高清多聲道音頻【Hi-Fi】簡介【DTS】【DOLBY】【SACD】【MLP】【LPCM】
来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/10/04 18:31:22
一、DTS簡介
DTS公司（美國納斯達克代碼：DTSI）是一家專注於發展高品質娛樂體驗的數碼高科技公司。目前，幾乎所有的5.1聲道環繞聲處理器都使用了DTS的解碼技術，世界範圍內也有數億台消費電子產品使用了DTS技術並通過了認證。作為多聲道音效的先鋒，DTS先進的數碼環繞音頻格式被全球超過2萬7千多家電影院採用，並應用在家庭影院、DVD碟機、汽車音響、個人計算機、遊戲機、DVD-Video、HD DVD、藍光（Blu-ray）碟片及環繞聲音樂軟件等全線影音娛樂產品。不僅如此，DTS還為電影業提供影像技術和相關服務。DTS成立於1993年，總部設在美國加利福尼亞州的Agoura Hills，並且在英國、愛爾蘭、法國、意大利、加拿大、日本、中國香港、北京、廣州、台北均設有分支公司。DTS是DTS公司的註冊商標。
DTS是「Digital Theatre System」的縮寫，是「數字化影院系統」的意思，DTS採用CAC（Coherent Acoustics Coding，相乾聲學編碼）方式工作，屬於利用心理聲學原理來對聲軌進行編碼的有損的數字壓縮技術。在電影院中，DTS的聲跡錄音採取了特殊的聲畫分離的數字立體聲，數字聲跡錄在光盤上，由專用的光盤驅動器讀取，另外在拷貝的模擬聲跡與畫幅之間錄有時間同步碼，用來控制光驅還音與畫面的同步。
DTS公司推出了多種聲場技術，下面就常見的幾種DTS格式分別簡介如下：
1、DTS Digital Surround /DTS 5.1 數碼環繞
DTS Digital Surround是最廣為流傳的一種，屬於5.1聲道系統，人們通常說的DTS技術，或者DTS環繞，一般就是指DTS Digital Surround。
它由6個獨立聲道組成，具有高保真，高質量的數碼環繞聲系統，專門為家庭影院所設計,是擁有家庭影院設備和音樂愛好者的最佳選擇。作為DTS的核心技術,DTS 5.1聲道環繞聲技術已被納入高清DVD（HD-DVD）以及藍光DVD（Blu-ray）的強制音頻標準格式
2、DTS 2.0+Digital Out
DTS 2.0+Digital Out 通過為DVD碟機增加一個混音後所獲得的兩聲道，而使得原有的DTS Digital Out功能得以擴展用戶可以將DVD碟機和任何立體聲系統相連接，即可享受DTS音軌的多種選擇，包括DVD電影，DVD-Audio碟片以及DTS 5.1音樂片源DTS 2.0+Digital Out為用戶提供了DTS兩聲道模擬輸出以及數字輸出，這樣一來，實際上是為用戶提供了便捷的升級的可能。只要用戶將5.1家庭影院系統相連接就可以享受數碼環繞的效果了。
不論用戶將DVD碟機與幾個揚聲器相連接DTS 2.0+Digital Out都能夠保證用戶總能正常聽到DTS格式的聲源，不會出現因為沒有DTS解碼而無法聽到DTS音源的情況。
3、DTS ES / DTS擴展環繞6.1
更逼真的家庭影院體驗。由7個獨立的聲道組成的環繞聲系統，在原有5.1環繞聲的音箱位置，增加了一個後中置的聲道，形成了新的6.1聲道系統，讓人們體會到更真實，更豐富的現場感。DTS是世界上唯一能為家庭影院提供獨立6.1擴展環繞技術的公司。
4、DTSNEO：6 立體聲升級環繞技術
DTS Neo:6也叫DTS新6聲道，是針對Dolby ProLogic Ⅱ（杜比定向邏輯Ⅱ）而發展起來的一種新解碼制式，即使是普通的立體聲信號，也能產生環繞6聲場的效果。也就是說DTS Neo:6並不是一種針對DTS錄音而來，它是一種解碼技術，它是利用矩陣編解碼原理，將傳統的不論是模擬方式還是數字方式的兩聲道音頻信號，轉換成6聲道環繞聲。當AV功放有此技術後，便可在欣賞立體聲錄音的電影或聆聽音樂時，把CD音源信號或立體聲電影的伴音信號轉換成6聲道的環繞聲，以此充分利用使用者的6.1聲道環繞系統。
5、DTS96/24格式
用普通的DVD碟片裝載高保真音質的96-KHz,24bit(96/24)錄音時，聲道數量通常只有兩個，而且還會使畫面質量受到影響。而DVD碟片採用DTS 96/24技術，則允許裝載5.1 聲道，能欣賞到最完美分辨率的音質和良好的畫質。
6、DTS-HD高清格式
DTS高清技術是DTS 5.1核心技術的高級擴展，可以支持從單聲道至7.1聲道的數字分離格式，是能使用一次編碼的單一碼流同時滿足無損壓縮和從1.0至7.1聲道的數字音頻解碼技術，並且適用於數字廣播、電視及互聯網互動數字音頻廣播領域：是HD-DVD及Blu-ray DVD 的數碼音頻標準。被認為是目前同類技術中「最出色的」，DTS－HD能夠支持無限數量的獨立分離的環繞聲聲道，並能向下混縮為5.1聲道或者是兩聲道，能將從DTS數碼環繞聲直至無損的聲音質量傳送出去。作為唯一的一個能夠提供使用單一比特流進行無損處理和向後兼容的音頻解決方案，DTS-HD能夠在新的格式下提供最高品質的音頻效果，同時又能夠向下兼容滿足原有家庭影院產品。
DTS-HD是DTS相乾聲學編碼的實現，其首次露面是在1996年5月哥本哈根的AES展覽會上。該核心技術總是向後兼容的，也就是說目前該核心技術可向後兼容目前市場上超過3700萬的DTS解碼器。基於1996年首次問世的原始核心技術，DTS還成功的推出了兩種CBR擴展技術。
DTS HD（在一些藍光光盤及HD-DVD文件中仍稱為DTS++）已入選高清DVD（HD-DVD）以及藍光DVD（Blu-ray）兩種標準格式的音頻備選方案。
DTS-HD的具體性能如下：
? 支持高達384千赫茲的取樣率
? 支持多達7.1聲道
? 支持CBR以及VBR無損壓縮
? 全面兼容目前市面上已有的解碼器
7、關於DTS-HD MasterAudio
DTS-HD Master Audio是DTS標準中最頂級的音頻格式，是真正意義上的無損壓縮編碼，具有超高的可變比特率，在藍光光盤上可達24.5Mbps（非常恐怖的音頻流），支持7.1獨立聲道，和杜比TrueHD一樣，能帶來與錄音母帶一致的96kHz/24bit數碼環繞聲效，同樣需要HDMI接口傳輸。
8、DTS的優勢：
相對於杜比實驗室的AC-3 杜比環繞聲模式，DTS 系統不僅具有其橫向定位環繞的功能，更加強了縱深定位交叉效果。DTS具有更高的數據流量，重放音質的效果更好，加之採取高比特、高取樣率等措施，使之對原音重現的追求上更進一步，音色更加優美。
DTS 以 20bit 在 48kHz 的頻率中工作，提供 6 聲道信息，它所創造出的音域環繞聲效果，能滿足眾多AV 發燒友最挑剔的要求。聽音者完全被這種氣勢所包圍，真正體驗360 度數碼環繞音響效果。其震撼效果是AC-3無法比擬的。
DTS 能重放發燒友追求的HDCD，意味著DTS的聲音表現能顯著地超越目前任何最好的CD錄音。二、聆聽多聲道音頻的音箱擺放位置
5.1聲道的音箱擺放位置
2008-9-21 13:13
6.1聲道的音箱擺放位置
7.1聲道的音箱擺放位置
三、喇叭箱的擺位
前置揚聲器擺位
前置揚聲器應該擺放在觀賞者前方視野範圍內，如圖1所示。如果大部分的時候是一個人欣賞，那麼請按下面圖（A）所示擺放揚聲器，這裡左、中、右揚聲器離您坐的位置距離相同。如果你的系統設計為多人欣賞用，那麼請按圖（B）所示，將揚聲器擺放成一直線。無論是什麼情況，請避免將中置揚聲器擺放在比前左、前右更接近觀賞者的位置，請看圖（C）。
左右揚聲器應該在以觀賞者中為中心，角度45到60度以內，如圖3所示。如果您的家庭影院主要用於欣賞電影，那麼推薦該角度在45度左右，這是在監聽電影聲軌混音時所採用的角度。如果您大部分時間是在收聽音樂而不是觀看電影，那麼將左右揚聲器間的距離拉大可以獲得較大的收聽角度。
最後，前置三隻揚聲器應該盡可能保持同一高度，或者接近人耳高度(圖4)。因為通常中置揚聲器最容易放置，它可以放在電視頂上，保持固定高度；您也可以考慮配備高度可調的左右揚聲器，這樣您就可以調節它們的高度使其與中置揚聲器處於同一水平線上。
欣賞DVD-Audio時環繞揚聲器的擺位
DVD-Audio碟片上的多聲道音樂節目的錄製環境不同於電影聲軌。電影聲軌是在比較大的環境裡監聽錄製的，一般是在錄音劇院裡進行的，該劇院的大小、配置均參照於現實的影院的情況。但DVD-Audio 音樂節目則是在小很多的錄音室裡錄製的。如圖10所示，配音室（和電影院）中在側面和後面安裝了多只揚聲器，從而創建一個擴散的有包圍感的環繞聲場。目前為止我們對於環繞揚聲器擺放位置的意見就是為了在家中重現這種效果。不過，在DVD-Audio的錄製設施中五隻揚聲器是獨立的，處於人耳高度、以混錄者為中心的一個圓上。
如果播放DVD-Audio音樂節目時環繞揚聲器是按電影回放要求擺位的，您可能會很滿意這樣的還音效果。但是，如果您在欣賞DVD-Audio音樂時希望還原出來的音效更加接近錄音師在製作時所聽到的效果，那麼您有以下兩個選擇。第一種方法比較折衷即降低環繞揚聲器的高度到離地1.2到1.5米的位置，這樣能減小電影聲需要的擴散性和環繞聲音樂需要的更強方向性之間的差異。另外一種方法就是安裝兩對環繞揚聲器並切換使用，一對用於電影回放，另一對與前置揚聲器相同，處於人耳高度，用於DVD-Audio 回放。一些A/V 接收機上採用了這種方法（價格可能比較昂貴），增加了兩對環繞揚聲器的連接和切換裝置。然而，雖然這種方法可能優化了處於中間的「黃金點」的聽音效果，但偏離中間位置的聽音者可能會聽到過多的來自於某個環繞揚聲器的聲音。
環繞揚聲器擺位
一般來講，不建議將環繞揚聲器直接安裝於聽音者後面。但如果沒有選擇，您可以嘗試以下圖所示的方法。將它們安裝在高於人耳的位置，並盡量使它們互對（A），朝向前方（B），或者朝向側牆(C 和D)。嘗試環繞揚聲器的這種擺放方式和朝向，直到您感覺環繞聲場將您包圍，而不是從背後出來。
四、各頻段聲音的性質
人耳對聲音頻率的感覺是從最低的20Hz到最高的20KHz，而人的語音頻率範圍則集中在80Hz~12kHz之間，不同頻段的聲音對人的感受是不同的。
1. 20Hz--60Hz部分。這一段提升能給音樂強有力的感覺，給人很響的感覺，如雷聲。如果提升過高，則又會混濁不清，造成清晰度不佳，特別是低頻響應差和低頻過重的音響設備。
2. 60Hz--250Hz部分。這段是音樂的低頻結構，它們包含了節奏部分的基礎音，包括基音、節奏音的主音。它和高中音的比例構成了音色結構的平衡特性。提升這一段可使聲音豐滿，過度提升會發出隆隆聲，衰減此頻段和高中音段會使聲音單薄。
3. 250Hz--4KHz部分。這段包含了大多數樂器的低頻諧波，同時影響人聲和樂器等聲音的清晰度，調整時要配合前面低音的設置，否則音質會變的很沉悶。如果提升過多會使聲音像電話裡的聲音；如把600Hz和1kHz過度提升會使聲音像喇叭的聲音；如把3KHz提升過多會掩蔽說話的識別音，即口齒不清，並使唇音「m、b、v」難以分辨；如把1kHz和3kHz過分提升會使聲音具有金屬感。由於人耳對這一頻段比較敏感，通常不調節這一段，過分提升這一段會使聽覺疲勞。
4. 4kHz--5KHz部分。這是影響臨場感（距離感）的頻段。提升這一頻段，使人感覺聲源與聽者的距離顯得稍近了一些；衰減則就會使聲音的距離感變遠；如果在5KHz左右提升6dB，則會使整個混合聲音的聲功率提升3dB。
5. 6kHz--16kHz部分。這一頻段控制著音色的明亮度，宏亮度和清晰度。一般來說提升這部分使聲音宏亮，但不清晰，還可能會引起齒音過重；衰減這部分使聲音變得清晰，可音質又略顯單薄。該頻段適合還原人聲。
下邊列出幾種常見EQ組合的特點。
? POP:流行樂，它要求兼顧人聲和器樂，組合比較平均，所以EQ曲線的波動不是很大。
? ROCK:搖滾樂，它的高低兩端提升很大，低音讓音樂強勁有力，節奏感很強，高音部分清晰甚至刺耳。
? JAZZ:爵士樂，和POP相比，它提升了3-5KHz部分，增強臨場感。
? Classical:古典樂，它提升的也是高低兩部分，主要突出樂器的表現。
? Vocal:人聲，人的嗓子發出的聲音的頻率範圍比較窄，主要集中在中頻部分。
此外需要說明的是：每個人對不同頻率的聲音感覺是不一樣的，音響回放設備的頻率響應也不同，人的聽門曲線也只是根據統計數據畫出，所以別人聽起來很自然的聲音自己可能會覺得不舒服，均衡器的調節需要根據自己的聽感特點和所使用的播放設備進行個性化的調整。
五、立體聲與多聲道環繞聲
人們生活在環繞聲的環境中是勿容置疑的事實。但是，要讓音樂家所創作的不朽作品通過樂隊演奏（電影所敘述的場景）現場採集後怎樣保存和重現，聽音樂時怎樣讓聽者感受到樂隊中各種樂器的美妙聲音、各個樂器在樂隊所處的方位以及龐大樂團集體發聲後的組合效果，電影中的各個發聲元素的發出與到達與電影所敘述的情節怎樣吻合而讓觀眾有身臨其境的感覺等等，都是聲音記錄與還原專家們力求向聽者和觀眾提供完美的真實享受所要做的努力。
最早的聲音記錄和還原都是單聲道的，
電唱機（見圖），
隨著磁記錄技術的發展，聲音記錄與還原由機械振動發生的唱片發展到了磁帶錄音機（見圖）
2008-9-23 21:57。
電影由無聲到與唱機及以後的磁帶錄音播放機同步放映再到在電影膠片邊上塗磁粉記錄聲音的單聲道年代，發展到在電影膠片上下兩邊記錄各一個聲道，用兩個磁帶讀取機同時還原的雙聲道電影，甚至加寬電影膠片或在膠片中間縮小影像部分的長寬比（寬銀幕）留出更多的兩邊空間塗上更多磁粉條，再配合電影放映技術由此而產生了設備複雜的立體（聲）電影。
將兩個磁記錄單體合制在一個共同轉鼓上，相應地設兩個還原體也就出現了立體聲（2聲道）磁帶錄音播放機（見圖）
2008-9-23 21:57。
電影記錄還原也由膠片進步到了錄像帶，人們可以不必再到電影院去欣賞，而把載體買回家一個人就可觀看。但是受磁粉記錄的限制，其兩條聲軌無法進行多聲道編輯，只是模擬兩個耳朵聽聲音時的聲音方向和速度差來達到立體聲的效果。環境的聲音要還原也只是虛擬環繞聲。因為就目前技術來看，一個方向的聲音是很難達到四面八方環繞你效果的，尤其是只用兩個（方向）話筒要採集全方位的聲音顯然勉為其難。
2008-9-24 00:49
隨著電腦技術的突飛猛進發展，電聲影像記錄由模擬轉向到了數字時代，在環繞聲實現方面，杜比公司作出了不可磨滅的貢獻。1965年，第一台杜比A型降噪器誕生，影響錄音界多年，此後，杜比實驗室開發了一系列的技術：C型降噪、SR（頻譜錄音）、S型降噪、HXPro、杜比立體聲、杜比環繞、杜比定向邏輯、AC－1、AC－2、杜比數字（AC－3）、杜比耳機、杜比E等。這些技術被廣泛應用於專業及民用音響器材，電影錄音，影院回放設備，數字廣播等方面。尤其是AC-3（5.1聲道）的出現，讓大家瞭解到多聲道的感受遠遠優越於2聲道。
杜比定向邏輯環繞聲（DOLBY Pro Logic Surround），是對第一代「杜比環繞聲系統」進行改進後的第二代家用視聽環繞聲系統，發佈於1987年，被廣泛用於錄像機、LD、VCD等影視節目聲音效果的錄製中，該系統有左、右、中置、環繞四個聲道，使聲像定位感、方向感、移動感以及聲場原貌的再現能力很大的強化，是當時最流行的多聲道音頻標準。杜比定向邏輯環繞聲儘管效果出色，但仍舊屬於模擬技術的範疇，有著先天的不足。隨著數字技術的日益成熟和下一代電視廣播的要求，1994年12月27日，日本先鋒公司宣佈與美國的杜比實驗室合作研製成功一種嶄新的環繞聲制式，並命名為「杜比AC-3（Dolby Surround Audio Coding-3）」。1997年初，杜比實驗室已正式將杜比AC-3環繞聲改稱為杜比數碼環繞聲（Dolby Surround Digital）,簡稱為Dolby Digital。
當初AC-3的發展是為了應用在電影院上，因為電影膠片上的空間有限，所以AC-3音效數據是存放在膠片上的齒孔與齒孔之間。由於膠片上的這部分空間實在太小了，所以杜比實驗室的工程師只好將他們認為人耳聽不到的部分聲音刪除，以節省空間。這種破壞性壓縮使聲音受到了不同程度的損失，但是為了滿足在電影膠片上的應用，這也是迫不得已的做法。
AC-3採用6只喇叭的輸出模式，除了超重低音部分外，其餘皆是全頻段立體聲（48kHz、16bit），且現場拍攝時每個聲道皆由獨立的麥克風（拾音器）來錄製，因此AC-3的後置環繞聲道擁有完整的定位能力。關於AC-3數據的流量，兩聲道是192Kbps（大約是未壓縮數據的1/8大小）；5.1聲道的數據流量是384Kbps～448Kbps，最高可提升到640Kbps，數據的流量越大代表壓縮的比例越小，音質也就越好，可聽到的細節也會更多。
