第20讲 结构的魅力
来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/10/03 07:25:37
第20讲 结构的魅力
侯德云
对小小说而言，结构的问题大概也是到了非解决不可的程度了。
在阅读的旅途中，我看到绝大多数小小说都使用单一的线性结构。这样的结构由来已久，从故事产生的那一天，它就产生了。从本质上说，它其实就是故事结构在小小说中的复制。
我在一篇文章中说：“以时间为序的单线结构，使小小说由严肃的创作沦为生产线式的操作，这一模式的大量使用，导致小小说的数量以令人眼花缭乱的速度增多，在质量上却很少有新的突破。”这个说法虽然有些武断，但我觉得离事实的真相可能并不遥远。
今天，对，就是今天，我们真的需要一种新的小说结构，来彻底摆脱故事结构的阴影。这种新的小说结构就是“叙述结构”。它是自由的，也可以说是随心所欲的。它是故事结构的叛徒。
在小小说的池塘里，申永霞的《都市女子》是一只漂亮的蝌蚪，我指的是它在叙述结构方面所散发的独特魅力。
作品开篇漫不经心地介绍了一些都市女子的身体特征和行为特征，然后又漫不经心地告诉我们，“都市里这样的女子很多，土露就是一个”。
“土露”是以一个新潮的都市女子的面目出现在我们面前的，然而接下来的叙述却果断地回到了过去，回到了她从部队走向社会的那一段两种观念激烈冲突的时光。这些简短的文字绝不是可有可无的，像挂在墙上的一把宝剑，将在以后的某个瞬间里派上用场。
果然，当新潮的土露在新潮的路上越陷越深的时候，她的父亲打来了电话，这个代表着传统观念的电话就是墙上的那把宝剑，以关心体贴的方式向新潮观念发动了又一轮袭击。当然，这一轮的袭击也是以失败而告终的。“土露爸一下不知该说什么了，挂上电话后，心里挺不是滋味。仿佛失去了一个女儿，又仿佛添了另外一个女儿。”
两种观念的冲突还在继续。新潮的观念继续占据上风，土露已经不愿面对她在军营时的照片了，换句话说，是“她不愿再面对过去那段纯洁的日子了”。但这只是一个表象，在内心深处，土露其实已经撑不住了，“心里慌慌的。眼前的日子似乎不真实，明天的日子的几乎很迷茫。”
“有天她很无意地对男友说：我们结婚吧。”从这时开始，土露已经开始向往传统的婚姻生活了。她不想再“玩”了。可惜，“男友听了吓了一跳，两眼一瞪成了丹凤眼。”在这一瞬间，土露的内心情感受到了伤害。“被伤害的土露赶忙绕开了。两个人的关系从此微妙起来。”
到后来，土露几乎是完全回归到传统观念当中去了。“若再有一个更爱土露甚至要娶土露为妻的，土露难道不值得心动么？”
这篇作品不存在一个核心的事件，叙述在过去与现在之间来回摆动，在两种不同的观念之间来回摆动。它不是单线的，而是两条线索的互相纠缠，在纠缠中渲染了一种淡淡的伤感。它不是要给我们讲述一个故事，而是着力于揭示一个都市女子的矛盾心态。纯粹从结构的层面上讲，它是厚重的，立体的。
我们需要更多的《都市女子》，来扫荡小小说的单薄感，使它能成为真正的文学，而不是一篇又一篇优秀的中学生作文。
相关链接： 都市女子／申永霞
都市里常有这样一些女子，她们将皮肤涂成小麦色，将嘴唇涂成黑紫色，将中国人的头发染成外国人的头发，将原来的眉毛拔掉再画两条细的弯的上去。
许多事情她们天生比男人聪明、比同类人优秀。譬如一卡拉就OK，一跳舞就OK。她们天生我行我素，对别人的看法一点也不在乎。
