，此时凶手的“七宗罪”还差两宗，难道他会就此罢手？他又为何会自投罗网？凶手宣称自己的“伟大杰作”仍会完成，在警方的严密看管下，插翅难飞的杀人犯又能做什么呢？结局大大出乎人的意料。
天主教明言七宗罪：「饕餮」、「贪婪」、「懒惰」、「嫉妒」、「骄傲」、「愤怒」、「淫欲」。沙摩塞是承办凶杀案的资深员警，即将退休，而米尔斯是新手，一付兴致高昂，自愿请调至这一分局。星期一上午，一件凶杀案发生，凶手在冰箱后写着「饕餮」，星期二，是一位律师，现场写着「贪婪」，一天一个，依七宗罪而死。面对此案，沙摩塞心中有诸多挣札，住在这城市已久的他，早已习惯，冷眼看事情，本想不接此案，几经考虑又留下来帮米尔斯，米尔斯血气方刚，冲动易怒，故弄玄虚的凶手因而选上他做为七宗罪的最后一人－「愤怒」。强竟杀了米的妻子崔西来激怒他。让自己成为「嫉妒」，米尔斯成为「愤怒」，强也赢得了这场游戏。沙可以退休了，但看著囚车中的米尔斯，究竟是社会始终如此不堪，或者天真单纯也是一种罪
影片赏析
经验丰富的老探员萨默塞特再过七天就要退休了，年轻的警察米尔斯是他最后一个搭档。凶案发生了，罪犯在现场分别留下了“贪婪”、“饕餮”等字样，这正是《圣经》中所讲的“七宗罪”。一切罪行都出自一个名叫多伊的男子之手，他将米尔斯诱至荒野，但米尔斯没想到在邮包中竟找到了自己爱妻的头颅，狂怒的他开枪射杀了多伊，并最终完成了“七重罪”凶杀。
“饕餮”、“贪婪”“懒惰”、“淫欲”、“骄傲”、“嫉妒”和“暴怒”这七项原罪贯穿了整个影片，但担任审判者的却是个为了不留下指纹连自己手指指纹都磨掉的变态杀人犯。开场镜头就是寒意凛冽的雨天，而此后那些触目惊心的犯罪现场更是让人感到一种虚无的恐惧。
这部出色的惊险悬疑影片对犯罪心理学也作了详尽的描述，而罪犯通过圣经的道德审判来杀人，更具社会意义。一个警察最后却成为凶手计划的执行者，这是对社会和人生的讽刺，是对茫茫之中天主那七大信条的不可抗拒，还是象征了这多罪该罚的人世间的混乱的生活秩序？正象影片结束时斯班瑟说的那句话“海明威说：这个世界如此美好，值得人们为它奋斗。我只同意后半句。”
在电影里，七罪、七罚、七次下雨、故事发生在七天，甚至结局也由罪犯定在第七天的下午七时，无处不在的“7”暗示观众：它是宿命的罪与罚。既然如此，宿命的悲剧是必定要属于人间的，“上帝”作为“授意者”和“观望者”，参与了整个事件。冷血杀手作为传道者莅临人间，最终以身殉道。从某种角度看，悲剧中没有正邪的区分，作为渺小的人类，只能接受宿命的审判。
然而《七宗罪》恰好利用观众对玄学的神秘感和不理解，剑出偏锋的讲一个连环谋杀的故事。 “Seven”在宗教上是个神秘的数字，这一点在旧约中有最充分的表现。上帝用七天造亚当，取出亚当的第七根肋骨造了夏娃。撒旦的原身是有七个头的火龙（《启示录》第十二章第三节写道：“有一条大红龙，七头，也戴着冠冕……
《七宗罪》向人们呈现了一个变态的宗教杀手。芬奇无意用血淋淋的感官刺激和大量的追逐场景来达到使人恐怖的效果。他并非对杀戮场面进行简单的电影图解，而意在揭示这种杀戮后后面的东西。这部电影塑了与以往电影中截然不同的一类杀手。《七宗罪》中的杀手杀人并非是因为嗜血，而是有着强大的理论信条加上妄念来实施他自以为的通过"审判"和布道来拯救的目的。这才是最可怕的。这个杀手也许平时连一只鸡也不杀，但是他找到了依据来实施对人的毛骨悚然的谋杀。这种恐怖并非是亲眼看到某种可怕场面时感官的自然反应，而是心理上的恐怖。这使得《七宗罪》这部看起来像是侦探片或类型化恐怖片的电影脱离了这些窠臼，而与美国社会现实生活建立起了心理上的联系。
一个不正常的社会是产生这样的杀手的根源。现实生活中美国持续不断发生的连环变态杀手事件也在电影中不断有所反映和体现。然而，现实中以完全相同的手段进行残害的杀手虽然还没有发现，但却有很多在精神气质和思想观念上和他十分接近的人，让我们想想世界各地近年来出现的邪教组织和连环杀手：太阳圣殿教、奥姆真理教、吉姆·琼斯、邮包连环杀手大卫·卡钦斯基……最终都是以悲剧收场。
《七宗罪》使人们接触的是最黑暗的人性的一面，尽管它是虚构的，可是它的气息已经进入了现实的思绪和情感之中。正像片中老侦探说：“如果我们抓住了John Doe (杀手)，而他本人就是魔鬼和撒旦的话，那也许是我们所期望的。但他不是魔鬼，他只是一个人……”有什么能比一个人做魔鬼的行径更为恐怖的吗？但更为恐怖的是，杀手的动机是以宗教为名义的。在杀手的彻底疯狂里似乎还有某种理智，这是最恐怖的事情。这部电影并非是关于杀戮，并非是关于一个人如何干出魔鬼般的行径的，而是关于那种杀戮的动机，以及这个动机的由来和它后面的东西。
剧情阴暗、主题悲观、手法低调的警匪片，却因为剧本结构的新奇、演员表现的优异以及导演别具一格的叙事风格而变成了一部叫好叫座之作。故事背景是一个整天下雨的不知名城市，摩根·弗里曼饰演一名即将退休的老刑警，而布拉德·皮特则是怀抱理想热情来这里上任的新人。他们碰到了一连串离奇的凶杀案，凶手故意在现场留下人类的七个罪诫“暴食、贪婪、懒惰、淫欲、骄傲、嫉妒和愤怒”，跟警方大玩心理战。一冷一热的警探组合终于逼到凶手投案自首，却无法改变既定的悲剧命运。导演戴维·芬彻在银幕上呈现出一个令人触目惊心的社会黑暗面，由凯文·史派西饰演的凶手在终场前发表了一段自辩之词，更具高度的反社会煽动力。
让观众希望他活着的人在结局死掉,这永远是让你的电影被人们记住的有效手段之一。于是，年轻警察米尔斯的妻子翠西死了。事实上导演并没有让我们看到翠西被凶手割下来的头，可是我们都明白，处于极度悲愤下的米尔斯开枪打死了凶手——这是一个智慧、坚忍、疯狂的罪犯。于是，罪犯完成了他的罪恶的艺术品。最后两种原罪——罪犯死于嫉妒，而米尔斯因为愤怒杀了罪犯，也背上了原罪，等待审判（来自人间……）。
幕后花絮
关于罪犯：
贪吃、淫荡、贪婪、懒惰、高傲、嫉妒、愤怒——这就是七宗原罪。影片中的罪犯在前半段一直没有露面，但是他作案的手法确实已经让所有的人感到震惊。他可以强迫一个人吃到胃涨裂和内出血；他可以花一年的时间精心"养育"他的受害人；为了完美的犯罪过程，他把自己手指头的皮肤剥去，以免日后留下指纹。全部的过程都在在这个罪犯的掌握之下，一步一步，我们随着罪犯的带领下，欣赏这他引以为豪的犯罪过程。七种原罪在时间横行，我们已经见怪不怪。但是，其实这才是最大的恶魔，而我们的凶手只是这些罪恶的一个化身。每天都有人因为贪婪而死，因为嫉妒而死，因为愤怒而死……我们天才的导演大卫芬奇也许就是想告诉我们：在这个物欲横流的世界上，太多的人已经迷失了自己。就连那个身为警察的米尔斯，最后也因为爱妻被害而失去理智，开枪杀死了罪犯。事实上，这也是我们自身无法控制的，也是我们无法抵抗的，这个完美强大的罪犯，已经把这些寓意都展现给我们。看着他心平气和得到警察局里自首的时候，我就知道这一切，刚刚开始……
两个警察：
这是两个典型的警察形象：年轻的警察血气方刚，冲动易怒，老警察沉着稳重，机智耐心，而且孜孜以求，心地善良。他们之间从抵触，到理解，再到互相关爱，属于一条温馨的线索。年轻的布拉德皮特就像一个冲动小野兽一样，他自尊自信，不容许别人怀疑他。他有着美好的愿望，于是他和他的美丽妻子来到了这个危险的地区。老警察摩根弗里曼是一个经验老到的长者，他关爱年轻人就像自己的孩子。我很高兴的看着这两个人一起研究案情的样子，更像是父亲带着儿子一起走向成功的终点。他们本身的正义感驱使他们发挥出所有的能力，于是他们可以在第一次合作就这样默契。人与人之间的感情，越是在这种关键的时刻，越是可以完美地发挥出来。
关于演员：
我不知道为什么大卫芬奇会选择凯文斯潘塞扮演罪犯的角色，但是我知道这个决定真的是太明智了。凯文的表演充分展现了这个杀手的一切：冷静，睿智，彬彬有礼，偏执……当他微笑着对布拉德皮特说：“你们一直在找我……”我觉得我看到了上帝。他是那样的胜券在握，来自首明显是出于自愿，以至于每个人都知道最精彩的肯定是这之后。在审讯室里他还是那样的坦然自若，装着红茶的小口袋被他拿在手里玩来玩去。然后，最精彩的就是他在汽车里的那段对话了。他平静的看着远方，令人震惊的理论就这样坦然地说了出来。
和他相比之下，其它两位男演员的表演也毫不逊色，性感迷人的布拉德皮特扮演的年轻警察一定会让所有的女观众着迷，血气方刚的脸上是抹不去的希望。一句“I am all over ready”带着讽刺的语气说出来，于是这个人物的特征就这样可在你的记忆里再也挥之不去。相比之下，摩根弗里曼的沉默让人充分体会到金子的感觉，而他偶尔说出的一句话，或者睿智，或者威严，或者幽默，已经深刻的体会到了这个角色的内在要求。
关于影片：
大卫芬奇无疑是一个天才，这样的一部电影拍在我们面前，除了为他鼓掌，为他流泪，真的没有什么别的可作。这个题材的成功和演员的到位我就不想多说了。值得注意的是它的每一个细节都是把握的那样完美。刚刚搬家过来，所以需要磨合，所以家里会体验到地铁的恐怖，所以凶手可以在家里找到他的妻子并杀害。我原以为拍电影很容易，现在才知道这和做饭一样，泡方便面也叫做饭，满汉全席也叫做饭，究竟你是什么样的厨师，看看你作的饭就知道了。
影片描述一个连环杀手和两个警探的故事。此君精通古典文学，他精心设计了一套向邪恶世界挑战的方法：根据西方古典文学的说法，人有七宗罪，分别是贪吃、懒惰、荒淫、愤怒、妒嫉等。他为每一宗罪找到一个代表人物，然后用以毒攻毒的方式置该人于死地。比如，他强迫一个贪吃的胖子不停地吃，直到撑死。
TOP幕后制作：
影片没有机械地将七桩案件罗列在一起，而是从两名警探的角度逐步展开。弗里曼的豁达睿智、彼特的血气方刚，都非常适合角色的个性。对白很有回味，全然没有惊险片惯常的白痴式问答。反角不仅在最后一幕出其不意地露面，而且有大段的独白。他说的话并不深奥，但难以琢磨透。影片敢于给反角大段台词以展现其艺术魅力，实属高招。结局虽然以反角死亡告终，但实际上是他大获全胜。
TOP花絮：
·拍摄Mills追逐John Doe这场戏时，布拉德·皮特摔倒了，手臂穿过了汽车的挡风玻璃，并需要做手术接受治疗。这一幕被写进了剧本里。
·原剧本中的第一场谋杀后有一个尸检场面，但是化装师Rob Bottin提出剧本中描写的与事实不符（他为了工作曾去看过真的尸检），于是这个场面被删掉了，我们最后看到的只是暴食者的尸体。
·懒惰这宗罪的受害者不是用模型演的，而是用一个非常瘦的、化了装的演员。
化装师Bottin用了一幅夸张的假牙以使他头显得更小，更像一具死于营养不良的尸体。
·摩根·弗里曼掏枪的时候总把手指放在扳机上，在场作为技术顾问的警官迅速纠正了他的问题：这不是一个职业警察应有的动作。
·John Doe所有的书都是真的书，是专门为电影所写。花了两个月才完成，耗资1万5000美元。而根据Somerset所说，两个月正是警察们看完所有书所需时间。
·丹泽尔·华盛顿拒绝了男主角的角色，这个角色最终由布拉德·皮特出演。
·摩根·弗里曼的儿子阿方索·弗里曼在片中出演了指纹鉴定师。
·片中带有女子的旧照片实际上是1934的电影《羊脂球》(Pyshka)的海报。
·John Doe房间里的照片为电影引来了官司，遭到了照片摄影师的起诉，不过最后摄影师败诉。
·新线公司曾想改现在我们看到的结局，但布拉特·皮特坚持如果改他就拒演。
·影片开场所有的楼房号码都是7开头的，高潮处那个快递的时间是7点零7分。
·John Doe被射杀之前，Mills妻子的脸出现在屏幕上，这个手法大卫·芬奇在《搏击俱乐部》中也用过。
·制片人本想把凯文·斯帕西的名字放在片头字幕头一个，但他为了让观众对凶手的身份感到惊奇而坚持不让自己的名字出现，作为补偿，他的名字在结尾第一个出现在字幕中。
TOP精彩对白：
William Somerset: If you kill him, He will win.