為了將立體環繞多聲道的聲音訊號存入電影軟片，大量的聲音必須被壓縮錄製，透過AC-3的音效處理，Dolby Digital共有5.1個聲道：前左、前右、中間、左後環繞、右後環繞5個聲道，而「.1」是指分離的低頻效果聲道（20-120赫茲），通常稱作LFE聲道。不同於Dolby ProLogic，Dolby Digital是在記錄時就以5.1聲道方式記錄，而Dolby ProLogic或者Dolby ProLogicII仍然將聲音信息記錄在兩聲道，只是在播放時由解碼芯片解碼為5.1聲道，正因為如此，Dolby Digital帶有更豐富的聲音信息。
杜比環繞與DTS環繞具有的相近之處在於它們都是屬於有損的數字壓縮技術。這種稱為「感性的」數據壓縮技術是基於人類心理聲學上所具備的聽音特性——對於高電平的聲音敏感，而屏蔽其它不敏感的聲音開發而來的。同樣是5.1或者6.1聲道，DTS跟Dolby Digital 5.1有何差異？最大的差別，在於兩者使用不同的「算法」，也就是使用不同的方式來壓縮各個聲道的聲音。目前只有DTS-HD Master Audio是真正意義上的無損壓縮編碼。
杜比數字系統一般將5.1聲道聲軌壓縮到384bps，而有些光盤使用448bps，最高可以到640bps；DTS通常使用大得多的比特率——1536bps。如果其他條件全都相同，則比特越多音質就越好，這種說法對不對？不幸的是，對這個問題的回答並不那麼容易，因為Dolby Digital（縮寫為DD）和DTS的數據壓縮電路是各不相同的。例如，一個編碼效率很低的信號，即使其比特率很高，也只是白白浪費比特和光盤空間，而不會改善音質。一旦一個系統被稱為是「透明的」，提高比特率也不會使它改善音質。此外由於DTS比特率高於杜比，需要佔用更多的空間，如果遇到DVD盤片容量限制，可能會對圖像質量產生不利的影響，或者不得不增加額外一張光盤。
DTS是「Digital Theatre System」的縮寫，是「數字化影院系統」的意思，DTS公司推出了多種聲場技術，其中DTS Digital Surround是最廣為流傳的一種，屬於5.1聲道系統，人們通常說的DTS技術，或者DTS環繞，一般就是指DTS Digital Surround。DTS採用CAC（Coherent Acoustics Coding，相乾聲學編碼）方式工作，和Dolby Digital一樣也屬於利用心理聲學原理來對聲軌進行編碼的有損的數字壓縮技術。在電影院中，DTS的聲跡錄音採取了特殊的聲畫分離的數字立體聲，數字聲跡錄在光盤上，由專用的光盤驅動器讀取，另外在拷貝的模擬聲跡與畫幅之間錄有時間同步碼，用來控制光驅還音與畫面的同步。
DTS分左、中、右、左環繞、右環繞5個聲道，加上低音聲道組成5.1聲道，這一點和杜比數字相同。但DTS在DVD中標準的數據流量為1536kbps，而Dolby Digital的數據流量是384Kbps～448Kbps，最高可提升到640Kbps，顯然相比之下DTS具體更高的數據流量，也就具有更低的數字壓縮比。數據壓縮比越低，佔用的記錄空間越大，但其重放音質就有可能越好，加之DTS採取高比特、高取樣率等措施，使之對原音重現的追求上就更進了一步，因此DTS被很多人認為比Dolby Digital具體更好的效果。
關於杜比環繞和DTS環繞效果的爭論非常多，不同的人有不同的觀點。因為杜比數字系統和DTS都是利用心理聲學原理來對聲軌進行編碼的，所以傳統的噪聲和失真測量值不能表明哪一個系統的性能比較好，確定哪個系統性能較好的唯一方法就是聽音試驗。DTS版本和杜比數字版本之間存在著聽覺上的差別，這些差別可能部分歸因於杜比數字處理技術和DTS處理技術兩者存在的差異。目前普遍來看DTS編碼在60赫茲左右的低頻部分可能略遜一點，而在中音和各聲樂配合的效果更出色一些。但是，人們能夠聽出來的這種差別是相當微小的，尤其對於多聲道系統。也許更公正的說法是兩者是非常接近的對手，在某些情況下人們可能更喜歡杜比的效果，而有些情況下會更喜歡DTS的效果。
DTS技術開發出來以後，一在電影界公佈，馬上受到大導演斯皮爾伯格和環球影業公司的高度重視，得到斯皮爾伯格大力支持，並率先在大型科幻電影「侏羅紀公園」中嘗試採用DTS技術。「侏羅紀公園」採用DTS取得空前成功之後，許多好菜塢電影亦紛紛開始引入DTS數字環繞音響系統。許多導演、製作人員以及混音師認為DTS是聲音再現性最佳的系統。
然而由於推廣程度不夠，並且無法兼容5.1聲道的Dolby Digital，當1995美國年消費電子產品行業的DVD工作組為新的環繞聲格式找到最好的音頻編碼技術時，他們選擇了Dolby Digital，所以第一代DVD播放機都是與DTS不相兼容的。
目前支持DTS的影碟數量沒有支持Dolby的多，但是從影碟播放的效果來看，很多人認為DTS的聲場效果更加出色，因此支持DTS成為組合音響比較高端的應用。需要說明的是由於DTS比dolby digital數據率更高，佔用的空間更多，所以2個小時左右DTS格式的DVD電影往往要省去一些多語言、多角度等功能或影片花絮、製作特輯等額外的附加內容，除非採用容量更大的雙層結構DVD碟片或者雙面DVD，以保證畫面的質量，這也使得支持DTS的DVD碟片比支持Dolby的少。
DTS ES是在5.1聲道的DTS環繞基礎上增加了中置後環繞聲道，組成左、中、右、左環繞、右換、和後環繞的6聲道系統，加上低音聲道，稱之為6.1聲道，和Dolby Digital surround EX是相同的。
最初的DTS ES系統是以與Dolby Digital EX 相似的矩陣式（Matrix）來工作的。矩陣式6.1擴展式環繞聲由於增加了一路後中置環繞聲，其環繞聲場的現場感效果比起5.1聲道環繞聲有明顯改善，但因為採用的是矩陣方式來增加後中置環繞聲，其效果就猶如Dolby Digital EX方式中增加一路環繞聲時一樣，聲道間分離度差，聲場定位感不強，有模糊感。後來，由於市場競爭的需要，同時也為了追求更好的環繞音效，DTS公司推出了DTS ES Discrete系統，但是目前DTS ES Discrete還很少被採用。DTS ES Discrete比DTS ES Matrix效果更好，它在DTS環繞聲道中多一個獨立音軌（就是是在母帶的5.1聲道核心區域之外，再附加一個獨立的延伸區域）。DTS ES Discrete是真正的6.1聲道系統，它從製作、編碼到最後解碼都是完全按獨立的6.1聲道進行，所以會有更好的分離度效果。
而DTS ES Matrix和Dolby Digital EX都是建立在5.1聲道的基礎上，通過矩陣編碼產生的第三個環繞聲道，因此被很多人認為它們不是真正的6.1聲道，只能算是5.1構架下的6.1聲道。此外，對於支持DTS ES解碼功能的機器來說，還包含對DTS Neo:6格式的環繞聲音效的支持。
DTS ES Discrete為了兼容原有的數字5.1系統，在錄製這樣的DVD過程中，是將增加的後環繞聲道信號隱藏到原來的數字5.1聲道信號當中，在普通的DTS 5.1聲道解碼AV放大器中，不會檢測到這個隱藏的後中置信號，因此不會影響原來的DTS 5.1聲道的解碼工作。而新型的具備DTS ES Discrete聲道解碼功能的AV放大器電路中，可以檢測到這個信號，同時啟動6.1解碼電路，該隱藏的數字後環繞聲道信號就會被還原出來。所以，不論Dolby Digital EX音軌、DTS ES Matrix音軌還是DTS ES Discrete音軌，都是與原有的數字5.1聲道兼容的，不必擔心買了6.1音軌的碟放不出來，只是沒有新的6.1系統的話，只能按原來5.1音效來欣賞而已。
要想知道DVD碟片是否有DTS ES 6.1音效，只要看碟片包裝上的標誌就知道了，值得注意的是，盜版的DVD中，DTS ES音軌並不都能正確製作出6.1標記來讓機器識別。至於DTS ES是 Matrix音軌還是Discrete音軌，可以參考DTS的官方消息 六、關於Hi-Fi
人們在追求最佳聲音還原享受美妙音樂的時候，往往用Hi-Fi來表示， Hi-Fi是英語High-Fidelity的縮寫，直譯為「高保真」，其定義是：與原來的聲音高度相似的重放聲音。
那麼什麼樣的音響器材的重放聲音才是Hi-Fi呢？迄今為止仍難以作出確切的結論。音響界的專業人士借助於各類儀器，通過各種手段，檢測出各種指標來決定器材Hi-Fi的程度，而音響發燒友則往往通過自己的耳朵去判斷器材是否達到心目中的Hi-Fi。判別重放聲音高保真程度的高低，不僅需要有性能優良的器材和軟件，而且還要有良好的聽音環境。因此，如何正確衡量音響器材的Hi-Fi程度，還存在著客觀測試和主觀評價的差別。
音響系統主要由聽覺系統（人的耳朵）、硬件系統（器材）、軟件系統（信號源）及聽音環境組成。Hi-Fi的所謂真實還原實質上他只是通過用高質量的電聲系統，逼真還原各種樂器的真實聲音。但是，不知什麼時候開始，把Hi-Fi與2聲道連在一起而不願分開，似乎Hi-Fi就等於2聲道，我想這應該是個誤區。
什麼是HI-FI的最高境界？
說現代人的生活離不開音樂，一點也不為過。
隨著家庭居室條件的改善，越來越多的人開始關注起音響系統，因為它的效果確實是普通小音響不能比擬的。
現在市場上的音響種類豐富，最便宜的有幾百元的，貴的卻可以到幾十上百萬。有人只是想買個入門級的「牛刀」小試一下，卻也有人寧願租房子也要買幾十萬元的音響。
專業音響重在真實。據專業人士介紹，最高級別的音響並非著力營造某種聲音效果，而是最大限度地還原真實，無論是自然界的風聲雨聲，樂器聲或是人聲，都好像真實地縈繞在耳邊。
在一些走火入魔的發燒友看來，什麼都是老的好，越老越好，在他們看來，「球」（電子管）比「石」（晶體管）好那是不用說了！同樣是管球機，五極不如三極，旁熱不如直熱，推挽不如單端，AB不如純A，大功率不如小功率，新管子不如老管子。最後，乾脆連電都不要，聽手搖留聲機罷了？復到最後，手搖留聲機也不要，聽現場才是最真！廢話，如果有能力將世界頂級樂團天天放在家裡演奏，那種享受比國王還國王當然好啦！癡人說夢話罷了！但是，在家裡還原音樂的美妙確實是人們所追求的。
可能是由於電子管是由金屬與玻璃構成的，本身就是一種美。在昏暗的音響房裡，點著的暗紅色燈絲，使得膽機有一種說不出來的神秘感。使用膽機的氛圍也不得不說是引起人們興趣的原因之一。
即便一些人說不清楚電子管究竟聲音好在哪裡，但是它的分析力很高，又輕鬆自然，晶體管機分析力高卻流於刻板、平面；或者柔潤豐滿但中高音含糊、暗淡這種「難以兩全」的問題「石」機（晶體管）正在努力追趕「球」機（電子管）。美國麥景圖（Mclntosh）在Hi-Fi界享有極高的聲譽，被譽為音響界電子管放大器（膽機）和晶體管放大器（石機）的先驅
言歸正傳。大家知道，古玩正因為值錢是因為年代與稀少。在家庭普遍使用電子管收音機年代，弄個半導體（晶體管）小收音機嘰嘰喳喳的聽音樂也稀奇，因為它的體積小便於攜帶；現在，由於集成電路的飛速發展，已經大大縮小了晶體管與電子管在音質方面的差距，電子管變得越來越被人冷落，但是差距仍然存在，聽膽機的朋友絕對不會向石機大眾俯首稱臣的。隨著多聲道的出現，膽機發燒友也做了將單推應用於多聲道的嘗試並取得了圓滿的成功，雖然家裡簡直成了機房，且操控複雜、定位艱難、代價很大。也有音響廠家出品了AV膽機。
說到這裡，大家已經明白我不同意Hi-Fi是兩聲道專用的理由了吧。其實發燒友無論是膽機還是石機都能夠取長補短、互補互利、和平共處的！取「膽」「石」之長「合二為一」的AV或許更能充分發揮多聲道的優勢。關鍵是所聽到的聲音是否能夠充分體現作曲家、演奏人員、敘述內容、藝術想像等等氛圍。
然而，在大家熱衷於多聲道時，卻也被那煩亂的接線搞得頭昏腦脹，不管是裸接還是暗埋，在講究零損耗的發燒友來說，喇叭線、接駁線……越來越粗，在機後密密麻麻的接線前面三個聲道馬馬虎虎對付，另外幾個聲道喇叭可不是就近就能有效果的，況且一個講究的客廳、聽音室、家庭影院被蛇樣粗的電纜躺在那裡怎麼也美觀不起來，在牆上挖槽不算還要撬地板真是勞命傷財。有沒有不用那麼複雜就能達到環繞立體聲逼真效果呢？雅馬哈在這方面做出了驚人的嘗試。他們從YPAO技術( YAMAHA Parametric Room Acoustic Optimizer 技術的中文意思是雅馬哈室內音場最優化) 讓你傻瓜式擺平各音箱位置發展到了單一器材真實表現多聲道環繞聲技術並已經面世。
除了正面中間，它拋棄了周圍其他所有聲道的喇叭。嚴重注意牆上畫的可不是喇叭喔！！
2008-9-29 16:55
而且配有適合多尺寸等離子電視機型號，壁掛、台式擺放隨意。
算了，我不是廣告商，也沒義務推薦，但是我們可以感受到當代科技的發展給我們所帶來的方便、專業的享受。
一體化數字投音機擁有多個小音箱單元，每一個單元都擁有數字擴音器和雅馬哈獨特的投音技術以控制聲音的方向。通過先進的數字投音技術可以精確的聚焦多聲道音線的發送方向，利用牆面反射向外發送聲音，音線會在器材前方向平緩的波浪一樣傳播，同時通過數字聲音處理方式控制每個驅動單元的聲音延遲，音線的發射方向就可以被精確的定位了。因此聆聽者可聽到從正面、兩側及後部發出的聲音。音效就如同多音箱系統營造出的真正5.1聲道環繞聲音響——根本不需要另加任何其他音箱。
正如有投影機那樣，雅馬哈將聲音也像投影機那樣做成了投音機。因為多聲道音線經過延遲控制和牆面反射後精確聚焦，所以能夠形成更為寬廣的音場空間，另外音質方面的表現也更加清澈，動態範圍更為顯著。直射和反射音波營造出了多聲道環繞聲。
我們首先來瞭解一下什麼是音場。音場的概念起源於美國，它的英語為「Sound Stage」，主要是指舞台上樂隊的排列位置和形狀，包括長、寬、高，是一個三維空間的概念。對於音響器材來說，音場實際上就是指您的器材所再生的樂隊所排列的形狀。由於受到頻率響應曲線分佈不均勻以及音箱指向性的影響（比如房間的寬度大於深度或者深度大於寬度），音響所播出來的聲場實際上或多或少與原錄音時的情形是有差異的。聲場技術就是讓展現在聆聽者面前或環繞四周的那種三維的空間感和錄音時盡量一致的技術，是對錄音現場、還音系統以及編碼、解碼的規範。
人對可視物體具有立體感受是因人有雙眼，當兩隻眼睛看該物體時、會產生視角差。同樣，人耳能辨別來自不同方位的聲音，同樣也是靠聲源與雙耳之間形成的相同或不同的角度。由於角度的差距，使得聲音由聲源傳到左、右耳的時間產生微小的時間差，而人耳的生理特性對這微小的時間差非常敏感，使人能夠產生準確的方向感；同時又由於角度的差距，使聲源到達左、右耳的距離產生微小的差距，人耳又可以通過聲音強弱的微小差距產生距離感，從而使聲像得到準確地定位。
從聲像定位原理我們知道如果用一隻音箱，只能產生「點」聲源，點聲源只能模擬聲音的強弱並使人產生距離感，而不能產生不同聲源在不同位置的位置感。接著從聲像定位原理我們可以知道使用兩隻音箱可以產生「立體聲」，也就是所謂雙聲道立體聲，並且我們必須位於兩隻音箱正前方等腰三角形頂點上的位置時，才能準確表現原來的聲場。
但是兩路音箱所能重現的聲場只是我們前面的聲場，對我們身邊兩側和身後的聲音就不能重現了。那麼如果我們錄音時，再增加兩支左後、右後的拾音話筒，在重放時，再在我們的身後增加兩路左後和右後音箱，這樣我們不是就可以重放整個聲場中各個方位的信號了嗎？事實上就是如此，只不過人們根據實際需要進行了適當的修改、調整和編碼。
如杜比定向邏輯環繞聲（Dolby ProLogic）就是在聽音環境中加了後置左右聲道音箱（為降低成本，合用一路放大器），這時就能明顯產生三維立體空間感，而更高檔次的杜比Dolby Digital（AC-3）、THX、 DTS環繞聲技術均採用了六聲道技術。它們在上述的四聲道基礎上還增加了一個中間聲道，以加強語言對白，和超低音聲道，以加強低頻效果，這時聲場的擬真程度就非常強了。
目前人們所使用的各種聲場技術規範非常多，但最常見的幾乎都來自三家公司，他們是Dolby（杜比）、HTX和DTS。各種具體音場技術從解碼聲道數量說，Dolby ProLogic為4聲道，Dolby Digital（可以簡稱為DD）、DTS Digital Surround、Dolby Surround ProLogicⅡ（杜比定向邏輯II）等為5.1聲道，Dolby Digital surround EX、DTS ES、THX Surround EX等為6.1－7.1聲道（6.1和7.1聲道並無本質的區別）。