都市里的这样的女子很多，土露就是一个。
土露是那样一个女子，二十二岁，个子不高，却很玲珑。别人闹不清楚她长得算不算漂亮。她不修饰时很平凡，稍微一修饰就很漂亮。土露有时修饰有时不修饰，有时平凡有时漂亮，就像跟人捉迷藏一样，弄得别人都糊涂了。土露觉得这样怪有趣。
说起来土露还当过三年兵，退伍后按政策就得回家。土露家在一个县城，土露不愿回家。她想，回去干啥，大城市里多有意思呀。土露爸挺有能耐，给土露在县法院找了份工作。打电话让土露回，土露不回，土露爸一急就让土露哥来逮人。土露就警告她哥，说非法逮人要进公安局。
土露哥没办法，留下3000元钱回家禀告老爸去了。
土露在大城市留了下来，不费事地找了份工作，很容易地有了一些朋友，男的女的都有。其实土露有时挺瞧不起那些朋友，觉得女的一律太浅，男的一律太油。说“谢谢”就像说“歇歇”，把“一般”说成“一般般”，形容人长得好就说“长得酷”。
土露有时挺受不了。但她想这些朋友也有这些朋友的好处。譬如他们花钱从不小气，看不出有多大能耐，可几乎人人都有轻骑和手机。有了这些生活就很潇洒。朋友一潇洒土露也就可以随着一块儿潇洒。
慢慢地土露也学会了将皮肤涂成小麦色，将嘴唇涂成黑紫色，将眉毛拔掉画细的弯的上去。这样她在朋友当中还挺出众。
夜晚，土露回到租来的小二套，一个人心里挺孤独的。她睡不着，就赤着脚来回在地板上走。墙壁上挂了两张她当兵时的照片，一张冬天的一张夏天的，一个戴军帽一个没戴军帽，脸上神神气气的。土露望着她的过去就像望着别人的过去。
土露接着过她的都市生活。一星期至少上一次酒吧，进一次茶社，到舞厅跳两小时疯狂迪斯科。土露不喜欢跳三步四步的，她认为那是植物人才跳的舞。朋友们都说土露舞跳得“死酷”，土露不以为然，撇撇嘴说“歇歇”。
二十三岁时，土露有了自己的男朋友，男孩是一家舞厅的副经理。土露常去那儿跳舞，男孩第一次爱上了土露的舞，第二次爱上了土露的人，第三次再见到土露就宣布了爱情。让朋友们好羡慕。
土露心里说不出什么滋味。仿佛好，也仿佛不好，无可无不可的。但男孩是真心喜欢她，常常一个人到土露住处玩。玩久了，该发生的事情就发生了。先是一次两次，后来连土露本人也记不清了。
土露家不知道土露的行为。县城毕竟不大，改革的步子迈得小，街上的女子再洋气，也没出现过黑嘴唇红头发的怪物。土露很长时间不给家里打电话，土露爸东找西找，终于在电话里逮着了女儿的声音。
土露爸问土露：女儿，你好吗?
土露说：好。
土露爸又问：工作也好?
土露说：也好。
土露爸一下不知该说什么了，挂了电话后，心里挺不是滋味。仿佛失去了一个女儿，又仿佛添了另外一个女儿。
墙壁上换了土露刚照的艺术照。收藏了过去，面对了现在。土露的心里就轻松些。男朋友第一次见到土露的两张军营照时，惊喜得像看见花木兰，一定要土露介绍介绍光荣历史。土露忙说是借人家衣服照着玩的。
她不愿再面对过去那段纯洁的日子了。
但有时土露心里也惶惶的。眼前的日子似乎不真实，明天的日子几乎很迷茫。失去的不愿想了，拥有的又是什么呢?
有天她很无意地对男友说：我们结婚吧。
男友听了吓了一跳，两眼一瞪成了丹凤眼。
被伤害的土露赶忙绕开了。两人的关系从此微妙起来。
爱情到底是什么呢?
再有一个比土露舞跳得好的，男孩不能不动心。若再有一个更爱土露甚至要娶土露为妻的，土露难道不值得心动吗?