William Somerset：如果你杀死他，他就赢了。
John Doe: It's more comfortable for you to label me as insane.
John Doe：如果把我看成精神病人你会舒服些
David Mills: It's VERY comfortable.
David Mills：非常非常舒服。
David Mills: Wait, I thought all you did was kill innocent people.
David Mills：等等，我认为你杀死的都是无辜的人。
John Doe: Innocent? Is that supposed to be funny? An obese man... a disgusting man who could barely stand up; a man who if you saw him on the street, you'd point him out to your friends so that they could join you in mocking him; a man, who if you saw him while you were eating, you wouldn't be able to finish your meal. After him, I picked the lawyer and I know you both must have been secretly thanking me for that one. This is a man who dedicated his life to making money by lying with every breath that he could muster to keeping murderers and rapists on the streets!
John Doe：无辜？你是在开玩笑么？一个胖子……一个恶心的、站都站不起来的人；一个你在街上见到会指给你的朋友们看，然后你们一起嘲笑的人；一个你吃饭的时候看见会吃不下饭的人；在他之后，我选中了一个律师，我知道你们俩都会暗中感谢我这个选择。这个人想的只是钱，为了挣钱他使出吃奶的劲说谎，然后把那些谋杀犯和强奸犯留在大街上！
David Mills: Murderers?
David Mills：谋杀犯？
John Doe: A woman...
John Doe：一个女人……
David Mills: Murderers, John, like yourself?
David Mills：谋杀犯，约翰，跟你自己一样？
John Doe: (interrupts)A woman... so ugly on the inside she couldn't bear to go on living if she couldn't be beautiful on the outside. A drug dealer, a drug dealing pederast, actually! And let's not forget the disease-spreading whore! Only in a world this shitty could you even try to say these were innocent people and keep a straight face. But that's the point. We see a deadly sin on every street corner, in every home, and we tolerate it. We tolerate it because it's common, it's trivial. We tolerate it morning, noon, and night. Well, not anymore. I'm setting the example. What I've done is going to be puzzled over and studied and followed... forever.
John Doe：（打断）一个女人，她的内心是那么丑陋，以至没有美丽的外表她就活不下去。一个毒品贩子，确切的说是一个贩毒的鸡奸者！别忘了还有那个传播疾病的妓女！只有在这个堕落人世里才能无愧地说这些人是无辜的，并且装出正义的嘴脸。但这就是问题的关键。我们在每个街角、每个家庭中看见种种致命的罪行，并且还容忍它们。我们容忍它们因为它们是常见的、鸡毛蒜皮的事。我们一天到晚都要忍受它们。好吧，再也不会这样了。我竖立了典范。世人将我的所作所为进行思索、研究和效仿……直到永远。
搏击俱乐部
杰克（爱德华•诺顿 饰）是一个大汽车公司的职员，患有严重的失眠症，对周围的一切充满危机和憎恨。
一个偶然的机会，杰克遇上了卖肥皂的商人泰勒（布拉德•皮特），一个浑身充满叛逆、残酷和暴烈的痞子英雄，并因为自己公寓失火而住进了泰勒破旧不堪的家中。两人因缘际会地成为了好朋友，并创立了“搏击俱乐部”：一个让人们不戴护具而徒手搏击，宗旨在于发泄情绪的地下组织。
俱乐部吸引了越来越多的人，逐渐发展成为一个全国性的地下组织，而泰勒也以自己个人的魅力，吸引着那些盲目的信徒。俱乐部的成员们到处滋事打架、大肆破坏，泰勒本人的行为也越来越疯狂。
杰克对于“搏击俱乐部”的现况及泰勒的行为越来越无法忍受，和泰勒发生争执，泰勒离开了他。然而，杰克发现，他走到何处都无法摆脱泰勒的影子，他开始思考：我到底是谁？
幕后制作
【关于电影】
芬奇借助拍摄MTV的手法，运用数字技术，把电影拍得可以说是更好或者是更糟了。观众也许觉得他的表达方式不那么“电影化”而更“MTV化”。之所以这么说，是因为芬奇将全片的故事结构设计得更为复杂，从头至尾使用的画外音，以“我”的第一人称叙述者来讲故事。这种方式原本已经被看作是过时的手法，近几年又重新变得时髦起来。原因是它能够在影片中途随时打断讲述，即兴地插入其他内容，这就使得导演能够跳出既定情节，离题发挥自己想要表达的其他任何内容，也可以很容易地表现幻想场景，也可以随时使用“闪回”手法而不显得过分突兀。运用这种手法拍摄出来的片子，比如《搏击俱乐部》，也许结构太过松散，不够严密，但是它显然提供了一种呼吸急迫、自由想象的叙述方式。
芬奇有心要让《搏击俱乐部》成为一部视觉杰作。《搏击俱乐部》也是色调暗、进度快，观众在看的时候没有多少时间细想，但与其他同类影片不同的是，芬奇的每个快速的镜头切换除了可以不让观众觉得乏味，还有其独特的作用。整个片子最惊心动魄的事情并不是电影在讲什么，而是大卫·芬奇如何把观众推进讲述者“我”的脑海中，迫使观众不由自主地身临其境地逼真感受“我”的感觉。这也许为电影界讲故事的方法提供了新的可能性。
从情节上来讲，整部片子充满了男性的肾上腺素，打斗和血往头上涌的莫名兴奋。也充斥着“中年男孩”对父亲和女性的愤怒。作为一个隐喻，在睾丸癌症（只有男人才能得的病）患者互助会中，“我”和鲍勃互相拥抱哭泣后，“我”奇迹般地治好了失眠症，也找到了依靠。结果这一切被一个叫玛拉的女人——注意，是女人，毁掉了。即使后来“我”发现自己一直在和这个女人上床，保持着这么亲密和猛烈的肉体关系（因为做爱的时候大喊大叫得房子都要塌了），“我”也根本不愿意承认这个女人跟我的联系，因此把这一切推到了凭空冒出来的泰勒身上。影片还说，“我们这一代男人是被女人养大的”，很小父亲就离开了，父亲的缺失，使得“我”从小不会打斗，也不懂得如何去结婚，也没有遇到战争、大萧条及其他真正可能成为男人的机会，因此砸烂一切物质，补上暴力搏击这一课——哪怕是被殴，成为最重要和迫切的追求。片中的男人们没完没了地互相痛殴并满足于彼此打得血肉模糊。看完电影，观众也许会真的感觉到自己都跟片中那些人一样，含着一嘴黑乎乎的血。至于像神谕一样的从布拉德·皮特口中说出的那些痛恨并打倒商品和物质（尤其暗绿色细条纹沙发，暗指女性气质的邮购目录家居用品等）的话，倒不必太在意，那不过是中年男孩们给自己打架找的理由罢了。因为讨厌新款的甲壳虫，因此要拿棒球棒敲了它，这是哪门子的痛恨物质啊，难道甲壳虫比就劳斯莱斯更物质化些？
本片一反好莱坞商业片模式，内容十分偏锋颓废和疯狂，更为灿烂奇诡，无疑是芬奇最能发挥其个人风格的作品。芬奇映像狂放，手法天马行空，情景怪诞核突。其不合正常尺度、标奇立异的魔性刚开始时让人难以捉摸。影片挖掘愤青内心的不安全感，并赋予其黑色幽默和辛辣的风格。本片也可以说是一出黑色喜剧，以死亡为主题的幽默随处可见。讽刺文学、暴力和难以预料的故事结局构成了现代社会中永恒的、有力的语句。
不可否认的是，《搏击俱乐部》的确是一部暴力的电影。情节表现得十分的残暴血腥，当然，所有这些血腥的镜头都是为了揭示影片的主旨：人天性残忍，而每日的辛劳使人变得麻木不仁，充满失落、挫折、绝望、精神空虚，长期的压抑引发狂最原始、最野蛮的本性，结果产生难料的后果。搏击俱乐部的成员们都是生活在现代社会的边缘，这个社会使人成为失掉人性和良知的牺牲品。他们已经变成了机器上的零件，他们恢复个性观念的唯一方法就是返回到最原始、最野蛮的痛苦和暴力的动物本能中。
“搏击俱乐部的法则之一，不能谈论搏击俱乐部；搏击俱乐部的法则之二，不能谈论搏击俱乐部。”布拉德．彼特的原则取消了我们的话语权利，他想要传递的是一种不可言传也不必言传的精神意志，这种意志唯有通过在灵与肉的搏击中的自我毁灭才能承传下去。
【关于演员】
布拉德·皮特在拍摄过《西藏七年》及《遇见死神》等片子后，曾被很多人视为花瓶明星，不过一旦出演大卫·芬奇的影片，他似乎就马上恢复为演技出众的演员。在《七宗罪》和本片中，皮特并没有像在《末路狂花》等片中那样炫耀相貌，而是配合剧情演绎出了恰当的疯狂气质，确实令人印象深刻。
爱德华·诺顿【一级恐惧】成功演出后，爱德华陆续在米洛斯·福曼的【情色风暴1997】、伍迪·爱伦的【大家都说我爱你】演出，虽然都是配角的戏份，可是抢眼的程度却不惶多让，获得许多影评的认可。1998年的【美国X档案】则是第一部挑大梁的作品，饰演一个极端的种族主义份子，丝丝入扣的演技，又为他获得奥斯卡最佳男主角的提名。
女主角海伦娜其实算是配角。男性电影的唯一的女性角色通常很难发掘出什么深层的性格魅力，只是作为男性对照的他者这个道具而存在的。因此这位具有非凡才能的演技派英国女星，无论她如何想卖力出演，最多也只能中规中矩地当好道具而已。诺顿和皮特的角色光芒，掩盖了她的身影，甚至还不如那个大胸男鲍勃吸引观众视线和心理。她的光芒只有留到自己的老公导演蒂姆·伯顿的片子里去闪耀了。
【关于导演】
本片是导演大卫芬奇最出色的作品之一，回拉镜头从微观世界的脑细胞开始至杰克的脸部特写，是否也喻示了产生意识的脑部的正是影片所要表达思想的重要载体，高速流畅的镜头运用随着杰克的倒叙，回到始发点，影片的故事情节是随着杰克与泰勒两种人格的互相碰撞、交织而发展，结局让人大出所料。
精彩影评
▲另类电影的巅峰之作
在影片《搏击俱乐部》里，一批被现代生活方式麻木了内心的人认为自己是失掉了人性和感觉的社会的牺牲品，他们痛恨物欲横流的社会现实，但同时又无能为力，于是他们认为恢复个性观念的惟一方法就是返回到最原始、最野蛮的痛苦和暴力的本能中。对于这些参加“搏击俱乐部”的人来讲，“俱乐部”取代了宗教与疾病治疗团体所起的慰藉寄托与释压作用，搏击是对精力、压抑、无由来的恐惧的发泄，除此之外还可以在集体之内忘却孤独并找回男性尊严，于是他们对搏击表现出了宗教般的狂想……
《搏击俱乐部》既有对现代人精神与心理的真诚关注，又延续了以暴力反抗旧有价值体制束缚的主题。可以说，这是一部揭示“人性本恶”的影片，其中对叛逆和革命的张扬既是一种煽动也是一种警醒，然而让影片具有深层社会意义的是，它揭示黑暗正是为了抵挡黑暗，与以往的社会片相比，影片的主题更开放，更放松，更具有时代感。总之，影片自身所带有的一种不可言传的魔幻性与自我消解意味使它成为一部真正意义上的世纪末的现代启示录。