從解碼角度講它們可以分為兩種，一種是對某些編碼的音頻格式進行解碼，另一種是對某些音頻格式進行處理。前者是格式對應的關係，例如對DTS編碼音源，在重放時必須進行DTS解碼。後者是非對應關係，在處理時帶有「強制」的特點，例如上述Dolby ProLogic、Dolby ProLogicⅡ和DTS Neo:6就屬於此範疇，他們帶有將雙聲道轉換為多聲道環繞聲的特點，但範圍不是任意的，而是事先限定的。
此外他們還具備兼容的特點，使用較多聲道數量的碟片可以在較少聲道數的系統播放，聲道數較少的碟片也可以在多聲道系統中播放，不至於出現無法播放的情況。當然，並不是說任何時候都是兼容的，主要的不兼容情況就是DTS環繞聲技術和Dolby環繞聲技術不兼容，不過由於幾乎不可能有哪個影碟只帶有DTS而不帶有其他格式音效，因此實際使用中這種不兼容不會導致無法播放任何聲音。此外還有一種虛擬環繞聲技術，他們屬於非標準環繞聲系統，特點是使用兩個音箱來模擬出環繞聲場。
需要說明的是，帶有上述各種音場技術的音響產品，只是表示他們使用了特定的規範，能輕易的在家庭劇院效果取得平衡點，但是並不代表產品本身質量的好壞。目前全球能夠開發、生產杜比數字和DTS解碼芯片的公司有十幾家，但不是所有廠家的產品都處在同一檔次上。有的音響產品為了降低成本，把DAC（數字模擬轉換器）也和視頻解碼、音頻解碼都放在一個芯片當中去，這樣音頻信號就免不了被視頻信號干擾，而且音頻解碼精度本身也比較低。因此產品的質量的好壞並不能只看是否支持這些音場技術，重要的還是產品的設計、使用的器件和加工技術。
音響界目前有「英國聲」、「美國聲」、「歐陸聲」三種風格，每一種風格都是和特定的文化聯繫在一起的。
英國上層社會追求一種細緻的高雅氛圍，整體來說，是一種較慢節奏的細緻生活。英國人對這種生活的一致認同，讓他們喜歡上了一種中頻較為突出，低頻不多，高頻不亮，比較鬆軟而緩慢略暖的風格，聲場較小，但不緊，細節豐富卻不突出。
美國文化崇尚年輕和力量，喜歡大手筆，喜歡冒險，因此在音響上追求大動態、大聲場、要求好的瞬態、低音要猛要有點硬，高頻要亮，解析力要好，甚至要有金屬光澤。這種音響效果很澎湃，但缺乏細緻感。
「歐陸聲」最大的共同點就是偏中性、追求細緻。
對業界影響較大的是德國聲和丹麥聲，德國聲中性而嚴肅，帶一點點冷色調，音染較少，感情色彩較少，而丹麥聲側重中高頻的表達，偏向端莊，注重感性的人情味。
為了讓各種風格的聽者享受到他們喜歡的音樂，音響廠家往往將一些設定好的風格模式讓聲音更能符合收聽者的喜好，獲得更好的聽音感受，所以音場的模式不是為了真實的再現錄音時的聲音。
音場的模式一般是通過控制均衡器或者環境音效來實現的。 均衡器的英文名字叫Equalizer，通常也叫「EQ」，是一種可以分別調節各種頻率成分電信號的放大量的電子設備，通過對信號的各種不同頻率的調節來補償揚聲器和聲場的缺陷，補償和修飾各種聲源及其它特殊作用。人能聽到的聲音頻率是20Hz－20KHz，簡單的說EQ就是將這個範圍分成許多頻段，然後對這些頻段加以額外的放大或者衰減，以獲得更符合需要的聲音效果。
組合音響的均衡功能一般放在主機上，通過前級放大電路來完成，實現補償音響聆聽環境的不佳，消除吸音或者是反射音的影響，避免高音過尖，低音過於模糊等。有些音響的均衡和Winamp軟件的調節方式一樣，通過一組滑塊來調節，每個滑塊對應一定頻段，調節各個滑塊就能調節各個頻段的音量大小。有些則相對簡單一點，只提供了幾種固定的EQ模式供使用者選擇，不過兩種方式差別並不大，有些產品同時提供了兩種方式。
比較常見的EQ模式有Classical（古典）、JAZZ（爵士）、POP（流行）、ROCK（搖滾）、Vocal（人聲）等，通常聽一種類型的音樂時採用相應EQ模式的效果會好一點，用另一種有可能會適得其反。不同的EQ模式帶給使用者不同的聲音播放效果，同時EQ模式也是最能突出個人個性的地方，給使用者帶來更多的音樂享受。
環境音效在這裡主要是指通過數字音效處理器對聲音進行處理，使聲音聽起來帶有不同的空間特性，比如大廳、歌劇院、影院、溶洞、體育場等。環境音效主要是通過對聲音進行環境過濾、環境移位、環境反射、環境過渡等處理，使聽音者感到彷彿置身於不同環境中。這種音效處理在計算機聲卡上應用非常普遍，現在在組合音響方面應用也逐漸多起來。
環境音效也有其缺點，由於對聲音處理時難免會損失部分聲音信息，並且現在能模擬出的效果和真實環境還有一定差距，因此有人會感到聲音比較「虛假」。
各種音場模式都不是為了真實的還音，因此在欣賞純音樂或者高質量音源時，通常建議聽音者關閉各種音場模式，尤其是環境音效，以便更好的再現音樂的真實表現力。 八、關於THX
上面較多的介紹了多聲道發展中應用較普及的杜比和DTS格式，但是在多聲道領域中我們不能不介紹THX，因為它也是高品質多聲道獨領風騷的一個重要格式，在當前高清晰格式音頻中DOLBY、THX、DTS一起呈三足鼎立之勢，雄霸多聲道音頻和高清晰音視頻格式天下。因此，在購買DVD、AV功放、投影機乃至影音線材等，起碼要有這三種標誌，而且是要最新的。
說起「THX」，非影音發燒友可能不太瞭解，還有人常用thx代替英語口語中的thanks（謝謝），實在是讓人哭笑不得。其實「THX」是一種非常嚴格的影院技術認證（有些人誤認為是一種音效標準，其實它與DTS、杜比系列等是有區別的），是由著名電影大師喬治盧卡斯的電影公司Lucasfilm制定的一種認證系統。（Tomlinson Holman Experiment的字頭縮寫），為家庭劇院和視聽器材設計提供品質保證，該認證由於非常嚴苛，家用視聽器材通過該認證的比較少見。
早在1982年，Lucasfilm公司就成立THX工作室，專事影片錄音工程，並積極協助電影院改善音響系統；1986年Lucasfilm公司頃全力協同音響廠商，投入家庭劇院器材品質規格之研究，並於1990年提出THX認證服務(涵蓋家庭劇院器材、影片、錄音室還有電腦、遊戲等)。
THX Surround EX於1999年9月推出，最早用於電影星球大戰前傳中，是Dolby和擁有THX的盧卡斯影業公司（Lucas Film）合作的結果，約定專業領域由Dolby授權，稱為Dolby Digital Surround EX，而民用機器的認證則交給Lucas Film負責，稱為THX SURROUND EX。因此，早期市面上支持Dolby Digital Surround EX解碼的機器，面板上打的Logo其實是THX SURROUND EX標誌。THX Surround EX和Dolby Digital Surround EX完全是建立在相同技術基礎上的。
2008-9-30 10:13
具體的說，THX Surround EX是一套建立在5.1聲道基礎上的6.1或者7.1聲道系統。早期的THX是5.1聲道系統，它和Dolby igital5.1聲道非常接近（實際上它們也都是建立在杜比定向邏輯環繞系統上的技術）。這個5.1系統包含左、中、右、左環繞和右環繞，加上分離出的低於200Hz以下的低頻訊號所合併的重低音聲道，一共是5.1聲道。THX Surround EX是在這個5.1聲道系統上添加了1個或者2個環繞聲道，它放在原來左右環繞的中間，稱為後環繞，可以看到，這和Dolby Digital Surround EX其實是一樣的。THX Surround EX將5.1聲道變為6.1、7.1聲道的方法也和Dolby Digital Surround EX一樣，都是採用矩陣編碼技術，後環繞聲道就是利用矩陣編碼技術從左右環繞聲道中分離出後環繞聲道來。也就是說，在錄製音效時，就先把後環繞聲道以矩陣編碼方式混入左、右環繞聲道中，等到重播時又以矩陣解碼方式把後環繞聲道從左、右環繞聲道中分離出來。這樣做的優勢在於它包含了更真實的從頭頂或身邊飛過的效果，具有更穩定的聲像襯托電影氛圍及音樂，使無論是影院還是家庭欣賞都具備更和諧的環繞效果。
THX認證對重放器材，例如影音源、放大器、音箱甚至連接線材都有一套比較嚴格而具體的要求，達到這一標準並經盧卡斯認證通過的產品，才授予THX標誌。對於家庭影院來說，THX的標誌是指其系統的部件，比如聲音處理器及揚聲器系統，符合盧卡斯公司(Lucas Film) THX及它們獨有的回放處理的參數要求。所以簡單的說，「THX」是一種如同ISO 9001的認證規格，它是一種質量認證標準，用此鑒定家庭娛樂系統中的硬件、軟件質量。凡是帶有「THX」標記的家庭娛樂系統產品都已經過一系列嚴格的實驗室測試和聽音測試，這些測試由Lucasfilm公司的專家來進行。
目前THX的認證主要有THX Select、THX Ultra和THX Ultra 2三種。THX Select專為2000立方英尺以上的空間(約5.5平)服務，THX Ultra專為3000立方英尺以上的空間(約8.3平)。簡單的說THX Select提供預算有限的消費者選擇參考，THX Ultra提供較專業的消費者參考。
目前最新的認證是THX Ultra2，這項新的規格乃是為完整輸出7.1聲道音效所設計，提供了極為寬闊的音場規模，用以涵蓋更廣泛的聆聽空間，並將聲道間音色平衡的控制作得更精緻。除此之外，在性能上還需具備推動低阻抗喇叭的能力與更高噪訊比特性，以對應各式最新的高音質數字音源，這樣嚴格測試通過才能獲得THX ULTRA 2的認證。
THX認證最大限度的保證了在家庭環境中就可以獲得接近（注意：是「接近」）電影院環繞聲重放的效果。一般來說，通過THX認證的家庭影院必須具備如下特點：
1.再等化線路Re-equalization，這個線路主要的功能是將電影攝制中刻意拉高的中高頻，重新拉回來，把家庭影院播放中聲音過尖、過雜現象消除了，它對聲音混合過程出現的聲音過尖現象進行了修正。
2.音質匹配Timbre Matching，這個線路的功能主要在調配環繞音效的音質，與前主聲道的音質銜接的更柔順，讓環繞音效和主場完全結合成包圍性。音質匹配是專門把你前置揚聲器與收聽環境配合的一種技術，這是因為在一個典型的家庭影院中只有兩隻環繞揚聲器，而非電影院中的各種全規格配置。
3.解互依線路Decorrlation，這個線路主要的功能是實現以兩隻側聲道雙向發聲設計的喇叭，再生與電影院裡多個環繞音效喇叭相同的效果。解互依線路讓你在欣賞音樂時有「立體化」音效，即使在播放身歷聲音時，單一化和自動化按鍵斷開也不會影響立體聲的展現。
在最近的一項研究測試中，THX的工程師發現在房間中採用灰色投影屏幕材料可以有效降低光線散射，這個獨特的優勢可以使家庭影院投影機獲得更好的純黑色和純白色的表現效果，並創造更加清晰銳利的圖像。
最近，THX發佈了家庭影院投影機新認證標準。這項新標準主要用於家庭影院投影機產品有效的提升投影圖像的對比度表現。達到新標準的家庭影院投影機在畫面的色彩還原以及精細程度上都得到保證。
需要說明的是，產品是否取得THX認證並不代表商品的品質，只能說取得THX認證代表其產品受到特定的規範，能輕易的在家庭劇院效果取得平衡點。畢竟THX認證不是強迫性的，說穿了它是一種商業手段——即通過規格制定，行銷售壟斷之事實。不過，經過驗證和沒有驗證畢竟不同，對消費者來說，貨真價實是硬道理。
「高清」是一個完整的系統，而非單一的標準或產品。高清時代需要視頻和音頻同樣都達到高清的標準。什麼才是高清音頻，高清音頻相對普通音頻而言到底有那些好處，從高清音頻開始，一層層揭開高清音頻技術的面紗。
1.多聲道5.1環繞聲，高清音頻的「及格線」
毋庸置疑，我們生活在環繞聲的環境中。現實中聲音的位置和強弱，都可由我們的耳朵所感知。自從有了電影電視以來人們就一直在探尋，除了更好的視覺感受之外，如何獲得更接近真實和自然的聽覺感受。在影碟時代，人們開始熟悉和瞭解多聲道，發現多聲道環繞聲所帶來的效果遠遠優於以往的2聲道。雖然還不是十全十美，但聽起來卻逼真得多。
從感受上來說，越是接近自然和真實，越是讓人如同身臨其境的聲音，就離高清音頻的標準越近。因此我們可以說，要判定自己所聽到的是不是高清音頻，多聲道5.1環繞聲是最基本的。而在這一基礎上延伸出來的6.1，甚至是7.1多聲道環繞聲，則更接近高清音頻的定義。
可是，僅從「聲道」這個角度來看，所謂的高清音頻早已實現了。甚至在高清視頻來臨的很多年前，DVD時代的音頻標準就已經輕鬆達到了這一高度。如此一來，高清音頻就沒有必要再詳究了嗎？其實不然。
2.不只是聲道，更多的細節和更高的保真度也很重要
擁有足夠多的聲道，就算是完全邁入高清音頻的門檻了嗎？這樣的理解並不完全正確，因為高清音頻誕生的初衷是要讓人們獲得逼真的音效。多聲道只是為我們建立了一個相對真實的聲場，而要想獲得更多的聲音細節，保證聲音更為真實，就必須從聲音的編碼方式入手—採用低損耗編碼壓縮、無損編碼壓縮，甚至是不壓縮的處理手段。因此，Dolby和DTS這兩大多聲道環繞聲技術的業界巨頭都推出了自己的高清晰度音頻編碼標準。
它們的共同點是，相比以往最基本的多聲道音頻而言，具有更高的採樣率、採樣精度，以及數倍於前一代多聲道音頻格式的超高碼率。這讓它們能還原出保真度非常高的聲音，與錄音棚裡錄音師所聽到的一模一樣。配合高清視頻信號，可為我們提供前所未有的影音體驗—我們所看到的和所聽到的，全都是高清晰度的效果。
事實上，目前我們通過網絡所接觸到的基於BD和HD DVD的高清片源，也都包含了不同的高清音頻信號。
高清音頻的效果之所以比傳統音頻聽起來更好，是因為其包含了更多信息。但這就帶來了一個問題—對於同一節目源而言，使用高清音頻就必須用更大的空間來進行存儲，同時這一特性也給網絡傳輸帶來了壓力。倘若要緩解存儲和傳輸的問題，採用更高壓縮比的編碼方式是行之有效的辦法，但採用高壓縮比的代價卻是音質的下降。
Dolby Digital Plus也被稱為「DD＋(杜比數字＋)或DD plus」，它是專為高清節目與媒體所設計的下一代音頻技術。與以往我們所接觸的Dolby Digital音頻編碼格式類似，它也屬於有損編碼。不過，作為新一代的Dolby音頻編碼格式，它的特點在於優秀的編碼效率，可讓用戶在享受高質量音效的同時節省存儲空間。
Dolby Digital Plus採用分離式聲道輸出的多聲道環繞聲，可以處理多達7.1聲道的音頻節目，並且還可以支持8個以上的聲道。它具有相當高的碼率，最高可達6Mbps(在HD DVD中碼率最高為3Mbps，在BD中碼率最高為1.7Mbps)。同時，Dolby Digital Plus還具有很高的兼容性，可與用戶現有整合了Dolby Digital技術的多聲道音頻系統兼容。可以輸出杜比數字信號，以便在現有的數字系統上播放。 值得一提的是，Dolby Digital Plus在新一代DVD標準中，分別被HD DVD和BD定為強制音頻標準和可選音頻標準。
人們總是期望獲得更好的東西。就音效而言，我們也總是希望它盡可能的接近原聲。Dolby Digital Plus雖然優秀，但它畢竟屬於有損編碼格式。相比以前的Dolby Digital，它只是離「原始的聲音」更近了一步。而Dolby TrueHD，則是專為高清媒體所開發的新一代無損編碼技術。
Dolby TrueHD採用了近乎100％無損的音頻編碼技術，讓每個一bit都與錄製時完全相同，以獲得如同錄音棚母帶品質的音效。它支持多達八個分離式24bit/96kHz全頻帶聲道(理論上最高支持13.1個聲道)，碼率高達18Mbps。
而且，它與Dolby Digital Plus一樣—獲得了HDMI1.3a的支持、並分別被HD DVD和BD定為強制音頻標準和可選音頻標準。有趣的是，DolbyTrueHD還有一個非常人性化的特點—動態範圍控制(夜間模式)。能夠讓用戶在播放時應需而變地進行聲音設置，在保證聲音細節的同時降低峰值音量水平，以免在夜間觀看影片時，因為大動態的場面而影響他人。
Dolby TrueHD的開發，很大程度上得益於一個較早之前的技術—MLP無損壓縮(MLP Lossless)。MLP Lossless是一種專用於DVD-Audio的無損編碼技術，在不影響高解析度PCM(Pulse Code Modulation，脈衝編碼調製，用於CD Audio)音頻質量的同時，有效地將磁盤空間擴充為原來的兩倍，從而可以使DVD-Audio碟能夠攜帶同一節目的立體聲和多聲道音軌。 事實上，後面將涉及的DTS-HD的最高標準—Master Audio，也採用了類似的bit對應bit的編碼方式。
目前DTS在高清音頻方面所推出的標準是DTS-HD，首先DTS-HD技術與Dolby Digital Plus類似，都是以7.1聲道為起點，並且最高能夠支持32聲道的環繞聲回放，同時碼率將達到1.5Mbps以上，從而實現了8～192kHz(16/24bit)的取樣範圍。