秋又来了。这年春又过去了。次年的冬天又到来了。
侯德云
对小小说而言，结构的问题大概也是到了非解决不可的程度了。
在阅读的旅途中，我看到绝大多数小小说都使用单一的线性结构。这样的结构由来已久，从故事产生的那一天，它就产生了。从本质上说，它其实就是故事结构在小小说中的复制。
我在一篇文章中说：“以时间为序的单线结构，使小小说由严肃的创作沦为生产线式的操作，这一模式的大量使用，导致小小说的数量以令人眼花缭乱的速度增多，在质量上却很少有新的突破。”这个说法虽然有些武断，但我觉得离事实的真相可能并不遥远。
今天，对，就是今天，我们真的需要一种新的小说结构，来彻底摆脱故事结构的阴影。这种新的小说结构就是“叙述结构”。它是自由的，也可以说是随心所欲的。它是故事结构的叛徒。
在小小说的池塘里，申永霞的《都市女子》是一只漂亮的蝌蚪，我指的是它在叙述结构方面所散发的独特魅力。
作品开篇漫不经心地介绍了一些都市女子的身体特征和行为特征，然后又漫不经心地告诉我们，“都市里这样的女子很多，土露就是一个”。
“土露”是以一个新潮的都市女子的面目出现在我们面前的，然而接下来的叙述却果断地回到了过去，回到了她从部队走向社会的那一段两种观念激烈冲突的时光。这些简短的文字绝不是可有可无的，像挂在墙上的一把宝剑，将在以后的某个瞬间里派上用场。
果然，当新潮的土露在新潮的路上越陷越深的时候，她的父亲打来了电话，这个代表着传统观念的电话就是墙上的那把宝剑，以关心体贴的方式向新潮观念发动了又一轮袭击。当然，这一轮的袭击也是以失败而告终的。“土露爸一下不知该说什么了，挂上电话后，心里挺不是滋味。仿佛失去了一个女儿，又仿佛添了另外一个女儿。”
两种观念的冲突还在继续。新潮的观念继续占据上风，土露已经不愿面对她在军营时的照片了，换句话说，是“她不愿再面对过去那段纯洁的日子了”。但这只是一个表象，在内心深处，土露其实已经撑不住了，“心里慌慌的。眼前的日子似乎不真实，明天的日子的几乎很迷茫。”
“有天她很无意地对男友说：我们结婚吧。”从这时开始，土露已经开始向往传统的婚姻生活了。她不想再“玩”了。可惜，“男友听了吓了一跳，两眼一瞪成了丹凤眼。”在这一瞬间，土露的内心情感受到了伤害。“被伤害的土露赶忙绕开了。两个人的关系从此微妙起来。”
到后来，土露几乎是完全回归到传统观念当中去了。“若再有一个更爱土露甚至要娶土露为妻的，土露难道不值得心动么？”
这篇作品不存在一个核心的事件，叙述在过去与现在之间来回摆动，在两种不同的观念之间来回摆动。它不是单线的，而是两条线索的互相纠缠，在纠缠中渲染了一种淡淡的伤感。它不是要给我们讲述一个故事，而是着力于揭示一个都市女子的矛盾心态。纯粹从结构的层面上讲，它是厚重的，立体的。
我们需要更多的《都市女子》，来扫荡小小说的单薄感，使它能成为真正的文学，而不是一篇又一篇优秀的中学生作文。
相关链接： 都市女子／申永霞
都市里常有这样一些女子，她们将皮肤涂成小麦色，将嘴唇涂成黑紫色，将中国人的头发染成外国人的头发，将原来的眉毛拔掉再画两条细的弯的上去。
许多事情她们天生比男人聪明、比同类人优秀。譬如一卡拉就OK，一跳舞就OK。她们天生我行我素，对别人的看法一点也不在乎。
都市里的这样的女子很多，土露就是一个。