神秘性无所不在，我们都喜欢那种能够全知全能的感觉，对这种感觉的喜好造就了不少科学家与私家侦探。电影能够像磁铁般吸引人的也就是这种神秘性，不过去探究最终的解答是徒劳无功的，有时我们似乎找到了某些线索，但它马上又会通向另一项待解的秘密……我就是喜爱（在电影中摸索）这种神秘性。
▲大卫·芬奇的《搏击俱乐部》
《搏击俱乐部》隐喻了社会边缘青年的生活和精神状态。“当搏击结束时，什么也没有解决，不过一切都无所谓，不管怎么样，我们都感到自己被拯救。”电影中的人物就是在这种痛苦和接近死亡的状态中寻找自己的存在目的。
杰克最初混进的是一个睾丸癌幸存者组成的帮助会。这也许并非巧合，而是暗示了在一种空虚的被阉割过的消费主义文化中人的恐惧。无能为力，无法改变现状，是一种癌症，是现代生活中的癌症。面对现实时的虚弱感是致命的，对生命的空虚感是一种普遍的虚无，其中蕴藏着深深的绝望。虚无使人痛苦，使人希望借各种方式找回存在的真实感。于是搏击俱乐部的成员选择了一种与众不同的生活方式，这种方式的哲学就是：如果不能结束或缓解这种痛苦，那就让它来得更猛烈、更极端、更直接一些，将精神上的痛苦转为肉体上的直接痛苦，将痛苦承受的中心由大脑和精神转移向肉体。
在搏击俱乐部的初期阶段，暴力还不是毁灭性的力量，如果说它毁灭了什么的话，就是在打斗的时候毁灭了每个人那种虚无缥缈的不真实感，毁灭了虚无带来的痛苦，代之以肉体痛苦的快感。这些博击俱乐部的成员们此时有些像集体修炼的苦行僧，通过一次次肉体的痛苦修行，使他们对肉体痛苦的信仰更加坚定。
搏击俱乐部更像一个医院，而暴力是药，搏击是精神疗法。更确切地说，暴力是兴奋剂，它与吸毒的作用是一样的。它们都是用幻觉和模拟的体验使人逃避现实。这种相互分享并且上了瘾的暴力，终将蜕变扭曲。上瘾就意味着被自己之外的东西、被自己的欲望和要求所控制，成为它们的奴隶，就意味着生活的自主权被阉割。现代人的精神悲剧就是，当他们自我搏斗、脱离了一种精神上的奴役的时候，不知不觉又进入了另一种奴役；他们期待一种精神毒品使他们脱离自身的麻痹，不幸的是，这种精神毒品使他们更加麻痹了。
当泰勒的理想慢慢成为现实，整个世界都在宣泄，都在革命。可是在人们找寻自然本色的过程中，随着欲望的不断成长，搏击俱乐部成了不可思议的暴力组织并且走向了不可遏制的深渊。当人的暴力本能和欲望本能被唤醒的时候，没有什么能阻止这个精神怪兽。搏击俱乐部本身是对暴力本能的歌颂，也是对暴力本能的诅咒，因而这场所谓的“革命”最终也只能以妥协告终，毁灭并没有给他们带来新生。
精彩花絮
·导演大卫.芬奇为本片拍了超过1500卷胶片，比正常数量的三倍还多。
·布拉德·皮特的角色最初是打算念一个真正的自制爆炸物配方，出于对公众安全的考虑，电影制作人把这个配方换成了一个虚构的不能用的配方。
·虽然爱德华.诺顿曾经在1998年的电影《赌王之王》（Rounders）里拒绝吸烟，当时他在那部影片中的角色玩扑克，但没吸烟，而在本片中，他确实真的抽烟了。
·摄制组在一个城区住宅的外景地拍摄时，楼上的一个男住户忍受不了拍摄的吵闹，扔了一个40盎司的啤酒瓶下来，瓶子虽然打中了摄影导演杰夫.柯林威斯（Jeff Cronenweth），倒是没真正伤到他，这倒霉的男住户随后被逮捕拘留了。
·在拍摄布拉德·皮特和爱德华·诺顿醉醺醺地打高尔夫的场景中，他们真的
喝醉了，于是高尔夫球被打得直接飞向了剧组的给养车。
·在影片预先设想中，布拉德·皮特和爱德华·诺顿激动地发现他们都讨厌新款的甲壳虫汽车，于是在电影里，大家能看见用棒球棒敲一辆新款甲壳虫的场面。不过，在电影发行后的DVD版本中，皮特在评论解释的时候说，他确实在内心里改变了对新款甲壳虫的感觉。
·电影里一桩故意破坏的行为是毁坏苹果的麦金塔什电脑（ Apple Macintosh computers），这个破坏画面出现在电影开始后的84分钟。这是对苹果电脑在1984年的超级碗期间首次发布麦金塔什电脑，并将其献给乔治.奥威尔的《1984》的反讽。
·布拉德·皮特和爱德华·诺顿第一次打斗的那辆棕色旅行车，是导演在1997年拍的《心理游戏》（The Game）詹姆斯·里贝罗开车送迈克尔.道格拉斯去海岸无线电台（CRS）的同一辆车。这车的挡风玻璃上还贴着CRS的标志。
·本片中的三个侦探的名字分别叫侦探安德鲁、侦探凯文和侦探沃克。安德鲁·凯文·沃克其实是导演1995年拍摄的《七宗罪》的作者。那片子也是布拉德·皮特演出的。安德鲁·凯文·沃克也为本片的电影脚本做了点小工作。
·当爱德华·诺顿的角色在参加心理治疗课的时候，电影里闪现了五次泰勒的影子，预示主角并没有真正的治疗“失眠”，而在他以为自己睡着的时刻，被另一个人格取代了。
·当泰勒在机场跳进一个红色的敞篷车时，可以听见一个男的叫到“嘿——，那是我的车！”
·在泰勒的房子里，有本电影杂志的封面女郎是德鲁·巴里摩尔（Drew Barrymore），她是爱德华·诺顿的好朋友。
·起先想用来饰演玛拉角色的女演员并不是海伦娜·宝汉·卡特，而是瑞茜·威瑟斯彭。不过后来，芬奇觉得她太年轻了，而威瑟斯彭说这电影太黑暗了。柯妮·拉夫（柯特·寇本的遗孀，摇滚教母）和薇诺娜·赖德也被考虑过来扮演玛拉这个角色。
·布拉德·皮特和海伦娜的床戏大多数是电脑合成的，用的是虚拟替身。
·布拉德·皮特和爱德华·诺顿在拍摄期间真的学会了如何制造肥皂。
·原著作者Chuck Palahniuk发现影片结尾的处理要比他在小说中的处理还要好。
·爱德华·诺顿被很多人认为是他那一代人中最聪明、最多才多艺的演员。因《西藏七年》和《遇见乔·布莱克》而对布拉德·皮特的演技产生过疑虑的人在看了这部影片后一定会改变他们的主意。
·在片中介绍泰勒的工作时，有说他往电影中加瞬间情色镜头，并赞美“nice cock.....”云云，而在电影结尾的时候，真的加了一个瞬间的“nice cock”
精彩对白
我们只是历史的过客，目标渺茫，无地自容。我们没有世界大战可以经历，也没有经济大萧条可以恐慌。我们的战争充其量不过是内心之战；我们最大的恐慌就是自己的生活。
Narrator: This is your life and it's ending one minute at a time.
讲述者（"我"）：这是你的生活，而一切在一分钟后就结束了。
Lou: [Lou hits Tyler in the face] Do you hear me now?
卢：【卢打了泰勒的脸】"现在你听清楚我说的了？"
Tyler Durden: No I didn't quite catch that Lou.
泰勒："不，我没听清楚，卢。"
[Lou hits Tyler again] 【卢又打了泰勒一遍】
Tyler Durden: Still not getting it.
泰勒："还是没听见。"
[Lou hits Tyler a few more times]
【卢打了泰勒好几次】
Tyler Durden: Ok, I got it. Shit I lost it.
泰勒："好了，我听见了。该死的，我又忘了。"
[Lou continues to beat up Tyler]
【卢继续痛殴泰勒】
我们相遇的时候，碰巧是我人生最诡异的一段。
泰勒经典台词:
1.生活
来这里的人都是聪明的人
只是你们的潜力都被浪费了
只做替人加油,或是上菜,打领带的工作
广告诱惑我们买车子,买衣服
于是拼命工作买我们不需要的狗屎
我们是被历史遗忘的一代
没有目的,没有地位
没有大战争,没有经济大恐慌
每次大战都是心灵之战
我们的恐慌只是我们的生活
我们从小看电视
希望有一天会成为
富翁,明星,摇滚巨星
但是,我们不会
那是我们渐渐面对的现实
所以我们非常愤怒
在一个平庸的时代里
没有动荡与变革来证明自己的出众才智
缺乏精神领袖而丧失灵魂皈依的源动力
我们都在麻木地饰演自己的社会角色
忠诚地履行自己的社会责任
而事实上大多数人都无法理解自己所为之奋斗的目标究竟是什么
上学，工作，恋爱，结婚，生子，生老病死
一切都是按部就班
你跟其他生物同样都是有机物
我们只是来世界走一遭罢了
和其他生物没有两样
在你的世界你不自觉地被限制住
你衣着被外界所定型
为了生存遗忘本身的才能
当往下看着密密麻麻的小生物
高速公路只是空荡荡的
2.事业
你的工作不能代表你自己
你的银行帐号不能代表你自己
你开的车不能代表你
皮夹里的东西不能代表你
衣服不能代表你
你只是芸芸众生中的一个
3.爱情
我是个三十岁的孩子
我们都是女人养大的
再找一个女人就行了吗
剧情介绍
在叙事结构上，塔伦蒂诺也一如他此前的一贯作风，没有采用常见的时间顺序结构，而是用了一种循环中嵌套倒叙多线并进的精巧结构来将整个故事娓娓道来。在影片中围绕着洛杉矶黑帮，拳击手，神秘手提箱，意外走火及餐馆抢劫等事件而展开的不同故事被同时交待，且随着影片的进行而相互交汇，除此之外影片也保留了黑色幽默片所惯用的程式化的一些其他因素如对经典的致敬及其他影射，引用等。
本片的另一大特点就是以人物为中心的整体风格，这一点在片中大量对话及独白戏份中便可体现。大量意味深长的台词推动着整个剧情和人物的发展，展现出片中人物幽默及哲学思辨的内在属性，也在一定程度上替导演道出了心中所思。
影片开始于一个小餐馆中，一对鸳鸯小贼“小南瓜”和“小兔兔”灵光一闪打起了抢劫餐馆的主意，三两句简单的意见交换后，两人利索的拔出手枪跳上餐桌开始了抢劫。随后影片转向了文森特和朱尔斯这两个打手，讲述了他们杀人，拿到手提箱，意外在车内走火打死一个小弟，然后处理车内狼藉现场，去餐馆吃饭碰巧遇上片头两位的抢劫，文森特奉命陪老大老婆散心，之后文森特在执行任务时被后来的拳击手送上了西天。这一连串的故事在片中当然不是按如此时间的先后顺序来交待，而这条线索中两位打手在餐馆中与鸳鸯小贼的较量则被放在了影片的结尾与开头遥相呼应，形成完整的环形结构。
另外，在拳击手那条线索中，讲述了布鲁斯·威利斯所扮演的拳击手收受了黑帮老大的贿赂却没有按合约输拳而招致黑帮追杀，逃命的途中拳击手做掉了黑帮打手文森特，并和黑帮老大意外邂逅，两人扭打至一二手货铺，却被店主黄雀在后将两人一同拿下，准备与同性恋朋友一同分享，随后拳击手奋勇杀出并于危难中解救了老大，于是两人恩怨就此勾销。
《低俗小说》由“文森特和马沙的妻子”、“金表”、“邦妮的处境”三个故事以及影片首尾的序幕和尾声五个部分组成。
盗贼“小南瓜”和“小兔子”是一对情侣，他们在早餐时突发奇想决定打劫正在就餐的餐馆和里面的众多顾客，并立即拔枪开始行动。
马沙·华莱士是在洛杉矶只手遮天的黑社会大哥，最近以布莱特为首的几个年轻人侵吞了他一只装满黄金的皮箱，于是派手下朱尔斯和文森特去夺回这只箱子。清晨，朱尔斯和文森特到达目的地并闯进了那几个人的房间，正在吃早饭的三个年轻人都十分惊恐。文森特找到箱子后，朱尔斯就杀死了除内线马文以外的两个青年，象往常一样，在杀人之前，他背诵了一段钟爱的《圣经》。
一、文森特和马沙的妻子
在一间僻静的酒吧里，马沙正在和拳击手布奇谈话，要求他在下一场拳赛里故意输给对手，这样他就能得到一笔不薄的收入。在布奇拿钱离去的同时，完成任务的朱尔斯和文森特带着皮箱回来向马沙交差。由于有事要外出，马沙又给了文森特一个新的任务，让他陪自己的妻子蜜娅一个晚上。
离开马沙后，有毒瘾的文森特到毒贩兰斯那里买了一包海洛因。晚上，他从马沙家里接走蜜娅，两人去共进晚餐。晚餐后，蜜娅和文森特通过默契的配合，夺得了一次跳舞比赛的冠军，从而满意而归。
在文森特去厕所的时候，蜜娅无意中在文森特的外衣里找到那包海洛因，便吸食起来。从厕所出来后，文森特发现吸毒过量的蜜娅已经昏死过去。惊恐万分的文森特驾车把垂死的蜜娅带到毒贩兰斯的家里，经过一番手忙脚乱的抢救后，蜜娅终于苏醒过来。 把蜜娅安全送回家后，文森特才松了口气。
二、金表
拳击手布奇有一块祖传的金表，也是他死于越战的父亲留给他的遗物，所以他对这块金表格外珍惜。
为了从博彩中得到更大的一笔收入，布奇违背了他对马沙许下的诺言。在拳赛中他将对手活活打死后，迅速地逃离了现场。马沙闻讯后大怒，发誓一定要将布奇干掉。此时，布奇顺利地回到事先定好的汽车旅馆里，第二天一早他就可以和女友菲比一起远走高飞了。
