导演董亚春详解文戏看点（图）
来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/10/04 17:24:40
http://2008.sina.com.cn 2008年09月30日01:45 城市快报
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大型史诗电视连续剧《解放》剧组进驻天津
由天津市委宣传部、天津电视台和中国电视剧制作中心、八一电影制片厂联合摄制的50集大型史诗电视连续剧《解放》拍摄正酣。这部云集了唐国强、刘劲、王伍福、卢奇、马晓伟、郭连文等众多明星的向建国60周年献礼剧目，从宣布开机时起就受到了业内外人士的高度关注。
《解放》剧组此次采用双导演制，两个摄制组将分别在多地进行拍摄。其中，由唐国强率领的剧组已于9月27日进驻天津。昨日，该剧组来到香港路老团市委大院取景，制片人马先生告诉记者，《解放》剧组将辗转于金钢桥、民主路等多处景点，在天津的停留时间大概有半月之久。
此前，由知名导演董亚春率领的另一摄制组已于9月14日在横店开拍，这也是董亚春继《延安颂》《八路军》《周恩来在重庆》等一系列大家耳熟能详的经典作品后再次垮刀执导红色系列题材。那么，在创作了一系列战争题材作品后，董亚春在《解放》中又尝试了哪些崭新的突破？《解放》中除了宏大的战争场面外，还有哪些特别的描述？
导演董亚春接受了本报记者的专访。见习记者 孙帅
宏大叙事史无前例
《解放》以文戏为主
记者：据了解，《解放》是知名作家王朝柱继《长征》《延安颂》之后的又一部红色经典力作，当时在看到剧本的时候，是什么吸引了你？
董亚春：《解放》吸引我是因为这部戏的独特性。之前，已经有很多讲述解放战争的影视作品，比如，《解放石家庄》《大决战》等等，以三大战役为背景的作品也很多，但是到目前为止，还没有一部作品是讲述从1946年解放战争开始到1949年解放战争结束这段完整历史的，更没有作品对解放战争期间发生的历史事件进行全景描述。但王朝柱的这部作品不同，它涵盖了这段时期的所有历史事件，所以《解放》这部戏有非常宏大的历史叙事成分，这可能就是它吸引我的地方。
记者：之前，《解放》在天津举行新闻发布会时，片方透露，这部戏将对中原突围、延安保卫战、千里跃进大别山、孟良崮战役、辽沈淮海平津三大战役以及渡江战役进行重点描写，这样看来，这部戏完全是所谓的战争戏了？
董亚春：不全是这样，在战争题材的影视作品中，战争场面是不可避免的，既然是全景式展现解放战争的历史，肯定会涉及国共两大阵营以及国统区和解放区的政策和下层劳动人民的生活，比如，土地改革、城市建设等，以往在影视作品中，对这一部分的笔墨一般不会很多，《解放》这部戏对这一部分会有一个全新的描述。
记者：作为战争题材的作品，战争场面必不可少，那么，《解放》这部戏对战争场面的描述也应该有很多吧？
董亚春：这还得让观众改变一下思路，战争题材不仅仅体现战争场面，其中一些很人文的东西也是非常重要的，比如，《解放》这部戏仅仅是以战争为主线而已，最本质的东西还是在国共两大阵营对峙上，我们把看点放在了蒋介石和毛泽东在战争中的策略上，可以说，两大阵营斗勇的同时，斗智的成分更多，因为所谓斗勇的场面，在之前的影视作品中已经描述得很全面，打打杀杀的场面太多。从一定程度上讲，《解放》是以文戏为主。
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摄制组兵分两路
力图还原历史原貌
