沈曾植 冠绝群伦 胜在生拙 败在生硬
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沈曾植 冠绝群伦 胜在生拙 败在生硬
沈增植(1850--1922),字子培,晚号寐叟,别署甚多。浙江嘉兴人,光绪六年(1880)进士,官至刑部、总理各国事物衙门章京、道台、提学、布政使、精金石考据、地理、刑律、文史哲等,是位大学问家。他的行草书法彪炳显赫,冠绝群伦。
沈增植学书自帖入手,后得笔法于包世臣,由帖入碑。中年受张裕钊启迪,悟得“升、拙”笔法,奠定了他的书法走向。晚年亦碑亦帖,碑帖相融。诚如沙孟海所说“一生功夫,尽共钟繇、索靖,所以变态极多,专用方笔,反复盘旋,游龙舞凤,奇趣横生”沈书特点,世人公认曾熙说的确切“工处在拙,妙处在生,胜人处在不稳。”
书法的“拙”,要有天然之趣,拙极正是巧极,人为地刻意为拙,则是弄巧成拙,为陋拙。“生”也含有生硬之意,过分强调笔画的生,则并非妙笔,形成生硬、僵化,则是病态了。如图,此幅自作诗,凡是字画的转折处,都较生硬。草书贵使转,此幅作品用笔使转不灵,笔画转折处或抛筋露骨或方折如刀凿,留有北碑中工匠刀凿之痕。下笔尖峰、偏锋落笔,虚尖过长,亦如刀削。如”十、雨、落、幕、归“等字,横画起笔虚尖过长,“十”字书画落笔虚尖更丑。“日、雨、前、落、晖”等字的转折处生硬,筋骨外现。“晖、归”竖画由于偏锋过甚,行笔提不起来,用笔肚硬擦,出现生硬的锯齿状,正面看此笔画,似较生辣,从侧面观察锯齿笔画,单薄锋利有余,沉凝厚实不足。细品沈书,篇篇都不同程度沾此习气。学沈书者,慎审之。否则,难得嘉惠。