DTS-HD採樣方式靈活，兼顧了網絡傳播，並向下兼容DTS、DTS ES、DTS 96/24等格式，DTS-HD與Dolby Digital Plus、Dolby TrueHD一樣，也獲得了HDMI1.3a的支持。
DTS-HD沿用了MLP音頻技術，並做了改進。新的MLP技術應用在HD DVD及藍光DVD為載體的純音頻編碼的時候依然會延續DVD-AUDIO音頻的多個優點。首先是更大的數據流，這將會為MLP音頻技術的提升帶來莫大的幫助，純音頻的BD或HD DVD格式的DVD-Audio會從原來的9.6Mbps的數據量提升到18Mbps的水平；而MLP技術也把DVD-Audio當中的聲道數目由以前的6聲道向8聲道擴張，實現更完美、真實的音頻表現。
DTS-HD和Dolby的新一代高清音頻格式一樣，實現了真正意義的7.1聲道數字輸出，而不是在現有的5.1聲道基礎上，在解碼時「模擬」產生出更多聲道。DTS-HD環繞徹底從編碼就開始讓DVD碟片擁有真正更多聲道的環繞模式，因為當製作DVD電影的時候，就已經確定了13.1路，甚至32路的環繞聲模式在其中，並且配合DTS-HD的超大的數據流量特點，確保了聲音的信息量和音質都達到了更高的水準，還原出來的環繞聲更加接近真實效果。
DTS-HD的向下兼容體現在設計上，就是採用了核心＋擴展的設計方式。核心DTS Core(以前稱為DTS Encore)就是兼容部分，碼率為1.536Mbps，5.1聲道，為有損壓縮。以前的播放設備可以識別核心的數據流，將擴展部分全部忽略掉，就可以達到兼容了。而如果採用新的播放設備，則既能識別核心，又能識別擴展部分，二者組合起來就可以達到最高音質。
根據擴展應用的不同，DTS-HD分為了幾種編碼解碼格式。DTS-HD能編碼和解碼的DTS格式有三種—DTS-HD Master Audio，DTS-HD High Resolution Audio和DTS Digital Surround。
當擴展全部加上，就是最高的DTS-HD Master Audio。DTS-HD Master Audio能將音頻處理得與錄音原版每一比特都相同。音頻碼率在BD上能達到24.5Mbps，在HD DVD上能達到18.0Mbps。這時7.1聲道的8聲道的音頻都能達到24bit/96kHz，與原來的錄音版本完全一樣。擴展部分加上，就是DTS-HD High Resolution。DTS-HD High Resolution處理的7.1聲道聲音與原始聲音沒有聽感上的區別。
DTSHD高分辨率音頻處理的碼率為：BD 6Mbps和HD DVD 3Mbps。同樣能到達7.1聲道的24bit/96kHz。不加擴展部分，就是DTS-HD Digital Surround，這是家庭影院音頻的原始DTS解碼格式。保留這種格式就能讓用戶用原來具有DTS解碼能力的播放設備去播放BD和HD DVD。
對於DTS-HD Master Audio的製作，DTS公司提供了最新的音頻編碼製作工具—DTS-HD Master Audio Suite，簡稱MAS。MAS不僅支持DTS 5.1音樂碟片(即DTS-CD)、DVD-Video、DVD-Audio中的DTS音頻編碼製作。同樣也為新一代高清格式光碟(BD和HD DVD)中製作DTS-HD音頻提供全套解決方案，包括音頻編解碼、質量控制和碼流管理。通過MAS進行音頻編碼製作可創造出多達7.1聲道、採樣頻率高達192kHz、傳輸碼流高達24.5Mbps的環繞音頻，更能以「比特至比特」的一致性再現原音。
LPCM(Linear Pulse Code Modulation，線性脈衝編碼調製)是一種不經過壓縮而錄製音頻的技術，以連續線性取樣的方式擷取模擬信號轉換成數字信號，LPCM通常是16bit/48kHz立體聲信號，屬於DVD標準音頻規格的一種，基本不失真。
簡單來說，LPCM就是未經壓縮的原音重現，理論上講擁有最好的音質。但也由於不採用任何壓縮的格式，數據量非常龐大，一般在CD和DVD中應用比較普遍。無論CD還是DVD乃至更高要求的規格中使用的LPCM在原理上是一樣的，區別在於量化精度和採樣頻率的不同。普通CD規格為16bit/44.1kHz，DVD的規格則有多種，量化精度可分為16bit20bit、24bit，採樣頻率分為48kHz、96kHz。此外，LPCM信號中還可錄入杜比環繞聲信息，供杜比定向邏輯系統使用。
也就是說，LPCM根本就不需要解碼，因為LPCM根本就沒有編碼。其記錄的實際上是數字多聲道線性信號，只要通過傳輸途徑傳輸出去，就直接可以在功放內部經DA(數模)轉換後立刻放大了，所以LPCM的傳輸途徑是最短的。
不過，必須再次重申的是，LPCM只是理論上音質最好的回放方式。它的音質取決於錄音製作的品質—如果製作得好，那麼它當之無愧地是最好的；倘若製作的時候品質就不是很高，那麼我們最終所獲得的，可能還不如有損壓縮的音頻，更可能敵不過Dolby TrueHD和DTSHD Master Audio這樣可接受後期音場處理(如功放提供的DSP聲場處理)的音頻信號。
高清時代除了視頻效果的提升，音頻質量也必須同步提高。從新一代編碼格式中我們不難發現，未來的家庭影院都將具備最少7.1聲道的音頻回放能力，同時由於更先進編碼模式的引入，在同樣比特率下我們將會享受到更高質量的音頻。
當嶄新的影音時代來臨時，要求信號、軟件、顯示設備、播放設備，以及連接設備的全面配套。只有當影、音真正地結合起來之後，才算得上完美的高清體驗。
Meridian 無損壓縮(MLP)是由Meridian 音響公司和其協作者一起經過幾年的時間開發的一種應用所有權技術的音頻編解碼計劃。
無損壓縮
不像可感知或有損的數據減少，無損編解碼不以任何方式改變最終解碼信號，只是更有效地將音頻數據壓縮到更小的數據傳輸率以便於轉送。 MLP是一種易於解碼的方式，它可以充分滿足DVD音頻應用而產生的技術要求，特別是為多聲道和對音頻信號進行高精度高頻率取樣的實現提供了更多的機會。
為什麼要無損壓縮？
我們要給最終用戶提供最佳的聽覺體驗，這就意味著我們要傳送多聲道環繞聲，並以可能的最高的動態範圍和更高的取樣頻率來確保任何聲音細節都表現完美。然而採用的比特數越多、取樣頻率越高，承載這些信息所需的帶寬就越大。現代的"高數據率"格式，如96k赫茲24比特規格，能傳送超出對人耳而言能承載從嚴格意義上必須的及現代話筒和轉換器所能傳送的更多的信息，這就意味著這些音頻數據流中包含有重複的信息。
MLP這種音頻編解碼計劃能發現這些重複信息並將所有音頻信號壓縮在更小的空間中--依靠這種方法，只需要使用一台簡單的解碼器能完全精確地恢復原始信號。
MLP是一種真正的無損系統。原始數據在回放時被完全恢復並傳送，MLP甚至有一種方式可以確認在整個過程數據沒有損失。這就意味著聽眾首次可以非常準確地享受到製作者想要表達的全部信息。而且我們不需要精確的聽音測試來評估這個編解碼體系--MLP確保了原始錄音通過一些載體、記錄和電腦平台有效地傳送。MLP 是一種可級聯的技術。也就是說音頻信號能連續地被編碼和解碼而輸出數據總是原始數據的精確複製。MLP比特流能有效抵抗傳輸錯誤，比如一系列的磁碟損壞和傳輸中斷。 比特流傳輸通常在發生中斷後10ms至30ms的時間內完全重新啟動。一旦傳送中斷，無損操作程序將立即啟動，較小的傳輸錯誤將在2ms內修復，因此比特流將在困難的傳輸條件下繼續表現良好。復合重啟動系統實現了快速提示和復讀光碟中的MLP數據流。
MLP提供了一種非常有用的數據傳輸速率帶寬節省方式。因為無損壓縮利用了信號中的真正信息，對不同內容的音頻信號所能獲得的壓縮總量是不同的。因而，無損壓縮方案能產生出不同的輸出數據率。MLP具備不同的數據率選項，這樣可以最有效地在電腦文檔中存儲音頻信息。然而，MLP 有一個非常重要的固定數據率選項。在編碼器的設計上特別注重一點，即要確保MLP不僅能存儲在檔案空間（常規數據率），而且能降低數據傳輸率峰值。也就是說，MLP總是能減少音頻數據流的帶寬。MLP符合所有ISC對DVD-AUDIO的要求。
MLP無損壓縮技術（MLP Lossless）是DVD-Audio的核心技術，提供多個純淨、無損的全頻帶聲道，播放效果與錄音棚母帶毫無二致。
是一種專用於DVD－Audio的真正無損編碼技術，PCM數據被壓縮並保證比特到比特的正確性。 MLP Lossless可以在不影響高解析度PCM音頻質量的同時，有效地將磁盤空間擴充為原來的兩倍，從而可以使DVD－Audio碟能夠攜帶同一節目的立體聲和多聲道聲軌。所有DVD－Audio播放器都具備MLP Lossless 解碼。
首先，我們要闡述一下PCM格式的DVD-Audio。PCM（Pulse Code Modulation，脈衝編碼調製）是一個和DSD （Direct Stream Digital 直接數據流）對應的概念。DVD-Audio的核心技術就是PCM數字音頻編碼。PCM編碼鎖骨對模擬信號波形的各點進行數字取樣進行編碼。在還原過程中，PCM編碼進行解碼，然後按照原有的數字取樣和量化規格重新轉換為模擬音頻。量化規格從14bit發展到16bit、18bit、20bit以及現在的24bit，取樣頻率從44.1kHz發展到192kHz，可謂一路高歌。但這裡我們應該看到：無論多高量化精度和採樣頻率，僅僅也是更接近於原生的音頻曲線，但永遠不能重合。到目前為止PCM可以改善和提高的方面則越來越來小。只是簡單的增加PCM量化精度和採樣頻率，不能根本的解決還原能力有限的問題。這也就是PCM編碼的局限性。DSD音頻編碼是和SACD對應的，SACD（Super Audio CD）超級音頻光盤系統，其核心技術是DSD （Direct Stream Digital 直接數據流）
2010-3-25 23:04
圖中為DSD的採樣過程，從圖中我們可以直觀的看出，在聲波的波峰部分，振幅越大，數字「1」越多；在波谷地方，振幅越小，出現「0」越多。這和聲波在空氣中的傳播方式正好對應：在波峰時，揚聲器紙盆推出壓縮前方的空氣，空氣密度增加；在波谷時，揚聲器紙盆拉回，使空氣密度降低。所以BSD的採用方式很好的模擬了揚聲器在空氣中形成的聲波的情況。
採用1bit比特流的方式，把所有音頻信號以每秒280萬次（44.1kHz取樣的64倍）的高取樣方式，直接將模擬音頻信號波形以脈衝方式轉變為數字訊號。相對於DVD-Audio採用的PCM信號相比，1bit信號流調製過程簡單，而且精度高、成本低，解調過程也非常簡單。
如果PCM和DSD的採樣過程做一個橫向的比較，看起來就更直觀了。
2010-3-25 23:07
圖中上半部分為PCM採樣方式，我們可以看出：輸入端設置採用了一個濾波器，通過的採樣頻率範圍有限。在錄音時採用了多級或串聯的數字濾波器（降低採樣率）。在重放時又採用多級內插數字濾波器（提高採樣率）。為控制小信號在編碼時的失真，兩者又都需要加入重複定量噪聲。這樣就限制了PCM技術在音頻還原時的保真度。
而圖中的下半部分的BSD採樣就非常簡單了：DSD音頻格式簡化了信號流程，去掉PCM使用的多級濾波器，將模擬音頻直接以2.8224MHz的高採樣頻率，按1-bit的數字脈衝來進行採樣。從聲音的質量上來說, 由於取樣次數高，所以取樣過的波形很圓順，比較接近原來的模擬波形。不採用多位，省卻位轉換程序，降低了因為數字濾波而可能產生的失真與噪聲。
SACD全稱叫Super Audio CD，即「超級音頻光盤系統」，它是由索尼和飛利浦公司合作開發的一款具有全面取代CD音源實力的最新格式的數碼系統。SACD採用DSD數字錄音技術，它的頻率範圍和動態範圍均優於CD。SACD是一種新型的光盤，它不是CD格式，而類似DVD光盤，播放時需使用SACD專用的播放設備。
SACD光盤結構大致與DVD相似，播放面有單面和雙面，信息層有單層和雙層。目前市場上的SACD光盤較多採用單面雙層結構，一層是0.6mm基片上儲存16bits傳統CD格式的信號，可與CD兼容，另一層是0.6mm基片高密度的半透明層，儲存SACD格式的信號，再將兩片基片像DVD盤片那樣粘合而成。這種光盤可以在普通CD播放機上播放，也可以在SACD播放機上播放，當然，兩者的音質是有差別的。
SACD的技術指標遠優於CD，而與DVD-Audio相似。SACD的核心技術是DSD （Direct Stream Digital 直接數據流），它與CD、DVD-Audio的多bit錄製原理有根本的區別。
SACD與DVD-Audio比較，兩者原理雖然不同、電路也各有差異，但都比傳統CD的音質改善甚多。而就技術指標而言，SACD和DVD-Audio可謂旗鼓相當。因而兩者之爭至今也無法統一。
檔次方面：SACD一開始就把自己定位於Hi-end級別，索尼推出的第一台旗艦SCD-1可謂極盡發燒之能事，無論內部用料、整機工藝都嚴格按Hi-end唱機規格設計，以後推出的中低檔機型也嚴格按厚重沉穩，用料實在的發燒理念設計製造。深受廣大Hi-Fi發燒友的青瞇與肯定。而DVD-Audio陣營在與SACD的爭鬥中，一直把DVD-Audio當作是一種花費不多，效果不錯的功能附加在普及型DVD影碟機上進行宣傳的，給人的印象是一種大路貨，加之DVD-Audio功能眾多但並不專一，機身纖薄，用料一般，故在廣大音響發燒友心目中並不好看，從而在檔次上輸給了SACD。
音質方面：由於SACD自身的定位以及1比特量化DSD直接數據流在技術方面的簡潔和優勢，大多數資深的音響發燒友經過親耳聆聽後，主觀感覺都認為SACD在音質上略勝一籌。因而音響界許多朋友都認為，若組建家庭影院兼容Hi-Fi，帶有DTS-HD解碼器的DVD-Audio應該是首選。但若以玩高保真音樂為主，特別是以追求音質音色的至真至純為目的的超級發燒朋友而言，不妨選擇SACD。
但是，SACD如同DTS那樣，由於播放需要高昂的專用設備而得不到普及。而對它們在還原多聲道立體聲方面的效果目前專門介紹甚少還將拭目以待。
我們前面提到的線性PCM，這時完全沒有被壓縮的音頻文件，DVD現在的通常的DVD5來說，不可能存放長時間的音頻文件，只有和普通一樣的74MIN或更低。這裡我們利用MLP無損壓縮技術，在縮小了音頻數據佔用的空間的同時，又保證了聲音質量不受損失。這樣，我們便可以來製作容量更大的DVD-Audio了。
DVD-Audio是目前廣為流行的DVD光碟格式的一種擴展，區別之處在於它能夠傳輸先前所有音頻載體格式無法攜帶的全新標準的高質量音頻數據。DVD-Audio最引人注目的特點是它的多聲道音頻的能力，這已經被證明是汽車娛樂設備的最佳選擇。同樣DVD-Audio擁有的眾多高附加值的多媒體特性也是CD光碟所無法比擬的。
DVD-Audio 是一種高分辨率、多聲道音樂格式，從技術角度來講，它是迄今為止最精密的音頻傳輸格式。它採用杜比實驗室的MLP無損壓縮(MLP Lossless)編碼結合DVD的其它技術來傳輸音質遠高於CD的全頻帶的5.1聲道環繞聲。
具有MLP無損壓縮技術的DVD-Audio 是終極的音頻格式，具有同時滿足音響發燒友對高品質音效的追求和普通聽眾對使用方便和兼容的期望。擁有 DVD-Audio，任何人使用DVD播放機的都能欣賞到比以往動態範圍更大，聲場深度更深、現場震撼力更強的錄製音樂。
除了音樂以外，在 DVD-Audio光碟上還可以添加圖像信息。光碟中可以放置照片、歌詞、註解、或者靜態圖像、動畫和文字組合。製作人和藝術家還能像在 DVD-Video碟片上所做的那樣加進旁白。
最後順便說一下，通過以上文章的介紹，就目前來看，杜比的MLP技術與DTS-HD技術你追我趕。但是他們兩家的技術競爭無疑給我們消費者來說卻帶來了莫大的好處！現在又加入了SACD的競爭，音響領域更是五彩繽紛了。隨著時代的進步，我們將迎來更美的音樂享受！
DTS公司（美國納斯達克代碼：DTSI）是一家專注於發展高品質娛樂體驗的數碼高科技公司。目前，幾乎所有的5.1聲道環繞聲處理器都使用了DTS的解碼技術，世界範圍內也有數億台消費電子產品使用了DTS技術並通過了認證。作為多聲道音效的先鋒，DTS先進的數碼環繞音頻格式被全球超過2萬7千多家電影院採用，並應用在家庭影院、DVD碟機、汽車音響、個人計算機、遊戲機、DVD-Video、HD DVD、藍光（Blu-ray）碟片及環繞聲音樂軟件等全線影音娛樂產品。不僅如此，DTS還為電影業提供影像技術和相關服務。DTS成立於1993年，總部設在美國加利福尼亞州的Agoura Hills，並且在英國、愛爾蘭、法國、意大利、加拿大、日本、中國香港、北京、廣州、台北均設有分支公司。DTS是DTS公司的註冊商標。