记者：在这部戏中唐国强不仅仅是主演，这还是他继《长征》后第二次出任导演。这样的双导演制，你们是怎样分工的？
董亚春：大型战争题材的作品实行双导演制也不是第一次了，像之前的《长征》《延安颂》都有过这样的尝试。目前，《解放》这部戏分成了两个摄制组，我主要是负责国民党部分的摄制，共产党部分由唐国强来完成。
记者：你和唐国强的拍摄风格肯定会有不同之处，对于这样的分工会不会对整部剧的衔接产生影响？
董亚春：我们俩的拍摄风格还是有差别的，但这不会影响整体效果，私底下，我们也会沟通，对镜头以及拍摄角度的交流也比较多，因此，对整体戏的影响不大，因为它的主线是一样的，只要按照这条线走，就不会偏离轨道。
记者：拍摄《长征》的时候，当时片方为还原历史原貌，剧组人员爬雪山、过草地吃了不少苦，那么，《解放》剧组对拍摄地点的选择也是这样严格吗？
董亚春：拍《长征》的时候，演员确实吃了不少苦，但那是创作的需要，《解放》剧组不会那样走进革命老区，这也是不现实的，因为《解放》需要一些很大的战争场面，进革命老区拍战争戏不现实。但是有些文戏部分还是尽量选择在原址拍摄，比如，南京总统府、中山陵以及蒋介石的出生地溪口等等。
不回避伟人婚姻生活
女性角色成闪光点
记者：之前，《长征》《延安颂》对人物的刻画非常细致，像周恩来总理与邓颖超的笔墨就比较多，《解放》在人物刻画上的笔墨是不是也有加重？
董亚春：这是肯定的，人物是一部作品的灵魂，前面我说的战争是作为主线，怎样使得这条主线丰满起来还是得靠人物的刻画，剧中人物都具有鲜明的特色。目前我们刚刚开机，对战争场面的刻画还不多，现在主要就是在刻画人物，到创作完成的时候，大家能看到成品的时候就会明白，前期，主要就是人物在两大阵营之间的穿插，人物起到铺垫作用。
记者：对于涉及伟人的影视作品，好像很少有涉及伟人的家庭以及感情，《解放》也会避而不谈吗？
董亚春：伟人也要过日常生活，《解放》不会刻意回避，像刘少奇结婚，毛泽东与江青、周恩来与邓颖超等领导人感情生活的场景也都会在剧中出现，往往这些小细节方面的刻画恰恰能烘托战争年代的氛围。
记者：那么，剧中会有哪些女性角色呢？
董亚春：其实，《解放》这个戏还是以男人为主，有百分之八十是男人戏，女性角色除了前面谈到的实际上没有多少，女性角色在剧中只是一个闪光点，起到烘托人物调节剧情的作用。
记者：说到烘托人物，小人物的作用应该更大一点，比如说国共双方领导人身边的勤务兵、通讯员，对这部分人稍微多点刻画是不是更好一点？
董亚春：我本人非常赞同这种处理方式，小人物往往能让宏大历史题材的作品更显得生活化，更具有人情味。但这在《解放》这部戏中小人物往往都是虚构的，即便是勤务兵、通讯员确有其人，也很难去还原，笔墨多了往往会让人觉得很不真实，笔墨少了则达不到效果。关键的一点还是这部戏太宏大了，时间跨度大，发生的事件又多，所以，也就只能拣重要的说。
片场安全第一
年底杀青明年献礼
记者：近年来，战争题材的影视作品都非常重视视觉效果，《解放》在视效上怎样处理的？
董亚春：突出视觉效果的方法有很多，比如， 之前金韬导演在谈《长征》的创作时曾经透露过的，为了追求视觉效果，剧组人员在片场布置了无数的炸点，并且不告诉演员具体位置，只告诉一个大致的范围。
记者：怎样保证演员在片场的安全？
董亚春：这个是重中之重，我们剧组的主要演员基本都是中年人，不如年轻的小伙子们，保障他们的安全才是第一位。
记者：作为向建国60周年献礼的大型史诗电视连续剧，《解放》背负着太多人的期望，可谓时间紧任务重，你肯定也希望能够提前杀青吧？
