盗版是检验名著和著名的另类标准

时近年底，文化艺术界的各类评比活动接踵而来，一场场名利之争正在名利场的台前幕后展开。在全民写作、批量制作的大好形势下，公民的文化消费注意力被文艺作品的生产力高度分散，因此，从每年出版的海量出版物中精选出“名著”是很困难的；同样，从“90后”写手至“世纪老人”，从“超女”到“歌坛天后”，从当红明星到“艺坛常青树”，要评选出令大众心服口服的“著名”人士同样是困难重重的。许多文学艺术界大腕因为当了一回评委，招来满街的骂名，有些人当个某某奖的评委简直跟做了一次贼一样，躲躲闪闪，死活不敢露头。闲来无事，带着一种好奇心到处参观盗版书摊，上网浏览各地“打击盗版成果”，可憎的盗版“成果”居然让我喜出望外，文学艺术界的“名著”和“著名”完全可以换一种思路来评。
每届国家级省级文学大奖评比之后都免不了是非口舌。试看盗版市场，“四大名著”和世界名著畅销不衰，四书五经和唐诗宋词版本繁多，真正的好东西年年盗，月月盗，日日盗，一直在卖！养活着合法出版社与非法出版商。在现代文学作品中，被盗版批量和次数较多的小说当属《白鹿原》《平凡的世界》《国画》，散文当属余秋雨散文系列，各大出版社的“年度精选大系”中当属“年度杂文精选”。短篇小说集、诗歌集和报告文学集极少被盗。至于那些自费出书、签名送书、大力炒作的“名著”则罕有盗版。某些获得文学艺术大奖的“名著”仅仅在“出名”时被盗版一次，而且据书摊老板说“不好卖”，市场信息告诉我们，某些“名著”相当于一次性“名著”，事过境迁，人们便淡忘了。那些公费出书、以权发行、强行摊派、强力推销的书绝对进不了盗版市场。
音像市场与图书市场的情形大体一致。国际奖大片、港台大片畅销不衰；“世纪经典”、“二战经典”、“奥斯卡经典”的盗版光盘版本不断升级，从VCD、DVD、HDVD升级至DVD9。奇怪的很！百花奖、金鸡奖、金鹰奖之类获奖作品的盗版率较低，有些“名片”从来没有被盗版过，实在有点寂寞，有点凄惨，有点悲哀！
“著名”与“名著”背靠背。纵观近年的盗版市场，陈忠实、王跃文、张平是当之无愧的著名作家，“乡土小说”冒用陈忠实大名的最多，“官场小说”冒用王跃文、张平的最多。曾仕强、易中天、阎崇年是当之无愧的著名学者，曾仕强教授的“中国式管理系列”、易中天教授的“品读系列”和阎崇年研究员的“正说历史系列”图书光盘盗版最多。当代歌坛，星光灿烂，人才辈出，但是，我不得不根据盗版市场“业绩”沉痛宣告：论知名度和影响力，港台歌星，至今无人超越邓丽君的“真情告白”；内地歌星如今无人超过李娜的“深情演绎”，尽管邓丽君同志已经驾鹤西去良久，李娜师傅已经遁入空门多年！
经济学大师弗里德曼告诉我们一个真理：市场的定价机制是高度理性的，市场的评价标准是非常公平的；优秀的艺术品必然有很好的市场，有巨大的需求，可以不同方式实现供求关系的均衡。我们很讨厌盗版，但是，我们不得不服从价值规律，不得不屈服于市场“潜规则”。我们不得不痛苦地面对一个残酷的事实：在地下市场，盗版是检验名著和著名的“惟一”标准。因此，我们只有化悲痛为力量，继而化腐朽为神奇，简化一切文学艺术作品的评选标准、规则、程序，精简一切评选机构，节省费用，降低成本，减少麻烦和是非口舌，文学艺术类评比只采用一个另类评分标准———盗版数据，只委托另一种“评选机构”———各级文化市场稽查队。如果要实行“一票否决制”的话，没有盗版记录的文学艺术作品应予以一票否决；凡获奖半年内没有盗版记录的奖项应立即撤销荣誉称号，追回一切“合法所得”；如果要评选年度优秀作品“排行榜”的话，则一定要以盗版数量和批量“排行榜”为准，其他评价数据一律无效。果真如此，恐怕口舌是非与争议倒要少得多！