重启F4之门--试用尼康16-35mm/f4 VR镜头 - 器材测评 - 佳友在线摄影网
重启F4之门--试用尼康16-35mm/f4 VR镜头
AF-S 16-35毫米F4 G ED VR是今年刚问世的一支新镜头。它不是尼康的顶尖产品，从规格上看也没有什么惊人之处，但它却是尼康用户们期盼已久的一支镜头。原因就在于它是尼康进入数字时代之后，推出的第一支光圈恒定为F4的变焦镜头。
图1：本文主角的肖像。
我们知道对于许多镜头品牌都有“大三元”一说，它们代指光圈恒定为F2.8的广角、标准和中长焦三支变焦镜头，比如尼康的AF-S 14-24毫米F2.8、AF-S 24-70毫米F2.8和AF-S 70-200毫米F2.8 VR Ⅱ。
它们是各个品牌的当家产品，代表着厂家的实力。同时它们覆盖了最为常用的焦段，成像都有极高的水准，因此也是专业人士们最爱使用的镜头。
由于厂家在制作这三支镜头时都不惜工本，它们不但价格昂贵，身形也很笨重。因此对于许多人，尤其是不以摄影为生的爱好者们来说，它们并不是那么合适。
有鉴于此，便有厂家推出了光圈恒定为F4的这三种镜头，人们常称之为“小三元”。
小三元在价格、身形和成像三个方面达到了平衡。它们的售价通常仅为大三元的50%～60%，体积和重量更为平易近人，光学品质与大三元也很接近。因此它们大受广大摄影爱好者们的欢迎。
之前尼康很长一段时间没有光圈为F4的变焦镜头，让它的用户们很心焦。而本文主角的问世，终于圆了他们对于小三元的第一个梦想。
图2：本文主角配D3S。
外观与操作：
我原以为本文主角的大小会与佳能的17-40毫米F4 差不多，因此刚看到它时我吓了一跳，以为错拿了尼康的24-70毫米F2.8。它的尺寸为82.5×125毫米，与AF-S 24-70毫米F2.8的83×133毫米十分接近，甚至大于尼康原来的“金广角”AF-S 17-35毫米F2.8（82.5×106毫米），不过与尼康最新的专业广角变焦头AF-S 14-24毫米F2.8（98×131.5毫米）相比还是要苗条一些。
小一挡光圈带来的好处更多地体现在了重量上。它重680克，而AF-S 14-24毫米F2.8的重量达到了1000克，AF-S 24-70毫米F2.8和AF-S 17-35毫米F2.8也有900克和745克。
图3：本文主角及附件。
图4：与佳能17-40毫米F4在一起。
本文主角对焦环的行程约为65度，用手转动时十分顺畅，但有“沙沙”的轻微磨擦声，因为不能用顺滑来形容它。
它装备了超声波马达，自动对焦十分迅速、轻快和安静。这种出色的表现证明它的超声波马达一定是环型而不是微型的，虽然尼康对此没有说明。
它采用了内对焦设计，对焦时前后端镜片都不会伸缩和旋转。自动对焦时，对焦环也不会转动。
它身上有两个开关。一个是光学防抖的，另一个是对焦方式的。
图5：镜身上的两个开关。
对焦方式开关具有M/A和M两挡，分别为手动优先自动对焦和全手动对焦。
所谓的M/A是指在自动对焦时，你不用切换开关即可随时进行手动对焦，这时镜头会关闭自动对焦功能，直到你再次半按快门或AF-ON键。
它变焦环的行程约为80度。转动时的手感稍显沉重，但远不到让你费力的程度。
用手转动变焦环时的磨擦声比对焦环的更大，这有损于精良的用料和做工为它营造出来的高档感。我使用尼康的AF-S 24-70毫米F2.8时也遇到了类似的问题，让人感到遗憾。
与佳能的17-40毫米F4一样，本文主角也采用了“假”内变焦设计。变焦时镜身的长度虽然不会变化，但前端镜片会在镜筒内前后移动，而且本文主角的移动幅度更大。所以为了防止镜头进灰，你最好在它前端安装一个保护镜。
另外，变焦时后端镜片也会在镜筒内伸缩。
图6：前端镜片的伸缩。
图7：后端镜片的伸缩。