DTS是「Digital Theatre System」的縮寫，是「數字化影院系統」的意思，DTS採用CAC（Coherent Acoustics Coding，相乾聲學編碼）方式工作，屬於利用心理聲學原理來對聲軌進行編碼的有損的數字壓縮技術。在電影院中，DTS的聲跡錄音採取了特殊的聲畫分離的數字立體聲，數字聲跡錄在光盤上，由專用的光盤驅動器讀取，另外在拷貝的模擬聲跡與畫幅之間錄有時間同步碼，用來控制光驅還音與畫面的同步。
DTS公司推出了多種聲場技術，下面就常見的幾種DTS格式分別簡介如下：
1、DTS Digital Surround /DTS 5.1 數碼環繞
DTS Digital Surround是最廣為流傳的一種，屬於5.1聲道系統，人們通常說的DTS技術，或者DTS環繞，一般就是指DTS Digital Surround。
它由6個獨立聲道組成，具有高保真，高質量的數碼環繞聲系統，專門為家庭影院所設計,是擁有家庭影院設備和音樂愛好者的最佳選擇。作為DTS的核心技術,DTS 5.1聲道環繞聲技術已被納入高清DVD（HD-DVD）以及藍光DVD（Blu-ray）的強制音頻標準格式
2、DTS 2.0+Digital Out
DTS 2.0+Digital Out 通過為DVD碟機增加一個混音後所獲得的兩聲道，而使得原有的DTS Digital Out功能得以擴展用戶可以將DVD碟機和任何立體聲系統相連接，即可享受DTS音軌的多種選擇，包括DVD電影，DVD-Audio碟片以及DTS 5.1音樂片源DTS 2.0+Digital Out為用戶提供了DTS兩聲道模擬輸出以及數字輸出，這樣一來，實際上是為用戶提供了便捷的升級的可能。只要用戶將5.1家庭影院系統相連接就可以享受數碼環繞的效果了。
不論用戶將DVD碟機與幾個揚聲器相連接DTS 2.0+Digital Out都能夠保證用戶總能正常聽到DTS格式的聲源，不會出現因為沒有DTS解碼而無法聽到DTS音源的情況。
3、DTS ES / DTS擴展環繞6.1
更逼真的家庭影院體驗。由7個獨立的聲道組成的環繞聲系統，在原有5.1環繞聲的音箱位置，增加了一個後中置的聲道，形成了新的6.1聲道系統，讓人們體會到更真實，更豐富的現場感。DTS是世界上唯一能為家庭影院提供獨立6.1擴展環繞技術的公司。
4、DTSNEO：6 立體聲升級環繞技術
DTS Neo:6也叫DTS新6聲道，是針對Dolby ProLogic Ⅱ（杜比定向邏輯Ⅱ）而發展起來的一種新解碼制式，即使是普通的立體聲信號，也能產生環繞6聲場的效果。也就是說DTS Neo:6並不是一種針對DTS錄音而來，它是一種解碼技術，它是利用矩陣編解碼原理，將傳統的不論是模擬方式還是數字方式的兩聲道音頻信號，轉換成6聲道環繞聲。當AV功放有此技術後，便可在欣賞立體聲錄音的電影或聆聽音樂時，把CD音源信號或立體聲電影的伴音信號轉換成6聲道的環繞聲，以此充分利用使用者的6.1聲道環繞系統。
5、DTS96/24格式
用普通的DVD碟片裝載高保真音質的96-KHz,24bit(96/24)錄音時，聲道數量通常只有兩個，而且還會使畫面質量受到影響。而DVD碟片採用DTS 96/24技術，則允許裝載5.1 聲道，能欣賞到最完美分辨率的音質和良好的畫質。
6、DTS-HD高清格式
DTS高清技術是DTS 5.1核心技術的高級擴展，可以支持從單聲道至7.1聲道的數字分離格式，是能使用一次編碼的單一碼流同時滿足無損壓縮和從1.0至7.1聲道的數字音頻解碼技術，並且適用於數字廣播、電視及互聯網互動數字音頻廣播領域：是HD-DVD及Blu-ray DVD 的數碼音頻標準。被認為是目前同類技術中「最出色的」，DTS－HD能夠支持無限數量的獨立分離的環繞聲聲道，並能向下混縮為5.1聲道或者是兩聲道，能將從DTS數碼環繞聲直至無損的聲音質量傳送出去。作為唯一的一個能夠提供使用單一比特流進行無損處理和向後兼容的音頻解決方案，DTS-HD能夠在新的格式下提供最高品質的音頻效果，同時又能夠向下兼容滿足原有家庭影院產品。
DTS-HD是DTS相乾聲學編碼的實現，其首次露面是在1996年5月哥本哈根的AES展覽會上。該核心技術總是向後兼容的，也就是說目前該核心技術可向後兼容目前市場上超過3700萬的DTS解碼器。基於1996年首次問世的原始核心技術，DTS還成功的推出了兩種CBR擴展技術。
DTS HD（在一些藍光光盤及HD-DVD文件中仍稱為DTS++）已入選高清DVD（HD-DVD）以及藍光DVD（Blu-ray）兩種標準格式的音頻備選方案。
DTS-HD的具體性能如下：
? 支持高達384千赫茲的取樣率
? 支持多達7.1聲道
? 支持CBR以及VBR無損壓縮
? 全面兼容目前市面上已有的解碼器
7、關於DTS-HD MasterAudio
DTS-HD Master Audio是DTS標準中最頂級的音頻格式，是真正意義上的無損壓縮編碼，具有超高的可變比特率，在藍光光盤上可達24.5Mbps（非常恐怖的音頻流），支持7.1獨立聲道，和杜比TrueHD一樣，能帶來與錄音母帶一致的96kHz/24bit數碼環繞聲效，同樣需要HDMI接口傳輸。
8、DTS的優勢：
相對於杜比實驗室的AC-3 杜比環繞聲模式，DTS 系統不僅具有其橫向定位環繞的功能，更加強了縱深定位交叉效果。DTS具有更高的數據流量，重放音質的效果更好，加之採取高比特、高取樣率等措施，使之對原音重現的追求上更進一步，音色更加優美。
DTS 以 20bit 在 48kHz 的頻率中工作，提供 6 聲道信息，它所創造出的音域環繞聲效果，能滿足眾多AV 發燒友最挑剔的要求。聽音者完全被這種氣勢所包圍，真正體驗360 度數碼環繞音響效果。其震撼效果是AC-3無法比擬的。
DTS 能重放發燒友追求的HDCD，意味著DTS的聲音表現能顯著地超越目前任何最好的CD錄音。二、聆聽多聲道音頻的音箱擺放位置
5.1聲道的音箱擺放位置
2008-9-21 13:13
6.1聲道的音箱擺放位置
7.1聲道的音箱擺放位置
三、喇叭箱的擺位
前置揚聲器擺位
前置揚聲器應該擺放在觀賞者前方視野範圍內，如圖1所示。如果大部分的時候是一個人欣賞，那麼請按下面圖（A）所示擺放揚聲器，這裡左、中、右揚聲器離您坐的位置距離相同。如果你的系統設計為多人欣賞用，那麼請按圖（B）所示，將揚聲器擺放成一直線。無論是什麼情況，請避免將中置揚聲器擺放在比前左、前右更接近觀賞者的位置，請看圖（C）。
左右揚聲器應該在以觀賞者中為中心，角度45到60度以內，如圖3所示。如果您的家庭影院主要用於欣賞電影，那麼推薦該角度在45度左右，這是在監聽電影聲軌混音時所採用的角度。如果您大部分時間是在收聽音樂而不是觀看電影，那麼將左右揚聲器間的距離拉大可以獲得較大的收聽角度。
最後，前置三隻揚聲器應該盡可能保持同一高度，或者接近人耳高度(圖4)。因為通常中置揚聲器最容易放置，它可以放在電視頂上，保持固定高度；您也可以考慮配備高度可調的左右揚聲器，這樣您就可以調節它們的高度使其與中置揚聲器處於同一水平線上。
欣賞DVD-Audio時環繞揚聲器的擺位
DVD-Audio碟片上的多聲道音樂節目的錄製環境不同於電影聲軌。電影聲軌是在比較大的環境裡監聽錄製的，一般是在錄音劇院裡進行的，該劇院的大小、配置均參照於現實的影院的情況。但DVD-Audio 音樂節目則是在小很多的錄音室裡錄製的。如圖10所示，配音室（和電影院）中在側面和後面安裝了多只揚聲器，從而創建一個擴散的有包圍感的環繞聲場。目前為止我們對於環繞揚聲器擺放位置的意見就是為了在家中重現這種效果。不過，在DVD-Audio的錄製設施中五隻揚聲器是獨立的，處於人耳高度、以混錄者為中心的一個圓上。
如果播放DVD-Audio音樂節目時環繞揚聲器是按電影回放要求擺位的，您可能會很滿意這樣的還音效果。但是，如果您在欣賞DVD-Audio音樂時希望還原出來的音效更加接近錄音師在製作時所聽到的效果，那麼您有以下兩個選擇。第一種方法比較折衷即降低環繞揚聲器的高度到離地1.2到1.5米的位置，這樣能減小電影聲需要的擴散性和環繞聲音樂需要的更強方向性之間的差異。另外一種方法就是安裝兩對環繞揚聲器並切換使用，一對用於電影回放，另一對與前置揚聲器相同，處於人耳高度，用於DVD-Audio 回放。一些A/V 接收機上採用了這種方法（價格可能比較昂貴），增加了兩對環繞揚聲器的連接和切換裝置。然而，雖然這種方法可能優化了處於中間的「黃金點」的聽音效果，但偏離中間位置的聽音者可能會聽到過多的來自於某個環繞揚聲器的聲音。
環繞揚聲器擺位
一般來講，不建議將環繞揚聲器直接安裝於聽音者後面。但如果沒有選擇，您可以嘗試以下圖所示的方法。將它們安裝在高於人耳的位置，並盡量使它們互對（A），朝向前方（B），或者朝向側牆(C 和D)。嘗試環繞揚聲器的這種擺放方式和朝向，直到您感覺環繞聲場將您包圍，而不是從背後出來。
四、各頻段聲音的性質
人耳對聲音頻率的感覺是從最低的20Hz到最高的20KHz，而人的語音頻率範圍則集中在80Hz~12kHz之間，不同頻段的聲音對人的感受是不同的。
1. 20Hz--60Hz部分。這一段提升能給音樂強有力的感覺，給人很響的感覺，如雷聲。如果提升過高，則又會混濁不清，造成清晰度不佳，特別是低頻響應差和低頻過重的音響設備。
2. 60Hz--250Hz部分。這段是音樂的低頻結構，它們包含了節奏部分的基礎音，包括基音、節奏音的主音。它和高中音的比例構成了音色結構的平衡特性。提升這一段可使聲音豐滿，過度提升會發出隆隆聲，衰減此頻段和高中音段會使聲音單薄。
3. 250Hz--4KHz部分。這段包含了大多數樂器的低頻諧波，同時影響人聲和樂器等聲音的清晰度，調整時要配合前面低音的設置，否則音質會變的很沉悶。如果提升過多會使聲音像電話裡的聲音；如把600Hz和1kHz過度提升會使聲音像喇叭的聲音；如把3KHz提升過多會掩蔽說話的識別音，即口齒不清，並使唇音「m、b、v」難以分辨；如把1kHz和3kHz過分提升會使聲音具有金屬感。由於人耳對這一頻段比較敏感，通常不調節這一段，過分提升這一段會使聽覺疲勞。
4. 4kHz--5KHz部分。這是影響臨場感（距離感）的頻段。提升這一頻段，使人感覺聲源與聽者的距離顯得稍近了一些；衰減則就會使聲音的距離感變遠；如果在5KHz左右提升6dB，則會使整個混合聲音的聲功率提升3dB。
5. 6kHz--16kHz部分。這一頻段控制著音色的明亮度，宏亮度和清晰度。一般來說提升這部分使聲音宏亮，但不清晰，還可能會引起齒音過重；衰減這部分使聲音變得清晰，可音質又略顯單薄。該頻段適合還原人聲。
下邊列出幾種常見EQ組合的特點。
? POP:流行樂，它要求兼顧人聲和器樂，組合比較平均，所以EQ曲線的波動不是很大。
? ROCK:搖滾樂，它的高低兩端提升很大，低音讓音樂強勁有力，節奏感很強，高音部分清晰甚至刺耳。
? JAZZ:爵士樂，和POP相比，它提升了3-5KHz部分，增強臨場感。
? Classical:古典樂，它提升的也是高低兩部分，主要突出樂器的表現。
? Vocal:人聲，人的嗓子發出的聲音的頻率範圍比較窄，主要集中在中頻部分。
此外需要說明的是：每個人對不同頻率的聲音感覺是不一樣的，音響回放設備的頻率響應也不同，人的聽門曲線也只是根據統計數據畫出，所以別人聽起來很自然的聲音自己可能會覺得不舒服，均衡器的調節需要根據自己的聽感特點和所使用的播放設備進行個性化的調整。
五、立體聲與多聲道環繞聲
人們生活在環繞聲的環境中是勿容置疑的事實。但是，要讓音樂家所創作的不朽作品通過樂隊演奏（電影所敘述的場景）現場採集後怎樣保存和重現，聽音樂時怎樣讓聽者感受到樂隊中各種樂器的美妙聲音、各個樂器在樂隊所處的方位以及龐大樂團集體發聲後的組合效果，電影中的各個發聲元素的發出與到達與電影所敘述的情節怎樣吻合而讓觀眾有身臨其境的感覺等等，都是聲音記錄與還原專家們力求向聽者和觀眾提供完美的真實享受所要做的努力。
最早的聲音記錄和還原都是單聲道的，
電唱機（見圖），
隨著磁記錄技術的發展，聲音記錄與還原由機械振動發生的唱片發展到了磁帶錄音機（見圖）
2008-9-23 21:57。
電影由無聲到與唱機及以後的磁帶錄音播放機同步放映再到在電影膠片邊上塗磁粉記錄聲音的單聲道年代，發展到在電影膠片上下兩邊記錄各一個聲道，用兩個磁帶讀取機同時還原的雙聲道電影，甚至加寬電影膠片或在膠片中間縮小影像部分的長寬比（寬銀幕）留出更多的兩邊空間塗上更多磁粉條，再配合電影放映技術由此而產生了設備複雜的立體（聲）電影。
將兩個磁記錄單體合制在一個共同轉鼓上，相應地設兩個還原體也就出現了立體聲（2聲道）磁帶錄音播放機（見圖）
2008-9-23 21:57。
電影記錄還原也由膠片進步到了錄像帶，人們可以不必再到電影院去欣賞，而把載體買回家一個人就可觀看。但是受磁粉記錄的限制，其兩條聲軌無法進行多聲道編輯，只是模擬兩個耳朵聽聲音時的聲音方向和速度差來達到立體聲的效果。環境的聲音要還原也只是虛擬環繞聲。因為就目前技術來看，一個方向的聲音是很難達到四面八方環繞你效果的，尤其是只用兩個（方向）話筒要採集全方位的聲音顯然勉為其難。
2008-9-24 00:49
隨著電腦技術的突飛猛進發展，電聲影像記錄由模擬轉向到了數字時代，在環繞聲實現方面，杜比公司作出了不可磨滅的貢獻。1965年，第一台杜比A型降噪器誕生，影響錄音界多年，此後，杜比實驗室開發了一系列的技術：C型降噪、SR（頻譜錄音）、S型降噪、HXPro、杜比立體聲、杜比環繞、杜比定向邏輯、AC－1、AC－2、杜比數字（AC－3）、杜比耳機、杜比E等。這些技術被廣泛應用於專業及民用音響器材，電影錄音，影院回放設備，數字廣播等方面。尤其是AC-3（5.1聲道）的出現，讓大家瞭解到多聲道的感受遠遠優越於2聲道。
杜比定向邏輯環繞聲（DOLBY Pro Logic Surround），是對第一代「杜比環繞聲系統」進行改進後的第二代家用視聽環繞聲系統，發佈於1987年，被廣泛用於錄像機、LD、VCD等影視節目聲音效果的錄製中，該系統有左、右、中置、環繞四個聲道，使聲像定位感、方向感、移動感以及聲場原貌的再現能力很大的強化，是當時最流行的多聲道音頻標準。杜比定向邏輯環繞聲儘管效果出色，但仍舊屬於模擬技術的範疇，有著先天的不足。隨著數字技術的日益成熟和下一代電視廣播的要求，1994年12月27日，日本先鋒公司宣佈與美國的杜比實驗室合作研製成功一種嶄新的環繞聲制式，並命名為「杜比AC-3（Dolby Surround Audio Coding-3）」。1997年初，杜比實驗室已正式將杜比AC-3環繞聲改稱為杜比數碼環繞聲（Dolby Surround Digital）,簡稱為Dolby Digital。
當初AC-3的發展是為了應用在電影院上，因為電影膠片上的空間有限，所以AC-3音效數據是存放在膠片上的齒孔與齒孔之間。由於膠片上的這部分空間實在太小了，所以杜比實驗室的工程師只好將他們認為人耳聽不到的部分聲音刪除，以節省空間。這種破壞性壓縮使聲音受到了不同程度的損失，但是為了滿足在電影膠片上的應用，這也是迫不得已的做法。
AC-3採用6只喇叭的輸出模式，除了超重低音部分外，其餘皆是全頻段立體聲（48kHz、16bit），且現場拍攝時每個聲道皆由獨立的麥克風（拾音器）來錄製，因此AC-3的後置環繞聲道擁有完整的定位能力。關於AC-3數據的流量，兩聲道是192Kbps（大約是未壓縮數據的1/8大小）；5.1聲道的數據流量是384Kbps～448Kbps，最高可提升到640Kbps，數據的流量越大代表壓縮的比例越小，音質也就越好，可聽到的細節也會更多。
為了將立體環繞多聲道的聲音訊號存入電影軟片，大量的聲音必須被壓縮錄製，透過AC-3的音效處理，Dolby Digital共有5.1個聲道：前左、前右、中間、左後環繞、右後環繞5個聲道，而「.1」是指分離的低頻效果聲道（20-120赫茲），通常稱作LFE聲道。不同於Dolby ProLogic，Dolby Digital是在記錄時就以5.1聲道方式記錄，而Dolby ProLogic或者Dolby ProLogicII仍然將聲音信息記錄在兩聲道，只是在播放時由解碼芯片解碼為5.1聲道，正因為如此，Dolby Digital帶有更豐富的聲音信息。
杜比環繞與DTS環繞具有的相近之處在於它們都是屬於有損的數字壓縮技術。這種稱為「感性的」數據壓縮技術是基於人類心理聲學上所具備的聽音特性——對於高電平的聲音敏感，而屏蔽其它不敏感的聲音開發而來的。同樣是5.1或者6.1聲道，DTS跟Dolby Digital 5.1有何差異？最大的差別，在於兩者使用不同的「算法」，也就是使用不同的方式來壓縮各個聲道的聲音。目前只有DTS-HD Master Audio是真正意義上的無損壓縮編碼。
