赵本山蝉联“小品王”，是央视的“春晚愚乐”(

央视评的不是“小品王”，是“小品亡”

－－以愚乐精神看“我最喜爱春晚节目评选”

肖　鹰

昨晚，在播出的“央视元宵晚会”上，赵本山以蝉联十二届的超人经历，“毫无悬念地”挂冦“春晚小品王”。此前，虎年春晚被舆论普遍抨击，被称为“史上最烂春晚”，更有数十万网友将赵本山领衔表演的小品《捐助》评为“春晚最烂节目”。央视砥柱中流，逆大众呼声而而行，将“春晚最烂节目”《捐助》评为“我最喜爱的节目”，赵本山则以《捐助》蝉联“小品王”。

   “最烂节目”变成“我最喜爱”，自然是一石千层浪，不愿“被我最喜爱”的大众愤懑讨伐之语充斥各种媒体。新浪网昨日发起“央视春晚节目评选调查”，至今日不到24小时，有195,214网友参与投票，其中166,299网友表示即85.2% 投票表示“不满意，明显与民意不符”。

    我以为，大家的愤激表现实在是一厢情愿地过于正眼看这个“我最喜爱的春晚节目评选”了。

近20年来，央视春晚早就堕落为“垄断＋低俗＝愚乐经济”的闹剧，而这个“我最喜爱的春晚节目评选”，不过是这个“春晚闹剧”由除夕延续到元宵节的一个“桥段”，设置这个评选，央视的宗旨本来也只在于提高“央视元宵晚会”的收视率。赵本山的小品《捐助》从艺术和思想看，都居下流，因而被舆论普遍抨击、被数十万网友评为“春晚最烂节目”是事实。但是，对于《捐助》当选“最喜爱春晚节目”，赵本山因此蝉联十二届小品王，我们实在没必要惊怪，更没有必要动气。因为这不过是央视有始有终地把“春晚闹剧”做大，做成“虎年第一闹剧”的应有结果。

    同时，我们也当认识到，今年央视春晚整体溃败，被普遍抨击为“史上最烂春晚”的现实。观众对于一个“最烂春晚”，正常的感受是没有“最爱”，只有“最恶”。央视今年不是撤销而是“郑重其事”地继续搞“我最喜爱的春晚节目评选”，实在是强奸民意之举。一定要在“最烂”中，评出“最爱”，当然只有以“最烂”为“最爱”了。论者以为评“春晚最烂节目”《捐助》为“我最喜爱春晚节目”是违背民意的，事实正相反，央视若真如此操作，才是真正的事实求是地“顺从民意”。

    当然，要认识到央视这个“顺从民意”，我们一定要有逆向思维，要有“看春晚闹剧”的“愚乐精神”。我相信，不仅央视以愚乐精神操作这个评选，而且，参与的观众也是多半抱着“愚乐无罪”的态度投票的。不然，实在难以解释同一个赵本山《捐助》，在凤凰网被评为“最烂春晚节目”，在央视网又被评为“我最喜爱的节目”。“春晚最烂节目”是“我最喜爱的节目”。这就是央视为我们培养的“愚乐精神”。

　　小品本是电影学院招生的考试项目，它之成为一个独立的公演晚会娱乐节目，始于央视春晚，而具有开创之功的小品演员是陈佩斯、朱时茂两人，其后是赵丽蓉、巩汉林、黄宏等人。早期的小品，正如其演员主体是电影和戏剧演员，其基本手法，编剧和表演都借重电影和戏剧艺术，具有综合的表演艺术特征。1990年赵本山跻身央视春晚舞台，而且一夜走红。赵本山带上央视春晚的是二人转丑角演员的说口艺术。“说口”，属于二人转“唱说伴舞四功”之一，主要手法是以粗俗俚语穿插二人转歌舞表演，就是丑角的插科打荤，作用只是调节、活跃现场气氛。赵本山把“说口”带入央视春晚，丰富了春晚小品的语言表演艺术，而且由于其浓重的东北民间特色和生活气息，也一度给春晚小品注入了纯朴真实的民风民情。

　　但是，由于央视春晚近20年来的垄断封闭体制，也由于赵本山本人的严重文化局限，不仅逐渐形成了“小品王赵本山神话”，而且使在这个神话下享有“本山春晚特权”的赵本山错误地以自己的文化局限为文化优势，导致了小品艺术的狭隘畸形发展。赵本山小品两个基本特点：说口压倒一切表演形式，小品变成了说口逗乐；趣味低俗，逗乐的“包袱”建立在性色暗示和愚乐弱者。赵本山以央视赋予他的“小品王”特权，借助央视春晚推行其“愚乐小品”路线，把小品带入了终结的死胡同。

　　今年春晚的赵本山小品《捐助》，就是赵本山终结小品的“绝杀之作”。《捐助》有三大恶症：第一，持续并且严重强化了赵本山小品多年来歧视和侮辱弱势群体、贩卖低俗的品质；在这个小品中，随意贬损丧夫的单身女性和受捐对象，使之成为剧中取笑对象。第二，这个小品的编排完全脱离生活，所谓“捐助”剧情和主题都建立在对当下中国现实的无知误识的基础上。第三，在剧情设置和角色安排上，该小品编排人员“想赵家班所想，急赵家班所急”，不仅生硬植入三个广告（为春晚单个节目植入广告之最），而且把一个角色分为两个角色，赵本山“一拖四”，出现了“本山集团”占领央视春晚舞台的“盛景”（为本届春晚小品演员数之最）。这种空前未有的“本山小品编剧法”，致使格调低俗、内容虚假的《捐助》彻底崩溃，成为2010春晚无与伦比之最烂节目。

　　以小品终结者《捐助》为标志，赵本山在央视春晚20年，走完了一个将小品艺术由中兴引向没落、直至终结的历程。这个历程，对于当代中国小品，既不是一个螺旋上升的路线，也不是一个迂回的元圆圈，而是一条连同“小品王”同时终结的“愚乐小品”不归路。赵本山从“小品王”到是“小品亡”，演绎的是当代中国文化的曲折困惑。赵本山之后无小品，或小品向死而生。

    对于赵本山今年蝉联“小品王”，我们应当明确：央视今年评选的不是“小品王”，是 “小品亡”。以愚乐精神看这届央视春晚的“我最喜爱春晚节目评选”，我们的愤激就可释然。