但第二天早上布奇发现菲比竟然在慌乱中忘记带上那块金表，于是他只好冒险去回家取表。在自己家里，布奇杀死了蹲守的文森特，取回了金表。在回来的路上，布奇竟然遇到了马沙。追杀中，他们都跌跌撞撞地闯进一家杂货店内。而该店的老板梅纳德将两人击昏并捆绑起来。梅纳德叫来一个同伙撒德，两人是同性恋情人并是性虐待爱好者，他们把马沙带到一间暗室内强暴。布奇乘机挣开绳索逃走，但又决定回去搭救马沙。于是他用刀劈死了梅纳德，挣脱了的马沙则开枪把撒德打成重伤，并决定折磨他。最后在布奇为他保密的前提下，马沙冰释前嫌放过了布奇。
三、邦妮的处境
在朱尔斯和文森特开枪打死布莱特时，厕所里还躲着一个他的同党。这个人突然冲出来向朱尔斯和文森特开枪，但十分不幸的是，他一枪都没能打中目标。在结果这个倒霉的小子之后，朱尔斯认为此次的幸免于难不但是上帝的“神迹”，对他更是一道神谕，所以他决定从此退出黑帮洗手不干。文森特却对此不以为然。随后，他们俩带上马文一起离开去向马沙交差。
在路上，文森特不慎走火打死了坐在后排的马文，弄得车内血肉横飞，一塌糊涂。
为了避免被警察发现，他们只好到住在附近的朋友吉米家寻求帮助。可“惧内”的吉米告诉他们这样一个事实，他妻子邦妮再过一个多小时就要下班回家，如果她看到这个情景，一定会愤怒地向他提出离婚的。朱尔斯只好向马沙求助。不一会儿，由马沙派来的“狼”先生就赶到吉米家中。在精明干练的“狼”先生的指挥下，朱尔斯和文森特迅速清洗了汽车，换上了干净的衣服，在邦妮回家前妥善地处理了问题。
告别“狼”先生后，朱尔斯和文森特到一家小餐馆里吃早饭。在谈起早上的“神迹”时，朱尔斯打算放弃杀手的生活，准备象苦行僧一样去追求真理而四处流浪。在文森特上厕所的时候，独自一人的朱尔斯在餐馆里赶上了影片开头展现的那场抢劫。朱尔斯把钱包交给了“小南瓜”，但“小南瓜”更关心朱尔斯身边的皮箱。在打开皮箱的一瞬，朱尔斯制服了“小南瓜”，并稳定住了大惊失色的“小兔子”和刚从厕所出来的文森特。朱尔斯又背诵了一遍那段熟悉的《圣经》，不过这次并没有杀人，而是向众人讲述了自己从中悟出的哲理，最后放走了这对盗贼，自己也和文森特一起离开。
幕后制作
关于电影
《低俗小说》融会了黑色电影、黑帮电影等多种电影流派，导演昆汀·塔伦蒂诺根据自己的喜好，把自己喜欢的人物、情节、对白、道具、歌曲等通俗文化共冶一炉，炮制了这部充满了种种奇观的怪电影。从这部电影开始，独立电影开始获得主流电影的全面认可，《低俗小说》以800万美金成本搏得全球2亿美金的票房神话、在戛纳荣获金棕榈大奖以及获得全球影评人一致赞誉的评论界神话、米拉美公司由独立制片公司被迪士尼全面收购，正式进入主流电影制作公司行列。
“低俗小说”指的是那种内容、装帧简陋通俗的小说。1935年英国的阿兰·莱恩创办了“企鹅”版通俗文学读物，这种书往往都是用各种废弃报纸、书籍被搅和成纸浆后而产生的。昆汀以此为名暗示了自己的电影就是许多其他影片和文学作品的碎片搅和而成。他把所有严肃的东西，暴力、性、政治、国家的战争都变得像快餐一样容易吞咽。他凭借《低俗小说》这部电影将自己造就成一个后现代电影英雄。
《低俗小说》发生的几桩事，都跟黑社会有关。可是这几件事情本身是不相关的，每个故事之间也没什么联系。《低俗小说》彻底地将暴力美化或风格化。它让观众意识到，这一时刻，你看电影是在娱乐。塔兰蒂诺化暴力为玩笑，化性为玩笑，化政治为玩笑，化历史为玩笑。通过约翰·屈夫塔和乌玛·瑟曼在夜总会跳扭摆舞的一场戏，塔兰蒂诺轻松地回顾了美国的电影史、音乐史和舞蹈史，加上黑色电影和硬汉小说中对待暴力和恶的冷漠态度、强盗片的人物设计和格局、香港电影的激烈动作；魔幻现实主义的奇迹与现实的混淆，使得《低俗小说》的后现代大拼接达到了狂欢的程度。塔兰蒂诺自己也说：“我每部戏都是东抄西抄，抄来抄去然后把它们混在一起……我就是到处抄袭，伟大的艺术家总要抄袭。” 同样是花哨而富有深意的语言，同样是漫不经心地谈论琐碎问题的黑社会小混混，《低俗小说》更多了看似随意拼贴，其实十分技巧的叙事结构，还有那些流畅滑动的剧情中所流露的命运观点。 《低俗小说》对暴力的处理是影片能够熠熠生辉的重要原因之一。朱尔斯杀人前还跟人家争论哪家的汉堡包好吃，还要念一段《圣经》；文森特和朱尔斯一边擦车还一边争论谁该清洗车后座的脑浆。将暴力风格化，并非塔兰蒂诺原创，昆汀·塔兰蒂诺与他的前辈大师不同的倒还不在于他的大胆直接，他深刻了解他身处的时代特征，将社会的风尚流行和犯罪现实巧妙结合。塔兰蒂诺从没有谈论过后现代，可是他深谙其精髓。昆汀似乎要告诉我们，20世纪的生活是迅猛发展、超速多变而没有价值的，无论生与死都没有道理和公正而言，电影要讲的无非是琐事和笑话，是一本“低俗小说”。
关于导演
昆汀·塔兰蒂诺被称为电影顽童，成为电影导演之前，他曾经经营过录像带出租生意，是铁杆影迷。他通过录像带观看了大量电影。这也正是后现代电影迅速产生的一个重要原因。普通的电影观众通过录像带和电影频道，看到了更多的不同国家和地区的电影，他们的电影经验已经远非老式的影院观众所及。塔兰蒂诺的电影营养就是录像带、美国通俗文化。他本人开口闭口也是吴宇森、林岭东、王家卫这些香港导演的作品，当然他还很喜欢戈达尔的《精疲力尽》、马丁·斯科西斯的《出租汽车司机》等影片。《低俗小说》是昆汀的第二部电影作品，这部影片的成功宣告了后现代电影在世纪末终于成为电影中一股强大的潮流，他最大的贡献是把“浅薄”的后现代电影拍成了“史诗”。
塔伦蒂诺在1990年代以《落水狗》成名，以《低俗小说》改变整个电影史发展历程，而这仅仅是他的第二部长片。1990年代之后的独立电影多样性的展现、三大过气明星布鲁斯·威利斯、约翰·屈伏塔、乌玛·瑟曼因此片咸鱼翻身等等，都离不开《低俗小说》的影响力，而塔伦蒂诺由一个默默无闻的录像带出租店小老板，成为叱咤风云的大导演，激励了无数影迷走上电影之路。
关于主演：布鲁斯·威利斯
体格强壮、轮廓鲜明，略带些谢顶的布鲁斯-威利斯是好莱坞颇受欢迎的动作明星。这大概主要是缘于他的《虎胆龙威》系列电影的极大成功。
布鲁斯-威利斯于1955年3月19日出生于美军在西德的一个军事基地，2岁后移居美国新泽西州，并在那里度过了他的童年生涯。步入青年之后，他有了一个口吃的毛病。不可思议的是，这个毛病在他参加演出的时候居然会消失。到了高中以后，他开始陆续的参加了一些演出，主要是演丑角。由于卷入了学校的种族冲突，他被学校开除了。后来，他的父亲雇用了一个律师出面解决，布鲁斯-威利斯才得以毕业。毕业后，布鲁斯-威利斯一开始打了几份零工，后来在一个名叫Loose Goose布鲁士乐队作口琴伴奏。在蒙特克莱尔大学就学期间，他参加了一次演出，此时，他表现出了对表演的极大热情。他花了大量的时间去纽约寻找非百老汇戏剧界作品中的各种角色。在1977年他终于有了机会，他离开了学校去参加舞台剧《天与地》("Heaven and Earth")的演出工作。但是随后，他的演出并没有走上正轨，东拍一部商业片，西演一场舞台剧。
]精彩花絮
·昆汀·塔伦迪诺在选择他即将扮演的角色时犹豫不决：吉米或者是蓝斯。最终他选择了吉米，因为他想在米娅昏倒的那段场景中站在摄影机后面。
·昆汀·塔伦迪诺本来是为塞谬尔L.杰克森特别创作了角色朱尔斯，然而，在一次非常成功的试镜之后，差点给了保罗·卡德龙。当杰克森听说之后，立即飞到洛杉矶并再次试镜，为他所要扮演的角色显示出更加令人信服的拉票。卡德龙最后在电影中客串了一把，当了名为保罗的酒吧招待。
·“小兔子”和“小南瓜”的角色是特别为阿曼达·帕尔玛和蒂姆·洛斯量身打造的。
·在拍摄文森特把注射器打进米娅的胸腔这段场景时，是约翰·特拉沃尔塔把针头拔出来，然后把影片倒回放。
·米娅叫文森特“牛仔”——约翰·特拉沃尔塔主演了电影都市牛郎 Urban Cowboy (1980)。作为回答，文森特叫米娅“女牛仔”，乌玛·瑟曼主演了电影蓝调女牛仔 Even Cowgirls Get the Blues (1993)。
·大魔法师汉堡（The Big Kahuna burger）同样出现在电影杀出个黎明 From Dusk Till Dawn (1996)中被吃掉，而第一次登场则是在水库狗Reservoir Dogs (1992)。
·布彻和牵线人碰头以及当时他的曾祖父买到金表的地方，田纳西州的东部城市诺克斯维尔，也是昆汀·塔伦迪诺的出生地点。
·被玛瑟卢斯·华莱士用枪打死的无辜旁观者，和在水库狗Reservoir Dogs (1992)中被粉红先生从自己的车里拖出来的女演员，是同一个人。
·按年代顺序排列的第一段场景，电影中的文森特和朱尔斯去工作的路上在车内聊天。按年代顺序最后一段场景是布彻和法宾妮从旅馆逃走，骑着布彻重新改装的摩托车（那么电影的最后一段台词应该是“兹德死了，亲爱的；兹德死了”）。实际上第一段场景应该是克力斯托弗·沃肯的角色（库恩斯上校）看望年轻的布彻，并把表交给他。
·在有段场景中，文森特告诉米娅，他曾经幻想自己被《复仇者》中的Emma Peel打败。稍后，在1998年，乌玛·瑟曼真的扮演了Emma Peel，电影就是《复仇者》The Avengers (1998)。
·导演标签：（昆汀·塔伦迪诺）（光脚）电影中大部分时候乌玛·瑟曼都是光着脚的。
·乌玛·瑟曼的角色米娅·华莱士的外形设计，是根据影片法外之徒 Bande à part (1964)中的女演员安娜·卡里娜而来。这是导演昆汀·塔伦迪诺最喜欢的一部电影。
·乌玛·瑟曼最初拒绝出演米娅·华莱士，昆汀·塔伦迪诺无论如何也要让她来演米娅，他一直在电话那头等着乌玛看完剧本，最终说服了她接下这个角色。
·单词“fuck”出现了271次。
·在现实生活中，文森特·韦加的那辆1964 Chevelle Malibu敞篷汽车是昆汀·塔伦迪诺的，并且在影片摄制期间被盗。
·在小兔子和小南瓜的开场段落中，可以听见朱尔斯正在谈论放弃“生活”。
·客串：（斯迪夫·巴斯米）作为Jack Rabbit Slims的招待。然而，在水库狗Reservoir Dogs (1992)中，饰演粉红先生的他，可是拒绝给女招待小费的。
·塞谬尔L.杰克森在水库狗Reservoir Dogs (1992)中曾经为角色橘红先生试镜，但这给了蒂姆·洛斯。塔伦迪诺十分喜欢杰克森的工作，于是特意为他创作了朱尔斯这个角色。
·电影中正确的时间顺序的段落应该是：文森特和朱尔斯，邦妮的情况，餐厅（同样两段），Jack Rabbit Slims和金表。
·电影中有一个持久稳固的神秘之处，所有的时间都设置为4点20分，很明显在当铺墙上所有的钟表设置的时间都是4点20。但也有两个例外，“邦妮的情况”中当吉米、文森特和朱尔斯正在厨房喝咖啡的时候，钟表显示的时间是8点15分，还有一次是当文森特喝朱尔斯去要回箱子的是欧，写的是“上午7点22分”。时间4点20分的意义在于，这是吸食大麻的俚语。
·导演标签：（昆汀·塔伦迪诺）（观看尸体）在玛瑟卢斯被布彻的汽车撞上后，我们可以看到摄影机的镜头从玛瑟卢斯的“尸体”上移到那些正在看着他的过路人。
·导演标签：（昆汀·塔伦迪诺）（长镜头）朱尔斯和文森特走出电梯，一边为他们的“足部按摩”争论着，我们一直跟着他们穿过迷宫似的走廊直到布立特的门前，穿过布立特的窗户最后又回到布立特的门上。所有这些都只是一个镜头。
·导演标签：（昆汀·塔伦迪诺）（红苹果香烟）当约翰·特拉沃尔塔和乌玛·瑟曼在Jack Rabbit Slims坐下之后，她拿出一包香烟。
·昆汀·塔伦迪诺是在阿姆斯特丹的一家旅馆和一家咖啡店写下剧本的。他在那里呆了几个月，并且离开了音像出租店，身上带着还没有付150美元的帐单。这就可以解释电影开始谈论到的荷兰文化和礼节。此外，电影剧本的封面包括了一些文森特和米娅的对话——从一个他们都去过的酒吧的一张照片中，他意识到在她是一个“带着牛仔帽的女孩”，这家名为眼镜蛇的酒吧，正是位于阿姆斯特丹。
·开头演职员字幕表的字体和颜色和电影无敌女煞星 Policewomen (1974)采用的一样。
·电影拍摄花费八百万美元，其中五百万美元用于支付演员的报酬。
精彩对白
Marsellus: In the fifth, your ass goes down. Say it.