杜比數字系統一般將5.1聲道聲軌壓縮到384bps，而有些光盤使用448bps，最高可以到640bps；DTS通常使用大得多的比特率——1536bps。如果其他條件全都相同，則比特越多音質就越好，這種說法對不對？不幸的是，對這個問題的回答並不那麼容易，因為Dolby Digital（縮寫為DD）和DTS的數據壓縮電路是各不相同的。例如，一個編碼效率很低的信號，即使其比特率很高，也只是白白浪費比特和光盤空間，而不會改善音質。一旦一個系統被稱為是「透明的」，提高比特率也不會使它改善音質。此外由於DTS比特率高於杜比，需要佔用更多的空間，如果遇到DVD盤片容量限制，可能會對圖像質量產生不利的影響，或者不得不增加額外一張光盤。
DTS是「Digital Theatre System」的縮寫，是「數字化影院系統」的意思，DTS公司推出了多種聲場技術，其中DTS Digital Surround是最廣為流傳的一種，屬於5.1聲道系統，人們通常說的DTS技術，或者DTS環繞，一般就是指DTS Digital Surround。DTS採用CAC（Coherent Acoustics Coding，相乾聲學編碼）方式工作，和Dolby Digital一樣也屬於利用心理聲學原理來對聲軌進行編碼的有損的數字壓縮技術。在電影院中，DTS的聲跡錄音採取了特殊的聲畫分離的數字立體聲，數字聲跡錄在光盤上，由專用的光盤驅動器讀取，另外在拷貝的模擬聲跡與畫幅之間錄有時間同步碼，用來控制光驅還音與畫面的同步。
DTS分左、中、右、左環繞、右環繞5個聲道，加上低音聲道組成5.1聲道，這一點和杜比數字相同。但DTS在DVD中標準的數據流量為1536kbps，而Dolby Digital的數據流量是384Kbps～448Kbps，最高可提升到640Kbps，顯然相比之下DTS具體更高的數據流量，也就具有更低的數字壓縮比。數據壓縮比越低，佔用的記錄空間越大，但其重放音質就有可能越好，加之DTS採取高比特、高取樣率等措施，使之對原音重現的追求上就更進了一步，因此DTS被很多人認為比Dolby Digital具體更好的效果。
關於杜比環繞和DTS環繞效果的爭論非常多，不同的人有不同的觀點。因為杜比數字系統和DTS都是利用心理聲學原理來對聲軌進行編碼的，所以傳統的噪聲和失真測量值不能表明哪一個系統的性能比較好，確定哪個系統性能較好的唯一方法就是聽音試驗。DTS版本和杜比數字版本之間存在著聽覺上的差別，這些差別可能部分歸因於杜比數字處理技術和DTS處理技術兩者存在的差異。目前普遍來看DTS編碼在60赫茲左右的低頻部分可能略遜一點，而在中音和各聲樂配合的效果更出色一些。但是，人們能夠聽出來的這種差別是相當微小的，尤其對於多聲道系統。也許更公正的說法是兩者是非常接近的對手，在某些情況下人們可能更喜歡杜比的效果，而有些情況下會更喜歡DTS的效果。
DTS技術開發出來以後，一在電影界公佈，馬上受到大導演斯皮爾伯格和環球影業公司的高度重視，得到斯皮爾伯格大力支持，並率先在大型科幻電影「侏羅紀公園」中嘗試採用DTS技術。「侏羅紀公園」採用DTS取得空前成功之後，許多好菜塢電影亦紛紛開始引入DTS數字環繞音響系統。許多導演、製作人員以及混音師認為DTS是聲音再現性最佳的系統。
然而由於推廣程度不夠，並且無法兼容5.1聲道的Dolby Digital，當1995美國年消費電子產品行業的DVD工作組為新的環繞聲格式找到最好的音頻編碼技術時，他們選擇了Dolby Digital，所以第一代DVD播放機都是與DTS不相兼容的。
目前支持DTS的影碟數量沒有支持Dolby的多，但是從影碟播放的效果來看，很多人認為DTS的聲場效果更加出色，因此支持DTS成為組合音響比較高端的應用。需要說明的是由於DTS比dolby digital數據率更高，佔用的空間更多，所以2個小時左右DTS格式的DVD電影往往要省去一些多語言、多角度等功能或影片花絮、製作特輯等額外的附加內容，除非採用容量更大的雙層結構DVD碟片或者雙面DVD，以保證畫面的質量，這也使得支持DTS的DVD碟片比支持Dolby的少。
DTS ES是在5.1聲道的DTS環繞基礎上增加了中置後環繞聲道，組成左、中、右、左環繞、右換、和後環繞的6聲道系統，加上低音聲道，稱之為6.1聲道，和Dolby Digital surround EX是相同的。
最初的DTS ES系統是以與Dolby Digital EX 相似的矩陣式（Matrix）來工作的。矩陣式6.1擴展式環繞聲由於增加了一路後中置環繞聲，其環繞聲場的現場感效果比起5.1聲道環繞聲有明顯改善，但因為採用的是矩陣方式來增加後中置環繞聲，其效果就猶如Dolby Digital EX方式中增加一路環繞聲時一樣，聲道間分離度差，聲場定位感不強，有模糊感。後來，由於市場競爭的需要，同時也為了追求更好的環繞音效，DTS公司推出了DTS ES Discrete系統，但是目前DTS ES Discrete還很少被採用。DTS ES Discrete比DTS ES Matrix效果更好，它在DTS環繞聲道中多一個獨立音軌（就是是在母帶的5.1聲道核心區域之外，再附加一個獨立的延伸區域）。DTS ES Discrete是真正的6.1聲道系統，它從製作、編碼到最後解碼都是完全按獨立的6.1聲道進行，所以會有更好的分離度效果。
而DTS ES Matrix和Dolby Digital EX都是建立在5.1聲道的基礎上，通過矩陣編碼產生的第三個環繞聲道，因此被很多人認為它們不是真正的6.1聲道，只能算是5.1構架下的6.1聲道。此外，對於支持DTS ES解碼功能的機器來說，還包含對DTS Neo:6格式的環繞聲音效的支持。
DTS ES Discrete為了兼容原有的數字5.1系統，在錄製這樣的DVD過程中，是將增加的後環繞聲道信號隱藏到原來的數字5.1聲道信號當中，在普通的DTS 5.1聲道解碼AV放大器中，不會檢測到這個隱藏的後中置信號，因此不會影響原來的DTS 5.1聲道的解碼工作。而新型的具備DTS ES Discrete聲道解碼功能的AV放大器電路中，可以檢測到這個信號，同時啟動6.1解碼電路，該隱藏的數字後環繞聲道信號就會被還原出來。所以，不論Dolby Digital EX音軌、DTS ES Matrix音軌還是DTS ES Discrete音軌，都是與原有的數字5.1聲道兼容的，不必擔心買了6.1音軌的碟放不出來，只是沒有新的6.1系統的話，只能按原來5.1音效來欣賞而已。
要想知道DVD碟片是否有DTS ES 6.1音效，只要看碟片包裝上的標誌就知道了，值得注意的是，盜版的DVD中，DTS ES音軌並不都能正確製作出6.1標記來讓機器識別。至於DTS ES是 Matrix音軌還是Discrete音軌，可以參考DTS的官方消息 六、關於Hi-Fi
人們在追求最佳聲音還原享受美妙音樂的時候，往往用Hi-Fi來表示， Hi-Fi是英語High-Fidelity的縮寫，直譯為「高保真」，其定義是：與原來的聲音高度相似的重放聲音。
那麼什麼樣的音響器材的重放聲音才是Hi-Fi呢？迄今為止仍難以作出確切的結論。音響界的專業人士借助於各類儀器，通過各種手段，檢測出各種指標來決定器材Hi-Fi的程度，而音響發燒友則往往通過自己的耳朵去判斷器材是否達到心目中的Hi-Fi。判別重放聲音高保真程度的高低，不僅需要有性能優良的器材和軟件，而且還要有良好的聽音環境。因此，如何正確衡量音響器材的Hi-Fi程度，還存在著客觀測試和主觀評價的差別。
音響系統主要由聽覺系統（人的耳朵）、硬件系統（器材）、軟件系統（信號源）及聽音環境組成。Hi-Fi的所謂真實還原實質上他只是通過用高質量的電聲系統，逼真還原各種樂器的真實聲音。但是，不知什麼時候開始，把Hi-Fi與2聲道連在一起而不願分開，似乎Hi-Fi就等於2聲道，我想這應該是個誤區。
什麼是HI-FI的最高境界？
說現代人的生活離不開音樂，一點也不為過。
隨著家庭居室條件的改善，越來越多的人開始關注起音響系統，因為它的效果確實是普通小音響不能比擬的。
現在市場上的音響種類豐富，最便宜的有幾百元的，貴的卻可以到幾十上百萬。有人只是想買個入門級的「牛刀」小試一下，卻也有人寧願租房子也要買幾十萬元的音響。
荷蘭Kharma的Grand Enigma 售價100萬美金
專業音響重在真實。據專業人士介紹，最高級別的音響並非著力營造某種聲音效果，而是最大限度地還原真實，無論是自然界的風聲雨聲，樂器聲或是人聲，都好像真實地縈繞在耳邊。
在一些走火入魔的發燒友看來，什麼都是老的好，越老越好，在他們看來，「球」（電子管）比「石」（晶體管）好那是不用說了！同樣是管球機，五極不如三極，旁熱不如直熱，推挽不如單端，AB不如純A，大功率不如小功率，新管子不如老管子。最後，乾脆連電都不要，聽手搖留聲機罷了？復到最後，手搖留聲機也不要，聽現場才是最真！廢話，如果有能力將世界頂級樂團天天放在家裡演奏，那種享受比國王還國王當然好啦！癡人說夢話罷了！但是，在家裡還原音樂的美妙確實是人們所追求的。
可能是由於電子管是由金屬與玻璃構成的，本身就是一種美。在昏暗的音響房裡，點著的暗紅色燈絲，使得膽機有一種說不出來的神秘感。使用膽機的氛圍也不得不說是引起人們興趣的原因之一。
即便一些人說不清楚電子管究竟聲音好在哪裡，但是它的分析力很高，又輕鬆自然，晶體管機分析力高卻流於刻板、平面；或者柔潤豐滿但中高音含糊、暗淡這種「難以兩全」的問題「石」機（晶體管）正在努力追趕「球」機（電子管）。美國麥景圖（Mclntosh）在Hi-Fi界享有極高的聲譽，被譽為音響界電子管放大器（膽機）和晶體管放大器（石機）的先驅
麥景圖功放的招牌式外形：「藍眼睛」（湖水藍功率表）
言歸正傳。大家知道，古玩正因為值錢是因為年代與稀少。在家庭普遍使用電子管收音機年代，弄個半導體（晶體管）小收音機嘰嘰喳喳的聽音樂也稀奇，因為它的體積小便於攜帶；現在，由於集成電路的飛速發展，已經大大縮小了晶體管與電子管在音質方面的差距，電子管變得越來越被人冷落，但是差距仍然存在，聽膽機的朋友絕對不會向石機大眾俯首稱臣的。隨著多聲道的出現，膽機發燒友也做了將單推應用於多聲道的嘗試並取得了圓滿的成功，雖然家裡簡直成了機房，且操控複雜、定位艱難、代價很大。也有音響廠家出品了AV膽機。
「膽」AV放大器——GT-006
採用膽前級放大的GT-006家庭影院系統
說到這裡，大家已經明白我不同意Hi-Fi是兩聲道專用的理由了吧。其實發燒友無論是膽機還是石機都能夠取長補短、互補互利、和平共處的！取「膽」「石」之長「合二為一」的AV或許更能充分發揮多聲道的優勢。關鍵是所聽到的聲音是否能夠充分體現作曲家、演奏人員、敘述內容、藝術想像等等氛圍。
然而，在大家熱衷於多聲道時，卻也被那煩亂的接線搞得頭昏腦脹，不管是裸接還是暗埋，在講究零損耗的發燒友來說，喇叭線、接駁線……越來越粗，在機後密密麻麻的接線前面三個聲道馬馬虎虎對付，另外幾個聲道喇叭可不是就近就能有效果的，況且一個講究的客廳、聽音室、家庭影院被蛇樣粗的電纜躺在那裡怎麼也美觀不起來，在牆上挖槽不算還要撬地板真是勞命傷財。有沒有不用那麼複雜就能達到環繞立體聲逼真效果呢？雅馬哈在這方面做出了驚人的嘗試。他們從YPAO技術( YAMAHA Parametric Room Acoustic Optimizer 技術的中文意思是雅馬哈室內音場最優化) 讓你傻瓜式擺平各音箱位置發展到了單一器材真實表現多聲道環繞聲技術並已經面世。
除了正面中間，它拋棄了周圍其他所有聲道的喇叭。嚴重注意牆上畫的可不是喇叭喔！！
外觀簡潔大方。
2008-9-29 16:55
裡面有多少喇叭你自己數吧
而且配有適合多尺寸等離子電視機型號，壁掛、台式擺放隨意。
在使用投影儀投放大型屏幕時，可以簡單的放在地上或掛在牆上
專用金屬掛架（SPM-K8）可以滿足時尚家居設計的需求
算了，我不是廣告商，也沒義務推薦，但是我們可以感受到當代科技的發展給我們所帶來的方便、專業的享受。
一體化數字投音機擁有多個小音箱單元，每一個單元都擁有數字擴音器和雅馬哈獨特的投音技術以控制聲音的方向。通過先進的數字投音技術可以精確的聚焦多聲道音線的發送方向，利用牆面反射向外發送聲音，音線會在器材前方向平緩的波浪一樣傳播，同時通過數字聲音處理方式控制每個驅動單元的聲音延遲，音線的發射方向就可以被精確的定位了。因此聆聽者可聽到從正面、兩側及後部發出的聲音。音效就如同多音箱系統營造出的真正5.1聲道環繞聲音響——根本不需要另加任何其他音箱。
正如有投影機那樣，雅馬哈將聲音也像投影機那樣做成了投音機。因為多聲道音線經過延遲控制和牆面反射後精確聚焦，所以能夠形成更為寬廣的音場空間，另外音質方面的表現也更加清澈，動態範圍更為顯著。直射和反射音波營造出了多聲道環繞聲。
高分離的兩聲道聲音也能通過多音線疊加而再生，如圖所示
令人難以想像，數字投音機能夠輕鬆傳遞多聲道環繞聲，聽音效果就如同擺放了主音箱、中置音箱和環繞音箱的常規家庭影院音箱系統一樣，甚至可毅然讓您在聽音位置擁有更寬廣的音場。
數字投音機通過單一器材就可以輕鬆實現多聲道環繞聲，除了不需要其他的音箱和線材等優點外，同時提供「智能音線」模式的自動調音系統，它可以自動優化音線角度、音量和頻率相應等各種參數，3分鐘內就可以得到專業級的調音水準，使您的家居環境成為理想的家庭影院。
所以，雖然現在好多人還對5.1聲道不瞭解，同樣一首曲子，在沒有體驗5.1聲道的效果時就盲目地死守兩聲道不可取；或者弄個電腦5.1小音箱就自稱為行家來誤導對音響器材展現音樂真諦的認知太可笑，或者不滿足於現有的AV前級功放和Hi-Fi檔後級功放準備升級的朋友，不妨考慮一下什麼才是最適合你的，門外級、初入門級、入門級、大小發燒級都應以活在當代要與時俱進，著眼未來要選准方向，享受音樂真諦和避免投資浪費是硬道理的態度考慮投資方向。 七、關於音場我們首先來瞭解一下什麼是音場。音場的概念起源於美國，它的英語為「Sound Stage」，主要是指舞台上樂隊的排列位置和形狀，包括長、寬、高，是一個三維空間的概念。對於音響器材來說，音場實際上就是指您的器材所再生的樂隊所排列的形狀。由於受到頻率響應曲線分佈不均勻以及音箱指向性的影響（比如房間的寬度大於深度或者深度大於寬度），音響所播出來的聲場實際上或多或少與原錄音時的情形是有差異的。聲場技術就是讓展現在聆聽者面前或環繞四周的那種三維的空間感和錄音時盡量一致的技術，是對錄音現場、還音系統以及編碼、解碼的規範。
人對可視物體具有立體感受是因人有雙眼，當兩隻眼睛看該物體時、會產生視角差。同樣，人耳能辨別來自不同方位的聲音，同樣也是靠聲源與雙耳之間形成的相同或不同的角度。由於角度的差距，使得聲音由聲源傳到左、右耳的時間產生微小的時間差，而人耳的生理特性對這微小的時間差非常敏感，使人能夠產生準確的方向感；同時又由於角度的差距，使聲源到達左、右耳的距離產生微小的差距，人耳又可以通過聲音強弱的微小差距產生距離感，從而使聲像得到準確地定位。
從聲像定位原理我們知道如果用一隻音箱，只能產生「點」聲源，點聲源只能模擬聲音的強弱並使人產生距離感，而不能產生不同聲源在不同位置的位置感。接著從聲像定位原理我們可以知道使用兩隻音箱可以產生「立體聲」，也就是所謂雙聲道立體聲，並且我們必須位於兩隻音箱正前方等腰三角形頂點上的位置時，才能準確表現原來的聲場。
但是兩路音箱所能重現的聲場只是我們前面的聲場，對我們身邊兩側和身後的聲音就不能重現了。那麼如果我們錄音時，再增加兩支左後、右後的拾音話筒，在重放時，再在我們的身後增加兩路左後和右後音箱，這樣我們不是就可以重放整個聲場中各個方位的信號了嗎？事實上就是如此，只不過人們根據實際需要進行了適當的修改、調整和編碼。
如杜比定向邏輯環繞聲（Dolby ProLogic）就是在聽音環境中加了後置左右聲道音箱（為降低成本，合用一路放大器），這時就能明顯產生三維立體空間感，而更高檔次的杜比Dolby Digital（AC-3）、THX、 DTS環繞聲技術均採用了六聲道技術。它們在上述的四聲道基礎上還增加了一個中間聲道，以加強語言對白，和超低音聲道，以加強低頻效果，這時聲場的擬真程度就非常強了。