董亚春：目前是这样，工作强度很大，这得需要剧组人员的齐心协力。我估计在年底杀青应该问题不大，希望在明年建国60周年庆典之际大家能看到一部崭新的史无前例的关于解放战争的作品。
董亚春 资料图片
《解放》北京香山开机仪式
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大型史诗电视连续剧《解放》剧组进驻天津
由天津市委宣传部、天津电视台和中国电视剧制作中心、八一电影制片厂联合摄制的50集大型史诗电视连续剧《解放》拍摄正酣。这部云集了唐国强、刘劲、王伍福、卢奇、马晓伟、郭连文等众多明星的向建国60周年献礼剧目，从宣布开机时起就受到了业内外人士的高度关注。
《解放》剧组此次采用双导演制，两个摄制组将分别在多地进行拍摄。其中，由唐国强率领的剧组已于9月27日进驻天津。昨日，该剧组来到香港路老团市委大院取景，制片人马先生告诉记者，《解放》剧组将辗转于金钢桥、民主路等多处景点，在天津的停留时间大概有半月之久。
此前，由知名导演董亚春率领的另一摄制组已于9月14日在横店开拍，这也是董亚春继《延安颂》《八路军》《周恩来在重庆》等一系列大家耳熟能详的经典作品后再次垮刀执导红色系列题材。那么，在创作了一系列战争题材作品后，董亚春在《解放》中又尝试了哪些崭新的突破？《解放》中除了宏大的战争场面外，还有哪些特别的描述？
导演董亚春接受了本报记者的专访。见习记者 孙帅
宏大叙事史无前例
《解放》以文戏为主
记者：据了解，《解放》是知名作家王朝柱继《长征》《延安颂》之后的又一部红色经典力作，当时在看到剧本的时候，是什么吸引了你？
董亚春：《解放》吸引我是因为这部戏的独特性。之前，已经有很多讲述解放战争的影视作品，比如，《解放石家庄》《大决战》等等，以三大战役为背景的作品也很多，但是到目前为止，还没有一部作品是讲述从1946年解放战争开始到1949年解放战争结束这段完整历史的，更没有作品对解放战争期间发生的历史事件进行全景描述。但王朝柱的这部作品不同，它涵盖了这段时期的所有历史事件，所以《解放》这部戏有非常宏大的历史叙事成分，这可能就是它吸引我的地方。
记者：之前，《解放》在天津举行新闻发布会时，片方透露，这部戏将对中原突围、延安保卫战、千里跃进大别山、孟良崮战役、辽沈淮海平津三大战役以及渡江战役进行重点描写，这样看来，这部戏完全是所谓的战争戏了？
董亚春：不全是这样，在战争题材的影视作品中，战争场面是不可避免的，既然是全景式展现解放战争的历史，肯定会涉及国共两大阵营以及国统区和解放区的政策和下层劳动人民的生活，比如，土地改革、城市建设等，以往在影视作品中，对这一部分的笔墨一般不会很多，《解放》这部戏对这一部分会有一个全新的描述。
记者：作为战争题材的作品，战争场面必不可少，那么，《解放》这部戏对战争场面的描述也应该有很多吧？
董亚春：这还得让观众改变一下思路，战争题材不仅仅体现战争场面，其中一些很人文的东西也是非常重要的，比如，《解放》这部戏仅仅是以战争为主线而已，最本质的东西还是在国共两大阵营对峙上，我们把看点放在了蒋介石和毛泽东在战争中的策略上，可以说，两大阵营斗勇的同时，斗智的成分更多，因为所谓斗勇的场面，在之前的影视作品中已经描述得很全面，打打杀杀的场面太多。从一定程度上讲，《解放》是以文戏为主。
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摄制组兵分两路
力图还原历史原貌
记者：在这部戏中唐国强不仅仅是主演，这还是他继《长征》后第二次出任导演。这样的双导演制，你们是怎样分工的？