玛瑟卢斯：在第五局，你被干倒。重复一遍。
Butch: In the fifth, my ass goes down.
布奇：在第五局，我被干倒。
Mia: I do believe Marsellus Wallace, my husband, your boss, told you to take ME out and do WHATEVER I WANTED. Now I wanna dance, I wanna win. I want that trophy, so dance good. 米娅：我认为玛瑟卢斯·华莱士，我的丈夫，你的老板，告诉你要把我带出去并做我想做的任何事情。现在，我想跳舞，我想赢。我想要那些奖品，所以好好跳吧。
Vincent: You know what they put on French fries in Holland instead of ketchup?
文森特：你知道在荷兰他们把什么代替番茄酱放进薯条里吗？
Jules: What?
朱尔斯：什么？
Vincent: Mayonnaise.
文森特：美乃滋。
Jules: Goddamn.
朱尔斯：我操。
Vincent: I've seen 'em do it, man. They fucking drown 'em in that shit.
文森特：我看见他们这么做，伙计。他们他妈的把薯条放那G8玩应里。
Pumpkin: The way it is now, you're taking the same risk as when you rob a bank. You take more of a risk, banks are easier. You don't even need a gun in a federal bank. I mean, they're insured, why should they give a fuck? I heard of this one guy, walks into a bank with a portable phone. He gives the phone to the teller, a guy on the other end of the line says, we've got this guy's little girl, if you don't give him all your money, we're gonna kill her.
小南瓜：现在的问题是，你正在铤而走险，就像是你在抢劫一家银行。你面临着更多的危险，银行要更容易。打劫一家联邦银行，你甚至不需要一把枪。我是说，他们已经保了险，他们为什么要找死？我曾听过这么一个家伙，拿着一个手机走进银行。他把手机给出纳员，电话另一头的家伙说，我们已经抓住了这个家伙的女儿，如果你不把所有的钱给他，我们就要杀死她。
Honey Bunny: Did it work?
小兔子：这有用吗？
Pumpkin: Fucking-A right, it worked. That's what I'm saying. Knucklehead walks into a bank with a telephone! Not a pistol, not a shotgun, but a fucking phone. Cleans the place out, doesn't even lift a fucking finger.
小南瓜：他妈的好啊，有用。那就像我说的一样。傻瓜拿着一部电话走进银行！没有一把手枪，没有一把猎枪，就是一个他妈的电话。把场子清理出去，甚至不需要动他妈的一根手指。
Honey Bunny: Did they hurt the little girl?
小兔子：他们伤害了那个小女孩吗？
Pumpkin: I don't know, there probably never was a little girl in the first place. The point of the story isn't the little girl, the point of the story is, they robbed a bank with a telephone.
小南瓜：我不知道，可能根本就没有那个小女孩。故事的重点不是小女孩，重点是他们抢劫一家银行用的是一部电话。
Honey Bunny: You want to rob banks?
小兔子：你想打劫银行？
Pumpkin: I'm not saying I want to rob banks, I'm just illustrating that if we did, it'd be easier than what we've been doing.
小南瓜：我没有说我想抢劫银行啊，我正在举例说明要是我们这么做，要比我们曾经做过的事情要容易多了。
Honey Bunny: No more liquor stores?
小兔子：没有更多的酒店？
Pumpkin: What have we been talking about? Yeah, no more liquor stores. Besides, it ain't the giggle it used to be. Too many foreigners own liquor stores these days. Vietnamese, Koreans, they don't even speak fucking English. You tell them, empty out the register, they don't know what the fuck you're talking about. They make it too personal, one of these gook fuckers is gonna make us kill him.
小南瓜：我们正在谈论什么？是啊，没有更多的酒店。除此之外，它不再是过去傻乎乎大笑的它。现在有太多外国人有酒店。越南人，韩国人，他们甚至不说他妈的英语。你告诉他们，把冰箱倒空，他们甚至不知道你他妈的在说什么。他们把它视为个人的私事，有些东南亚的傻瓜们逼着要我们杀死他。
Honey Bunny: I'm not gonna kill anybody.
小兔子：我不想杀死任何人。
Pumpkin: I don't want to kill anybody either. But they'll probably put us in a situation where it's us or them. And if it's not the gooks, it's these old fucking Jews who've owned the store for fifteen fucking generations, you've got Grampa Irving sitting behind the counter with a fucking Magnum in his hand. Try walking into one of those places with nothing but a phone, see how far you get.
小南瓜：我也不想杀死任何人。但是他们会把我们逼到那种境地，不是我们就是他们。并且要是不是这些东南亚仔，而是这些老不死的犹太人他妈的十五代人拥有一家商店，你就会让老爷爷欧文坐在收银台后面手里拿着一个他妈的大酒瓶。为了拿一个电话而不是别的东西试图走进这些地方，你都会发现困难重重。
JULES：Your life. I'm givin' you that money so I don't hafta kill your ass. You read the Bible? 朱尔斯：你的命。我给了你钱我就不用杀你了。你读过圣经吗？
PUMPKIN：Not regularly.
南瓜：很少。
JULES：There's a passage I got memorized. Ezekiel 25:17. "The path of the righteous man is beset on all sides by the inequities of the selfish and the tyranny of evil men. Blessed is he who in the name of charity and good will, shepherds the weak through the valley of the darkness. For he is truly his brother's keeper and the finder of lost children. And I will strike down upon thee with great vengeance and furious anger those who attempt to poison and destroy my brothers. And you will know I am the Lord when I lay my vengeance upon you." I been sayin' that shit for years. And if you ever heard it, it meant your ass. I never really questioned what it meant. I thought it was just a cold-blooded thing to say to a motherfucker 'fore you popped a cap in his ass. But I saw some shit this mornin' made me think twice. Now I'm thinkin', it could mean you're the evil man. And I'm the righteous man. And Mr. .45 here, he's the shepherd protecting my righteous ass in the valley of darkness. Or it could mean you're the righteous man and I'm the shepherd and it's the world that's evil and selfish. I'd like that. But that shit ain't the truth. The truth is you're the weak. And I'm the tyranny of evil men. But I'm tryin'. I'm tryin' real hard to be a shepherd.