目前人們所使用的各種聲場技術規範非常多，但最常見的幾乎都來自三家公司，他們是Dolby（杜比）、HTX和DTS。各種具體音場技術從解碼聲道數量說，Dolby ProLogic為4聲道，Dolby Digital（可以簡稱為DD）、DTS Digital Surround、Dolby Surround ProLogicⅡ（杜比定向邏輯II）等為5.1聲道，Dolby Digital surround EX、DTS ES、THX Surround EX等為6.1－7.1聲道（6.1和7.1聲道並無本質的區別）。
從解碼角度講它們可以分為兩種，一種是對某些編碼的音頻格式進行解碼，另一種是對某些音頻格式進行處理。前者是格式對應的關係，例如對DTS編碼音源，在重放時必須進行DTS解碼。後者是非對應關係，在處理時帶有「強制」的特點，例如上述Dolby ProLogic、Dolby ProLogicⅡ和DTS Neo:6就屬於此範疇，他們帶有將雙聲道轉換為多聲道環繞聲的特點，但範圍不是任意的，而是事先限定的。
此外他們還具備兼容的特點，使用較多聲道數量的碟片可以在較少聲道數的系統播放，聲道數較少的碟片也可以在多聲道系統中播放，不至於出現無法播放的情況。當然，並不是說任何時候都是兼容的，主要的不兼容情況就是DTS環繞聲技術和Dolby環繞聲技術不兼容，不過由於幾乎不可能有哪個影碟只帶有DTS而不帶有其他格式音效，因此實際使用中這種不兼容不會導致無法播放任何聲音。此外還有一種虛擬環繞聲技術，他們屬於非標準環繞聲系統，特點是使用兩個音箱來模擬出環繞聲場。
需要說明的是，帶有上述各種音場技術的音響產品，只是表示他們使用了特定的規範，能輕易的在家庭劇院效果取得平衡點，但是並不代表產品本身質量的好壞。目前全球能夠開發、生產杜比數字和DTS解碼芯片的公司有十幾家，但不是所有廠家的產品都處在同一檔次上。有的音響產品為了降低成本，把DAC（數字模擬轉換器）也和視頻解碼、音頻解碼都放在一個芯片當中去，這樣音頻信號就免不了被視頻信號干擾，而且音頻解碼精度本身也比較低。因此產品的質量的好壞並不能只看是否支持這些音場技術，重要的還是產品的設計、使用的器件和加工技術。
音響界目前有「英國聲」、「美國聲」、「歐陸聲」三種風格，每一種風格都是和特定的文化聯繫在一起的。
英國上層社會追求一種細緻的高雅氛圍，整體來說，是一種較慢節奏的細緻生活。英國人對這種生活的一致認同，讓他們喜歡上了一種中頻較為突出，低頻不多，高頻不亮，比較鬆軟而緩慢略暖的風格，聲場較小，但不緊，細節豐富卻不突出。
美國文化崇尚年輕和力量，喜歡大手筆，喜歡冒險，因此在音響上追求大動態、大聲場、要求好的瞬態、低音要猛要有點硬，高頻要亮，解析力要好，甚至要有金屬光澤。這種音響效果很澎湃，但缺乏細緻感。
「歐陸聲」最大的共同點就是偏中性、追求細緻。
對業界影響較大的是德國聲和丹麥聲，德國聲中性而嚴肅，帶一點點冷色調，音染較少，感情色彩較少，而丹麥聲側重中高頻的表達，偏向端莊，注重感性的人情味。
為了讓各種風格的聽者享受到他們喜歡的音樂，音響廠家往往將一些設定好的風格模式讓聲音更能符合收聽者的喜好，獲得更好的聽音感受，所以音場的模式不是為了真實的再現錄音時的聲音。
音場的模式一般是通過控制均衡器或者環境音效來實現的。 均衡器的英文名字叫Equalizer，通常也叫「EQ」，是一種可以分別調節各種頻率成分電信號的放大量的電子設備，通過對信號的各種不同頻率的調節來補償揚聲器和聲場的缺陷，補償和修飾各種聲源及其它特殊作用。人能聽到的聲音頻率是20Hz－20KHz，簡單的說EQ就是將這個範圍分成許多頻段，然後對這些頻段加以額外的放大或者衰減，以獲得更符合需要的聲音效果。
組合音響的均衡功能一般放在主機上，通過前級放大電路來完成，實現補償音響聆聽環境的不佳，消除吸音或者是反射音的影響，避免高音過尖，低音過於模糊等。有些音響的均衡和Winamp軟件的調節方式一樣，通過一組滑塊來調節，每個滑塊對應一定頻段，調節各個滑塊就能調節各個頻段的音量大小。有些則相對簡單一點，只提供了幾種固定的EQ模式供使用者選擇，不過兩種方式差別並不大，有些產品同時提供了兩種方式。
比較常見的EQ模式有Classical（古典）、JAZZ（爵士）、POP（流行）、ROCK（搖滾）、Vocal（人聲）等，通常聽一種類型的音樂時採用相應EQ模式的效果會好一點，用另一種有可能會適得其反。不同的EQ模式帶給使用者不同的聲音播放效果，同時EQ模式也是最能突出個人個性的地方，給使用者帶來更多的音樂享受。
環境音效在這裡主要是指通過數字音效處理器對聲音進行處理，使聲音聽起來帶有不同的空間特性，比如大廳、歌劇院、影院、溶洞、體育場等。環境音效主要是通過對聲音進行環境過濾、環境移位、環境反射、環境過渡等處理，使聽音者感到彷彿置身於不同環境中。這種音效處理在計算機聲卡上應用非常普遍，現在在組合音響方面應用也逐漸多起來。
環境音效也有其缺點，由於對聲音處理時難免會損失部分聲音信息，並且現在能模擬出的效果和真實環境還有一定差距，因此有人會感到聲音比較「虛假」。
各種音場模式都不是為了真實的還音，因此在欣賞純音樂或者高質量音源時，通常建議聽音者關閉各種音場模式，尤其是環境音效，以便更好的再現音樂的真實表現力。 八、關於THX
上面較多的介紹了多聲道發展中應用較普及的杜比和DTS格式，但是在多聲道領域中我們不能不介紹THX，因為它也是高品質多聲道獨領風騷的一個重要格式，在當前高清晰格式音頻中DOLBY、THX、DTS一起呈三足鼎立之勢，雄霸多聲道音頻和高清晰音視頻格式天下。因此，在購買DVD、AV功放、投影機乃至影音線材等，起碼要有這三種標誌，而且是要最新的。
說起「THX」，非影音發燒友可能不太瞭解，還有人常用thx代替英語口語中的thanks（謝謝），實在是讓人哭笑不得。其實「THX」是一種非常嚴格的影院技術認證（有些人誤認為是一種音效標準，其實它與DTS、杜比系列等是有區別的），是由著名電影大師喬治盧卡斯的電影公司Lucasfilm制定的一種認證系統。（Tomlinson Holman Experiment的字頭縮寫），為家庭劇院和視聽器材設計提供品質保證，該認證由於非常嚴苛，家用視聽器材通過該認證的比較少見。
早在1982年，Lucasfilm公司就成立THX工作室，專事影片錄音工程，並積極協助電影院改善音響系統；1986年Lucasfilm公司頃全力協同音響廠商，投入家庭劇院器材品質規格之研究，並於1990年提出THX認證服務(涵蓋家庭劇院器材、影片、錄音室還有電腦、遊戲等)。
THX Surround EX於1999年9月推出，最早用於電影星球大戰前傳中，是Dolby和擁有THX的盧卡斯影業公司（Lucas Film）合作的結果，約定專業領域由Dolby授權，稱為Dolby Digital Surround EX，而民用機器的認證則交給Lucas Film負責，稱為THX SURROUND EX。因此，早期市面上支持Dolby Digital Surround EX解碼的機器，面板上打的Logo其實是THX SURROUND EX標誌。THX Surround EX和Dolby Digital Surround EX完全是建立在相同技術基礎上的。
2008-9-30 10:13
具體的說，THX Surround EX是一套建立在5.1聲道基礎上的6.1或者7.1聲道系統。早期的THX是5.1聲道系統，它和Dolby igital5.1聲道非常接近（實際上它們也都是建立在杜比定向邏輯環繞系統上的技術）。這個5.1系統包含左、中、右、左環繞和右環繞，加上分離出的低於200Hz以下的低頻訊號所合併的重低音聲道，一共是5.1聲道。THX Surround EX是在這個5.1聲道系統上添加了1個或者2個環繞聲道，它放在原來左右環繞的中間，稱為後環繞，可以看到，這和Dolby Digital Surround EX其實是一樣的。THX Surround EX將5.1聲道變為6.1、7.1聲道的方法也和Dolby Digital Surround EX一樣，都是採用矩陣編碼技術，後環繞聲道就是利用矩陣編碼技術從左右環繞聲道中分離出後環繞聲道來。也就是說，在錄製音效時，就先把後環繞聲道以矩陣編碼方式混入左、右環繞聲道中，等到重播時又以矩陣解碼方式把後環繞聲道從左、右環繞聲道中分離出來。這樣做的優勢在於它包含了更真實的從頭頂或身邊飛過的效果，具有更穩定的聲像襯托電影氛圍及音樂，使無論是影院還是家庭欣賞都具備更和諧的環繞效果。
THX認證對重放器材，例如影音源、放大器、音箱甚至連接線材都有一套比較嚴格而具體的要求，達到這一標準並經盧卡斯認證通過的產品，才授予THX標誌。對於家庭影院來說，THX的標誌是指其系統的部件，比如聲音處理器及揚聲器系統，符合盧卡斯公司(Lucas Film) THX及它們獨有的回放處理的參數要求。所以簡單的說，「THX」是一種如同ISO 9001的認證規格，它是一種質量認證標準，用此鑒定家庭娛樂系統中的硬件、軟件質量。凡是帶有「THX」標記的家庭娛樂系統產品都已經過一系列嚴格的實驗室測試和聽音測試，這些測試由Lucasfilm公司的專家來進行。
目前THX的認證主要有THX Select、THX Ultra和THX Ultra 2三種。THX Select專為2000立方英尺以上的空間(約5.5平)服務，THX Ultra專為3000立方英尺以上的空間(約8.3平)。簡單的說THX Select提供預算有限的消費者選擇參考，THX Ultra提供較專業的消費者參考。
目前最新的認證是THX Ultra2，這項新的規格乃是為完整輸出7.1聲道音效所設計，提供了極為寬闊的音場規模，用以涵蓋更廣泛的聆聽空間，並將聲道間音色平衡的控制作得更精緻。除此之外，在性能上還需具備推動低阻抗喇叭的能力與更高噪訊比特性，以對應各式最新的高音質數字音源，這樣嚴格測試通過才能獲得THX ULTRA 2的認證。
THX認證最大限度的保證了在家庭環境中就可以獲得接近（注意：是「接近」）電影院環繞聲重放的效果。一般來說，通過THX認證的家庭影院必須具備如下特點：
1.再等化線路Re-equalization，這個線路主要的功能是將電影攝制中刻意拉高的中高頻，重新拉回來，把家庭影院播放中聲音過尖、過雜現象消除了，它對聲音混合過程出現的聲音過尖現象進行了修正。
2.音質匹配Timbre Matching，這個線路的功能主要在調配環繞音效的音質，與前主聲道的音質銜接的更柔順，讓環繞音效和主場完全結合成包圍性。音質匹配是專門把你前置揚聲器與收聽環境配合的一種技術，這是因為在一個典型的家庭影院中只有兩隻環繞揚聲器，而非電影院中的各種全規格配置。
3.解互依線路Decorrlation，這個線路主要的功能是實現以兩隻側聲道雙向發聲設計的喇叭，再生與電影院裡多個環繞音效喇叭相同的效果。解互依線路讓你在欣賞音樂時有「立體化」音效，即使在播放身歷聲音時，單一化和自動化按鍵斷開也不會影響立體聲的展現。
在最近的一項研究測試中，THX的工程師發現在房間中採用灰色投影屏幕材料可以有效降低光線散射，這個獨特的優勢可以使家庭影院投影機獲得更好的純黑色和純白色的表現效果，並創造更加清晰銳利的圖像。
最近，THX發佈了家庭影院投影機新認證標準。這項新標準主要用於家庭影院投影機產品有效的提升投影圖像的對比度表現。達到新標準的家庭影院投影機在畫面的色彩還原以及精細程度上都得到保證。
需要說明的是，產品是否取得THX認證並不代表商品的品質，只能說取得THX認證代表其產品受到特定的規範，能輕易的在家庭劇院效果取得平衡點。畢竟THX認證不是強迫性的，說穿了它是一種商業手段——即通過規格制定，行銷售壟斷之事實。不過，經過驗證和沒有驗證畢竟不同，對消費者來說，貨真價實是硬道理。
開啟高清之門：新一代影音技術之音頻
前言
「高清」是一個完整的系統，而非單一的標準或產品。高清時代需要視頻和音頻同樣都達到高清的標準。什麼才是高清音頻，高清音頻相對普通音頻而言到底有那些好處，從高清音頻開始，一層層揭開高清音頻技術的面紗。
怎樣去定義高清音頻
1.多聲道5.1環繞聲，高清音頻的「及格線」
毋庸置疑，我們生活在環繞聲的環境中。現實中聲音的位置和強弱，都可由我們的耳朵所感知。自從有了電影電視以來人們就一直在探尋，除了更好的視覺感受之外，如何獲得更接近真實和自然的聽覺感受。在影碟時代，人們開始熟悉和瞭解多聲道，發現多聲道環繞聲所帶來的效果遠遠優於以往的2聲道。雖然還不是十全十美，但聽起來卻逼真得多。
從感受上來說，越是接近自然和真實，越是讓人如同身臨其境的聲音，就離高清音頻的標準越近。因此我們可以說，要判定自己所聽到的是不是高清音頻，多聲道5.1環繞聲是最基本的。而在這一基礎上延伸出來的6.1，甚至是7.1多聲道環繞聲，則更接近高清音頻的定義。
可是，僅從「聲道」這個角度來看，所謂的高清音頻早已實現了。甚至在高清視頻來臨的很多年前，DVD時代的音頻標準就已經輕鬆達到了這一高度。如此一來，高清音頻就沒有必要再詳究了嗎？其實不然。
2.不只是聲道，更多的細節和更高的保真度也很重要
擁有足夠多的聲道，就算是完全邁入高清音頻的門檻了嗎？這樣的理解並不完全正確，因為高清音頻誕生的初衷是要讓人們獲得逼真的音效。多聲道只是為我們建立了一個相對真實的聲場，而要想獲得更多的聲音細節，保證聲音更為真實，就必須從聲音的編碼方式入手—採用低損耗編碼壓縮、無損編碼壓縮，甚至是不壓縮的處理手段。因此，Dolby和DTS這兩大多聲道環繞聲技術的業界巨頭都推出了自己的高清晰度音頻編碼標準。
它們的共同點是，相比以往最基本的多聲道音頻而言，具有更高的採樣率、採樣精度，以及數倍於前一代多聲道音頻格式的超高碼率。這讓它們能還原出保真度非常高的聲音，與錄音棚裡錄音師所聽到的一模一樣。配合高清視頻信號，可為我們提供前所未有的影音體驗—我們所看到的和所聽到的，全都是高清晰度的效果。
事實上，目前我們通過網絡所接觸到的基於BD和HD DVD的高清片源，也都包含了不同的高清音頻信號。
解決壓縮比與音質的矛盾—Dolby Digital Plus
高清音頻的效果之所以比傳統音頻聽起來更好，是因為其包含了更多信息。但這就帶來了一個問題—對於同一節目源而言，使用高清音頻就必須用更大的空間來進行存儲，同時這一特性也給網絡傳輸帶來了壓力。倘若要緩解存儲和傳輸的問題，採用更高壓縮比的編碼方式是行之有效的辦法，但採用高壓縮比的代價卻是音質的下降。
Dolby Digital Plus也被稱為「DD＋(杜比數字＋)或DD plus」，它是專為高清節目與媒體所設計的下一代音頻技術。與以往我們所接觸的Dolby Digital音頻編碼格式類似，它也屬於有損編碼。不過，作為新一代的Dolby音頻編碼格式，它的特點在於優秀的編碼效率，可讓用戶在享受高質量音效的同時節省存儲空間。
Dolby Digital Plus採用分離式聲道輸出的多聲道環繞聲，可以處理多達7.1聲道的音頻節目，並且還可以支持8個以上的聲道。它具有相當高的碼率，最高可達6Mbps(在HD DVD中碼率最高為3Mbps，在BD中碼率最高為1.7Mbps)。同時，Dolby Digital Plus還具有很高的兼容性，可與用戶現有整合了Dolby Digital技術的多聲道音頻系統兼容。可以輸出杜比數字信號，以便在現有的數字系統上播放。 值得一提的是，Dolby Digital Plus在新一代DVD標準中，分別被HD DVD和BD定為強制音頻標準和可選音頻標準。
無損的聲音，讓人驚歎的效果—Dolby TrueHD
人們總是期望獲得更好的東西。就音效而言，我們也總是希望它盡可能的接近原聲。Dolby Digital Plus雖然優秀，但它畢竟屬於有損編碼格式。相比以前的Dolby Digital，它只是離「原始的聲音」更近了一步。而Dolby TrueHD，則是專為高清媒體所開發的新一代無損編碼技術。
Dolby TrueHD採用了近乎100％無損的音頻編碼技術，讓每個一bit都與錄製時完全相同，以獲得如同錄音棚母帶品質的音效。它支持多達八個分離式24bit/96kHz全頻帶聲道(理論上最高支持13.1個聲道)，碼率高達18Mbps。
而且，它與Dolby Digital Plus一樣—獲得了HDMI1.3a的支持、並分別被HD DVD和BD定為強制音頻標準和可選音頻標準。有趣的是，DolbyTrueHD還有一個非常人性化的特點—動態範圍控制(夜間模式)。能夠讓用戶在播放時應需而變地進行聲音設置，在保證聲音細節的同時降低峰值音量水平，以免在夜間觀看影片時，因為大動態的場面而影響他人。