土露是那样一个女子，二十二岁，个子不高，却很玲珑。别人闹不清楚她长得算不算漂亮。她不修饰时很平凡，稍微一修饰就很漂亮。土露有时修饰有时不修饰，有时平凡有时漂亮，就像跟人捉迷藏一样，弄得别人都糊涂了。土露觉得这样怪有趣。
说起来土露还当过三年兵，退伍后按政策就得回家。土露家在一个县城，土露不愿回家。她想，回去干啥，大城市里多有意思呀。土露爸挺有能耐，给土露在县法院找了份工作。打电话让土露回，土露不回，土露爸一急就让土露哥来逮人。土露就警告她哥，说非法逮人要进公安局。
土露哥没办法，留下3000元钱回家禀告老爸去了。
土露在大城市留了下来，不费事地找了份工作，很容易地有了一些朋友，男的女的都有。其实土露有时挺瞧不起那些朋友，觉得女的一律太浅，男的一律太油。说“谢谢”就像说“歇歇”，把“一般”说成“一般般”，形容人长得好就说“长得酷”。
土露有时挺受不了。但她想这些朋友也有这些朋友的好处。譬如他们花钱从不小气，看不出有多大能耐，可几乎人人都有轻骑和手机。有了这些生活就很潇洒。朋友一潇洒土露也就可以随着一块儿潇洒。
慢慢地土露也学会了将皮肤涂成小麦色，将嘴唇涂成黑紫色，将眉毛拔掉画细的弯的上去。这样她在朋友当中还挺出众。
夜晚，土露回到租来的小二套，一个人心里挺孤独的。她睡不着，就赤着脚来回在地板上走。墙壁上挂了两张她当兵时的照片，一张冬天的一张夏天的，一个戴军帽一个没戴军帽，脸上神神气气的。土露望着她的过去就像望着别人的过去。
土露接着过她的都市生活。一星期至少上一次酒吧，进一次茶社，到舞厅跳两小时疯狂迪斯科。土露不喜欢跳三步四步的，她认为那是植物人才跳的舞。朋友们都说土露舞跳得“死酷”，土露不以为然，撇撇嘴说“歇歇”。
二十三岁时，土露有了自己的男朋友，男孩是一家舞厅的副经理。土露常去那儿跳舞，男孩第一次爱上了土露的舞，第二次爱上了土露的人，第三次再见到土露就宣布了爱情。让朋友们好羡慕。
土露心里说不出什么滋味。仿佛好，也仿佛不好，无可无不可的。但男孩是真心喜欢她，常常一个人到土露住处玩。玩久了，该发生的事情就发生了。先是一次两次，后来连土露本人也记不清了。
土露家不知道土露的行为。县城毕竟不大，改革的步子迈得小，街上的女子再洋气，也没出现过黑嘴唇红头发的怪物。土露很长时间不给家里打电话，土露爸东找西找，终于在电话里逮着了女儿的声音。
土露爸问土露：女儿，你好吗?
土露说：好。
土露爸又问：工作也好?
土露说：也好。
土露爸一下不知该说什么了，挂了电话后，心里挺不是滋味。仿佛失去了一个女儿，又仿佛添了另外一个女儿。
墙壁上换了土露刚照的艺术照。收藏了过去，面对了现在。土露的心里就轻松些。男朋友第一次见到土露的两张军营照时，惊喜得像看见花木兰，一定要土露介绍介绍光荣历史。土露忙说是借人家衣服照着玩的。
她不愿再面对过去那段纯洁的日子了。
但有时土露心里也惶惶的。眼前的日子似乎不真实，明天的日子几乎很迷茫。失去的不愿想了，拥有的又是什么呢?
有天她很无意地对男友说：我们结婚吧。
男友听了吓了一跳，两眼一瞪成了丹凤眼。
被伤害的土露赶忙绕开了。两人的关系从此微妙起来。
爱情到底是什么呢?
再有一个比土露舞跳得好的，男孩不能不动心。若再有一个更爱土露甚至要娶土露为妻的，土露难道不值得心动吗?
秋又来了。这年春又过去了。次年的冬天又到来了。