朱尔斯：我记得其中有一段。以西结书第25章第17节。“正义的人的道路给邪恶的人自私和暴行的不公平所包围。以慈悲和善意祝福他，他带领弱者走出黑暗的山谷，他是兄弟的守护者，以及是迷途孩子的寻找人。而对于企图毒害和消灭我的兄弟的人，我会怀着巨大的愤怒和无比的仇恨去杀死他们。当我复仇的时候，他们将知道我的名字是耶和华。”很多年来我一直说这段话，听过的人都挂了。我从没有想过其中的涵义，我仅仅把它当作一段对将要被我杀的混蛋的冷血宣言。但今天早上的一些事让我思考了又思考。现在我想到了，也许它意味着你是邪恶的人，而我是正义的人，这把9毫米手枪是在黑暗的山谷中的我的守护者；或者它意味着，你是正义的人而我是守护者，这个世界是充满了自私和暴虐的。我比较喜欢后者。但这些都不是事实。事实是，你是弱者，我是邪恶的人。但我在努力着，努力着要成为守护者。
]精彩点评
影片的环形结构可谓精巧，对于普通观众来说，这种结构的改变乍一看上去总是脱俗的吸引着大家的眼球，《非常嫌疑犯》(The Usual Suspects)和《记忆碎片》(Memento)等影片的成功都是来自都叙事结构的把玩。对于叙事电影来说，好的故事和好的讲故事的方法一样重要。《木兰花》、《通天塔》、《撞车》等影片无不是在叙事手法与影片结构上大做文章，而结构本身也是上述影片最重要的突出属性。当然，花巧的结构只有紧紧围绕着为影片内容服务这一个中心才不至于成为空洞的花架，而不幸的是为了花巧而花巧的影片也不在少数。而对于《低俗小说》这部影片来说，其无序的结构相较之其情节来说，更像是一种必要——也就是说影片这样的情节安排如果换作其他，比如顺序结构去讲述，一定会让影片本身显得臃肿不堪而失去戏剧效果。当然，这样的结构本身也只是一个容器，造就本片经典地位的主角却还是对话台词、黑色幽默类型元素及普通类型片角色所发生的奇特事件的故事安排。 台词是成就本片的第一功臣。片中的人物对话及个人独白占据了大量的时间，这些台词在塑造了一个个鲜活人物的同时也是影片的剧情发展的主要助推力。片中即使是看似最漫不经心的对白也有其特定的含义，它们或是为后来情节作了铺垫，或是有着某种隐喻。 当拳击手没有如约输掉比赛，而是痛快将对手毙命于拳坛后回到家中，女友正在焦急的等待，看到拳击手回来，女友说“我看到镜子中的自己，我好想要有一个大大的圆肚子。”拳击手依偎过去，“你会有的。”“如果我有圆肚子”女友接着说，“我就会穿一个小两号的T恤来显示我的肚子。”一段情节后，女友接着评论“很不幸，我们认为好看的并不是同一个东西。”…… 上面这一段对话就体现了本片台词设置之精巧，如果按照一般类型片的套路，拳击手回到家后应该告诉女友自己都干了什么，怎么干的，把这些观众们都已经知道的情节再复述一遍，然后讨论下一步的计划。而塔伦蒂诺则在这里安排这样一段对话，巧妙的点出了两人的关系，直接描写了拳击手女友并进一步刻画了拳击手的内心世界。如此的对白设置，即不落俗套又贯串了影片始终所秉承的类型角色+非类型事件的整体风格。在片中所有出场的角色都是犯罪电影中所常见的，包括黑帮人物，强悍的拳击手等等，但是他们所经历的事件却又不同于一般类型片的设置。各种黑色幽默的桥段和本片精巧的台词一道让《低俗小说》成为了一部从不讲笑话却又让观众时常哈哈大笑的影片。 比如，在片中老大女友磕药过多，文森特在毒贩家中将针头扎进她心脏注射肾上腺素那一幕。这本来是影片中比较令人反胃的镜头设置，而在弗吉尼亚大学的一项研究中表明，观众大多数都是笑着观看这一段的。这当然是塔伦蒂诺的精心安排所致。在这段之前，文森特预见了毒贩的老婆——一个浑身穿刺的女人，并与她就穿刺有过对话。而在之后扎针时，镜头也并没有直接的描写针入胸口的过程，这在一定程度上减轻了观众的紧张感，并且随后老大女友触电般跳起也足够滑稽，联想到之前的毒贩老婆的穿刺，我们会觉得她也只不过是在胸口穿刺了一个针头。 这样的独特的黑色幽默在片中也俯拾皆是，如拳击手用上武士刀、黑帮老大被摇滚店主玩弄、文森特走火轰暴小斯等等。而这些看上去血腥的场景被巧妙的包装之后都变得更容易为人们接受甚至都颇具喜剧效果。 影片从一开始似乎就故意要成为人们巷议的话题，从神秘的手提箱到朱尔斯每每对圣经的引用，似乎都有着深刻的含义却又秘而不宣。在影片上映后至少一年内，它也确实成为了大众对于电影讨论的中心。在拿下嘎纳金棕榈后，影片证明了它自身的经典，也将塔伦蒂诺写进了一代大师的名单。
七宗罪
七宗罪，正式译名为七罪宗，属于人类恶行的分类，并由13世纪道明会神父圣多玛斯·阿奎纳列举出各种恶行的表现。分别是傲慢、妒忌、暴怒、懒惰、贪婪、贪食及色欲。另有著名好莱坞犯罪惊悚电影《七宗罪》。
剧情简介
天主教中有七种死罪，然而一场离奇的连环杀人案，受害者都是死于这七宗罪其中的一种。经验十足的警探Somerset经过不懈的努力，终于将这些看似没有联系的命案屡出头绪，五桩命案过后，凶手下一个目标是谁？在何处？没有人可以预见。正当警方不知所措之际，凶手奇迹般的自首了，此时凶手的“七宗罪”还差两宗，难道他会就此罢手？他又为何会自投罗网？凶手宣称自己的“伟大杰作”仍会完成，在警方的严密看管下，插翅难飞的杀人犯又能做什么呢？结局大大出乎人的意料。
天主教明言七宗罪：「饕餮」、「贪婪」、「懒惰」、「嫉妒」、「骄傲」、「愤怒」、「淫欲」。沙摩塞是承办凶杀案的资深员警，即将退休，而米尔斯是新手，一付兴致高昂，自愿请调至这一分局。星期一上午，一件凶杀案发生，凶手在冰箱后写着「饕餮」，星期二，是一位律师，现场写着「贪婪」，一天一个，依七宗罪而死。面对此案，沙摩塞心中有诸多挣札，住在这城市已久的他，早已习惯，冷眼看事情，本想不接此案，几经考虑又留下来帮米尔斯，米尔斯血气方刚，冲动易怒，故弄玄虚的凶手因而选上他做为七宗罪的最后一人－「愤怒」。强竟杀了米的妻子崔西来激怒他。让自己成为「嫉妒」，米尔斯成为「愤怒」，强也赢得了这场游戏。沙可以退休了，但看著囚车中的米尔斯，究竟是社会始终如此不堪，或者天真单纯也是一种罪
影片赏析
经验丰富的老探员萨默塞特再过七天就要退休了，年轻的警察米尔斯是他最后一个搭档。凶案发生了，罪犯在现场分别留下了“贪婪”、“饕餮”等字样，这正是《圣经》中所讲的“七宗罪”。一切罪行都出自一个名叫多伊的男子之手，他将米尔斯诱至荒野，但米尔斯没想到在邮包中竟找到了自己爱妻的头颅，狂怒的他开枪射杀了多伊，并最终完成了“七重罪”凶杀。
“饕餮”、“贪婪”“懒惰”、“淫欲”、“骄傲”、“嫉妒”和“暴怒”这七项原罪贯穿了整个影片，但担任审判者的却是个为了不留下指纹连自己手指指纹都磨掉的变态杀人犯。开场镜头就是寒意凛冽的雨天，而此后那些触目惊心的犯罪现场更是让人感到一种虚无的恐惧。
这部出色的惊险悬疑影片对犯罪心理学也作了详尽的描述，而罪犯通过圣经的道德审判来杀人，更具社会意义。一个警察最后却成为凶手计划的执行者，这是对社会和人生的讽刺，是对茫茫之中天主那七大信条的不可抗拒，还是象征了这多罪该罚的人世间的混乱的生活秩序？正象影片结束时斯班瑟说的那句话“海明威说：这个世界如此美好，值得人们为它奋斗。我只同意后半句。”
在电影里，七罪、七罚、七次下雨、故事发生在七天，甚至结局也由罪犯定在第七天的下午七时，无处不在的“7”暗示观众：它是宿命的罪与罚。既然如此，宿命的悲剧是必定要属于人间的，“上帝”作为“授意者”和“观望者”，参与了整个事件。冷血杀手作为传道者莅临人间，最终以身殉道。从某种角度看，悲剧中没有正邪的区分，作为渺小的人类，只能接受宿命的审判。
然而《七宗罪》恰好利用观众对玄学的神秘感和不理解，剑出偏锋的讲一个连环谋杀的故事。 “Seven”在宗教上是个神秘的数字，这一点在旧约中有最充分的表现。上帝用七天造亚当，取出亚当的第七根肋骨造了夏娃。撒旦的原身是有七个头的火龙（《启示录》第十二章第三节写道：“有一条大红龙，七头，也戴着冠冕……
《七宗罪》向人们呈现了一个变态的宗教杀手。芬奇无意用血淋淋的感官刺激和大量的追逐场景来达到使人恐怖的效果。他并非对杀戮场面进行简单的电影图解，而意在揭示这种杀戮后后面的东西。这部电影塑了与以往电影中截然不同的一类杀手。《七宗罪》中的杀手杀人并非是因为嗜血，而是有着强大的理论信条加上妄念来实施他自以为的通过"审判"和布道来拯救的目的。这才是最可怕的。这个杀手也许平时连一只鸡也不杀，但是他找到了依据来实施对人的毛骨悚然的谋杀。这种恐怖并非是亲眼看到某种可怕场面时感官的自然反应，而是心理上的恐怖。这使得《七宗罪》这部看起来像是侦探片或类型化恐怖片的电影脱离了这些窠臼，而与美国社会现实生活建立起了心理上的联系。
一个不正常的社会是产生这样的杀手的根源。现实生活中美国持续不断发生的连环变态杀手事件也在电影中不断有所反映和体现。然而，现实中以完全相同的手段进行残害的杀手虽然还没有发现，但却有很多在精神气质和思想观念上和他十分接近的人，让我们想想世界各地近年来出现的邪教组织和连环杀手：太阳圣殿教、奥姆真理教、吉姆·琼斯、邮包连环杀手大卫·卡钦斯基……最终都是以悲剧收场。
《七宗罪》使人们接触的是最黑暗的人性的一面，尽管它是虚构的，可是它的气息已经进入了现实的思绪和情感之中。正像片中老侦探说：“如果我们抓住了John Doe (杀手)，而他本人就是魔鬼和撒旦的话，那也许是我们所期望的。但他不是魔鬼，他只是一个人……”有什么能比一个人做魔鬼的行径更为恐怖的吗？但更为恐怖的是，杀手的动机是以宗教为名义的。在杀手的彻底疯狂里似乎还有某种理智，这是最恐怖的事情。这部电影并非是关于杀戮，并非是关于一个人如何干出魔鬼般的行径的，而是关于那种杀戮的动机，以及这个动机的由来和它后面的东西。
剧情阴暗、主题悲观、手法低调的警匪片，却因为剧本结构的新奇、演员表现的优异以及导演别具一格的叙事风格而变成了一部叫好叫座之作。故事背景是一个整天下雨的不知名城市，摩根·弗里曼饰演一名即将退休的老刑警，而布拉德·皮特则是怀抱理想热情来这里上任的新人。他们碰到了一连串离奇的凶杀案，凶手故意在现场留下人类的七个罪诫“暴食、贪婪、懒惰、淫欲、骄傲、嫉妒和愤怒”，跟警方大玩心理战。一冷一热的警探组合终于逼到凶手投案自首，却无法改变既定的悲剧命运。导演戴维·芬彻在银幕上呈现出一个令人触目惊心的社会黑暗面，由凯文·史派西饰演的凶手在终场前发表了一段自辩之词，更具高度的反社会煽动力。
让观众希望他活着的人在结局死掉,这永远是让你的电影被人们记住的有效手段之一。于是，年轻警察米尔斯的妻子翠西死了。事实上导演并没有让我们看到翠西被凶手割下来的头，可是我们都明白，处于极度悲愤下的米尔斯开枪打死了凶手——这是一个智慧、坚忍、疯狂的罪犯。于是，罪犯完成了他的罪恶的艺术品。最后两种原罪——罪犯死于嫉妒，而米尔斯因为愤怒杀了罪犯，也背上了原罪，等待审判（来自人间……）。
幕后花絮
关于罪犯：
贪吃、淫荡、贪婪、懒惰、高傲、嫉妒、愤怒——这就是七宗原罪。影片中的罪犯在前半段一直没有露面，但是他作案的手法确实已经让所有的人感到震惊。他可以强迫一个人吃到胃涨裂和内出血；他可以花一年的时间精心"养育"他的受害人；为了完美的犯罪过程，他把自己手指头的皮肤剥去，以免日后留下指纹。全部的过程都在在这个罪犯的掌握之下，一步一步，我们随着罪犯的带领下，欣赏这他引以为豪的犯罪过程。七种原罪在时间横行，我们已经见怪不怪。但是，其实这才是最大的恶魔，而我们的凶手只是这些罪恶的一个化身。每天都有人因为贪婪而死，因为嫉妒而死，因为愤怒而死……我们天才的导演大卫芬奇也许就是想告诉我们：在这个物欲横流的世界上，太多的人已经迷失了自己。就连那个身为警察的米尔斯，最后也因为爱妻被害而失去理智，开枪杀死了罪犯。事实上，这也是我们自身无法控制的，也是我们无法抵抗的，这个完美强大的罪犯，已经把这些寓意都展现给我们。看着他心平气和得到警察局里自首的时候，我就知道这一切，刚刚开始……
两个警察：
这是两个典型的警察形象：年轻的警察血气方刚，冲动易怒，老警察沉着稳重，机智耐心，而且孜孜以求，心地善良。他们之间从抵触，到理解，再到互相关爱，属于一条温馨的线索。年轻的布拉德皮特就像一个冲动小野兽一样，他自尊自信，不容许别人怀疑他。他有着美好的愿望，于是他和他的美丽妻子来到了这个危险的地区。老警察摩根弗里曼是一个经验老到的长者，他关爱年轻人就像自己的孩子。我很高兴的看着这两个人一起研究案情的样子，更像是父亲带着儿子一起走向成功的终点。他们本身的正义感驱使他们发挥出所有的能力，于是他们可以在第一次合作就这样默契。人与人之间的感情，越是在这种关键的时刻，越是可以完美地发挥出来。