Dolby TrueHD的開發，很大程度上得益於一個較早之前的技術—MLP無損壓縮(MLP Lossless)。MLP Lossless是一種專用於DVD-Audio的無損編碼技術，在不影響高解析度PCM(Pulse Code Modulation，脈衝編碼調製，用於CD Audio)音頻質量的同時，有效地將磁盤空間擴充為原來的兩倍，從而可以使DVD-Audio碟能夠攜帶同一節目的立體聲和多聲道音軌。 事實上，後面將涉及的DTS-HD的最高標準—Master Audio，也採用了類似的bit對應bit的編碼方式。
靈活、高質量的音頻方案—DTS-HD
目前DTS在高清音頻方面所推出的標準是DTS-HD，首先DTS-HD技術與Dolby Digital Plus類似，都是以7.1聲道為起點，並且最高能夠支持32聲道的環繞聲回放，同時碼率將達到1.5Mbps以上，從而實現了8～192kHz(16/24bit)的取樣範圍。
DTS-HD採樣方式靈活，兼顧了網絡傳播，並向下兼容DTS、DTS ES、DTS 96/24等格式，DTS-HD與Dolby Digital Plus、Dolby TrueHD一樣，也獲得了HDMI1.3a的支持。
DTS-HD沿用了MLP音頻技術，並做了改進。新的MLP技術應用在HD DVD及藍光DVD為載體的純音頻編碼的時候依然會延續DVD-AUDIO音頻的多個優點。首先是更大的數據流，這將會為MLP音頻技術的提升帶來莫大的幫助，純音頻的BD或HD DVD格式的DVD-Audio會從原來的9.6Mbps的數據量提升到18Mbps的水平；而MLP技術也把DVD-Audio當中的聲道數目由以前的6聲道向8聲道擴張，實現更完美、真實的音頻表現。
DTS-HD和Dolby的新一代高清音頻格式一樣，實現了真正意義的7.1聲道數字輸出，而不是在現有的5.1聲道基礎上，在解碼時「模擬」產生出更多聲道。DTS-HD環繞徹底從編碼就開始讓DVD碟片擁有真正更多聲道的環繞模式，因為當製作DVD電影的時候，就已經確定了13.1路，甚至32路的環繞聲模式在其中，並且配合DTS-HD的超大的數據流量特點，確保了聲音的信息量和音質都達到了更高的水準，還原出來的環繞聲更加接近真實效果。
DTS-HD的向下兼容體現在設計上，就是採用了核心＋擴展的設計方式。核心DTS Core(以前稱為DTS Encore)就是兼容部分，碼率為1.536Mbps，5.1聲道，為有損壓縮。以前的播放設備可以識別核心的數據流，將擴展部分全部忽略掉，就可以達到兼容了。而如果採用新的播放設備，則既能識別核心，又能識別擴展部分，二者組合起來就可以達到最高音質。
根據擴展應用的不同，DTS-HD分為了幾種編碼解碼格式。DTS-HD能編碼和解碼的DTS格式有三種—DTS-HD Master Audio，DTS-HD High Resolution Audio和DTS Digital Surround。
當擴展全部加上，就是最高的DTS-HD Master Audio。DTS-HD Master Audio能將音頻處理得與錄音原版每一比特都相同。音頻碼率在BD上能達到24.5Mbps，在HD DVD上能達到18.0Mbps。這時7.1聲道的8聲道的音頻都能達到24bit/96kHz，與原來的錄音版本完全一樣。擴展部分加上，就是DTS-HD High Resolution。DTS-HD High Resolution處理的7.1聲道聲音與原始聲音沒有聽感上的區別。
DTSHD高分辨率音頻處理的碼率為：BD 6Mbps和HD DVD 3Mbps。同樣能到達7.1聲道的24bit/96kHz。不加擴展部分，就是DTS-HD Digital Surround，這是家庭影院音頻的原始DTS解碼格式。保留這種格式就能讓用戶用原來具有DTS解碼能力的播放設備去播放BD和HD DVD。
對於DTS-HD Master Audio的製作，DTS公司提供了最新的音頻編碼製作工具—DTS-HD Master Audio Suite，簡稱MAS。MAS不僅支持DTS 5.1音樂碟片(即DTS-CD)、DVD-Video、DVD-Audio中的DTS音頻編碼製作。同樣也為新一代高清格式光碟(BD和HD DVD)中製作DTS-HD音頻提供全套解決方案，包括音頻編解碼、質量控制和碼流管理。通過MAS進行音頻編碼製作可創造出多達7.1聲道、採樣頻率高達192kHz、傳輸碼流高達24.5Mbps的環繞音頻，更能以「比特至比特」的一致性再現原音。
原汁原味—LPCM
LPCM(Linear Pulse Code Modulation，線性脈衝編碼調製)是一種不經過壓縮而錄製音頻的技術，以連續線性取樣的方式擷取模擬信號轉換成數字信號，LPCM通常是16bit/48kHz立體聲信號，屬於DVD標準音頻規格的一種，基本不失真。
簡單來說，LPCM就是未經壓縮的原音重現，理論上講擁有最好的音質。但也由於不採用任何壓縮的格式，數據量非常龐大，一般在CD和DVD中應用比較普遍。無論CD還是DVD乃至更高要求的規格中使用的LPCM在原理上是一樣的，區別在於量化精度和採樣頻率的不同。普通CD規格為16bit/44.1kHz，DVD的規格則有多種，量化精度可分為16bit20bit、24bit，採樣頻率分為48kHz、96kHz。此外，LPCM信號中還可錄入杜比環繞聲信息，供杜比定向邏輯系統使用。
也就是說，LPCM根本就不需要解碼，因為LPCM根本就沒有編碼。其記錄的實際上是數字多聲道線性信號，只要通過傳輸途徑傳輸出去，就直接可以在功放內部經DA(數模)轉換後立刻放大了，所以LPCM的傳輸途徑是最短的。
不過，必須再次重申的是，LPCM只是理論上音質最好的回放方式。它的音質取決於錄音製作的品質—如果製作得好，那麼它當之無愧地是最好的；倘若製作的時候品質就不是很高，那麼我們最終所獲得的，可能還不如有損壓縮的音頻，更可能敵不過Dolby TrueHD和DTSHD Master Audio這樣可接受後期音場處理(如功放提供的DSP聲場處理)的音頻信號。
寫在最後
高清時代除了視頻效果的提升，音頻質量也必須同步提高。從新一代編碼格式中我們不難發現，未來的家庭影院都將具備最少7.1聲道的音頻回放能力，同時由於更先進編碼模式的引入，在同樣比特率下我們將會享受到更高質量的音頻。
當嶄新的影音時代來臨時，要求信號、軟件、顯示設備、播放設備，以及連接設備的全面配套。只有當影、音真正地結合起來之後，才算得上完美的高清體驗。
關於MLP無損壓縮技術
Meridian 無損壓縮(MLP)是由Meridian 音響公司和其協作者一起經過幾年的時間開發的一種應用所有權技術的音頻編解碼計劃。
無損壓縮
不像可感知或有損的數據減少，無損編解碼不以任何方式改變最終解碼信號，只是更有效地將音頻數據壓縮到更小的數據傳輸率以便於轉送。 MLP是一種易於解碼的方式，它可以充分滿足DVD音頻應用而產生的技術要求，特別是為多聲道和對音頻信號進行高精度高頻率取樣的實現提供了更多的機會。
為什麼要無損壓縮？
我們要給最終用戶提供最佳的聽覺體驗，這就意味著我們要傳送多聲道環繞聲，並以可能的最高的動態範圍和更高的取樣頻率來確保任何聲音細節都表現完美。然而採用的比特數越多、取樣頻率越高，承載這些信息所需的帶寬就越大。現代的"高數據率"格式，如96k赫茲24比特規格，能傳送超出對人耳而言能承載從嚴格意義上必須的及現代話筒和轉換器所能傳送的更多的信息，這就意味著這些音頻數據流中包含有重複的信息。
MLP這種音頻編解碼計劃能發現這些重複信息並將所有音頻信號壓縮在更小的空間中--依靠這種方法，只需要使用一台簡單的解碼器能完全精確地恢復原始信號。
MLP是一種真正的無損系統。原始數據在回放時被完全恢復並傳送，MLP甚至有一種方式可以確認在整個過程數據沒有損失。這就意味著聽眾首次可以非常準確地享受到製作者想要表達的全部信息。而且我們不需要精確的聽音測試來評估這個編解碼體系--MLP確保了原始錄音通過一些載體、記錄和電腦平台有效地傳送。MLP 是一種可級聯的技術。也就是說音頻信號能連續地被編碼和解碼而輸出數據總是原始數據的精確複製。MLP比特流能有效抵抗傳輸錯誤，比如一系列的磁碟損壞和傳輸中斷。 比特流傳輸通常在發生中斷後10ms至30ms的時間內完全重新啟動。一旦傳送中斷，無損操作程序將立即啟動，較小的傳輸錯誤將在2ms內修復，因此比特流將在困難的傳輸條件下繼續表現良好。復合重啟動系統實現了快速提示和復讀光碟中的MLP數據流。
MLP提供了一種非常有用的數據傳輸速率帶寬節省方式。因為無損壓縮利用了信號中的真正信息，對不同內容的音頻信號所能獲得的壓縮總量是不同的。因而，無損壓縮方案能產生出不同的輸出數據率。MLP具備不同的數據率選項，這樣可以最有效地在電腦文檔中存儲音頻信息。然而，MLP 有一個非常重要的固定數據率選項。在編碼器的設計上特別注重一點，即要確保MLP不僅能存儲在檔案空間（常規數據率），而且能降低數據傳輸率峰值。也就是說，MLP總是能減少音頻數據流的帶寬。MLP符合所有ISC對DVD-AUDIO的要求。
MLP無損壓縮技術（MLP Lossless）是DVD-Audio的核心技術，提供多個純淨、無損的全頻帶聲道，播放效果與錄音棚母帶毫無二致。
是一種專用於DVD－Audio的真正無損編碼技術，PCM數據被壓縮並保證比特到比特的正確性。 MLP Lossless可以在不影響高解析度PCM音頻質量的同時，有效地將磁盤空間擴充為原來的兩倍，從而可以使DVD－Audio碟能夠攜帶同一節目的立體聲和多聲道聲軌。所有DVD－Audio播放器都具備MLP Lossless 解碼。
關於PCM的DVD-Audio
首先，我們要闡述一下PCM格式的DVD-Audio。PCM（Pulse Code Modulation，脈衝編碼調製）是一個和DSD （Direct Stream Digital 直接數據流）對應的概念。DVD-Audio的核心技術就是PCM數字音頻編碼。PCM編碼鎖骨對模擬信號波形的各點進行數字取樣進行編碼。在還原過程中，PCM編碼進行解碼，然後按照原有的數字取樣和量化規格重新轉換為模擬音頻。量化規格從14bit發展到16bit、18bit、20bit以及現在的24bit，取樣頻率從44.1kHz發展到192kHz，可謂一路高歌。但這裡我們應該看到：無論多高量化精度和採樣頻率，僅僅也是更接近於原生的音頻曲線，但永遠不能重合。到目前為止PCM可以改善和提高的方面則越來越來小。只是簡單的增加PCM量化精度和採樣頻率，不能根本的解決還原能力有限的問題。這也就是PCM編碼的局限性。DSD音頻編碼是和SACD對應的，SACD（Super Audio CD）超級音頻光盤系統，其核心技術是DSD （Direct Stream Digital 直接數據流）
2010-3-25 23:04
圖中為DSD的採樣過程，從圖中我們可以直觀的看出，在聲波的波峰部分，振幅越大，數字「1」越多；在波谷地方，振幅越小，出現「0」越多。這和聲波在空氣中的傳播方式正好對應：在波峰時，揚聲器紙盆推出壓縮前方的空氣，空氣密度增加；在波谷時，揚聲器紙盆拉回，使空氣密度降低。所以BSD的採用方式很好的模擬了揚聲器在空氣中形成的聲波的情況。
採用1bit比特流的方式，把所有音頻信號以每秒280萬次（44.1kHz取樣的64倍）的高取樣方式，直接將模擬音頻信號波形以脈衝方式轉變為數字訊號。相對於DVD-Audio採用的PCM信號相比，1bit信號流調製過程簡單，而且精度高、成本低，解調過程也非常簡單。
如果PCM和DSD的採樣過程做一個橫向的比較，看起來就更直觀了。
2010-3-25 23:07
圖中上半部分為PCM採樣方式，我們可以看出：輸入端設置採用了一個濾波器，通過的採樣頻率範圍有限。在錄音時採用了多級或串聯的數字濾波器（降低採樣率）。在重放時又採用多級內插數字濾波器（提高採樣率）。為控制小信號在編碼時的失真，兩者又都需要加入重複定量噪聲。這樣就限制了PCM技術在音頻還原時的保真度。
而圖中的下半部分的BSD採樣就非常簡單了：DSD音頻格式簡化了信號流程，去掉PCM使用的多級濾波器，將模擬音頻直接以2.8224MHz的高採樣頻率，按1-bit的數字脈衝來進行採樣。從聲音的質量上來說, 由於取樣次數高，所以取樣過的波形很圓順，比較接近原來的模擬波形。不採用多位，省卻位轉換程序，降低了因為數字濾波而可能產生的失真與噪聲。
SACD簡介
SACD全稱叫Super Audio CD，即「超級音頻光盤系統」，它是由索尼和飛利浦公司合作開發的一款具有全面取代CD音源實力的最新格式的數碼系統。SACD採用DSD數字錄音技術，它的頻率範圍和動態範圍均優於CD。SACD是一種新型的光盤，它不是CD格式，而類似DVD光盤，播放時需使用SACD專用的播放設備。
SACD光盤結構大致與DVD相似，播放面有單面和雙面，信息層有單層和雙層。目前市場上的SACD光盤較多採用單面雙層結構，一層是0.6mm基片上儲存16bits傳統CD格式的信號，可與CD兼容，另一層是0.6mm基片高密度的半透明層，儲存SACD格式的信號，再將兩片基片像DVD盤片那樣粘合而成。這種光盤可以在普通CD播放機上播放，也可以在SACD播放機上播放，當然，兩者的音質是有差別的。
SACD的技術指標遠優於CD，而與DVD-Audio相似。SACD的核心技術是DSD （Direct Stream Digital 直接數據流），它與CD、DVD-Audio的多bit錄製原理有根本的區別。
SACD與DVD-Audio比較，兩者原理雖然不同、電路也各有差異，但都比傳統CD的音質改善甚多。而就技術指標而言，SACD和DVD-Audio可謂旗鼓相當。因而兩者之爭至今也無法統一。
檔次方面：SACD一開始就把自己定位於Hi-end級別，索尼推出的第一台旗艦SCD-1可謂極盡發燒之能事，無論內部用料、整機工藝都嚴格按Hi-end唱機規格設計，以後推出的中低檔機型也嚴格按厚重沉穩，用料實在的發燒理念設計製造。深受廣大Hi-Fi發燒友的青瞇與肯定。而DVD-Audio陣營在與SACD的爭鬥中，一直把DVD-Audio當作是一種花費不多，效果不錯的功能附加在普及型DVD影碟機上進行宣傳的，給人的印象是一種大路貨，加之DVD-Audio功能眾多但並不專一，機身纖薄，用料一般，故在廣大音響發燒友心目中並不好看，從而在檔次上輸給了SACD。
音質方面：由於SACD自身的定位以及1比特量化DSD直接數據流在技術方面的簡潔和優勢，大多數資深的音響發燒友經過親耳聆聽後，主觀感覺都認為SACD在音質上略勝一籌。因而音響界許多朋友都認為，若組建家庭影院兼容Hi-Fi，帶有DTS-HD解碼器的DVD-Audio應該是首選。但若以玩高保真音樂為主，特別是以追求音質音色的至真至純為目的的超級發燒朋友而言，不妨選擇SACD。
但是，SACD如同DTS那樣，由於播放需要高昂的專用設備而得不到普及。而對它們在還原多聲道立體聲方面的效果目前專門介紹甚少還將拭目以待。
關於MLP格式的DVD-Audio
我們前面提到的線性PCM，這時完全沒有被壓縮的音頻文件，DVD現在的通常的DVD5來說，不可能存放長時間的音頻文件，只有和普通一樣的74MIN或更低。這裡我們利用MLP無損壓縮技術，在縮小了音頻數據佔用的空間的同時，又保證了聲音質量不受損失。這樣，我們便可以來製作容量更大的DVD-Audio了。
DVD-Audio是目前廣為流行的DVD光碟格式的一種擴展，區別之處在於它能夠傳輸先前所有音頻載體格式無法攜帶的全新標準的高質量音頻數據。DVD-Audio最引人注目的特點是它的多聲道音頻的能力，這已經被證明是汽車娛樂設備的最佳選擇。同樣DVD-Audio擁有的眾多高附加值的多媒體特性也是CD光碟所無法比擬的。
DVD-Audio 是一種高分辨率、多聲道音樂格式，從技術角度來講，它是迄今為止最精密的音頻傳輸格式。它採用杜比實驗室的MLP無損壓縮(MLP Lossless)編碼結合DVD的其它技術來傳輸音質遠高於CD的全頻帶的5.1聲道環繞聲。
具有MLP無損壓縮技術的DVD-Audio 是終極的音頻格式，具有同時滿足音響發燒友對高品質音效的追求和普通聽眾對使用方便和兼容的期望。擁有 DVD-Audio，任何人使用DVD播放機的都能欣賞到比以往動態範圍更大，聲場深度更深、現場震撼力更強的錄製音樂。
除了音樂以外，在 DVD-Audio光碟上還可以添加圖像信息。光碟中可以放置照片、歌詞、註解、或者靜態圖像、動畫和文字組合。製作人和藝術家還能像在 DVD-Video碟片上所做的那樣加進旁白。
最後順便說一下，通過以上文章的介紹，就目前來看，杜比的MLP技術與DTS-HD技術你追我趕。但是他們兩家的技術競爭無疑給我們消費者來說卻帶來了莫大的好處！現在又加入了SACD的競爭，音響領域更是五彩繽紛了。隨著時代的進步，我們將迎來更美的音樂享受！