梦的诉说 美的写照——吴地林的海底世界系列作品
来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/10/04 20:28:27
梦的诉说 美的写照
——吴地林的海底世界系列作品
王家儒《 人民日报 》（ 2010年09月19日 08 版）
海底世界之一（中国画）
吴地林
海底世界之二（中国画）
吴地林
在我认识的海南画家中，吴地林是一位生活上中规中矩、艺术上却“天马行空”的怪才。他早年钟情于版画、水彩，尔后又穿梭于油画、水墨之间，所涉之域，均有成果。
作为一位不倦前行的画家，他善于将各画种的不同语言融会贯通、重新整合，质朴中寄奇崛，缜密中见灵巧。近年来他所创作的海底世界系列正是这种审美诉求的写照。
也许是长期与大海厮守，吴地林骨子里蓄养着海的某种精神气质。他的水墨实验实质上就是借助海这一文本引吭其精神世界中浪漫与洒脱的一面。
在漫长的中国画发展史中，古人、今人对水的表述或以虚写实、以一当十、以无胜有，或重彩浓墨，精工细描，均从水的多变性外部形态抒发悠悠情思。吴地林的独到之处在于，他将眼光从浩渺恢弘的水面转到幽冥神秘的海底世界，在亦真亦幻的海底世界中展开艺术的想象与创造，那不是一般视觉中真实的海，而是视角、情感与艺术语言转换后重构的心中之海。
吴地林的水墨画从纵向与横向两个方面建立自己的形式语言。纵向方面，他主要把握传统文脉的精神性，提取传统写意画中不求形似的气度，对海底世界作个性化的理解与畅想，使“大写意”的泼墨精神成为贯通心象与物象的桥梁，拓宽了作品的解读空间；横向方面，他采纳西画体系中的经典要素，诸如版画的爽朗与犀利、油画的强烈与厚重、水彩的透明与空灵等艺术元素，凭借感性直觉的延伸去展现心中的图像。
在吴地林的笔下，某种客观性的因素与非逻辑的主观畅想奇妙地结合在一起，其形式语言在一种无序与有法、自由而惬意的状态中展开，必然的设想与偶然的色墨渗透、扩散效果使得画面烂漫天成，氤氲朦胧、幽邃迷离，其独特的肌理构建了朦胧的海底世界……这鲜明的特征与独到之处在于他从海底世界的母题中找到了契机，童年之梦在浪漫的感召下汹涌而出。
吴地林的水墨画以率性信笔表现一种激情与活力，其画面构成运用传统中国画中奇偶聚散、张敛藏露、清浑互动、动静相依的内核，从而在“花非花、雾非雾”的美学境界中实现多空间的并置与交叠，意象、具象并存，带来一种迷离的、非因果关系的“幻象”，甚至错觉，使作品整体上飘忽着某种抽象意味。
表面上看，吴地林的海底世界不是直取传统大家的笔势墨韵，但其隐性中依然显示出徐渭的恣肆潇洒与虚谷的飘逸灵动以及源远流长的“信笔直抒之意”、“画气不画形”的文化传统。
吴地林的画还向我们表述了这样的事实，在我们所感知的世界里，还存在着靠艺术想象力创造的艺术世界，它是一个既虚幻又真实、渐行渐远的世界，一个曾经遗失在梦幻中却又被激活的童趣世界：天真、朴素而又奇诡。
——吴地林的海底世界系列作品
王家儒《 人民日报 》（ 2010年09月19日 08 版）
海底世界之一（中国画）
吴地林
海底世界之二（中国画）
吴地林
在我认识的海南画家中，吴地林是一位生活上中规中矩、艺术上却“天马行空”的怪才。他早年钟情于版画、水彩，尔后又穿梭于油画、水墨之间，所涉之域，均有成果。
作为一位不倦前行的画家，他善于将各画种的不同语言融会贯通、重新整合，质朴中寄奇崛，缜密中见灵巧。近年来他所创作的海底世界系列正是这种审美诉求的写照。
也许是长期与大海厮守，吴地林骨子里蓄养着海的某种精神气质。他的水墨实验实质上就是借助海这一文本引吭其精神世界中浪漫与洒脱的一面。
在漫长的中国画发展史中，古人、今人对水的表述或以虚写实、以一当十、以无胜有，或重彩浓墨，精工细描，均从水的多变性外部形态抒发悠悠情思。吴地林的独到之处在于，他将眼光从浩渺恢弘的水面转到幽冥神秘的海底世界，在亦真亦幻的海底世界中展开艺术的想象与创造，那不是一般视觉中真实的海，而是视角、情感与艺术语言转换后重构的心中之海。
吴地林的水墨画从纵向与横向两个方面建立自己的形式语言。纵向方面，他主要把握传统文脉的精神性，提取传统写意画中不求形似的气度，对海底世界作个性化的理解与畅想，使“大写意”的泼墨精神成为贯通心象与物象的桥梁，拓宽了作品的解读空间；横向方面，他采纳西画体系中的经典要素，诸如版画的爽朗与犀利、油画的强烈与厚重、水彩的透明与空灵等艺术元素，凭借感性直觉的延伸去展现心中的图像。
在吴地林的笔下，某种客观性的因素与非逻辑的主观畅想奇妙地结合在一起，其形式语言在一种无序与有法、自由而惬意的状态中展开，必然的设想与偶然的色墨渗透、扩散效果使得画面烂漫天成，氤氲朦胧、幽邃迷离，其独特的肌理构建了朦胧的海底世界……这鲜明的特征与独到之处在于他从海底世界的母题中找到了契机，童年之梦在浪漫的感召下汹涌而出。
吴地林的水墨画以率性信笔表现一种激情与活力，其画面构成运用传统中国画中奇偶聚散、张敛藏露、清浑互动、动静相依的内核，从而在“花非花、雾非雾”的美学境界中实现多空间的并置与交叠，意象、具象并存，带来一种迷离的、非因果关系的“幻象”，甚至错觉，使作品整体上飘忽着某种抽象意味。
表面上看，吴地林的海底世界不是直取传统大家的笔势墨韵，但其隐性中依然显示出徐渭的恣肆潇洒与虚谷的飘逸灵动以及源远流长的“信笔直抒之意”、“画气不画形”的文化传统。
吴地林的画还向我们表述了这样的事实，在我们所感知的世界里，还存在着靠艺术想象力创造的艺术世界，它是一个既虚幻又真实、渐行渐远的世界，一个曾经遗失在梦幻中却又被激活的童趣世界：天真、朴素而又奇诡。