关于演员：
我不知道为什么大卫芬奇会选择凯文斯潘塞扮演罪犯的角色，但是我知道这个决定真的是太明智了。凯文的表演充分展现了这个杀手的一切：冷静，睿智，彬彬有礼，偏执……当他微笑着对布拉德皮特说：“你们一直在找我……”我觉得我看到了上帝。他是那样的胜券在握，来自首明显是出于自愿，以至于每个人都知道最精彩的肯定是这之后。在审讯室里他还是那样的坦然自若，装着红茶的小口袋被他拿在手里玩来玩去。然后，最精彩的就是他在汽车里的那段对话了。他平静的看着远方，令人震惊的理论就这样坦然地说了出来。
和他相比之下，其它两位男演员的表演也毫不逊色，性感迷人的布拉德皮特扮演的年轻警察一定会让所有的女观众着迷，血气方刚的脸上是抹不去的希望。一句“I am all over ready”带着讽刺的语气说出来，于是这个人物的特征就这样可在你的记忆里再也挥之不去。相比之下，摩根弗里曼的沉默让人充分体会到金子的感觉，而他偶尔说出的一句话，或者睿智，或者威严，或者幽默，已经深刻的体会到了这个角色的内在要求。
关于影片：
大卫芬奇无疑是一个天才，这样的一部电影拍在我们面前，除了为他鼓掌，为他流泪，真的没有什么别的可作。这个题材的成功和演员的到位我就不想多说了。值得注意的是它的每一个细节都是把握的那样完美。刚刚搬家过来，所以需要磨合，所以家里会体验到地铁的恐怖，所以凶手可以在家里找到他的妻子并杀害。我原以为拍电影很容易，现在才知道这和做饭一样，泡方便面也叫做饭，满汉全席也叫做饭，究竟你是什么样的厨师，看看你作的饭就知道了。
影片描述一个连环杀手和两个警探的故事。此君精通古典文学，他精心设计了一套向邪恶世界挑战的方法：根据西方古典文学的说法，人有七宗罪，分别是贪吃、懒惰、荒淫、愤怒、妒嫉等。他为每一宗罪找到一个代表人物，然后用以毒攻毒的方式置该人于死地。比如，他强迫一个贪吃的胖子不停地吃，直到撑死。
TOP幕后制作：
影片没有机械地将七桩案件罗列在一起，而是从两名警探的角度逐步展开。弗里曼的豁达睿智、彼特的血气方刚，都非常适合角色的个性。对白很有回味，全然没有惊险片惯常的白痴式问答。反角不仅在最后一幕出其不意地露面，而且有大段的独白。他说的话并不深奥，但难以琢磨透。影片敢于给反角大段台词以展现其艺术魅力，实属高招。结局虽然以反角死亡告终，但实际上是他大获全胜。
TOP花絮：
·拍摄Mills追逐John Doe这场戏时，布拉德·皮特摔倒了，手臂穿过了汽车的挡风玻璃，并需要做手术接受治疗。这一幕被写进了剧本里。
·原剧本中的第一场谋杀后有一个尸检场面，但是化装师Rob Bottin提出剧本中描写的与事实不符（他为了工作曾去看过真的尸检），于是这个场面被删掉了，我们最后看到的只是暴食者的尸体。
·懒惰这宗罪的受害者不是用模型演的，而是用一个非常瘦的、化了装的演员。
化装师Bottin用了一幅夸张的假牙以使他头显得更小，更像一具死于营养不良的尸体。
·摩根·弗里曼掏枪的时候总把手指放在扳机上，在场作为技术顾问的警官迅速纠正了他的问题：这不是一个职业警察应有的动作。
·John Doe所有的书都是真的书，是专门为电影所写。花了两个月才完成，耗资1万5000美元。而根据Somerset所说，两个月正是警察们看完所有书所需时间。
·丹泽尔·华盛顿拒绝了男主角的角色，这个角色最终由布拉德·皮特出演。
·摩根·弗里曼的儿子阿方索·弗里曼在片中出演了指纹鉴定师。
·片中带有女子的旧照片实际上是1934的电影《羊脂球》(Pyshka)的海报。
·John Doe房间里的照片为电影引来了官司，遭到了照片摄影师的起诉，不过最后摄影师败诉。
·新线公司曾想改现在我们看到的结局，但布拉特·皮特坚持如果改他就拒演。
·影片开场所有的楼房号码都是7开头的，高潮处那个快递的时间是7点零7分。
·John Doe被射杀之前，Mills妻子的脸出现在屏幕上，这个手法大卫·芬奇在《搏击俱乐部》中也用过。
·制片人本想把凯文·斯帕西的名字放在片头字幕头一个，但他为了让观众对凶手的身份感到惊奇而坚持不让自己的名字出现，作为补偿，他的名字在结尾第一个出现在字幕中。
TOP精彩对白：
William Somerset: If you kill him, He will win.
William Somerset：如果你杀死他，他就赢了。
John Doe: It's more comfortable for you to label me as insane.
John Doe：如果把我看成精神病人你会舒服些
David Mills: It's VERY comfortable.
David Mills：非常非常舒服。
David Mills: Wait, I thought all you did was kill innocent people.
David Mills：等等，我认为你杀死的都是无辜的人。
John Doe: Innocent? Is that supposed to be funny? An obese man... a disgusting man who could barely stand up; a man who if you saw him on the street, you'd point him out to your friends so that they could join you in mocking him; a man, who if you saw him while you were eating, you wouldn't be able to finish your meal. After him, I picked the lawyer and I know you both must have been secretly thanking me for that one. This is a man who dedicated his life to making money by lying with every breath that he could muster to keeping murderers and rapists on the streets!
John Doe：无辜？你是在开玩笑么？一个胖子……一个恶心的、站都站不起来的人；一个你在街上见到会指给你的朋友们看，然后你们一起嘲笑的人；一个你吃饭的时候看见会吃不下饭的人；在他之后，我选中了一个律师，我知道你们俩都会暗中感谢我这个选择。这个人想的只是钱，为了挣钱他使出吃奶的劲说谎，然后把那些谋杀犯和强奸犯留在大街上！
David Mills: Murderers?
David Mills：谋杀犯？
John Doe: A woman...
John Doe：一个女人……
David Mills: Murderers, John, like yourself?
David Mills：谋杀犯，约翰，跟你自己一样？
John Doe: (interrupts)A woman... so ugly on the inside she couldn't bear to go on living if she couldn't be beautiful on the outside. A drug dealer, a drug dealing pederast, actually! And let's not forget the disease-spreading whore! Only in a world this shitty could you even try to say these were innocent people and keep a straight face. But that's the point. We see a deadly sin on every street corner, in every home, and we tolerate it. We tolerate it because it's common, it's trivial. We tolerate it morning, noon, and night. Well, not anymore. I'm setting the example. What I've done is going to be puzzled over and studied and followed... forever.
John Doe：（打断）一个女人，她的内心是那么丑陋，以至没有美丽的外表她就活不下去。一个毒品贩子，确切的说是一个贩毒的鸡奸者！别忘了还有那个传播疾病的妓女！只有在这个堕落人世里才能无愧地说这些人是无辜的，并且装出正义的嘴脸。但这就是问题的关键。我们在每个街角、每个家庭中看见种种致命的罪行，并且还容忍它们。我们容忍它们因为它们是常见的、鸡毛蒜皮的事。我们一天到晚都要忍受它们。好吧，再也不会这样了。我竖立了典范。世人将我的所作所为进行思索、研究和效仿……直到永远。
搏击俱乐部
杰克（爱德华•诺顿 饰）是一个大汽车公司的职员，患有严重的失眠症，对周围的一切充满危机和憎恨。
一个偶然的机会，杰克遇上了卖肥皂的商人泰勒（布拉德•皮特），一个浑身充满叛逆、残酷和暴烈的痞子英雄，并因为自己公寓失火而住进了泰勒破旧不堪的家中。两人因缘际会地成为了好朋友，并创立了“搏击俱乐部”：一个让人们不戴护具而徒手搏击，宗旨在于发泄情绪的地下组织。
俱乐部吸引了越来越多的人，逐渐发展成为一个全国性的地下组织，而泰勒也以自己个人的魅力，吸引着那些盲目的信徒。俱乐部的成员们到处滋事打架、大肆破坏，泰勒本人的行为也越来越疯狂。
杰克对于“搏击俱乐部”的现况及泰勒的行为越来越无法忍受，和泰勒发生争执，泰勒离开了他。然而，杰克发现，他走到何处都无法摆脱泰勒的影子，他开始思考：我到底是谁？
幕后制作
【关于电影】
芬奇借助拍摄MTV的手法，运用数字技术，把电影拍得可以说是更好或者是更糟了。观众也许觉得他的表达方式不那么“电影化”而更“MTV化”。之所以这么说，是因为芬奇将全片的故事结构设计得更为复杂，从头至尾使用的画外音，以“我”的第一人称叙述者来讲故事。这种方式原本已经被看作是过时的手法，近几年又重新变得时髦起来。原因是它能够在影片中途随时打断讲述，即兴地插入其他内容，这就使得导演能够跳出既定情节，离题发挥自己想要表达的其他任何内容，也可以很容易地表现幻想场景，也可以随时使用“闪回”手法而不显得过分突兀。运用这种手法拍摄出来的片子，比如《搏击俱乐部》，也许结构太过松散，不够严密，但是它显然提供了一种呼吸急迫、自由想象的叙述方式。
芬奇有心要让《搏击俱乐部》成为一部视觉杰作。《搏击俱乐部》也是色调暗、进度快，观众在看的时候没有多少时间细想，但与其他同类影片不同的是，芬奇的每个快速的镜头切换除了可以不让观众觉得乏味，还有其独特的作用。整个片子最惊心动魄的事情并不是电影在讲什么，而是大卫·芬奇如何把观众推进讲述者“我”的脑海中，迫使观众不由自主地身临其境地逼真感受“我”的感觉。这也许为电影界讲故事的方法提供了新的可能性。
从情节上来讲，整部片子充满了男性的肾上腺素，打斗和血往头上涌的莫名兴奋。也充斥着“中年男孩”对父亲和女性的愤怒。作为一个隐喻，在睾丸癌症（只有男人才能得的病）患者互助会中，“我”和鲍勃互相拥抱哭泣后，“我”奇迹般地治好了失眠症，也找到了依靠。结果这一切被一个叫玛拉的女人——注意，是女人，毁掉了。即使后来“我”发现自己一直在和这个女人上床，保持着这么亲密和猛烈的肉体关系（因为做爱的时候大喊大叫得房子都要塌了），“我”也根本不愿意承认这个女人跟我的联系，因此把这一切推到了凭空冒出来的泰勒身上。影片还说，“我们这一代男人是被女人养大的”，很小父亲就离开了，父亲的缺失，使得“我”从小不会打斗，也不懂得如何去结婚，也没有遇到战争、大萧条及其他真正可能成为男人的机会，因此砸烂一切物质，补上暴力搏击这一课——哪怕是被殴，成为最重要和迫切的追求。片中的男人们没完没了地互相痛殴并满足于彼此打得血肉模糊。看完电影，观众也许会真的感觉到自己都跟片中那些人一样，含着一嘴黑乎乎的血。至于像神谕一样的从布拉德·皮特口中说出的那些痛恨并打倒商品和物质（尤其暗绿色细条纹沙发，暗指女性气质的邮购目录家居用品等）的话，倒不必太在意，那不过是中年男孩们给自己打架找的理由罢了。因为讨厌新款的甲壳虫，因此要拿棒球棒敲了它，这是哪门子的痛恨物质啊，难道甲壳虫比就劳斯莱斯更物质化些？