至于镜身材料，尼康英国网站称其由镁合金构成（原文为“Durable magnesium body with rubber mount seal”）。尼康的中国、日本、美国网站及产品说明书都没有提到这一点。我用自己的“独门秘法”试了一下，似乎镜筒的各段都是塑料材质的。可能它的内筒是镁合金的，外筒是塑料的吧。
另外，镜尾金属卡口的外侧套有一圈橡胶，可以很好地起到防尘和防潮的作用。
图8：卡口处的橡胶垫圈。
视角及透视：
本文主角的焦距从16至35毫米。
35毫米一般被认为是广角镜头的上限，这是一个十分经典的焦距。它的视角与透视感很接近于标准镜头，看起来十分自然和舒服。
图9：35毫米的视角与透视。
16毫米不是最广的镜头焦距，但它的视角已经能达到超大的107度，并且能够提供夸张的透视感觉。
图10：16毫米的视角与透视。
这是一个个性十足的焦距，它具有许多鲜明的特性。只要善加利用，它就能给你带来无穷的乐趣，让你拍出与众不同的照片。
首先，它能在横向或是纵向上拍出超宽的景像。比如在很近的距离内不但能完整地拍下这栋36层高的大厦，还能将我脚下的水景也收入画面，让照片看起来更多彩。
图11：16毫米的超宽视野。
在狭小的空间内，它更是能展现出所处环境的全貌。
图12：在小空间发挥大作用。
采用某些拍摄角度时，它超大的视角常能出其不意地将一些物体收入画面，让你拍到肉眼不可能看到的奇特画面，颇有点类似鱼眼镜头。
图13：新鲜而奇特的画面。
而它超强的透视效果，使你能极为方便地突出画面的前景。比如将一盆植物作为高大建筑的前景，以此来增加照片的纵深和层次。
图14：小物体变为大前景。
它产生的近大远小的透视感是如此强烈，使你能轻易拍摄一些视觉效果很夸张的照片。
图15：张力十足的照片。
夸张的视角加上夸张的透视，这使本文主角成为了一支乐趣十足的镜头！
成像：
拍摄成像照时采用了三脚架、定时自拍、曝光延迟模式、最佳JPEG格式、标准优化校准和液晶屏反差对焦，未用任何滤镜，并尽量保证镜头光轴与所拍立面垂直。每种设置拍摄两张照片，选用表现更好的那一张。未做后期处理。
图16：成像测试照全图。
图16：17毫米成像照原大截图。
图18：35毫米成像照原大截图。
从100%的截图来看，本文主角成像的最大特点就是均衡。
在最大光圈和最佳光圈之间，画面中央和画面边角之间，成像的差异都很小。这使你在拍摄时可以放心地调整照片的构图和景深，而不用担心像质的劣化。
另外就算是在16毫米，全幅相机的照片边角处也不见一丝的色散，这在广角变焦头上真是十分少见。
物理焦距包含这个焦段的变焦镜头，包括那些适用于APS画幅的产品我试用过非常多。仅就以上两个方面来说，本文主角的表现绝对是名列前茅的。
佳能的17-40毫米F4与它的规格最接近，其17毫米的边角处有轻微的横向色散，40毫米边角与中央的成像差距稍大一些。
本文主角的不足在于黑白反差稍差，黑白过渡的边缘处有一些模糊，成像看起来稍欠明锐。在这方面我感觉佳能的17-40要稍强一些。
畸变：
在16毫米时，本文主角有较为严重的桶形失真。在35毫米时，有可见的枕形失真。
图19：16毫米时的畸变表现。
图20：35毫米时的畸变表现。
畸变明显是这支镜头较受人病诟的地方，尤其是在广角端。实拍时如果照片边缘存在直线，畸变都能体现出来。
图21：实拍照片中的桶变。
图22：实拍照片中的枕变。
好在畸变是后期处理时最容易消除的照片问题之一。许多转换软件都能在RAW阶段对畸变做出修正，不会对像质造成明显可见的损坏。
图23：实拍照片中的明显桶变。
图24：软件修正后的结果。
眩光：
本文主角的镜片采用了尼康尖端的纳米镀膜，据称能十分有效地消除照片中的眩光和鬼影。
图25：大大的N字金标表明它拥有纳米镀膜。
另外用于全幅相机时，由于视野很大，太阳这个最强的光源会变得很小。在对着太阳拍摄的测试照中，常见的光雾和光芒都很小，更见不到光斑。
只是在光圈很大时，太阳两边常会出现两条对称的较长光芒，让人奇怪。