董亚春：大型战争题材的作品实行双导演制也不是第一次了，像之前的《长征》《延安颂》都有过这样的尝试。目前，《解放》这部戏分成了两个摄制组，我主要是负责国民党部分的摄制，共产党部分由唐国强来完成。
记者：你和唐国强的拍摄风格肯定会有不同之处，对于这样的分工会不会对整部剧的衔接产生影响？
董亚春：我们俩的拍摄风格还是有差别的，但这不会影响整体效果，私底下，我们也会沟通，对镜头以及拍摄角度的交流也比较多，因此，对整体戏的影响不大，因为它的主线是一样的，只要按照这条线走，就不会偏离轨道。
记者：拍摄《长征》的时候，当时片方为还原历史原貌，剧组人员爬雪山、过草地吃了不少苦，那么，《解放》剧组对拍摄地点的选择也是这样严格吗？
董亚春：拍《长征》的时候，演员确实吃了不少苦，但那是创作的需要，《解放》剧组不会那样走进革命老区，这也是不现实的，因为《解放》需要一些很大的战争场面，进革命老区拍战争戏不现实。但是有些文戏部分还是尽量选择在原址拍摄，比如，南京总统府、中山陵以及蒋介石的出生地溪口等等。
不回避伟人婚姻生活
女性角色成闪光点
记者：之前，《长征》《延安颂》对人物的刻画非常细致，像周恩来总理与邓颖超的笔墨就比较多，《解放》在人物刻画上的笔墨是不是也有加重？
董亚春：这是肯定的，人物是一部作品的灵魂，前面我说的战争是作为主线，怎样使得这条主线丰满起来还是得靠人物的刻画，剧中人物都具有鲜明的特色。目前我们刚刚开机，对战争场面的刻画还不多，现在主要就是在刻画人物，到创作完成的时候，大家能看到成品的时候就会明白，前期，主要就是人物在两大阵营之间的穿插，人物起到铺垫作用。
记者：对于涉及伟人的影视作品，好像很少有涉及伟人的家庭以及感情，《解放》也会避而不谈吗？
董亚春：伟人也要过日常生活，《解放》不会刻意回避，像刘少奇结婚，毛泽东与江青、周恩来与邓颖超等领导人感情生活的场景也都会在剧中出现，往往这些小细节方面的刻画恰恰能烘托战争年代的氛围。
记者：那么，剧中会有哪些女性角色呢？
董亚春：其实，《解放》这个戏还是以男人为主，有百分之八十是男人戏，女性角色除了前面谈到的实际上没有多少，女性角色在剧中只是一个闪光点，起到烘托人物调节剧情的作用。
记者：说到烘托人物，小人物的作用应该更大一点，比如说国共双方领导人身边的勤务兵、通讯员，对这部分人稍微多点刻画是不是更好一点？
董亚春：我本人非常赞同这种处理方式，小人物往往能让宏大历史题材的作品更显得生活化，更具有人情味。但这在《解放》这部戏中小人物往往都是虚构的，即便是勤务兵、通讯员确有其人，也很难去还原，笔墨多了往往会让人觉得很不真实，笔墨少了则达不到效果。关键的一点还是这部戏太宏大了，时间跨度大，发生的事件又多，所以，也就只能拣重要的说。
片场安全第一
年底杀青明年献礼
记者：近年来，战争题材的影视作品都非常重视视觉效果，《解放》在视效上怎样处理的？
董亚春：突出视觉效果的方法有很多，比如， 之前金韬导演在谈《长征》的创作时曾经透露过的，为了追求视觉效果，剧组人员在片场布置了无数的炸点，并且不告诉演员具体位置，只告诉一个大致的范围。
记者：怎样保证演员在片场的安全？
董亚春：这个是重中之重，我们剧组的主要演员基本都是中年人，不如年轻的小伙子们，保障他们的安全才是第一位。
记者：作为向建国60周年献礼的大型史诗电视连续剧，《解放》背负着太多人的期望，可谓时间紧任务重，你肯定也希望能够提前杀青吧？
董亚春：目前是这样，工作强度很大，这得需要剧组人员的齐心协力。我估计在年底杀青应该问题不大，希望在明年建国60周年庆典之际大家能看到一部崭新的史无前例的关于解放战争的作品。
董亚春 资料图片
《解放》北京香山开机仪式