本片一反好莱坞商业片模式，内容十分偏锋颓废和疯狂，更为灿烂奇诡，无疑是芬奇最能发挥其个人风格的作品。芬奇映像狂放，手法天马行空，情景怪诞核突。其不合正常尺度、标奇立异的魔性刚开始时让人难以捉摸。影片挖掘愤青内心的不安全感，并赋予其黑色幽默和辛辣的风格。本片也可以说是一出黑色喜剧，以死亡为主题的幽默随处可见。讽刺文学、暴力和难以预料的故事结局构成了现代社会中永恒的、有力的语句。
不可否认的是，《搏击俱乐部》的确是一部暴力的电影。情节表现得十分的残暴血腥，当然，所有这些血腥的镜头都是为了揭示影片的主旨：人天性残忍，而每日的辛劳使人变得麻木不仁，充满失落、挫折、绝望、精神空虚，长期的压抑引发狂最原始、最野蛮的本性，结果产生难料的后果。搏击俱乐部的成员们都是生活在现代社会的边缘，这个社会使人成为失掉人性和良知的牺牲品。他们已经变成了机器上的零件，他们恢复个性观念的唯一方法就是返回到最原始、最野蛮的痛苦和暴力的动物本能中。
“搏击俱乐部的法则之一，不能谈论搏击俱乐部；搏击俱乐部的法则之二，不能谈论搏击俱乐部。”布拉德．彼特的原则取消了我们的话语权利，他想要传递的是一种不可言传也不必言传的精神意志，这种意志唯有通过在灵与肉的搏击中的自我毁灭才能承传下去。
【关于演员】
布拉德·皮特在拍摄过《西藏七年》及《遇见死神》等片子后，曾被很多人视为花瓶明星，不过一旦出演大卫·芬奇的影片，他似乎就马上恢复为演技出众的演员。在《七宗罪》和本片中，皮特并没有像在《末路狂花》等片中那样炫耀相貌，而是配合剧情演绎出了恰当的疯狂气质，确实令人印象深刻。
爱德华·诺顿【一级恐惧】成功演出后，爱德华陆续在米洛斯·福曼的【情色风暴1997】、伍迪·爱伦的【大家都说我爱你】演出，虽然都是配角的戏份，可是抢眼的程度却不惶多让，获得许多影评的认可。1998年的【美国X档案】则是第一部挑大梁的作品，饰演一个极端的种族主义份子，丝丝入扣的演技，又为他获得奥斯卡最佳男主角的提名。
女主角海伦娜其实算是配角。男性电影的唯一的女性角色通常很难发掘出什么深层的性格魅力，只是作为男性对照的他者这个道具而存在的。因此这位具有非凡才能的演技派英国女星，无论她如何想卖力出演，最多也只能中规中矩地当好道具而已。诺顿和皮特的角色光芒，掩盖了她的身影，甚至还不如那个大胸男鲍勃吸引观众视线和心理。她的光芒只有留到自己的老公导演蒂姆·伯顿的片子里去闪耀了。
【关于导演】
本片是导演大卫芬奇最出色的作品之一，回拉镜头从微观世界的脑细胞开始至杰克的脸部特写，是否也喻示了产生意识的脑部的正是影片所要表达思想的重要载体，高速流畅的镜头运用随着杰克的倒叙，回到始发点，影片的故事情节是随着杰克与泰勒两种人格的互相碰撞、交织而发展，结局让人大出所料。
精彩影评
▲另类电影的巅峰之作
在影片《搏击俱乐部》里，一批被现代生活方式麻木了内心的人认为自己是失掉了人性和感觉的社会的牺牲品，他们痛恨物欲横流的社会现实，但同时又无能为力，于是他们认为恢复个性观念的惟一方法就是返回到最原始、最野蛮的痛苦和暴力的本能中。对于这些参加“搏击俱乐部”的人来讲，“俱乐部”取代了宗教与疾病治疗团体所起的慰藉寄托与释压作用，搏击是对精力、压抑、无由来的恐惧的发泄，除此之外还可以在集体之内忘却孤独并找回男性尊严，于是他们对搏击表现出了宗教般的狂想……
《搏击俱乐部》既有对现代人精神与心理的真诚关注，又延续了以暴力反抗旧有价值体制束缚的主题。可以说，这是一部揭示“人性本恶”的影片，其中对叛逆和革命的张扬既是一种煽动也是一种警醒，然而让影片具有深层社会意义的是，它揭示黑暗正是为了抵挡黑暗，与以往的社会片相比，影片的主题更开放，更放松，更具有时代感。总之，影片自身所带有的一种不可言传的魔幻性与自我消解意味使它成为一部真正意义上的世纪末的现代启示录。
神秘性无所不在，我们都喜欢那种能够全知全能的感觉，对这种感觉的喜好造就了不少科学家与私家侦探。电影能够像磁铁般吸引人的也就是这种神秘性，不过去探究最终的解答是徒劳无功的，有时我们似乎找到了某些线索，但它马上又会通向另一项待解的秘密……我就是喜爱（在电影中摸索）这种神秘性。
▲大卫·芬奇的《搏击俱乐部》
《搏击俱乐部》隐喻了社会边缘青年的生活和精神状态。“当搏击结束时，什么也没有解决，不过一切都无所谓，不管怎么样，我们都感到自己被拯救。”电影中的人物就是在这种痛苦和接近死亡的状态中寻找自己的存在目的。
杰克最初混进的是一个睾丸癌幸存者组成的帮助会。这也许并非巧合，而是暗示了在一种空虚的被阉割过的消费主义文化中人的恐惧。无能为力，无法改变现状，是一种癌症，是现代生活中的癌症。面对现实时的虚弱感是致命的，对生命的空虚感是一种普遍的虚无，其中蕴藏着深深的绝望。虚无使人痛苦，使人希望借各种方式找回存在的真实感。于是搏击俱乐部的成员选择了一种与众不同的生活方式，这种方式的哲学就是：如果不能结束或缓解这种痛苦，那就让它来得更猛烈、更极端、更直接一些，将精神上的痛苦转为肉体上的直接痛苦，将痛苦承受的中心由大脑和精神转移向肉体。
在搏击俱乐部的初期阶段，暴力还不是毁灭性的力量，如果说它毁灭了什么的话，就是在打斗的时候毁灭了每个人那种虚无缥缈的不真实感，毁灭了虚无带来的痛苦，代之以肉体痛苦的快感。这些博击俱乐部的成员们此时有些像集体修炼的苦行僧，通过一次次肉体的痛苦修行，使他们对肉体痛苦的信仰更加坚定。
搏击俱乐部更像一个医院，而暴力是药，搏击是精神疗法。更确切地说，暴力是兴奋剂，它与吸毒的作用是一样的。它们都是用幻觉和模拟的体验使人逃避现实。这种相互分享并且上了瘾的暴力，终将蜕变扭曲。上瘾就意味着被自己之外的东西、被自己的欲望和要求所控制，成为它们的奴隶，就意味着生活的自主权被阉割。现代人的精神悲剧就是，当他们自我搏斗、脱离了一种精神上的奴役的时候，不知不觉又进入了另一种奴役；他们期待一种精神毒品使他们脱离自身的麻痹，不幸的是，这种精神毒品使他们更加麻痹了。
当泰勒的理想慢慢成为现实，整个世界都在宣泄，都在革命。可是在人们找寻自然本色的过程中，随着欲望的不断成长，搏击俱乐部成了不可思议的暴力组织并且走向了不可遏制的深渊。当人的暴力本能和欲望本能被唤醒的时候，没有什么能阻止这个精神怪兽。搏击俱乐部本身是对暴力本能的歌颂，也是对暴力本能的诅咒，因而这场所谓的“革命”最终也只能以妥协告终，毁灭并没有给他们带来新生。
精彩花絮
·导演大卫.芬奇为本片拍了超过1500卷胶片，比正常数量的三倍还多。
·布拉德·皮特的角色最初是打算念一个真正的自制爆炸物配方，出于对公众安全的考虑，电影制作人把这个配方换成了一个虚构的不能用的配方。
·虽然爱德华.诺顿曾经在1998年的电影《赌王之王》（Rounders）里拒绝吸烟，当时他在那部影片中的角色玩扑克，但没吸烟，而在本片中，他确实真的抽烟了。
·摄制组在一个城区住宅的外景地拍摄时，楼上的一个男住户忍受不了拍摄的吵闹，扔了一个40盎司的啤酒瓶下来，瓶子虽然打中了摄影导演杰夫.柯林威斯（Jeff Cronenweth），倒是没真正伤到他，这倒霉的男住户随后被逮捕拘留了。
·在拍摄布拉德·皮特和爱德华·诺顿醉醺醺地打高尔夫的场景中，他们真的
喝醉了，于是高尔夫球被打得直接飞向了剧组的给养车。
·在影片预先设想中，布拉德·皮特和爱德华·诺顿激动地发现他们都讨厌新款的甲壳虫汽车，于是在电影里，大家能看见用棒球棒敲一辆新款甲壳虫的场面。不过，在电影发行后的DVD版本中，皮特在评论解释的时候说，他确实在内心里改变了对新款甲壳虫的感觉。
·电影里一桩故意破坏的行为是毁坏苹果的麦金塔什电脑（ Apple Macintosh computers），这个破坏画面出现在电影开始后的84分钟。这是对苹果电脑在1984年的超级碗期间首次发布麦金塔什电脑，并将其献给乔治.奥威尔的《1984》的反讽。
·布拉德·皮特和爱德华·诺顿第一次打斗的那辆棕色旅行车，是导演在1997年拍的《心理游戏》（The Game）詹姆斯·里贝罗开车送迈克尔.道格拉斯去海岸无线电台（CRS）的同一辆车。这车的挡风玻璃上还贴着CRS的标志。
·本片中的三个侦探的名字分别叫侦探安德鲁、侦探凯文和侦探沃克。安德鲁·凯文·沃克其实是导演1995年拍摄的《七宗罪》的作者。那片子也是布拉德·皮特演出的。安德鲁·凯文·沃克也为本片的电影脚本做了点小工作。
·当爱德华·诺顿的角色在参加心理治疗课的时候，电影里闪现了五次泰勒的影子，预示主角并没有真正的治疗“失眠”，而在他以为自己睡着的时刻，被另一个人格取代了。
·当泰勒在机场跳进一个红色的敞篷车时，可以听见一个男的叫到“嘿——，那是我的车！”
·在泰勒的房子里，有本电影杂志的封面女郎是德鲁·巴里摩尔（Drew Barrymore），她是爱德华·诺顿的好朋友。
·起先想用来饰演玛拉角色的女演员并不是海伦娜·宝汉·卡特，而是瑞茜·威瑟斯彭。不过后来，芬奇觉得她太年轻了，而威瑟斯彭说这电影太黑暗了。柯妮·拉夫（柯特·寇本的遗孀，摇滚教母）和薇诺娜·赖德也被考虑过来扮演玛拉这个角色。
·布拉德·皮特和海伦娜的床戏大多数是电脑合成的，用的是虚拟替身。
·布拉德·皮特和爱德华·诺顿在拍摄期间真的学会了如何制造肥皂。
·原著作者Chuck Palahniuk发现影片结尾的处理要比他在小说中的处理还要好。
·爱德华·诺顿被很多人认为是他那一代人中最聪明、最多才多艺的演员。因《西藏七年》和《遇见乔·布莱克》而对布拉德·皮特的演技产生过疑虑的人在看了这部影片后一定会改变他们的主意。
·在片中介绍泰勒的工作时，有说他往电影中加瞬间情色镜头，并赞美“nice cock.....”云云，而在电影结尾的时候，真的加了一个瞬间的“nice cock”
精彩对白
我们只是历史的过客，目标渺茫，无地自容。我们没有世界大战可以经历，也没有经济大萧条可以恐慌。我们的战争充其量不过是内心之战；我们最大的恐慌就是自己的生活。
Narrator: This is your life and it's ending one minute at a time.
讲述者（"我"）：这是你的生活，而一切在一分钟后就结束了。
Lou: [Lou hits Tyler in the face] Do you hear me now?
卢：【卢打了泰勒的脸】"现在你听清楚我说的了？"
Tyler Durden: No I didn't quite catch that Lou.
泰勒："不，我没听清楚，卢。"
[Lou hits Tyler again] 【卢又打了泰勒一遍】
Tyler Durden: Still not getting it.
泰勒："还是没听见。"
[Lou hits Tyler a few more times]
【卢打了泰勒好几次】
Tyler Durden: Ok, I got it. Shit I lost it.
泰勒："好了，我听见了。该死的，我又忘了。"
[Lou continues to beat up Tyler]
【卢继续痛殴泰勒】
我们相遇的时候，碰巧是我人生最诡异的一段。
泰勒经典台词:
1.生活
来这里的人都是聪明的人
只是你们的潜力都被浪费了
只做替人加油,或是上菜,打领带的工作
广告诱惑我们买车子,买衣服
于是拼命工作买我们不需要的狗屎
我们是被历史遗忘的一代
没有目的,没有地位
没有大战争,没有经济大恐慌
每次大战都是心灵之战
我们的恐慌只是我们的生活
我们从小看电视
希望有一天会成为
富翁,明星,摇滚巨星
但是,我们不会
那是我们渐渐面对的现实
所以我们非常愤怒
在一个平庸的时代里
没有动荡与变革来证明自己的出众才智
缺乏精神领袖而丧失灵魂皈依的源动力
我们都在麻木地饰演自己的社会角色
忠诚地履行自己的社会责任
而事实上大多数人都无法理解自己所为之奋斗的目标究竟是什么
上学，工作，恋爱，结婚，生子，生老病死
一切都是按部就班
你跟其他生物同样都是有机物
我们只是来世界走一遭罢了
和其他生物没有两样
在你的世界你不自觉地被限制住
你衣着被外界所定型
为了生存遗忘本身的才能
当往下看着密密麻麻的小生物
高速公路只是空荡荡的
2.事业
你的工作不能代表你自己
你的银行帐号不能代表你自己
你开的车不能代表你
皮夹里的东西不能代表你
衣服不能代表你
你只是芸芸众生中的一个
3.爱情
我是个三十岁的孩子
我们都是女人养大的
再找一个女人就行了吗