图26：F4时的眩光表现。
图27：F22时的眩光表现。
夜晚直面路灯拍摄时，它的表现同样很好，光源周边没有出现眩光。
图28：面对路灯时的眩光。
闹市的夜景也能检验镜头的抗眩光能力，这时本文主角的表现很好，画面很干净，不见杂光，大大体现了N字的威力。
图29：夜晚街景的干净画面。
暗角：
16毫米光圈全开时暗角较明显且面积较大，让画面在整体上变得较暗。收小一挡光圈暗角就缩小到边角上去了。到F8时基本就看不到暗角了。
35毫米端的表现基本相同。
图30：16毫米时的暗角表现。
图31：35毫米时的暗角表现。
焦外成像：
这种焦段这种光圈的镜头，通常较少追求背景的虚化，但尼康还是为它配备了圆形光形。因此它的焦外表现不错，颇为柔美。
图32：焦外的虚化表现。
另外它的口径不算小，光圈不算大，焦外光斑的口径蚀也不显眼。
图33：焦外的口径蚀。
虽然不是超贵的顶级镜头，它内置的3枚非球面镜片的制作工艺还算不错，焦外的光斑中不像某些镜头那样会出现一层层的同心圆。
图34：焦外光斑的原大截图。
防抖：
本文主角为VR防抖功能提供了一个开关，它有两挡——开或者关。
开启时，它能自动识别追拍，并不再补偿与追拍方向平行的相机抖动。它不能识别相机是否锁定在了三脚架上，所以使用三脚架时，需要将防抖功能关闭，以免它做出错误的补偿动作。
在尼康的某些镜头，如AF-S DX 16-85毫米F3.5-5.6 VR和AF-S 70-200毫米F2.8 VR Ⅱ上，防抖功能还具备另一个两挡开关——NORMAL和ACTIVE，使镜头还能在行驶的车辆上发挥防抖功效。很遗憾本文主角上没有这个开关。
图35：大竹炮上更丰富的VR开关。
本文主角的防抖装置起效极快，半按快门的瞬间随着“咔”的一声轻响，取景器中的画面马上就能稳定下来。经我实验，在任何情况下防抖的起效基本都快于镜头的合焦，这在我试过的镜头中是数一数二的。
尼康宣称它的防抖能力能减慢4级安全快门速度，对此我进行了实测。
我不倚靠任何物体站好并手持相机，开启防抖功能，逐级减慢安全快门速度进行拍摄，每级拍摄4张照片。
我测试了许多回，最好的结果如下：使用安全快门速度时，照片全部清晰；减慢1挡快门速度时，照片全部清晰；减慢2挡快门速度时，3张清晰，1张稍模糊；减慢3挡快门速度时，2张清晰，1张模糊，1张花掉；减慢4挡快门速度时，1张清晰，1张稍模糊，2张花掉。
实测效果比预想的差一点。看来我的手持功夫还没练到家，或者是当时使用的D3S相机实在太重了。
图36：防抖实际效果。
关于D3s：
这次测试本文主角使用的相机是尼康的D3S。我再一次强烈感受到了它具有的一些超强能力。
图37：D3S的产品照。
它的成像具有扎实的解析力、丰富的层次、鲜活的质感以及高质量的单像素成像品质。虽然像素总数很不引人注目，但由于画质极佳，可以使用专业的插值软件放心地放大它的照片。
它具有目前单反中最强的高感表现，加上本文主角的防抖功能，夜晚外出拍摄，如果没有特殊的表现需要，完全可以不用三脚架。
另外它的色彩浓郁而准确，曝光也很可靠，使直出照片的可用率大为提高，大大减少了后期处理的工作量。
关于D3S的详情，可以参见我们之前的文章“终极完善——尼康D3S及新款70-200镜头体验”。
我们的观点：
F2.8之于F4的优势有两点，一是“快速”，二是焦外虚化能力更强。但现在数字相机的高感能力越来越强，ISO值动辄就能上万上十万。这使F2.8的快速优势不再重要，也使F2.8的吸引力打了对折。加上在价钱和便携性上的固有优势，F4的吸引力正变得越来越大。在手动时代尼康就推出过恒定F4的变焦镜头，如AIS 80-200毫米F4和AIS 25-50毫米F4等。本文主角的问世，正式宣告了尼康将在数字时代重启F4的大门。我由衷地为这一举动而欢呼，并热切地期望“小三元”中的另外两位主角能尽快登上舞台。